东野圭吾《恶意》的叙事策略
从叙述层面浅析东野圭吾的《恶意》
从叙述层面浅析东野圭吾的《恶意》作者：刁婵娟来源：《青年文学家》2019年第08期摘要：东野圭吾是日本当代最负盛名的推理小说家，开创了既写实又重手法的“写实本格派”，《恶意》作为其代表作之一，是一部淡化谜团，侧重犯罪动机的现实指向型小说，同时又是一部叙事手记体小说，故事情节的发展主要依靠人物的自述和记述，采用“手记体”形式完成不定式内聚焦叙述，并运用了“复调”叙事手法。
本文将在叙事层面从以上几个方面浅析《恶意》。
关键词：东野圭吾；叙事层面；手记体；复调[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2019）-08--02《恶意》主要讲述了野野口修性格懦弱，经常成为校园暴力的受害者。
反观优秀的日邦高彦，产生了嫉妒与怨恨的心理，并认为“正是由于像日邦等人的保护，自己才会成为被别人欺负的理由，而改变现状的唯一办法就是加入到施暴者的行列中。
”[1]东野将犯罪动机归于校园暴力下人性的扭曲，出于憎恨，野野口修杀害了日邦，导致了悲剧的发生。
东野利用“手记体”形式具有主观性强这一特点，将读者拉入野野口修自己营造的不符合事实的内聚焦视角中，以“复调”的形式展现多位证人对二人的叙述，最终以加贺之口理清脉络，说出真正的犯罪动机。
一.《恶意》的叙述形式与叙述视角1.1“手记体”形式的运用及其效果“手记体”形式的优势便在于能用第一人称将人物所要表达的情绪准确地传达出来，有利于阅读者站在叙述者的立场上自然地进入角色与事件中。
叙述者在记录的过程中会描写和剖析自我，这种方式能够真切地表达叙述者的感受，将内在情绪涂抹到内容上，吸引阅读者进入所描绘的事件之中，更能让读者相信。
《恶意》也通过“手记体”灵活地切换加贺与野野口修不同的叙述视角。
《恶意》作为一本推理小说之所以选择这种叙述形式，是因为“手记体”的形式能够造就内聚焦的叙事角度。
胡亚敏在其《叙事学》中提到“内聚焦是一种具有严格视野限制的视角类型。
《恶意》读书心得体会
《恶意》读书心得体会《恶意》读书心得体会【5篇】《恶意》涉及了社会层面的权力斗争、人性的深刻探讨，以及个人道德与利益等问题。
它以一个曲折复杂的故事为依托，引导读者思考当代社会最紧要的议题，是东野圭吾作品中的一部重要代表之一。
下面是小编整理的《恶意》读书心得体会，希望大家喜欢。
《恶意》读书心得体会（篇1）《恶意》是东野圭吾的一部小说，讲述了一个让人脊背发凉的悲剧，他的作品多是悬疑又有一些不可抹灭的感情在里面。
畅销书作家日高邦彦离奇是在家中，警察调查之后发现所有的证据都是指向他的发小野野口修。
生活中我们永远不会知道，那些和我们本来很是亲密的人，背后会对我们做出什么恶意的事情，这正是人心叵测的现实体现吧。
东野圭吾的故事总是能体现出人性丑恶的一面。
日高邦彦和野野口修从小一起长大，一起上学，同一个学校毕业，日高活泼开朗，为人正直，野野口性格阴沉，自卑懦弱。
小时候野野口总是被别人欺负不敢上学。
日高总是保护他。
到了中学，野野口被藤尾勒索虐待，日高挺身而出，因此日高被藤尾视为眼中钉，藤尾用胶带捆过他，泼过盐酸，关过体育馆，但是野野口却一次都没有出手相救。
看到他整天挨打，野野口却成了藤尾的小弟。
