东野圭吾文学作品中恶女形象研究
东野圭吾作品中的女性形象研究
东野圭吾作品中的女性形象研究[摘要]东野圭吾是日本当今文坛较有影响力的推理作家，其作品深受读者喜爱。
尤其是作品塑造的女性形象-个性鲜明。
本文通过对《白夜行》的详细解读，深入分析作品中的女性形象，探讨东野圭吾小说的魅力所在。
[关键词]东野圭吾；恶女；白夜行；雪穗东野圭吾是日本著名的推理小说作家，在日本现代推理小说界可以说是领军人物。
1985年，凭借《放学后》获得第31回江户川乱步奖，从此成为职业作家，开始专职写作。
1999年《秘密》获第52届日本推理作家协会奖，2006年《嫌疑人x的献身》获134届直木奖。
他的多部小说改编为电影、电视剧等，其作品读者遍布整个亚洲地区。
东野圭吾以描写各类女性形象见长，其笔下的女性形象各具特色，生动丰满。
他将人物置身于特定的社会环境之下进行深刻剖析，不断深化人物的特质乃至展现出人物心灵的阴暗面，如《白夜行》中的雪穗，《幻夜》中的美冬，《变身》中的阿惠等等。
《白夜行》可以说是东野圭吾影响力较大的一部作品，被称为东野圭吾笔下“最绝望的念想，最悲恸的守望”。
小说刻画了绝望的爱情和人物之间情感的羁绊，表达出卑微的愿望与念想，进而表现出人性的复杂和立体感。
故事中的女主角唐泽雪穗则是东野圭吾笔下“恶女”形象的典型代表。
作者在写作时将人物置于显微镜下进行解剖，直达人物内心深处，体现了女性由被动作恶逐步走向主动作恶的转变，刻画可谓细致入微、淋漓尽致。
一、人物的悲剧性纵观全书，雪穗的人生无疑是悲剧性的。
从表面上看来雪穗是非常理想的女性人物形象：美若天仙般的面容、高雅的举止、完美的身材和非凡的智慧。
然而，在出众的容颜背后，却是道不尽的辛酸。
自童年开始，雪穗就受尽磨难。
在她还很小时，父亲就死了，母亲也没有固定工作。
贪财的母亲逼迫11岁的雪穗卖淫，对象竟然是雪穗同学桐原亮司有着恋童癖的父亲。
雪穗在年少的时候就目睹了社会上人性的肮脏，在逼迫下无奈地承受着本不属于她这个年龄的苦痛。
就连亲生母亲都如此残忍、不可相信，雪穗只能相信自己。
东野圭吾的恶女观——以《神探伽利略》和《预知梦》为例
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崎 ) 一 直 保 持 着 肉体 关 系 一 段 时 间后 高 崎 向她 提 “ 出 了 同居 半 玩 笑 半 威 胁 地 对 她 说 如 果你 有 了别 的 男 人 想 和 我 断 绝 关 系 的 话 那 你欠 我 的 钱 自 不 必 ” “ ” 说 我 要 是 发 怒 了 会 做 什 么 我 自己 也 不 知 道 之 类 的话 因 为 不 甘 受 高 邦 威 胁 聪 美 开 始 谋 划 杀死 高 崎 她 利 用 沉 迷 于 她 的 同 事 田 上 升 一 ( 以下 简称 田 上 ) 提 议 的方 案杀 死 了高 崎 之 后 因不 想被 田上 抓住 把 柄 企 图用 同样 的方 法 杀 死 田 上 但 不 料 这 一 阴 谋 被 田上 看破 反 过 来要 被 杀死 时 被 及 时 赶 到 的 警 察 所 救 即 使 保 住 了 性 命 她 所犯 的 罪 行 还 是 必 须 偿 还 “ ” 的 正如 田上所说 的 她 真 正 腐 烂 的是 你 的 心 正 是 贪 得 无 厌 不 择 手 段 最 终 被 金 钱 腐 蚀 了 心灵 的 恶 女代 表之 一 《 预知梦 》 第 2 章 《看见 》 的恶 女长井 清美 ( 以 下 简 称 清 美 ) 同样 是 东 京 新 桥 的 某 个 俱 乐 部 的 女 公 关 小 杉 浩 一 ( 以下 简称 小 杉 ) 和 细 谷 忠 夫 ( 以下 简 称 细 谷 ) 从 大 学 开 始 就 是 好 朋 友 二 人 同 时 喜欢 上 了 清 美 清 美 表 而 上 是 和 细 谷 交 往 但 私 底 下 和 小杉 也 保 持 着 暖 昧 关 系 她 和 小杉 保 持 暖 昧 关 系 的原 因 是 之 前 小 杉 的女 友 金 泽 赖 子 ( 以下 简 称 金 泽 ) 在 交 通 肇 事 逃 