文学概论文学文本

二、文学文本的结构
（一）几种文本层面观 1.中国古代文论中的文学文本层面观认为，文学文 本由“言”、“象”、“意”（《周易 系辞 上》）三层面构成。 2.西方存在着两类文学文本层面观 一是主张文学文本包含“外在形状”和“内在意 蕴”层面（黑格尔P53）； 二是认为文学文本由更为复杂的四层面组成。 （英加登P53） 3.我们将文学文本的结构分为三个层次 ： 语言层、形象层、意蕴层
文学文本与非文学文本的区别 非文学文本： 语言-------→意义 在这种关系中，语言即指示意义的符号

文学文本： 语言----→形象----→意义 在这种关系中，语言是创造语象符号的材料， 形象才是指示意蕴的符号。
二、文学文本的结构

（3）现象层的具体表现 在抒情类文学文本中，现象层主要体现为 连贯流动的情感对应物； 在叙事类文学文本中，现象层体现为行动 的人物、发展的情节和变换的环境。

解读： 用排比句反复地、忠实地还原和渲染钱文心中 “人民”与“自己”的对比，使读者既为钱文 的不合理生存境遇而叹息，也对这种“政治空 话”和“空话政治”报以冷嘲热讽。小说中的 人物行动愈显得严肃、庄重，今天的读者就愈 能隔着时间的距离而超脱地看出其滑稽可笑， 从而显出富于理性的“反讽”意味。
1.语言层 （2）语言层的审美性 文学文本的语言层具有相对独立的审美价值， 语言通过“能指”即自身的特点，给读者以审 美的感受；这在诗歌语言中表现得尤为突出。

对于文学文本特别是诗歌而言，语音具有独立 的地位和价值。
（二）文学文本的结构
1.语言层 （2）语言层的审美性

语音和表情达意的关系：文学语言的音韵、旋律、节 奏不是与内容无涉的纯形式的东西，它还必须适应表 情达意的需要。 抑扬起伏的声音节奏除了能形成语言的音乐美，在实 质上也体现着人的情感变化，从而成为表达情感的最 直接和最有力的媒介。因此，音韵的和谐除声音的和 谐以外，还要尽可能的顾及到音和义的协调。这是较 高的要求。
二、文学文本的结构


2.现象层 （1）含义：文学文本语言符号的所指并不是 抽象的概念，而是一个文学形象体系，由此构 成文学文本的现象层。
二、文学文本的结构
（2）现象层在文学文本中的地位

现象层居于文学文本的核心地位；文学文本主要由形 象系统构成。 现象层既是语言层的所指，又是意蕴层的载体。

二、文学文本的结构
（二）文学文本的结构

1.语言层 （1）语言层及其构成 它是由语言材料构成的文本外观，即一系列呈 线性组合的词句。 语言层包括语音和语义两部分。

（二）文学文本的结构
1.语言层 （2）语言层的审美性 语音 声调 节奏 韵律 语形 文字 句式 段落 语意 含蓄 多义 意在言外
（二）文学文本的结构

一个内容永远是下一级内容的形式，而一个形式永 远是比它更高级的形式的内容。
二、文学文本的体裁分类


1.体裁的含义 2.体裁分类的意义 3.历史上的体裁分类
二、文学文本的体裁分类


1.文学体裁的含义 文学体裁是文本明显可辨的种类特征，这些特 征体现于审视生活的角度、塑造形象的方式、 语言表现的形态、体制篇幅的规模等方面。 体裁对作者的写作具有一定的规范作用，同时 也制约着读者对文本意义的理解和解释。


例： 《登灌雀楼》（王之涣） 《题西林壁》（苏轼）



小结（P59） 文学文本是一个由语言层、现象层和意蕴层组成的结 构系统。 相对于语言层，现象层是内容，语言层是形式；相对 于意蕴层，现象层是形式，意蕴层是内容。 这三个层面无论是作为形式，还是作为内容，都不是 绝对的。 皮亚杰：
第二章 文学文本
一、文学文本及其结构
(一)文学文本及其涵义 1. “文本”的含义 也被译作“本文”，它的本义是指一部文学 作品的实际存在方式。在现代批评理论语境中， 文本泛指人们可以对其进行理解和解释的符号 或符号链。 这种从语言或话语而不是从作家的角度对文本 的理解和解释，突出了文本的符号特性。