为了讨好藤尾，野野口主动交零花钱，欺负弱小孩子，见到日高，他也开始趾高气昂，昔日好友，为了他吃尽口头，他却以德报怨。
多年后，长大的日高和野野口走向了不同的命运。
日高成为了鼎鼎大名的作家，野野口是一名普通中学老师，也算是步入正轨。
但是野野口也有写作梦，他希望日高能将自己介绍给作家的圈子里，他带着精心挑选的礼物来拜访日高，他们恢复了友谊，日高还介绍了出版社让他在儿童文学界立足。
有合适的机会日高都会推荐他。
帮助他实现写作梦想，但是野野口认为这些都是理所当然的事情。
他没有感激日高，反而抱怨日高低估自己。
日高写了一本书以藤尾为原型，遭到藤尾家人的状告，日高拿出证据证明藤尾的暴力，在法庭上获胜。
日高并未暴露野野口当日的行为，野野口非但没有感激还想着怎么灭口。
东野圭吾《恶意》读书笔记五篇
东野圭吾《恶意》读书笔记五篇《恶意》是日本作家东野圭吾挑战悬疑小说写作极限的佳作，是以加贺恭一郎为主人公的系列作品的第四部，下面是小编为大家整理的东野圭吾《恶意》读书笔记五篇相关模板，接下来我们一起来看看吧!东野圭吾《恶意》读书笔记五篇(一)终于读完了《恶意》，这是我读过的第二本东野圭吾的小说。
小说有两点设计很有新意：一是结构上故事的走向有三次转折，二是以探案者和凶手的第一人称手记的方式交错叙述和层层推进。
先说第一点，不同于推理小说常见的：从案情调查渐渐深入，到最后破案一刻达到故事高潮的写法，《恶意》在前1/3处似乎就已经查明了凶手和作案方式，之后加贺警官根据各种线索继续探究作案动机，然而当看似完美的影子作家和痴情凶手的动机揭露以后，更多矛盾的线索出现，作案动机和案情再次变得扑朔迷离......这样的转折使故事拥有了多处高潮，在读着好似刚刚理清头绪，被警察的严密推理说服时，故事却走向完全不同的方向，令人拍案叫绝。
第二点上，以手记形式和第一人称叙事出现，通过凶手和警察的语言，使两位的形象跃然纸上，而在其后两次转折时，读着才恍然大悟原来凶手的手记中充斥着精心编造的谎言，不由得被凶手前期描述的内容重新审视，在识破精巧的谎话后又自觉不寒而栗。
东野圭吾《恶意》读书笔记五篇(二)人性中的恶意：贪婪、嫉妒，真是十分可怕的负面能量，让人寒毛凛凛——东野圭吾人性的恶意在这本书里无限放大，甚至令人不寒而栗。
我第一次读恶意正是在一个夏天。
细细阅读竟产生一股冷汗，甚至会环顾四周，仿佛有一个眼睛在冰冷地看着我。
因为恶意的仇恨，是人心中最无由的憎恨，最无底的仇恨。
东野圭吾，一个反常的推理小说的写作，却拷问的人性，试探了人心。
《恶意》，讲述了一个畅销书作家日高邦彦在出国前一晚在家中被杀。
命案现场的发现者是作家的新婚妻子，及同为身为作家的昔日同窗好友野野口修。
警官加贺参与此次案件的调查。
在一连串的抽丝剥茧下，很快加贺就发现了野野口修就是凶手。
东野圭吾恶意读后感
东野圭吾恶意读后感东野圭吾的小说《恶意》是一部扣人心弦的悬疑推理小说，通过其精彩的情节和深刻的人物刻画，引人入胜地展现了一个充满阴谋和复杂心理的故事。
读完这部小说，我深受启发，不仅对推理小说产生了更深的兴趣，同时也对人性和社会现实有了更加深刻的思考。
小说以一个普通家庭的离奇凶杀案为开端，主要围绕着两个家庭的秘密和恶意展开。
在整个故事中，东野圭吾通过巧妙的叙事手法和丰富的人物描写，将读者带入了一个个谜团重重的世界，让人无法自拔。
在阅读的过程中，我不仅被故事情节所吸引，更是被作者对人性的深刻揭示所震撼。
