水龙吟赏析
古诗水龙吟·小沟东接长江翻译赏析
古诗水龙吟·小沟东接长江翻译赏析《水龙吟·小沟东接长江》作者为宋朝诗人苏轼。
其古诗全文如下：小沟东接长江，柳堤苇岸连云际。
烟村潇洒，人闲一哄，渔樵早市。
永昼端居，寸阴虚度，了成何事。
但丝莼玉藕，珠粳锦鲤，相留恋，又经岁。
因念浮丘旧侣，惯瑶池、羽觞沉醉。
青鸾歌舞，铢衣摇曳，壶中天地。
飘堕人间，步虚声断，露寒风细。
抱素琴，独向银蟾影里，此怀难寄。
【前言】《水龙吟·小沟东接长江》北宋文学家苏轼创作的一首词。
这首词上片运用景事反观手法，写功名未就，感到空悲而又极力排遣与安慰的心态。
下片运用仙话寄托的笔法，回忆起京城令作者陶醉的生活，感叹贬居黄州后的无奈心境。
全词以景托情，正反观照，将自己此时此地对人生、对现实怀有虚无感和伤叹感很好表达出来。
【注释】⑴哄：一阵喧闹。
⑵永昼：白天。
端居：谓平常居处，安居。
⑶丝莼（chún）：湖水植物，可作菜。
⑷珠粳：贵重粳米。
⑸浮丘：浮丘公，古仙人名。
⑹惯：习惯于。
瑶池：西方仙境。
⑺羽觞（hān）：酒器，酒盏。
用形似羽（鸟）、觞（兽）作，故名。
沈：即“沉”。
⑻青鸾（uán）：女子，这里指歌妓舞女。
⑼铢（zhū）衣：轻衣。
古代二十四铢为两，这里极言衣轻。
摇曳：飘荡。
⑽壶中天地：仙境之一。
⑾飘堕：飘落。
⑿步虚声：道士唱经礼赞声。
露寒风细：喻指贫寒生活。
⒀银蟾：传说中的月亮。
【翻译】亭前小沟东临长江，柳岸苇堤一望无际，安静的村庄只有卖鱼卖柴的人在早上作生意时才喧闹一阵子。
整天安居无事，光阴白白度过，什么事也未作成。
不过，莼菜、白藕、珍米、锦鲤等食物，年复一年地离开不了。
想和旧友痛饮如浮丘在瑶池般的生活，歌妓舞女穿着仙女般飘柔的衣，轻歌曼舞于仙境。
飘落到了人间，再也听不到道士诵经之声，只好过着风露交加的生活。
我抱着一张白色的琴，独自一人面对月宫弹奏；否则，对君思念之情是难以寄托的。
【赏析】这首《水龙吟·小沟东接长江》作于宋神宗元丰五年（1082年）正月。
《水龙吟》原文及翻译赏析
《水龙吟》原文及翻译赏析《水龙吟》原文及翻译赏析1原文放船千里凌波去，略为吴山留顾。
云屯水府，涛随神女，九江东注。
北客翩然，壮心偏感，年华将暮。
念伊、嵩旧隐，巢、由故友，南柯梦，遽如许！回首妖氛未扫，问人间、英雄何处？奇谋报国，可怜无用，尘昏白羽。
铁锁横江，锦帆冲浪，孙郎良苦。
但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。
翻译/译文放船千里凌波去，略为诸山留顾。
云屯水神居住的府邸，涛随神女，九江东注。
北客翩然，壮心偏感，年华将暮。
念伊阕与嵩山旧隐，巢父与许由故友，南柯一梦，遽如许！回首金兵南侵的气焰未扫，问人间、英雄何处？奇谋报国，可怜无用，尘昏白羽。
铁锁横江，锦帆冲浪，孙郎良苦。
但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。
注释伊嵩：伊阕与嵩山。
伊阕，今龙门石窟所在地，伊水西流，香山与龙门山两岸对峙，宛如门阕，故名伊阕。
巢由：巢父与许由，皆尧时隐士也。
铁锁横江：三国后期，司马炎篡魏灭蜀，惟东吴未平。
吴主孙皓守将吾彦以铁索横江，欲以天险阻敌，然终为王濬所破。
梁父：梁父吟，又名梁甫吟，原汉乐府的曲名，传乃诸葛亮所作。
喻功业未成而怀匡时之志也。
吴山：江苏南部古为吴地，吴山即泛指是处诸山。
水府：水神所居府邸。