逸 时 被 其 撞 见 并 偷 拍 了 照 片 清 美 以此 为 底 牌 要 挟 金 泽 支 付 巨 额 封 口 费 小杉 为 了从 清 美 的要 挟 中救 出女 友 假 装 对 清 美 一 见 钟 情 并 展 开 猛 烈 地 追 求 同时 和 金 泽 一 起 制 定计 划 杀死 了清 美 “ 清 美 本 人 的性 格 张 扬 放 荡 她 同 时拥 有 天 真 烂 ” 漫 和 妖 艳 魅 惑 的奇 妙 性 格 她 认 为 男 人 都 是 她 的 玩 物 从 开 始 的 第 一 幕 就 可 以看 出 她 不 是 真 的 喜 欢 细 谷 小 说 的最 描 述 到 迟 到 了二 十 分 钟 的细 谷 为 了哄 清 美 开 心 说 不 管 是 什 么 只 要 是 你 喜 欢 的我 都 请 客 “ 于 是 清 美 打 开 古 奇 的手 包 取 出 了一 张 像 是从 杂 志 上 剪 下 来 的 剪 报 上 而 是 对 一 家 有 名 的 餐 厅 的介 绍 细 谷 所 知 道 的 是 比起 味 道 这 家 餐 厅 的 价 格之 贵 更 为 出 ” 名 因 此 与 其 说 清 美 喜欢 细 谷 倒 不 如 说 她 凯 觑他 的 钱包 四 泯 灭 的 良知 聪 美 为 了 还 债 和 高崎 保 持 着 肉 体 关 系 但 因 为 被 “ 威 胁 所 以谋 杀 了高 崎 因为 田 上 为 她 出谋 划 策 道 使 用 它 ( 超 声波 ) 杀 人 的世 界上 都还 没有 先 例 所 以 ” “ 绝 对 不会 被认 为是 他 杀 大概 会被 断 定为 心脏 ” 麻痹吧 所 以聪 美 采 取 了 田 上 的 方 案 聪 美 的 想 “ 法 是 如 果 只是简 单 的心脏 麻 痹 的话 新 闻 也不会 报 道 田 上 也 不 会 知 道 我 究 竟 有 没 有 实施 方 案 之 后 若 被 问起 就 说 最 终 还 是 没 有 实 施 也 就 不 会 被 他 捉 住 ” 把柄 了 但 她 的 阴谋 还 是 被 田 上 看 破 所 以为 了避 “ 免 被 田 上 要 挟 她 决 定 连 田 上 一 并 杀死 她 平 时 在 公 司 总 装 出一 副 淑 女 的样 子 但 有 很 多 人 都 看 到 她 在 ” 娱 乐 场 所 和 不 认 识 的 男人 勾 搭在 一 起 聪 美 自身 只 “ 是 高 中毕 业 但 对 结 婚 对 象 的 要 求 却 是 东 京 出身 的精
东野圭吾《白夜行》中恶女雪穗形象分析
东野圭吾《白夜行》中恶女雪穗形象分析作者：刘帆来源：《湖北工业职业技术学院学报》2016年第05期摘要：日本作家东野圭吾《白夜行》中的雪穗自幼就是城府颇深的女孩，学生时代成长为行走在灰色地带的少女，长大成人后更定格为貌美如花却蛇蝎心肠的女人。
雪穗可作为东野圭吾塑造的“扁平人物”恶女形象系列的代表：为了掩盖不得已的恶行连续犯下新的罪行，生活在犯罪与伪装交织的网中。
这一形象即源于作家的女性观，也展示出鲜明的时代色彩。
关键词：东野圭吾；白夜行；雪穗；恶女形象中图分类号： I109 文献标识码： A 文章编号： 2095-8153（2016）05-0084-05在日本，东野圭吾可谓路人皆知，“这个名字几乎已经成为推理小说的代名词[1]”但是在中国学术界的知名度还不大，远没有村上春树、川端康成闻名遐迩，可他在中国民间却拥有了大批忠实粉丝。
“在中国，卖得最好的推理小说作家是东野圭吾，东野的版税甚至是其他推理小说作家的十倍以上。
2008年出版的《嫌疑人X的献身》中文版推出一周之内就卖出了超过十万本，仅仅新经典文化一家出版社，2008年至今已经卖出了超过二百四十万本。
[2]”可见他的作品确实有着独特的魅力。
由于他原本是理工科出身，所以他的作品有着极强的推理逻辑思维，善于将事实放置于一层一层迷雾之中，让读者阅读经验期待视野焕然一新，也正是这种独特的叙事技巧让他的作品在众多推理小说中独树一帜。
女性是东野圭吾长期关注的焦点。
纵观他的所有著作，不难发现里面几乎没有散发人性光辉的善女，多的是外表美丽而内心狠毒如蛇蝎的女性，罪犯也多为女性，这些女性形象有着共同的特点——恶女。