在小说中，每个角色都有着自己的欲望和恶意，他们的行为和选择都在不知不觉中揭示了人性的复杂和扭曲。
这使得整个故事更加扣人心弦，让人不禁思考，人性究竟是何种模样，社会又是如何影响着我们的内心。
除了对人性的深刻揭示，小说中对社会现实的反映也同样令人深思。
通过描写不同家庭的生活和命运，作者展现了社会中不同阶层和家庭的差异，以及这种差异所带来的影响。
在小说中，贫富差距、道德沦丧、家庭矛盾等社会问题都得到了淋漓尽致的展现，让人不禁感叹社会的残酷和现实的无奈。
这种对社会现实的深刻反思，使得这部小说不仅仅是一部普通的悬疑小说，更是一部对社会现实和人性的深刻思考。
通过阅读《恶意》，我不仅仅是享受了一部精彩的推理小说，更是得到了对人性和社会现实的深刻思考。
在这部小说中，作者通过精彩的情节和深刻的人物刻画，成功地展现了一个充满阴谋和复杂心理的故事，同时也引发了我对人性和社会现实的深刻思考。
这使得我对推理小说产生了更深的兴趣，同时也让我对人性和社会现实有了更加深刻的认识。
因此，我对这部小说给予了极高的评价，并且希望能够继续阅读更多东野圭吾的作品，感受他带给我的思想冲击和阅读乐趣。
浅析东野圭吾笔下《恶意》中的人性善恶
专题论坛2019 年 2 月182浅析东野圭吾笔下《恶意》中的人性善恶沈 昀 杨 俊（青岛工学院 山东青岛 266000）摘 要：东野圭吾，推理小说作家。
早期以清新流畅的校园推理起家，并以缜密细致的剧情布局获得“写实派本格”美名，后期东野的创作逐渐突破传统推理的框架，在科幻、社会等多个领域都有所涉猎，他的作品亦能兼具文学性、思想性和娱乐性，又带给读者新鲜的阅读感受，深受读者喜爱。
本文通过对推理小说《恶意》的解读，以小说内容为中心，从人物心理、人物性格、写作技巧的角度来剖析《恶意》中的人性善恶。
关键词：东野圭吾 《恶意》 人性善恶一、绪论东野圭吾，日本著名作家，1958年出生于大阪府大阪市，毕业于大阪府立阪南高等学校，学生时代开始接触推理小说，例如松本清张与小峰元。
直木奖、推理作家协会奖、江户川乱步奖、本格推理小说大奖等日本重要文学奖项得主，出道20余年来作品逾60部。
《恶意》是东野的长篇推理小说，也是“加贺恭一郎系列”的第四本小说，获得1997年“这本推理小说真厉害！”第24名。
[1]二、小说梗概1．内容分析小说开始以野野口修第一人称的口吻叙事，由邻居家的猫之死开篇，讲述畅销书作家日高在移居加拿大前一天被人杀死在家中的故事。
负责侦破此案的加贺恭一郎很快就根据现场发现的烟头以及同为作家的死者好友野野口修的口供确定野野口修就是凶手，然而加贺发现野野口修的口供有几处故意疏漏的地方而且野野口修始终不肯透露作案动机，只求速死。
通过野野口修留下的细微线索，加贺发现原来野野口修才是真正的“受害者”——日高发现好友与妻子初美有暧昧关系并以此为要挟强迫野野口修成为自己的影子写手，从而成为畅销书作家。
而此时野野口修身患不治之症，他忍辱负重为了维护已经过世的初美的名誉隐瞒了杀害日高的动机。
[2]可事情绝没有那么简单，东野把读者们引入了一个更加惊恐的方向——这一切的一切都是个阴谋。
喜欢多事的加贺对已经进入打字机时代的野野口修手上长期写字才有的老茧存在疑虑。
读《恶意》有感800字 《恶意》的读后感_读后感