神女：指湘妃、洛神一类水中仙子。
九江：长江至浔阳分为九派东流，毛泽东《菩萨蛮·黄鹤楼》：“茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北”。
南柯梦：李公佐《南柯记》载淳于棼梦为南柯太守、享尽荣华，醒后方知为一梦之事。
后常以之喻已逝去的往日情状。
妖氛：指金兵南侵气焰。
白羽：白羽箭。
尘昏白羽指战局不利。
孙郎良苦：三国时吴主孙皓闻晋军沿江来犯，遂以铁索横江拒敌，惜为晋人所破。
此处暗喻宋为金所迫局面。
赏析/鉴赏词一开始就以雄健之笔描绘了一个开阔的水面境界：放船千里，凌波破浪，烟波浩淼。
“略为吴山留顾”，从侧面点明他此次离开汴洛一带南来，不是为了“山水寻吴越，风尘厌洛京”（孟浩然《自洛之越》）。
对明媚的吴中山水，他只是略为留顾而已。
潜台词是说，他此次离乡背井，实在是因强敌入侵，迫不得已。
苏轼《水龙吟》宋词赏析及注释
苏轼《水龙吟》宋词赏析及注释苏轼《水龙吟》宋词赏析及注释导读：苏轼的豪放词无人可及，婉约词亦不让他人。
这首词作于哲宗元祐二年(1087)前后，当时词人与章质夫都在汴京做官。
这是一首唱和之作，词人明写杨花，暗抒离别的愁绪。
苏轼《水龙吟》宋词赏析及注释篇1水龙吟·次韵章质夫杨花词苏轼似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在?一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来不是杨花，点点是、离人泪。
【注释】① 次韵：指依照一首诗词原所和之诗词，称次韵。
② 章质夫名粢，浦城(冷福建省县名)人，官至同知枢密院事。
③ 从教坠：任杨花坠落。
④ 有思：即有情。
缀：连接。
⑤ 杨花词：章质夫咏杨花的名作。
⑥ 芭花，指柳絮。
⑦ 有情意。
杜甫《白丝行》：“落絮游丝亦有情。
”⑧ 萦：缠绕;⑨ 缀：连缀。
【译文】像花又好像不是花，也无人怜惜任凭它衰零坠地，它抛离家乡倚路旁，细思量仿佛无情，却是含有深情。
受伤的柔肠婉曲，困倦的娇眼昏迷，欲开又闭。
梦魂随风飘万里，追对情郎去自动了又被黄莺儿叫起。
不恨此花飘飞落尽，却恨西园，满地落红枯萎难再旧枝重缀。
清晨淋过陈雨，何处有落花遗踪?它飘入池中，化成一池细碎浮萍。
三分春色姿容，二分化作尘土，一分坠入流水无踪影。
旨看来，那不是杨花呵，点点飘絮是离人泪盈盈!【译文二】像花又好像不是花，从没有人怜惜任它飘落满地。
抛家离舍倚路傍，仔细思量却是，貌似无情也有愁思。
萦绕离恨的柔肠频受折磨，娇媚的眼睛困倦，似睁非睁，似闭非闭。
梦魂随风飘飞千万里，去追寻情郎的去处，却又被黄莺啼声惊起。
不怨恨这杨花已经飞尽，恨只恨西园百花凋落难连缀。
拂晓一阵风雨后，哪能再见杨花的踪迹?早化成一池浮萍细碎。
若把春色分成三分，二分已化为尘土，一分落入池水里。
细细看那不是杨花，点点都是离人的眼泪。
苏轼《水龙吟-小舟横截春江》原文、注释、译文及赏析
苏轼《水龙吟-小舟横截春江》原文、注释、译文及赏析【原文】《水龙吟-小舟横截春江》闾丘大夫孝终公显尝守黄州，①作栖霞楼，为郡中胜绝。
元丰五年，予谪居黄。
正月十七日，梦扁舟渡江，中流回望，②楼中歌乐杂作，舟中人言，公显方会客也。
③觉而异之，④乃作此曲，盖越调《鼓笛慢》。
⑤公显时已致仕，⑥在苏州。
小舟横截春江，卧看翠壁红楼起。
⑦云间笑语，使君高会，佳人半醉。
⑧危柱哀弦，艳歌云响，绕云萦水。
⑨念故人老大，风流未减，空回首，烟波里。
