赵氏孤儿鉴赏

《赵氏孤儿》是一部历史剧，其本事见于《左传》、《史记》。

剧本采史实为题材而多所敷演，情节紧凑，矛盾尖锐，具有强烈的戏剧效果。

剧本写春秋时晋灵公宠信大臣赵盾和武将屠岸贾，二人文武不和，阴险毒辣的屠岸贾利用灵公的昏愦，进尽谗言，将赵盾满门抄斩，其子附马赵朔被逼自尽，赵朔妻公主在幽禁中产下赵氏孤儿，被门客程婴、将军韩厥、老臣公孙杵臼设计救出抚养，二十年后，孤儿长大成人，报仇雪恨。

剧本自始至终交织着忠良与奸侫的交锋，正义与邪恶的较量，令人观之热血沸腾，回肠荡气，是真能砥风俗，砺士气者，金圣叹所云绝妙下酒物也。

明人孟称舜谓：“此是千古最痛最快之事，应有一篇极痛极快之文发之。

”纪君祥此文，铺张扬厉，沉郁悲壮，确当得起“痛”、“快”二字，相形之下，使太史公文亦显寂寥。

楔子交待了屠赵斗争双方的矛盾，已有剑拔弩张之势。

开场屠岸贾一大段独白，其篇幅之长，在元曲中极为少见，因杂剧为着演出，独白太长则不免场上冷落也。

而此处殊无冷落之感，盖此一段独白交待双方的矛盾斗争，便能使语势峭拔，气氛紧张，其叙权奸的阴险毒辣，令人发指；写烈士的凛然大义，令人心折。

忠奸双方的对比颇有意味，支持忠臣赵盾一方的有鉏麑、提弥明、灵辄等，且下文前仆后继，所谓十步之内，必有芳草，忠臣义士，固所在多有也。

与奸臣屠岸贾狼狈为奸的则一灵獒而已，獒虽曰灵，亦不过一獒，讥其与畜类为伍，亦一畜牲也。

屠欲獒噬赵盾而训练百日，却被提弥明一锤击毙，劈为两半，亦预示屠岸贾处心积虑而必自掘坟墓也。

此一回交待矛盾的来龙去脉，忠奸双方阵势已分，赵盾临死前将遗腹子命名为赵氏孤儿，血海深仇尽在四字之中。

一曲《赏花时》，怨愤惨毒之心溢于言辞，是后文报仇的情感契机，《幺篇》：“待孩儿他年成长后，着与俺这三百口，可兀的报冤仇。

”为下文矛盾围绕杀孤救孤展开蓄势伏笔。

第一折开始进入正题。

公主产下一男婴，屠岸贾为斩草除根，必欲置之死地而后快，矛盾于是自然围绕杀孤救孤而展开。

这一折张驰缓急，扣人心弦，一方面固在于题材精采，孤儿生死转折之处，本易动人心魄，而作者丹青妙笔，安排筹划之功，亦不可没也。

初，屠岸贾传下号令，“等一月满足，杀这婴儿也不为迟。

”为婴儿留出一线生机。

奸险如屠岸贾，岂不闻夜长梦多，而必待一月之后杀之，实为剧情发展留地步。

然即以情理论之，屠自谓胜券在握，一婴儿命悬我手，未足为患，留待满月，稍示恻隐之心，亦非情理所必无也。

读至此，观众心必为之一宽，谓婴儿有救矣。

接下来，屠岸贾命将军韩厥把住府门，“不搜进去的，只搜出来的。

”则观众心又必为之一紧，如是防范森严，孤儿如何能脱毒手？至草泽医生程婴入见公主，观众之心又为之稍宽，料婴儿之脱险，必由此生发机会。

公主果托孤于程婴，而程婴再三留难，一畏屠贼严酷，二怕公主泄露，一方面写出了程婴为人精细，欲求事之必济，一方面也是作者故意腾挪跌宕，以制造紧张的戏剧效果也。

公主为安程婴之心，自缢身亡，程婴把婴儿放入药箱，观众紧张之心又稍得宽松。

至府门前，程婴与将军韩厥的冲突，尤其写得起伏紧张，极尽摇曳之姿。

韩厥奉命包围公主府第，防止走脱赵氏孤儿，见程婴出府，当场拿住，盘问数句，径直问道：“你这箱儿里面什么物件？”令观众心直提到嗓子眼儿里。

程婴搪塞道：“都是生药。

”韩厥进一步逼问：“可有什么夹带？”程婴云：“并无夹带。

”韩厥道：“这等你去。

”观众正长吁一口气，韩厥又道：“程婴回来！”如是三番，三擒三纵，令读者目光霍霍，汗湿脊背。

此等处皆是作者故意与读者为难也。

“我着你去时，似离弦之箭，叫你回来呵，似毡上拖毛。

”写程婴当时处境心理，真能传神。

至韩厥揭开药箱，搜出人参云云，是双关妙语，到此处，矛盾已激化，更无退步之处，以下一曲《金盏儿》，不仅写箱内婴儿情状逼真，令人怜悯，在结构上，也有将紧张的矛盾暗中转化消解之妙。