读《恶意》有感800字《恶意》的读后感_读后感读《恶意》有感800字——蔡晨在这本《恶意》中，东野圭吾采用叙事笔记体，通过各自人物的自述或记述，来推动小说情节的发展。
在不同的视角之间进行转换，将第一视角的好处发挥到了极致，披露最低限度的事实，让读者也逐渐戴上第一人称的眼镜，从而身临其境到不可自拔的地步。
事实与真相通常完全不相干。
什么是事实？什么才是真相？故事由一场杀人案展开，死者是主角野野口修的同学，作家日高邦彦。
作为第一个发现日高遇害的人，野野口受到了加贺警官的询问，巧的是，加贺竟然是野野口的旧识。
在加贺的视角中，野野口的供词和记录案件的笔记都有疑点，在进一步的调查中，加贺将野野口锁定为犯罪嫌疑人，但在野野口认罪后，加贺发现事情并没有那么简单。
加贺掉入了野野口精心设计的陷阱中，所有的线索环环相扣，看起来是事实却又不是真相。
野野口所做的一切都是为了坐实他犯罪者的身份，他抄写日高的作品，偷走日高已故前妻初美的照片和围裙，制造他的杀人动机，让大家以为他是日高的影子作家，给日高泼脏水。
陷阱从一本书开始破裂，那就是描写烟火师傅的《死火》，加贺发现野野口家中存有原稿，野野口命名其为《圆火》，在调查中，加贺发现，常去烟火师傅店里的人并不是野野口口中的自己，而是作者日高。
看到这里，我甚至感觉周遭一阵凉气扑来，在野野口的自述中，我看到他对成为日高影子作家的愤恨，对日高的不满，甚至我也认为日高是一个十恶不赦的人，我又想起在书的开头，日高虐猫的事件，原来从那里开始，野野口就为捏造日高抄袭、暴虐的形象埋下了伏笔。
最后，作者以加贺的总结性推理，野野口修的默认结束了这本书。
野野口的犯罪源于恶意，源于他对日高的妒忌。
从小长大的同学，完成了他成为作家的梦想一举成名，还娶了温柔美丽的妻子，而自己却只能创造出儿童文学。
他妒忌日高，在他得知自己癌症复发后，妒忌之火愈烧愈烈，自卑的心理极度灰暗，从而走上了犯罪的道路。
”我就是看他不爽。
恶意东野圭吾读后感
恶意东野圭吾读后感《恶意》是东野圭吾的一部悬疑小说，故事以一场谋杀案展开，引人入胜。
作者以其独特的笔法和扣人心弦的情节，让读者在阅读过程中不断揣摩、推理，直到最后才揭开真相。
小说以一场谋杀案为开端，一个名叫“恶意”的杀人犯在不同的时间和地点杀害了三名不同身份的人。
而在这一系列谋杀案中，警方却发现了一个奇怪的现象——每一名受害者的家中都出现了一张相同的照片。
这张照片成为了警方破案的线索，也成为了读者在阅读过程中不断揣摩的焦点。
故事的主人公是一名叫做“黑木”的男子，他是一名成功的作家，却在一次意外中失去了记忆。
在他试图寻找自己失去的记忆的过程中，他却发现了自己竟然与这一系列谋杀案有着千丝万缕的联系。
于是，他开始了自己的调查，试图还原自己的过去，找出真相。
在整个故事中，作者以其独特的笔法和扣人心弦的情节，让读者在阅读过程中不断揣摩、推理，直到最后才揭开真相。
小说中的每一个细节都被作者精心设计，每一个线索都被巧妙地安排在故事的各个环节中，让读者在阅读过程中不断揣摩，直到最后才揭开真相。
这种悬念的设置和情节的推进，让整个故事充满了紧张和刺激。
另外，小说中的人物塑造也非常成功。
每一个人物都有着鲜明的个性和独特的性格，他们的行为举止和言谈举止都让人印象深刻。
尤其是主人公黑木，他的坚韧和执着，以及对于真相的追求，让人为之动容。