⑩推枕惘然不见，但空江、月明千里。
(11)五湖闻道，扁舟归去，仍携西子。
(12)云梦南州，武昌东岸，昔游应记。
(13)料多情梦里，端来见我，也参差是。
(14)【注释】①闾丘大夫，指闾丘孝终，字公显。
②中流，江流中心。
③方，正。
④异之，惊诧于此梦。
⑤越调《鼓笛慢》，指《水龙吟》。
《水龙吟》属越调，《鼓笛慢》是其别名。
⑥致仕，古代官员退休，称为“致仕”。
⑦红楼，指栖霞楼。
⑧云间，云霞环绕之处，形容其高。
使君，指闾丘孝终。
高会，盛大宴会。
⑨危柱，弦拧得紧，定音高而厉。
危，高。
柱，调节音弦的枕木。
哀弦，弦声凄绝。
⑩老大，这里指老了。
(11)推枕，这里指睡醒。
但，只有。
(12)五湖，指太湖。
一说是指太湖及附近四湖。
西子，西施，相传吴越战争结束后，越大夫范蠡功成告退，携西施乘扁舟，隐居湖上。
这里以范蠡喻闾丘孝终。
(13)云梦南州，指黄州。
黄州属古代云梦泽之南。
武昌东岸，亦指黄州。
武昌，在今湖北鄂城县，与黄州隔江相对。
长江在黄州处，由南流折向东流，故黄州在长江的北岸、东岸。
(14)料，料想。
端来，准来，真来。
参差(cen ci)，依稀、约略。
这里言外指闾丘孝终模样无大改变。
【译文】梦境里我乘着小船横渡长江春水，卧看雕红绘彩的栖霞楼在翠葱的矶壁上耸然而立。
从云中高处的楼阁里传来了笑语声，原来是知州闾丘孝终正举行盛大的宴会，歌女们已经半醉。
凄厉的弦声，艳歌的馀音，上绕云端，下环江水，久久不息。
姜夔《水龙吟》赏析：红衣入桨,青灯摇浪,微凉意思
姜夔《水龙吟》赏析：红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思水龙吟〔宋〕姜夔黄庆长夜泛鉴湖，有怀归之曲，课予和之。
夜深客子移舟处，两两沙禽惊起。
红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思。
把酒临风，不思归去，有如此水。
况茂林游倦，长干望久，芳心事、箫声里。
屈指归期尚未，鹊南飞、有人应喜。
画阑桂子，留香小待，提携影底。
我已情多，十年幽梦，略曾如此。
甚谢郎、也恨飘零，解道月明千里。
【词语注释】①鉴湖：位于中国浙江省绍兴市南，原名庆湖。
又称长湖、镜湖。
②黄庆长：姜夔友人。
③沙禽：沙滩上的飞禽。
④长干：古建康里巷名。
故址在今江苏省南京市南。
借指南京。
《〔文选〕左思·吴都赋》：“长干延属，飞甍舛互。
”刘逵注：“江东谓山冈闲为‘干'.建邺之南有山，其闲平地，吏民居之，故号为’干‘.中有大长干、小长干，皆相属。
”宋王象之《舆地纪胜》卷十七：“长干是秣陵县东里巷名。
江东谓山陇之间曰干。
”清陈维崧《醉太平·江口醉后作》词：“钟山后湖，长干夜乌。
”⑤谢郎：指南朝宋谢庄。
唐李商隐《酬崔八早梅有赠兼示之作》诗：“谢郎衣袖初翻雪，荀令熏炉更换香。
”【词作赏析】白石年轻时在合肥种下一段相思情事，至暮年而不改其心之诚。
时光的流逝和空间的转换加上人事变幻的沧桑感，不仅不能减弱和冲突白石的绵绵之恨，反而更增其悱恻难解之情。
白石怀人情深，大自然之一草一木，人世间之寻常小事，往往引发其情而不能自己。
如《江梅引》：“见梅枝，忽相思。
”如《琵琶仙》：“双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。
”这首《水龙吟》，则是借和友人怀归之词，而抒发自己相思之情。