他笔下的恶女们，虽然确实干了很多伤天害理的事情，但是由于塑造出了一种勃发力量感以及角色本身的丰满，反而产生了异样的魅力，并且由于小说是以第三人称的角度叙述，因此读者们对恶女产生的原因也有所了解，一定程度上对于角色的恶行也有所理解和宽容。
其实这种现象在许多影视小说中很普遍，最受欢迎的角色不是正义英勇的男主角，往往是邪恶的反派赢得了大多数人的青睐，这大多是由于坏人表现出了人们受困于社会秩序、道德等因素而无法在现实中表现出来的行为情绪，但这并不意味着现实中大家的价值取向有问题。
东野圭吾《幻夜》中“恶女”形象的塑造与社会根源
第27卷 第10期 牡丹江大学学报 Vol.27 No.10 2018年10月 Journal of Mudanjiang University Oct. 2018 文章编号:1008-8717（2018）10-0052-04东野圭吾《幻夜》中“恶女”形象的塑造与社会根源张 芳（广西大学外国语学院,广西 南宁 530000）摘 要:日本推理小说家东野圭吾在其作品《幻夜》中塑造了一位“究极魔性”的恶女形象。
其扑朔迷离的身份与未知的过去成为读者热议的焦点,通过分析这一形象以及其社会背景可得知,日本社会中的女性歧视以及动荡的时代背景和人工美学时代的来临正是其根源所在。
关键词:《幻夜》;恶女;女性歧视;动荡时代中图分类号: I106 文献标识码:AThe Image of "Evil Women" in Keigo Higashino's M agicNight and Its Social RootsZHANG Fang(Institute of Foreign Languages, Guangxi University, Nanning, Guangxi 530000) Abstract: The Japanese novelist Keigo Higashino reasoning in his works Magic Night shaped an "ultimate evil" image of the wicked. Its confused identity and unknown past become the focus of readers' attention. By analyzing this image and its social background, we can know that the female discrimination in the Japanese society, the background of the turbulent times and the coming of the era of artificial aesthetics are the roots.Key words:M agic Night;evil women;female discrimination;turbulent times收稿日期:作者简介:2018-04-25张芳（1994-）,女,河南卫辉人,广西大学在读研究生,研究方向：日语语言文学。
东野圭吾小说女性形象的分析
摘要日本作家东野奎吾的写作风格标新立异，具有跌宕起伏、出乎意料的故事情节和真实、鲜活、映射社会真实大众的人物形象，对日本国内甚至中韩等亚洲国家的推理类文学作品中起到深刻影响。
他在塑造女性角色时颠覆了传统写作的保守与死板，出自其手的人物形象个性鲜明、活灵活现，有反传统的犯罪女性形象，也有与之对立的反映伟大母性的正面女性形象。
在动乱不安、迷茫浮躁的当下，作品中女性形象的独立与个性将各种各样的社会问题清晰地展现在读者眼前，从而引发人们对社会问题以及女性地位的重新思考。
作品中的恶女形象都拥有美丽的外表，她们聪敏、机智，对自己想要的人或事不择手段，而作品中的正面女性形象虽然没有那么引人注目的外貌，但是依旧拥有自己独特的魅力，她们坚强、勇敢，为了保护身边的人不惜牺牲自己。