在整个故事中，他始终不放弃对自己失去的记忆的追寻，也不放弃对真相的追求，最终找到了自己的答案。
总的来说，《恶意》是一部非常成功的悬疑小说。
作者以其独特的笔法和扣人心弦的情节，让读者在阅读过程中不断揣摩、推理，直到最后才揭开真相。
故事中的每一个细节都被作者精心设计，每一个线索都被巧妙地安排在故事的各个环节中，让整个故事充满了紧张和刺激。
同时，小说中的人物塑造也非常成功，每一个人物都有着鲜明的个性和独特的性格，让整个故事更加生动。
因此，我非常推荐这部小说，相信它一定能给读者带来非常不一样的阅读体验。
《恶意》读后感
《恶意》读后感东野圭吾的小说《恶意》是我近期阅读的一本佳作，它以独特的叙事风格和深刻的主题给我留下了深刻的印象。
这本书让我对人性的复杂性有了更深入的思考，也让我感受到了恶意的可怕力量。
小说从一起杀人案件开始，随着警方的调查，真相逐渐浮出水面。
然而，故事并没有在案件侦破后结束，而是展现了更多令人意想不到的情节和反转。
读者跟随着主人公的视角，逐渐剥开事件的层层迷雾，却发现真相背后隐藏着更加深沉的恶意。
与东野圭吾的其他作品相似，《恶意》采用了细腻的心理描写和巧妙的叙事结构，让读者在阅读过程中始终保持着紧张和好奇。
作者通过对人物的刻画和情节的推进，深刻地揭示了人性的弱点和社会的阴暗面。
书中的主人公野野口修是一个复杂的人物，他的恶意让人不寒而栗。
他对畅销书作家日高邦彦的嫉妒和怨恨并非源于直接的竞争或利益冲突，而是源于一种根深蒂固的自卑感和对过去的无法释怀。
这种恶意并非一时的冲动，而是经过精心策划和酝酿的，它贯穿了整个故事，成为了推动情节发展的主要动力。
在小说中，东野圭吾还探讨了校园霸凌这一社会问题。
霸凌者对于受害者的伤害不仅仅是身体上的，更是心理上的，这种伤害可能会伴随受害者一生。
通过对霸凌者行为和心理的描写，作者揭示了霸凌行为背后的深层次原因，让读者对这一问题有了更深刻的认识。
此外，小说还涉及到了人性的善良与丑恶、友情与背叛、正义与邪恶等主题。
在故事的结尾，当真相大白时，读者会对人性的复杂性感到震惊和无奈。
同时，也会对主人公的遭遇感到同情和惋惜。
读完《恶意》后，我对人性有了更多的思考。
恶意往往隐藏在人们的内心深处，不易被察觉。
它可以在瞬间爆发，给他人带来巨大的伤害。
我们应该时刻保持警惕，不要轻易地去伤害他人，同时也要学会理解和包容他人的恶意，以避免更多的悲剧发生。
此外，小说也让我意识到，我们不能仅仅从表面去判断一个人的行为和动机，而要深入了解其内心世界。
只有这样，我们才能更好地理解他人，避免误解和冲突。
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东野圭吾《恶意》的叙事策略东野圭吾作为一名“写实派本格”推理小说家，突破了传统推理框架，在叙事策略上有显著成就。
其小说在叙事结构和叙事手法上别具一格，善于利用伏笔创造意外感，并且将人性和社会性结合到推理小说当中去。
今以其代表作之一《恶意》来进行详细分析。
1.叙事诡计：隐藏的伏笔1.1妙用伏笔伏笔，文学作品中常用的描写和叙述手法，用于暗示后文即将发生的情节。
伏笔是为了情节结构的完整、一致和统一而服务的，埋藏伏笔的手法多种多样，伏笔也分为不同类型，比如场景伏笔、人物伏笔或是语言伏笔等等。
当伏笔出现之时，若让读者轻易察觉或猜测出后续内容便不是好的伏笔。