绍熙四年（1193）之秋，白石客游绍兴，与友人黄庆长清夜泛舟城南之鉴湖，庆长作怀归之词，嘱白石和之，白石遂有此作。
“夜深客子泛舟处，两两沙禽惊起。
”发端便写出要眇清逸之境幽趣横生。
夜已深，移舟更向鉴湖深处，不觉惊起双双飞鸟。
“红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思。
”次韵更妙。
红衣指荷花，青灯指船灯，“思”,念去声。
辛弃疾《水龙吟》全文鉴赏
⾟弃疾《⽔龙吟》全⽂鉴赏⾟弃疾《⽔龙吟》全⽂鉴赏 《⽔龙吟·登建康赏⼼亭》写于⾟弃疾三⼗岁于建康任通判之时。
词中舒发了他抗⾦壮志未酬的苦闷⼼怀以及世⽆知已，得不到同情与慰藉的苦闷惆怅。
词风纵横豪迈，为⾟词风格的代表作之⼀。
下⾯~是⼩编为⼤家整理的⾟弃疾《⽔龙吟》全⽂鉴赏，欢迎参考 楚天千⾥清秋，⽔随天去秋⽆际。
遥岑远⽬，献愁供恨，⽟簪螺髻。
落⽇楼头，断鸿声⾥，江南游⼦。
把吴钩看了，栏⼲拍遍，⽆⼈会、登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未? 求⽥问舍，怕应羞见，刘郎才⽓。
可惜流年，忧愁风⾬，树犹如此! 倩何⼈唤取，红⼱翠袖，英雄泪! 赏析： 赏析： 读⾟弃疾的词，总有种豪迈⼜⼤⽓的感觉。
不愧是能提着⼑杀⼊⼏万⼈敌军⼤营的英雄⼈物啊! 整篇词脉络的铺陈⾮常清晰爽利。
从远处的⼭⽔风景切⼊，再由外部事物(“孤鸿”)联想到⾃⼰，继⽽舒展情绪，再表达平⽣抱负，随后回到现实，感慨时光流逝、英雄⽼去。
畅意淋漓，⼀⽓呵成。
第⼀段开头先写景。
举⽬远眺，⼀⽚远阔天地。
“遥岑”指远⼭，是说远远望去，⼭峦叠嶂就像⼥孩⼦头上的簪⼦和发髻，形态各异。
然⽽这样的风景并没有为他带来欣喜，反⽽“献愁供恨”，不断地使他产⽣“愁”和“恨”。
为何愁，为何恨呢?因为他看见落⽇下⼀只落单的⼤雁，顷刻想到了⾃⼰的'处境。
⾟弃疾祖籍⼭东，出⽣时北⽅已经沦陷在⾦兵统治下。
他⼀路南下，投奔南宋朝廷。
所以说⾃⼰是“江南游⼦”。
“落⽇楼头，断鸿声⾥，江南游⼦。
”这⼀句有很深的含义。
“落⽇”让⼈感伤，让⼈联想到结束和没落。
那⼀刻，不知他⽬送着太阳落⼭，是否也想到了正在下沉的南宋王朝。
“江南游⼦”，亦想回家，想要⼀路杀回去，收回中原⼟地，解放家乡。
然⽽⼀切都太难了。
故⽽“愁”，故⽽“恨”。
“千⾥清秋”是这样的壮阔⽽肃杀，⽽登亭远眺的游⼦是这样的孤独⽽⽆助。
但如果仅仅是孤独，那也就泯然众⼈了。
我个⼈觉得第⼀段最出彩的就是后⾯⼏句，“把吴钩看了，栏杆拍遍，⽆⼈会，登临意。
水龙吟·淮河舟中夜闻宫人琴声翻译及赏析
水龙吟·淮河舟中夜闻宫人琴声翻译及赏析水龙吟·淮河舟中夜闻宫人琴声翻译及赏析古诗原文鼓鞞惊破霓裳，海棠亭北多风雨。
歌阑酒罢，玉啼金泣，此行良苦。
驼背模糊，马头匼匝，朝朝暮暮。
自都门燕别，龙艘锦缆，空载得、春归去。
目断东南半壁，怅长淮已非吾土。
受降城下，草如霜白，凄凉酸楚。
粉阵红围，夜深人静，谁宾谁主？对渔灯一点，羁愁一搦，谱琴中语。
译文翻译战乱的繁鼓声，惊破霓裳羽衣的轻歌曼舞，海棠春睡的亭北，骤然一阵凄风苦雨。
歌断宴残，一片凄惶的玉啼金哭，这北掳一去是何等的不堪悲苦？骆驼背上，摇摇晃晃泪眼模糊，押解的铁骑，一路巡防一路催逼，惊悸不定从朝到暮。
故都啊，城外一席冷宴，辞别得那么仓皇急促，北上的锦帆龙舟，空载衰残的春色归去。
远望江南如画的半壁江山，可叹江淮两岸拱手相送，已非吾土。