但是不管是恶女形象还是正面女性形象，她们都拥有自己的思想，在以不同的方式抵抗命运的不公，同时对所处的社会环境作出反抗，这让我们开始思考，在社会进步不断提高的同时，女性地位也日益增高，女性自身意识是否跟随上了社会的进步的脚步，同时呼吁社会关注女性精神世界。
关键词：东野圭吾，女性形象，女性独立意识An analysis of female images in HigashinoAbstracHigashino Keigo is a writer who has influenced the style of Japanese mystery novels. His works have grand narration, distinctive characters and intricate plots. In his series of works with the theme of women,the female images depicted are full and three-dimensional, with different personalities. The female images he created include the female images of crime, which are particularly against the tradition, and the positive female images reflecting the great motherhood, which were confused and disordered at that time in Japan. Impetuous turbulent social change, the female images in the works as a mirror of Japanese society, reflects the various social problems, independence and individuality of female images in the works is also causing people to rethink about women status, this paper adopts literature data method,through access to relevant information through the literature, a proper understanding of female images in the works, and then USES the example analysis and contrast analysis, to analyze the behavior and language, and dig deeper into the social significance behind the female image, in the perception of the gradual improvement of the women status should not be limited to the progress of the society, but should be more attribution of female consciousness Through the shaping of the female images in the works, the awakening reflects the resistance of the female characters and appeals to the society to pay attention to the spiritual world of women and their due rights.Key words: Higashino Keigo ,female image ,female independenc1引言从古至今，男女社会地位失衡的问题一直存在，即使在女性社会地位逐渐攀升的当下，社会对女性的要求仍存在不平等现象。