真正绝妙的伏笔含蓄深沉，即便读者发现了其出现，也绝猜测不了其暗示了什么内容，读到下文内容时也没有突兀怀疑之感。
精巧的伏笔设计如流水般自然融入在情节当中，间接的婉转的穿了针引了线，而后却让读者恍然大悟，甚至毛骨悚然。
故古人曾将其称为“草蛇灰线之法”。
推理类小说的叙事策略当中，不可或缺的便是伏笔这一常见的手法，这是埋伏线索的重要手段。
与悬念和铺垫不同，伏笔不是一种烘托也不是照应，而是一种潜藏的暗示。
推理小说以神秘跌宕来吸引读者，伏笔这种如同迷雾若隐若现的“蛇”与“线”，用来制造诡异和神秘效果最适合不过了。
而今专门对此进行阐述，原因也是因为在《恶意》这部作品中，作者所隐藏的伏笔之惊奇和精妙实为少见，而这些伏笔令小说更加完整且充满意外。
1.2“猫”之伏笔作品第一章“事件”之章是由野野口修的手记构成的，他的手记即凶手的手记，是不能当真的，但是由于读者一开始并不知道他是凶手，先入为主的轻易相信了他的所有描述，就连查案的警官也不例外。
在他的手记当中，描述拜访日高邦彦当日的过程时，顺理成章的阐述了有关杀猫这一情景。
这一情景由几个部分构成：野野口修偶遇庭院中的女人；与日高邦彦交谈中提到女人的猫死去的故事；日高邦彦承认自己毒杀了猫。
在这几个部分之中，作者通过对于日高邦彦的语言、表情等人物描写，烘托出了一个诡异而难以看透的阴沉形象。
令读者脑海中闪现出的是：日高邦彦不是个好人。
而杀猫事件也是为了达到这一目的下的功夫，不仅仅要从人物描写去渲染这一形象，而且要从事件中体现这一形象，使其更具真实性。
在这里挥霍辞藻并不多余，这可以说是这部小说的一大亮点，加深了后文揭露真相所引发的效果。
“杀猫”这一事件的出现，改变了读者对于日高邦彦的第一印象，是凶手的诡异心机，也是作者的策略之一。
它让人们确信了后来揭露的“捉刀人”一事。
这一伏笔又是一种间接的“性格描写”，就如文中加贺最后所说，当作者想让读者了解某一人物的特征时，最好的办法不是直接描述，而是通过语言动作等细节描写来让读者建构出人物形象，这才能更深刻的埋藏于心中。
为了让日高的残酷形象根植于读者心中，作者通过凶手的手记，想出了毒杀猫这一事件。
先入为主的阴险形象，让读者真的以为日高邦彦的品格黑暗，威胁野野口修为自己代笔。
这一伏笔还将野野口修的性格弱化了，在阴险的日高面前，野野口修显得弱小而引人同情。
凶手能轻而易举的达到目的也多亏这一情节的设计，文中的加贺警官和读者们都从内心肯定了那个虚假的动机，却容易忽略很多其他的疑点。
这一事件的埋伏碎精妙无比，但依旧有破绽所在，作者利用很多篇幅刻意的叙述杀猫事件，本就让读者警觉，察觉到这是案情的线索之一。
当然，伏笔想要做到完美的隐藏于行文之中实在是难于登天，任何有目的的语言都容易被读者发现。
但是，这一伏笔最巧妙之处并不在于伏笔隐藏和揭示的技巧，而在于利用了读者的主观臆断，却让读者毫无察觉，陷入了伏笔的骗局。
1.3掩人耳目的线索：细节铺设除去“杀猫”这一场景伏笔是被作者着重描写的，还有许多其他的伏笔，隐藏在行文之中。
在叙事上，通过细节铺设来完成推理小说的线索埋伏，也是东野圭吾常用的手法。
这些细小伏笔或是语言伏笔，或是人物伏笔，都无一例外的不可或缺，它们是揭露真相的关键，也是让小说更具观赏性的技巧。
细细阅读之后发现，在野野口修的手记之中，存在着很多表达着人物内心活动的细节，这些细节与小说的主题交相辉映。