受降城下如茫茫秋霜白草干枯，北去的残余生涯将是无尽的凄凉酸楚。
这狭窄舟中粉拥红围，夜深时疲困睡熟。
又怎能分辨哪是高贵的殡妃，哪是卑贱的奴仆？只有瘦影伶俜的她一怀羁愁对一点渔火，犹自将难言的凄哀在琴声中低诉。
注释解释水龙吟：词牌名，又名《龙吟曲》《庄椿岁》《小楼连苑》等。
双调一百零二字，上下片各四仄韵。
鞞（pí）：同“鼙”，军中小鼓。
霓（ní）裳（cháng）：即《霓裳羽衣舞》，唐代宫廷乐舞。
白居易《长恨歌》：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
”词中是以安史之乱比喻元军入侵，攻破临安，并兼寓谴责南宋统治者沉溺酣歌艳舞，从而导致亡国之意。
海棠亭：即唐代皇宫中的沉香亭。
因唐玄宗在沉香亭上曾将杨贵妃比为睡起之海裳，故称。
玉啼金泣：指被俘北行的后妃、宫女、王孙等临行时痛哭流涕。
驼背模糊，马头匼（kē）匝（zā）：化用杜甫《送蔡希曾都尉还陇右因寄高三十五书记》“马头金匿匝，驼背锦模糊”诗句，描写北上途中羁旅行役的苦状。
匼匝：环绕。
龙艘锦缆（lǎn）：指被俘北上人员所乘龙船。
受降城：本为汉代接受匈奴贵族投降而筑的土城，故址在今内蒙古阴山北。
水龙吟赏析
水龙吟赏析引言《水龙吟》是我国古代文学史上一部重要的诗歌作品。
这首诗以其优美的文字、深刻的意境和丰富的内涵而享有盛誉。
本文将对《水龙吟》进行深入的赏析，从诗歌结构、意象运用以及情感表达等方面进行探讨，并展示其在中国文化中的重要地位。
诗歌结构《水龙吟》是一首五言绝句，共有四十个字。
整首诗分为两个部分，分别是「小楼一夜听春雨」和「深巷明朝卖杏花」。
首句「小楼一夜听春雨」以描绘出一种静谧、宁静的氛围。
通过「小楼」和「春雨」的对应，使整首诗的情感浑然一体，给人一种舒缓、安静的感受。
尾句「深巷明朝卖杏花」与首句呼应，形成一种闭环的结构。
通过使用「明朝卖杏花」的景象，诗人将读者的情感引向早晨的活力和快乐，使整首诗朝向高潮发展。
意象运用《水龙吟》运用了丰富的意象，以增加诗歌的表现力和感染力。
以下是几个典型的意象：1.春雨：「一夜听春雨」描述了小楼中的美好时刻，春雨代表了新生，象征了希望和喜悦。
2.小楼：小楼是整首诗的中心意象，它代表了一个倚靠山水的幽静之地，给人一种避世的感觉。
3.深巷：「深巷明朝卖杏花」中的深巷与小楼呼应，正如小楼给人带来宁静和避世之感，深巷则带来了一种隐秘和宁静的氛围。
4.杏花：杏花是诗中朝阳之象征，象征着新的一天的到来和希望的来临。
这些意象都贯穿于整首诗里，通过细腻的描绘和运用，让读者在心灵上得到愉悦和满足。
情感表达《水龙吟》以其独特的情感表达方式而闻名。
整首诗情感高亢，充满了诗人的感慨和抒发。
首句「小楼一夜听春雨」以“一夜”、“春雨”表达了诗人思绪万千的情感。
小楼作为静谧的地方，引出了诗人在此倾听春雨的心境，让读者感受到一种安静、宁和的氛围。
而尾句「深巷明朝卖杏花」则展现了朝阳的灿烂和新一天的开始，让读者感受到希望和活力。
同时，诗人通过使用「深巷」，将读者带入了一个隐秘的场景，使情感更加深沉和内敛。
通过这样抒发情感的方式，诗人通过一夜听春雨和明朝卖杏花的对比，表达了对美好事物的向往和不舍，以及对转瞬即逝时光的珍惜和怀念。
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《水龙吟》赏析
苏轼，字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，谥号“文忠”，是北宋著名文学家、书画家、散文家和诗人，是著名的唐宋八大家之一。