接下来韩厥流露心事，放程婴抱走婴儿，程婴又偏再三留难者，是与前番在公主处同一心思，同一笔法。

为坚程婴之心，韩厥自刎，至此已是为赵氏蹈险赴难的第五人。

为救忠臣遗孤，众多义士慷慨捐躯，临危不顾，而屠岸贾命鉏麑刺赵盾，鉏麑感赵盾之忠义，触槐而死，他命韩厥看守赵氏孤儿，韩厥私放孤儿，自刎而亡，写得屠岸贾真是人神共愤，众叛亲离。

令人掩卷唏嘘。

第二折，矛盾进一步发展。

因走脱赵氏孤儿，屠岸贾为绝后患，欲将国内半岁之下、一岁之上婴儿尽数斩杀，不留一个。

近代汪伪政权屠杀革命党，口号曰：宁肯错杀三千，不教放走一个。

此为蓝本也。

极写屠岸贾之穷凶极恶，丧心病狂。

程婴上场云：“程婴你好慌也，小舍人，你好险也，屠岸贾，你好狠也。

慌、险、狠三字，写当日危急情状，真是贴切，内忧外患都有。

程婴走投无路之际，到公孙杵臼处商议。

据《史记》载，公孙本亦为赵氏门客，剧本将他改作退休老臣，因朝政黑暗，罢职归农，是作者借题发挥，暗寓时政之笔。

程婴见公孙一节，较少波澜，因程婴素知公孙与赵盾交厚，知根知底，遂少猜忌故也。

然亦不是平直到底。

程婴见公孙，先将婴儿藏于芭棚之下，当然是程婴老成处，亦是行文波澜处。

若一径地抱进去，则世上虽有如此行事鲁莽汉，纪君祥断无如此粗枝大叶文也。

接下来谈论时政，自然引出孤儿。

程婴述说救孤经历，自己担血海干系，韩厥自刎身亡，意在激发公孙忠义之心。

见公孙忠肝义胆，堪托大事，遂将婴儿抱出。

此文该疾时疾，该缓时缓，皆因曲尽人情故也，读者不可不察。

公孙接过孤儿，唱《牧羊关》一曲，多婉曲之妙，盖表面上字字责孤儿无恩念，妨爷娘，实则字字悲赵氏灾祸之惨烈，骂屠岸贾手段之毒辣也。

二人为保存赵氏遗孤，兼救一国小儿性命，遂商量出一条计策：程婴把自己刚满月的婴儿顶替赵氏孤儿寄于公孙杵臼处，然后出面首告，一舍老命，一舍幼子，这种移花接木的调包计是文学作品中常用的手段，然自来未有如此惨烈者也。

程婴与公孙争相赴难，互相激励，写来令铁石心肠人也为之动容。

第三折写程婴到屠岸贾处首告，终于骗得奸贼信任，救出赵氏孤儿。

这条移花接木的计策虽妙，然其中过程写来仍是一波三折，扣人心弦。

作者如此极尽摇曳，一则写屠岸贾老奸巨滑，一则恐行文板滞，故作奇峰也。

程婴首告之时，本入情入理，并无破绽，而屠岸贾突然发作道：“咄，你这老匹夫，你怎瞒得过我！”若程婴胆子稍小，怕不当场露馅。

幸亏程婴预想已定，成竹在胸，从容进言，应对得体，闯过了第一道险关。

下文屠岸贾让程婴杖责公孙杵臼，以察其是否同谋，也是戏剧中常用的手段。

如《抱妆盒》中刘皇后命陈琳拷问寇承御，亦是此种手法。

程婴推三阻四，先借口腕弱，不肯下杖，下杖时又把棍子拣了又拣，只拣着那细棍子。

这种细节描写都真实反映了程婴痛苦矛盾的心情。

至于公孙杵臼假装受刑不过，孟称舜评曰：“故意攀指，机关转妙。

”云云，不过是作者故作惊人之笔，使情节多曲折，文章生波澜而已，于情理上，则殊无谓。

接下来搜出赵氏孤儿，作者描写屠岸贾凶性大发，用笔细致绵密，《七弟兄》唱道：“我只见他左瞧右瞧，怒咆哮，火腾腾改变了狰狞貎，按狮蛮拽扎起锦征袍，把龙泉扯离了沙鱼鞘，”如此煞有介事，大动干戈，却只是对付一个刚满月的婴儿，真正可鄙可笑，可恼可恨极矣。