伏笔有时不仅仅寄托于物体或事件之中，还从人物的一举一动中暗示着读者，叙事之诡计也体现于此。
例如从拜访日高家时，对其环境的描写中，就能看出野野口修无意间透露出来的对日高生活的羡慕之情。
描写环境时提到：日高的家“位于美丽整齐的住宅区”、“偶尔可见的气派房子”、单行道代表“有身份有地位的象征”。
而描写野野口修回家时的心理活动则写道：“我的住所和日高家相比天差地远”、“没有像理惠那样的美眷”[1]等等。
这种心理活动，字里行间让读者感受到野野口修对于日高之羡慕。
可读到最后，才恍然发觉，这并不是羡慕，而是无时无刻在野野口心中滂湃不已的嫉妒。
这种令人发狂的嫉妒，才是凶手真正的恶意，也是真正的动机。
日高庭院里的樱花树、野野口修手指上的茧、带去日高家的香槟以及《禁猎地》一案等等，都是埋藏在行文中的破案线索。
但是这些伏笔，最终并不是由读者自己发觉和猜测的，而是从警官加贺也就是作者自己的口中一一解答，这或许是东野圭吾所做不足的一处。
伏笔线索，理当让读者也寻得一些蛛丝马迹，才会使得推理小说更加引人入胜，达到那种读者也投入到破案过程当中的效果。
不过这种叙事方式却也有好处，设计出来的令人难以发觉的伏笔，埋藏的太深，以至于蒙骗了读者，才会让读者最后惊叹不已：这一切均是在意料之外，也确实是情理之中啊！读者怎么也不会想到这些看似平常而无关紧要的描述，竟然成为了揭露真相的关键。
可以说，在这一方面的效果上，这些伏笔的埋伏和破土而出的叙述方式，也是颇有建树的。
2.叙事碎裂：分散式记叙2.1妙用视角与结构在小说叙事的视角上，全知全能的视角和第一人称视角早已被打破，现阶段不同“意识中心”视角的记叙更为常见，甚至是运用动物视角、灵魂视角的小说也层出不穷[6]。
在结构上，小说的叙事也渐渐从传统的单线扩展到了多线的形式，使得小说更为复杂多变、灵活精巧。
传统的推理小说，通常按照破案人的视角或是旁观者的视角来叙述案件，在叙事结构上也多采用单线形式，一条线索或是一条思路贯穿始终。
东野圭吾的小说，在叙事的视角和结构上打破传统，追寻更为有趣的手法，采用不同的角度和复杂的结构，使得推理小说更具观赏性。
《恶意》这部作品摒弃了传统推理小说的定势，开拓出了新的叙事策略，叙事的视角频繁变幻，叙事的结构分散复杂，却依然逻辑清晰缜密，值得探究。
2.2变换的叙事角度视角是作者把他体验到的世界转化为语言叙事世界的基本角度，同时它也是读者进入这个语言叙事世界，从而打开作者心灵窗扉的钥匙，通过不同的视角可以让读者看到事件和人物更多不同的解读和思维[2]。
整部小说由七个章节构成，分为几个阶段：野野口修的手记——加贺恭一郎的记录——野野口修的手记——加贺恭一郎的独白——野野口修的手记——加贺恭一郎的记录——认识他们的人所说的话（调查）——加贺恭一郎的回忆——加贺恭一郎的阐明。
可以明显看出这部小说是一本手记体叙事的小说，而叙事的角度有三个，一是凶手的视角，二是警官的视角，三是与案件有关的人的视角。
作者采用三个叙事角度，并将它们交错穿插在一起，构成了一个完整的故事。
文学之所以为文学，不仅仅是内容的精彩，更在于用什么形式表达，这才是文学的审美所在。
无论是“写什么”还是“怎么写”都是小说必不可少的要素。
《恶意》这部作品并不像其他手记体小说一样，从头至尾由一个人的手记来叙事，而是来回的变换叙事的主体。