此词约作于元丰四年（1081），45岁的苏轼被贬居黄州。
章质夫作了一首词《水龙吟》，赠与好友苏东坡，此词曰：“燕忙莺懒花残，正堤上、柳花飘坠。
轻飞乱舞，点画青林，全无才思。
闲趁游丝，静临深院，日长门闭。
傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。
绣床旋满，香球无数，才圆却碎。
时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。
望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
”此诗受到当时人们的推崇赞誉，东坡也很喜欢这首词，于是写了《水龙吟·次韵章质夫杨花词》。
此时苏轼因乌台诗案贬官黄州，词中体现的完全是另一种心境。
此词曰：“似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
”
在艺术成就上，苏轼的《水龙吟》超过了章词。
章词的缺点在于写杨花写得太实，而苏词则写的“似花还似非花”，在似于不似之间，含蓄隽咏恰到好处。
《齐白石谈艺录》中说：“作画秒在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。
”作词又何尝不是这样，苏轼是深谙此中三昧的。
从中也可以看出咏物词的写法，就应“不即不离”，不要停留在物上，但又要切合咏物。
借物来言情。
下面我将分析鉴赏苏轼的《水龙吟》。
上阕首句“似花还似非花”耐人寻味，“似花”是说杨花似花但不是花。
暗用梁元帝《咏阳云楼詹柳》诗“杨花非花树”和白居易《花非花》词“花非花，雾非雾”
句意。
“也无人惜从教坠”是指杨花不如其他花那样受人亲睐，所以杨花飘飞的季节，人们也不爱惜它，随它而去。
此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。
“抛家傍路，思量却是，无情有思”三句上承“坠”字，写杨花飘落无归状，看似无情，实则有思。
此句出自梁简文帝《折杨柳诗》的“杨柳乱成丝”和杜甫《白丝行》的“落絮游丝亦有情”。
接着，诗人用“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”将杨花比喻成一少妇，将“有思”具体化形象化。
一个“萦”字，写出了扬花的飞舞之态，更道出了思妇的柔肠欲断之情。
以下“梦随”数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西”，借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人春梦，咏物生动真切，言情缠绵哀怨，可谓缘物生情，以情映物，情景交融，轻灵飞动。
在下阕首句“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
”中，作者以落红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。
继之由“晓来雨过”而问询杨花遗踪，进一步烘托出离人的春恨。
“一池萍碎”的“碎”，指细小之物，暗暗的道出贬谪的处境和心情，感叹青春年华，美好生活的消逝，用了“不是”、“是”这样对比强烈的词语，否定了外界事物，而肯定了主观感受，正合乎他“以反常合道为趣”的主张。