简析东野圭吾小说中的“圣女”与“恶女”形象
简析东野圭吾小说中的“圣女”与“恶女”形象摘要：东野圭吾是日本著名的社会派推理小说家，将女性作为小说主人公可以说是东野圭吾的特色，其塑造了众多鲜明的女性形象，本论文主要将东野圭吾小说中的女性形象分为“圣女”和“恶女”两大类，剖析文中女性的性格特征，感知东野圭吾的文学魅力。
关键词：东野圭吾；圣女；恶女；女性形象1.东野圭吾简介东野圭吾是社会派推理的代表作家，是现代日本最著名的推理小说家，他的作品多以20世纪90年代泡沫经济时期的日本社会作为背景。
东野圭吾在1985年以第31届江户川乱步获奖作品《放学后》出道，从此成为职业作家，此后凭借《秘密》、《白夜行》、《单恋》、《信》、《幻夜》五度入围日本文学最高奖——直木奖，并最终在2005年以作品《嫌疑人X的献身》一举获得第134届直木奖。
1.作品中的女性形象在推理小说中，一般来说，在力气上不如男性的女性常常作为被害者出现，或者是作为加害者使用毒药等来实施犯罪，或者是作为一个在“犯罪阴暗面”操控男性犯罪的恶魔出现。
文艺作品中的女性形象要么是如天使一般要么就是如恶魔一般，女性虽然带有母性，并认为是美和温柔的代名词，但是同时也有着邪恶一面。
圣女和恶女是女性纯洁和邪恶的代表，因此女性表现出天使一面被称为圣女，表现出恶魔一边被称为恶女。
那么，东野圭吾是如何描写女性的呢？东野圭吾作品中有许多女性形象对于推动剧情十分重要，给人们留下了深刻的印象。
比如《白夜行》中被称为“恶之花”的女主人公唐泽雪惠，《幻夜》中被称为“穷极魔性之女”女主人公新海美冬，《圣女的救济》中守护爱情的真柴绫音等。
这些女性有着鲜明的性格特点，她们一改日本传统女性形象，不再是处于羸弱地位，而是给读者展现出新女性形象。
（一）圣女1.“圣女”的定义“圣女”是用来形容完成神圣事业的女性，她们受到神的眷顾，对社会做出重大贡献，是精神高洁的女性。
在东野圭吾的作品中，描写了各种各样的圣女形象，即使是处于困境，她们也用尽全力一直守护自己的“爱”，展现出女性之美。
浅析东野圭吾小说中的女性形象
浅析东野圭吾小说中的女性形象作者：董婷来源：《青年生活》2019年第22期摘要：在互联网时代下，东野圭吾的小说极具商业价值，形成了“东野”热的现象。
东野小说的独特性不仅仅在于缜密的推理，而是在其悬疑色彩背后的对社会问题的思考和对人性深刻的挖掘。
本文通过对东野圭吾《白夜行》、《幻夜》和《嫌疑人X 的献身》三部作品中的女性形象的分析，来探寻隐藏在女性背后的社会性问题以及给予我们的启示，来彰显小说独特的魅力。
关键词：东野圭吾;人性之恶;社会现实;女性歧视引言在商业化和多元化的今天，在互联网等网络媒体的助推下，文学逐渐向“泛文学”演进。
在如今互联网时代中，东野圭吾是日本炙手可热的推理小说家、畅销书作家。
东野圭吾写了一部部经典的悬疑小说，让我们在他缜密的推理中，扣人心弦的悬念和跌宕起伏的情节中，探寻凶手和真相。
《白夜行》、《恶意》、《嫌疑人X的献身》、《解忧杂货店》并称为他的四大杰作，也是他的巅峰之作。
而小说《白夜行》自1998年出版以后更是引起巨大轰动，当之无愧的成为万千东野迷心中的无冕之王，也被称为东野笔下“最绝望的念想、最悲恸的守望”。
他的小说不仅受到了青年读者的热烈追捧，而且相继被翻拍成电影和电视剧。
由他的小说《白夜行》、《嫌疑人X的献身》、《解忧杂货店》等翻拍的影视剧大获成功，在年轻人中掀起了一股狂潮，形成了一种“东野热”的现象。
东野圭吾小说散发它独特魅力的原因绝不仅仅是推理的因素，更多的是其作品中隐藏着对人性挣扎的描绘和对社会阴暗面的无情暴露。
而东野小说中塑造的女性形象更具代表性。
本文借分析《白夜行》中的唐泽雪穗、《幻夜》中的新海美东和《嫌疑人X 的献身》中的花岗靖子三位女性的形象，来揭示隐藏在东野圭吾推理小说中的独特魅力。
一、在矛盾中痛苦挣扎的女人东野圭吾的小说《嫌疑人 X 的献身》2008年日本将它翻拍为电影，中国于2017年也将《嫌疑人X的献身》搬上荧屏，引起了不小的轰动。