“一剑、两剑、三剑”，作者写屠岸贾杀戮婴儿，此等处必不肯轻描淡写带过，从程婴处看来，是剑剑砍在心坎上，“心似热油浇，泪珠儿不敢对人抛，背地里揾了。

”比起公孙杵臼明明白白的痛苦，程婴这种内心里说不出来的痛苦，更为深沉伟大。

从观众看来，则剑剑激起满腔怒火，剑剑控诉着屠岸贾的滔天罪行也。

赵氏孤儿既除，屠岸贾得意忘形之际，收程婴之子，即真正的赵氏孤儿为义子，养在屠府，习文演武。

这等安排构思，比《史记》载赵氏孤儿在深山长大，更显惊心动魄，更觉天理昭彰。

第四折，写程婴在屠府抚养赵氏孤儿成人，然后巧妙地告诉他身世来历。

孟称舜谓“此折曲白俱妙，是世间绝大文章。

”不为过誉。

所谓水满则溢，盛极否来，正当屠岸贾位极人臣，权势熏天，打着弑君篡位的如意算盘之时，他不知道二十年前种下的业根就要开花结果了。

程勃一上场，一曲《粉蝶儿》、《醉春风》颇有意味。

一方面他唱道：“俺父亲英勇谁如，我拚着个尽心儿扶助。

”“可不道马强人壮，父慈子孝，怕什么主忧臣辱。

”二十年血海深仇，他蒙在鼓里，半点不知，这就促使下文程婴揭破身世之谜。

一方面，“凭着我，快相持，能对垒，直使的诸邦降伏。

”“我能文善武万人敌”，写得程勃文武全才，英姿勃发，也正暗示了屠岸贾的可耻下场。

作者写程婴是一贯稳重。

他为惊醒梦中人，苦心孤诣，绘一手卷，是作者才力过人处。

试想程婴若直言相告，则文章索然寡味矣。

而作者写程婴欲告诉他，却偏不告诉他，偏要他来问。

他见程勃回来，心中烦恼，垂泪不止，须知此泪半真半假，一半固然是想起“为这孤儿，送了多少贤臣烈士，连亲生的孩儿也在里面身死。

”惨然泪下，一半也是要挑动程勃追根问底。

程勃问时，偏还不肯说，偏还要推脱，“我便和你说呵，也与你父亲母亲作不的主。

”是绝妙挑逗之辞。

话既点到，随后抽身而去，以一手卷引动程勃好奇之心，激发程勃锄强扶弱之意，步步逼入。

待火候到时，那时挺身而出，一一分说明白，方有水到渠成之妙。

所谓文生情，情生文，皆因有稳重之程婴，故有此沉着之文章也。

另外，赵家之事过去二十年，不免稍嫌冷却，以一手卷将赵家蒙受灾祸，诸位义士慷慨赴难之举一一重新回顾，旧仇新恨，都上心头，亦为下文诛屠岸贾，报仇血恨在情感上蓄势。

至于叙述之中，详略得当，前后生发，如鉏麑不刺赵盾，前文一笔带过，此处细细补出，赵盾赐酒食与桑下饿夫灵辄，灵辄报一饭之恩，助赵盾逃亡，扶轮而走，磨衣见皮，磨皮见肉，磨肉见筋，磨筋见骨，磨骨见髓，亦前略而后详，此亦文章之妙处也。

真相大白后，程勃如拨云见雾，《普天乐》、《上小楼》、《幺篇》、《耍孩儿》、《二煞》、《一煞》、《煞尾》，作者用了七支曲子表现程勃得知血海冤仇后的悲愤与报仇的坚定决心。

此一折，前面曲折安排，只为逼出程勃报仇之心，从这个意义上说，此七支曲实为一篇之照应，故必写得精力饱满方称。

七支曲子写程勃想像中如何报仇血恨，写得无细不备，我们回想起前面写屠岸贾诛杀赵氏孤儿，是一剑、两剑、三剑，写出屠氏凶狠毒辣，此处写程勃意欲报仇，同样是写得毒辣惨烈之至，所谓以眼还眼，以牙还牙也。

《一煞》“摘了他斗大印一颗,剥了他花来簇几套服，把麻绳背绑在将军柱，把铁钳拔出谰斑舌，把锥子生挑他贼眼珠，把尖刀细剐他浑身肉，把钢锤敲残他骨髓，把铜铡切掉他头颅!”真是写得咬牙切齿，痛快淋漓。

元曲一般由四折组成，或加一个楔子，唯纪君祥《赵氏孤儿》为五折加一楔子，此为元剧变例，盖因其矛盾冲突复杂尖锐，非四折所能尽情也。

此亦可为不以辞害意，形式服从于内容之一证。

第五折细写孤儿报仇雪恨之过程，大快人心。

此为必然之结果，须知与一般金榜题名、洞房花烛之大团圆结局不同。

只是第四折写得太好太满，至此不免有强弩之末之感。

《赵氏孤儿》自问世以来，几百年传唱不衰，被誉为“雪里梅花”，皆因其剧中表现出来的震撼人心的悲剧力量。