在野野口和加贺这两个视角的变换中还插入了其他人的叙述，更为复杂的是，野野口修的手记在相当一部分上是伪造的。
这部小说的形式就可谓是充满新意，不仅使用手记体这样的特殊形式来描绘案件，而且通过不同视角的转化揭露谜底，这是在推理小说中极为罕见的。
手记体是以第一人称叙事手法进行叙事的，而法国学家热奈特抛开了“人称”这种说法，而采用“聚焦”。
他把视角分为非聚焦、内聚焦和外聚焦[4]。
东野圭吾通常使用的是内聚焦和外聚焦视角的写法，而在《恶意》当中使用的是内聚焦，以某一人物为既定视角描述故事。
作品的开头先是野野口修的视角，以他的手记来缓缓展开整个案件。
这一个开头是有考究的，为什么不以破案人的视角，而以凶手的视角进行叙述呢？通常若是推理小说以凶手的视角进行第一人称叙述的话，很容易暴露自己的身份，但作者在这里想到了使用手记的形式。
手记，而且是凶手的手记，在不知道凶手身份时，所有的读者都会不由自主的对其内容深信不疑。
这样一个伪造的手记开头，使得整部作品超出凡流，获得了难以言明的神奇效果。
之后又以加贺的视角进行叙述，也是推理人对于案件的主观判断，其中的误判和疑点层层环绕，让人摸不清头脑想要一探究竟。
东野圭吾的小说一大特色便是对于凶手这个角色的细致描写，不仅存在于《恶意》，在他许多其他推理作品中也运用这种写法，如《红手指》和《嫌疑人X的献身》等等作品也使用了反向描写，从凶手的角度来描述案件，使得反派更加丰满，让读者跟随凶手的脚步，完全压过了侦探的风头。
东野的推理小说很大地转向《哪边杀了她》、《是我杀了他》之类的重视“找寻凶手”要素的作品，以及《侦探伽利略》、《预知梦》之类的贯彻“分析手法”要素的作品。
把凶手的形象刻画的细致入微，甚至从凶手的角度来描述和看待案件，描写他的心理活动。
或许内聚焦视角是书写推理小说的一大妙计，更加深化了推理小说的神秘感和吸引力。
2.3突破常规的叙事结构叙事结构之妙，在于它按照对世界的独特理解，重新安排了现实世界中的时空顺序，从而制造了叙事顺序和现实顺序的有意味的差异[2]。
传统的推理小说以单线结构为主，从正向进行描写，将案发、推理到破案连成一线，叙事结构简单明了但却略失新意。
东野圭吾的小说通常不以单线叙事结构成文，而寻求更复杂的复线甚至多线结构，正如《恶意》这部作品便是其中的例子。
小说分为几条线索，通过不同的视角形成不同的结构，这令作品具有了现实性和艺术性等特殊意义。
小说中多条线索形成多方位结构，每一条线都必不可少，使得作品更为缜密。
一条是凶手之线，凶手即野野口修是案件发生到结束的缔造者。
以野野口修的手记作为一条线索，一开始瞒天过海，之后真相暴露便会让读者惊讶不已，达到一定的叙事效果。
第二条是推理之线，即以加贺恭一郎的记录和独白为一条结构线，也贯穿了小说的始终，由他的视角进行一系列的推理和叙述。
从一开始的怀疑到确认再到怀疑，一个反复的过程，令情节跌宕起伏，诡异而精彩。
而第三条线则是其他相关人物的叙述，用调查语录的形式将他们的回答放入了“过去之章”，如果没有这一条线，那么情节就不完整，结论就不可靠了，这是案件破解的必要条件。
《白夜行》是东野圭吾的另一部极具代表性的多线结构小说，用简单的支线去构造剧情，是多线结构的基本手法。
与《白夜行》对比，《恶意》在叙事结构上与其有相似之处，都是将事件片段化、分散化，行文并不连贯，而是分裂的[5]。