这部小说一反悬疑小说固有的模式，在小说开头就将将凶手暴露在广大读者面前，但是作者凭借着其完美的诡计为我们设置了一个极致的“骗局”，让我们沉浸在作者设置的悬念里。
东野圭吾作品中的女性形象研究——以《白夜行》为例
人唏嘘不已。
乃 至展 现出人物 心灵 的阴暗面 ， 如《白夜 行》 中的雪穗 ， 《 幻 夜》
中的美 冬 ， 《 变身》 中的阿惠等等 。 《白夜行》 可以说是东野圭吾影 响力较大 的一部作 品， 被称
时， 父亲就死了 ， 母亲也没有 固定工作 。贪 财的母亲逼迫 １ １岁 的雪穗卖 淫 ， 对 象竟 然是 雪穗 同学桐原 亮 司有着 恋 童癖 的父 亲。雪穗在年少 的时候就 目睹了社会上人性 的肮脏 ， 在逼 迫下
雪穗在第一次出场 时就表现 出了与同龄女孩不 同的气 质。 面对前来调查的刑警 ， 显示出了小孩子难得 的应对 自如和办事 得体 ， 这就说 明了这个小 女孩不简 单。面对刑警 们敲 门 ， 在没 有确认其 身份之前 ， 雪穗 显得极为小 心谨 慎 ， 这无疑是 与她从 小的遭遇密切 相关 的。再 得知对方 是警察 时 ， 将 他们让 进屋 ， 并说 ： “ 在 外 面等 ， 附 近 的人 反 而会 觉 得 奇 怪 。 ” 这 足 以见 得 幼 年 雪穗 的懂事与成熟 。而在大人们 闲聊 时安静地 阅读《 飘》 ， 则更 加显示出这个小女孩 的不一般。之后 ， 在警察们注意到垃圾 箱 中的布丁包装 纸后 ， 雪穗冷静 地判断 出不 能够说谎 ， 所 以在母
淋漓尽致。
一
艺术作品中或者人们普遍认为“ 恶女 ＝丑女” ， 做坏事 的女人 大 多都是丑 陋的， 遭人厌 恶 的。例如 ， 社会 派推理 小说之 父松本
清张也经常在作 品中描 写恶 女 ， 他 的《 黑皮 记 事本》《 野 兽 之
道》 《 坏家伙儿们》 被称为“ 恶女 三部 曲” ， 里 面的女人大多都是
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东野圭吾文学作品中恶女形象研究金涛二．被动反抗的恶女有一种女人，她们虽然生活在以男性为中心的社会里，时常受到男性的歧视，但是她们顺从，勤劳，贤惠，文静，甚至可以为了所爱的男人而牺牲自我；虽然现实社会中存在着诸多对她们的不公之处，但是只要她们的生活还能过得去，就不会主动起来反抗社会。
只有被社会压迫的喘不过气来，她们才会选择极端的方式来维护自己的利益。
她们的犯罪行为往往都是被动的。
如《嫌疑人X的献身》中的女主人公。
在《嫌疑人X的献身》中，最主要的两位女性角色是其中一起命案的直接凶手，另一起命案是男主人公石神为了掩盖两位女主人公所犯的谋杀案而制造出来的，所以这里的女人，不仅是凶手，而且成了凶案的催化剂。
虽然是杀人凶手，但靖子母女显然不是有意为之，她们也是被动的作恶。
靖子虽然学历不高，仅靠在快餐店打工维持自己和女儿的生活，但她却并没有因此而自怨自艾，反而有着一种乐天的性格。
反倒是她的前夫，作为一个男人，却不务正业，游手好闲，幻想着整天靠女人生活，并且毫无羞耻地勒索自己的前妻。
这里，我们可以窥见社会中男女地位的不平等，当前夫去勒索自己的妻子时，妻子根本没有反抗的能力。
而失手杀掉前夫，虽然是一场意外，却似乎是解决前夫骚扰的最好手段，这就是生活于男权社会中女性的一种无奈。
当靖子在最后得知石神为她所做的牺牲时，她一下子崩溃了，她无法承受如此深厚的感情，因为从小到大，没有人对她如此好过。
而如今对她好的这个人却为了她而成为了杀人凶手，她无法承受这一切，因此她选择了自首作为救赎的手段。
靖字的悲剧，我们可以说是社会的悲剧，是社会让他变成了一个杀人凶手和一个命案的催化剂。
被动的伤害“女人并不是生就的，而宁可说是逐渐造就的。
”【西蒙娜·德·波伏娃《第二性》中国书籍出版社1998年309页】这三部小说中女性的悲剧结局正反映了男权社会中女性被安排为“第二性”的事实。
这个事实造成了女人欲望的被忽略和女性地位的边缘化。
我们知道，战后日本女性的社会地位与经济地位大大提升，在社会中占有越来越重要的位置。