把离人的感春伤别之情推向了高潮。
肯定和否定相对立意，赋予转折的条件，否定成为肯定的衬托。
语尽情遥，含哺不露。
给人以回味与联想。
下句“春色三分，二分尘土，一分流水”是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。
这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。
至此，杨花的最终归宿和词人的满腔惜春之情水乳交融，将咏物抒情的题旨推向高潮。
篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪。
”一句，总收上文，既干净利索，又余味无穷。
它由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实，实
中见虚，虚实相间，妙趣横生。
同时，此句又与上阕首句“似花还似非花”相呼应，画龙点睛地概括烘托出全词的主旨，给人以佘音袅袅的回味。
从题目上看，这首词是咏物的。
而如果单从咏物着眼，苏词不及章词，章词从各方面描写杨花，先写春末扬花飘飞，次写杨花飞至各处——青林、深院、珠帘，粘上春衣、绣床；映衬着蜂蝶、游鱼和在楼头远望的女子，写的极为细致。
而苏词并非单纯咏物之作。
沈谦《填词杂说》里说：“东坡‘似花还似非花’一篇，幽怨缠绵，只是言情，非复赋物。
”其中“无情有思”、“寻郎”、“恨落红”简直就是写人的句子，而非写物。
苏词既非着力写花，也非着力写人。
刘熙载《艺概》中说：“东坡《水龙吟》起句云：‘似花还似非花。
’此句可作全词评语，盖不离不即也。
”就咏物来说，写杨花很有情似的，所以随着梦境去万里寻郎，最后化为浮萍，成为离人泪，所以是很细致的咏物。
就写人来说，这首词描写思妇愁情，梦里寻郎不成，春色又无法留住，写出思妇的愁苦，是很好的抒情。
用写人的词语来写物，使物也有了人情味。
最后“不是杨花，点点是离人泪”，把扬花和泪水结合起来，又写杨花又写人，虚虚实实，“不即不离”，不离所咏之物，不停留在形体的描写上，而是注入了作者的深情，借吟咏杨花表达了一种深挚的情怀。
物中有我，我中有物，物我一体。
刘勰《文心雕龙》中说：“一叶且或迎意，虫声有足引心。
”然而，即使把那片叶子上的每一条叶纹，都一丝不漏的描绘下来，充其量不过是一篇“文字标本”；把那虫声写得再真切，也只能是昆虫学著作中一条小小的注释，没有多少文学价值。
这也正是章词见绌之所在。
只有你捕捉的这片叶子，能体现你要表达的情感，你听到的这个虫声，能唤起你的联想，这片叶子和这个虫声对你才有了意义。
这正是苏词的艺术魅力之所在。
咏物词要是只停留在物上，无论写得怎样曲尽妙处，总是意义不大，境界不高。
但若能在曲尽事物的基础上描写人物的情思，使含义不只停留在物上，便可达到言有尽而意无穷的境界。
难怪王国维在《人间词话》里说：“咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。
”“东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱，章质夫词原唱而似和韵，才之不可强也如是。
”这是对苏词很高的评价。
苏词历来以豪放著称，而《水龙吟》构思巧妙，刻画细致，情调幽怨缠绵，其细腻婉转的风格，表现了作者词风的多面性。
词中飞腾的想象，绯测的情致，都给人留下深刻的印象。