但传统的男权思想仍旧很浓厚，女性仍旧被强行排斥在社会母体之外，无法表达自己，也不会表达自己。
她们自身的沉默以及男性对这个领域的故意视而不见，使得女性的“内在性”【西蒙娜用以指称由社会和传统造成的男性的超越性，精神性相对的女性的特征。
】趋势和男性的“超越性”趋势逐渐两极分化。
面对女性的顺从，男性则更加飞扬跋扈，变本加厉。
在强大的男权文化里，女性要想摆脱生存困境，必须动用极端和偏执的武器去抗拒。
惠美，惠子，前岛的妻子，靖子就是这一类顺从的女性。
在《嫌疑人X的献身》中，靖子母女成为杀人凶手，更是被逼无奈的结果。
虽然家境清贫，但母女二人相依为命，生活简单而平静，也是苦中有乐的。
本以为在这个男权社会里找到了一个世外桃源，但没过多久一切又都成了过眼烟云。
靖子的前夫屡次找上门来，敲诈钱财。
即使如此，靖子也没有想过要把他杀死，前夫的死只是一场意外。
这里我们看到的是，在男权社会里，对女人来说，没有所谓的世外桃源，女人尽管离了婚，仍旧无法逃脱男人的束缚。
这些作为杀人凶手的恶女，或被社会逼迫，或被男人逼迫，当她们得不到自己生命中最基本的需求时，就走上了成为恶女的道路。
他们虽然是“恶女”。
但她们的恶行是被动的，是被男性或这个社会逼到无路可退时的一种爆发。
在她们身上，我们看到现实社会中男性对女性的压制。
这种压制使她们喘不过气来，无法忍耐。
最后她们都选择了暴力方式，以千百倍的报复和惩罚施加于男性身上。
尽管这种被动的反抗不能彻底改变男权社会这个事实，但这种斗争却表现出她们面对压迫时的呐喊，展现她们内心深处不甘受男人摆布的强烈自尊和自主意识。
三．主动作恶的恶女如果说上边所提到的女性犯下的罪行是由于各种外在原因所迫的话，那么《白夜行》和《幻夜》的出现，这种外在原因似乎变得不是那么重要。
《白夜行》中的女主人公唐泽雪穗第一次出场时，就表现出了不同于寻常女孩的气质。
在陌生人敲门时，作为一个单独在家的十岁小女孩，不随便开门是正常的。
但当对方自称是警察，她把门打开并作出检查证件这一与其年龄不相符合的行为。
接下来雪穗的表现就更让刑警或读者感觉到，这个小女孩是不是聪明过头了？文中笹垣总结道：“我问文代，桐原星期五是不是来过，一开始她好像要回答没来，但因为雪穗在旁边提醒她布丁的事，她只好说实话：雪穗也一样，本来也是想隐瞒桐原来过的事，不过，因为我注意到布丁的包装纸，她才判断说谎反而会出问题。
”笹垣的推理合情合理，但殊不知，这一切都是这个十岁小女孩的苦心安排，以扰乱刑警的调查。
她故意让刑警看到布丁的包装纸，又在母亲准备说谎时，若无其事地给予提醒。
其邪恶的本质在还只有十岁时就已经显露端倪了。
雪穗的第二次出场，出现了一个重要的意象，借着管理员田川敏夫的眼睛，我们看到，雪穗的“一双大眼睛令人联想到名贵的猫咪”，作者在小说中多次使用“猫”来比喻雪穗，这是有一定的象征意义的。
我们知道，在中世纪的基督教会把“猫”视为魔鬼的化身。
坐着这里就是在想我们暗示，这个小姑娘其实就是一只外表高雅美丽而内心黑暗的猫。
当她觉察到家庭教师中岛正晴正在调查自己的过去时，为了阻止对方得到真相，便适时地主动向他谈起自己母亲的死亡。
雪穗装出一副对正晴的隐瞒行为并不在意的样子，主动向他提及母亲的“意外死亡”事件。
并且点明，自己也并不介意这个话题被人谈起，只是怕正晴会有所误会，于是才会主动跟正晴分享一下这段往事。
当然，雪穗说的并不是事情的真相。
然后雪穗表示，自己永远不会忘记母亲的忌日，并把过错推到自己身上“如果我早一个小时回家，而不是陪同学玩，可能母亲就不会死去。
”在谈话过程中，雪穗更是几度哽咽、我们看到，雪穗的这一段表演，几乎是天衣无缝的。
这使得正晴的感觉从怀疑转向同情。
这里我们已经可以看到一个恶女的成形了。
虽然只是一个高中生，但他对人心的揣测，对人的反应的操控，可谓游刃有余。
雪穗让人们最深感其“恶女”的场景恐怕是小说的结尾。
在京都的一家卖场内，与他形成长期寄生关系并且一直以来都在背后默默保护着她的桐原亮司在刑警笹垣逼迫之下，在雪穗的可视范围内自杀。
然而，面对自己守护神的死亡，雪穗始终面无表情，不曾流露出一点对亮司的感情。
如此的表现，究竟是她隐藏得好，还是对桐原根本没有一丝感情，我们无从得知。
只知道她的“背影犹如白色的幽灵，一次都没有回头。
”雪穗在刚出场时就表现出了自己的许多性格特质，比如漂亮的脸蛋，优雅的气质，聪明机灵，待人接物得体等，宛如天使一般。
但随着故事的发展，我们知道，正是她的这些天使般的优点，帮助他成为了不折不扣的恶魔，也促成了她的悲剧命运。
她可以随意地除掉或者用别的方式来对付那些对自己有所谓危险的人，即便对未成年少女也毫不留情。
但另一方面，他的这些行为也与以男性为中心的日本社会环境有着不可分割的关系。
在日本，女性在社会上打拼比男性要艰难很多，所以在他的人生路上，他尽可能的利用了一切对其有用的人。
这一背景下，我们似乎可见雪穗恶魔一面的必然性。
唐泽雪穗以弱者的形象出场。
在她童年就受到性侵害，而组织这一侵害的竟是自己的亲生母亲。
作为一个不足十岁的小女孩，她不仅被迫遭受如此惨无人道的煎熬，而且没有任何的反抗能力，可以说，她从小就成为了男权社会的玩物，牺牲品。
如果与亮司合作杀死那个向自己施暴的人是本能被动的反抗的话，那么，他在以后人生道路中的种种作为，都是对于试图接近自己罪恶过去的人，为了自保而伤害他人，最后甚至是演变成对于仅仅是妨碍了自己前进道路的人也痛下杀手。
小说中雪穗这样的女性角色，被刻画成为男性，强者的天敌，她们有着强烈的自我意识和旺盛的生命激情，不甘于现状，又倍感外界的压力，身处在这种极端的矛盾之中，使她们产生畸形和变态的心理。
于是在主动追求理想生活的过程中，一直伴随着对社会，对男性的反抗。
主动作恶的行为也透露出在男权社会里，这些女性对依靠改变男性来解放自身的幻灭感。
而除了一定的社会原因，环境原因，作者更想表达的是其自身的原因。
唐泽的形象，性格其实并没有发生太大的变化，无论时代发展如何以及后来所收到的教育如何，他始终保持着出场时的性格，并没有变成一个善良女人。
在《嫌疑人X的献身》中靖子最终都逃脱不了法律的制裁，也正式法律的制裁使得她们获得了精神上的救赎。
而《白夜行》中却没有把这种罪恶呈现在法律面前。
在小说最后，雪穗逃脱了正义的审判，并且获得了很高的经济地位，有了让人羡慕的家庭和体面的职业，只是她们并不幸福。
东野圭吾早期作品中也有众多的女性角色，她们往往受到男性或男权社会的压迫，很少有反抗的能力，即便被迫起来反抗，他们也难免悲剧的命运。
然后在《白夜行》中，女主角不仅将所有男性角色踩在脚下，更在男权社会中成就了自己的一份事业。
这从侧面表达了作者对充斥日本社会的男性霸权及其对女性压迫的揭露与批判。
结语一种文学形象能否具有艺术感染力，除了要看文学形象本身是否有魅力之外，还应当看这个形象有什么样的社会影响力。
前期的《嫌疑人X的献身》其中的女性角色面临着难以逾越的困境，她们在这些困境的压迫下被迫铤而走险，最终走向了成为恶女的道路，也给自己带来了悲剧的命运。
这是社会与个人的联动作用所带来的结果。
而《白夜行》中的女性角色并没有在困境中挣扎，而是勇敢地追求自己想要的东西，他们成为恶女，是因为这种追求太过残忍。
她们利用别人，掌控别人，不断通过作恶来达到自己的目的，这是主动的。
她是完美的犯罪者，是这个男权世界中强大的女性力量。
这样的角色的塑造表达了东野圭吾的女性观点——女性并不天然地熟于男人，他们一样可以通过自己的努力取得成功，虽然是通过非法的手段。
社会应该想着越来越开明的方向前进，女性在其中的地位也不断提高，也许有一天，恶女并不需要用作恶的手段来取得成功，男女在社会中达到了真正的平等。
东野用其作品告诉我们，男权社会下被压抑的女性一旦奋起反抗，对男性也没有什么好处，他的作品中恶女形象的发展就证明了这一点参考文献水田宗子，女性的自我与表现——日本现代女性文学集·研究卷【C】北京，中国文联出版社，2000李银河，女性权利的崛起【M】，北京：中国社会而学出版社，1997叶渭渠，日本文化史【M】北京：北京理工大学出版社，2010牛丽，从《白夜行》看东野圭吾侦探推理小说中的人性【J】语文学刊，2007（7）张书宁，魔女还是新女性？——评70年来勃莱特·阿施利在美国的接受【J】外国文学评论2000（3）。