我的寂寞是一条长蛇，/静静地没有言语。/你 万一梦到它时，/千万啊，不要悚惧！// 它是我忠实的伴侣,/心里害着热烈的乡思： /它想那茂密的草原/你头上的、浓郁的乌丝。// 它月影一般轻轻地/从你那儿轻轻走过；/ 它把你的梦境衔了来，/象一只绯红的花朵！ ——冯至《蛇》
二、文学文本的结构
(一)文学文本及其涵义
2.文学文本： 文学文本是一个蕴涵着某种审美意蕴 的、具有开放性的语言结构体。
(一)文学文本及其涵义



3.文学“文本”与文学“作品”的区别 （1）从所指对象上看，“文本”与“作品”是两个 可以互相替换的概念，它们指的是同一个对象，即作 为创作活动的结果和阅读活动的对象而存在的语言实 体。 （2）从文学研究的角度来说，“文本”与“作品” 又是两个不同的概念。“文本”与“作品”的区别就 在于，“文本”概念淡化了“作品”的从属性而突出 了“作品”的独立性。 “文本”是指一部文学作品的实际存在方式，文本的 意义并非来自作家单方面的赋予，必须看到语言结构 对文本意义的规定和“文本”作为符号系统的开放性。

燕卜荪在《朦胧七型》中集中讨论了诗歌的复 义性，他把“朦胧”（即复义）看作是诗歌的 基本要素之一，为人们理解文学语言的多义性 提供了理论借鉴。

在语言上下文中，各种修辞手段的运用是文学 语言语义丰富性表现的重要途径。如双关、比 喻、借代、拟人、象征、反讽、蒙太奇 等的 使用能使语言具有“言外之意”。




杜甫的《江汉》名句“落日心犹壮，秋风病欲苏”，其 语词和声音是不变的，高友工和梅祖麟（《唐诗的魅力 》）却摆出了此联的三种读法： ⑴虽然我的心已如落日，但它仍然强壮；虽然我的病已 如秋风，但它会很快痊愈的。 （相似而相反） ⑵我的心不象落日，它仍然很强壮；我的病不象秋风， 它很快就会痊愈的。（相反） ⑶在落日中，心仍然强壮，在秋风中，病就要痊愈。 （时空关系） 可见，语言的艺术空间提供了一个蕴含着多种理解潜能 的深层框架，而使深层含义真正实现的动因，则是读者 的积极参与。
二、文学文本的体裁分类
2.体裁分类的意义 具体文本与总体文学的中介 作者创作与读者阅读的纽带 文学传统与个人写作的桥梁

体裁分类理论把具体文本放在文学的范式、惯 例的背景上加以研究，在具体文本的批评阐释 与文学整体的理论框架之间建立起了联系，有 关体裁分类的理论因此成为对具体文本与总体 文学之外的第三种研究成果的结晶。


孟浩然的《过故人庄》“家”“斜”麻“花” 四个开口呼的a的平韵字，缓缓吟哦缓缓收止， 有一种从容不迫的感觉，很适合农家悠闲自然 的生活情调。用ao则有阔大雄伟的感觉例如卢 纶的《塞下曲》“月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”三个ao的平韵字， 舒放地喷薄地尽情念出来，那种塞外雪夜、奋 勇逐敌的场面尽现眼前。


例： 岑参《白雪歌送武判官归京》前四句 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来,千树万树梨花开。 头两句以短促的入声收尾（促声韵，人声韵由 于短促，往往给人一种抑郁、愁戚、激愤、梗 倔的感觉），后两句以流畅的平声收尾（舒省 韵），这种变化暗示着冰天雪地到春暖花开两 个世界。换句话说，这是韵律象征着内容
二、文学文本的体裁分类


3.历史上的体裁分类 二分法：韵文与散文（中国） 史诗与戏剧（西方） 三分法：叙事类、抒情类、戏剧类（西方） 四分法：戏剧、叙事诗、抒情诗、小说（西方） 诗歌、散文、小说、剧本（中国）




思考与练习： 1.名词解释：文本 、 体裁 、意蕴 2.简述文学文本与文学作品两个概念的区别 3.简述现象层在文学文本中的地位。 4.简述文学文本的结构层次。。 5.简述文学体裁分类的意义 6.论述：结合具体作品谈谈你对文学文本的结 构理论的认识。
利用谐音也可构成双关，如“晴”与 “情”“丝”与“思”等。 比喻是利用不同事物的相似之处，借某种事物 说明另一事物。 如“法律犹如蛛网，小的蚊蝇给网捕住，大的 则一冲而过”。Fra bibliotek
王蒙《失态的季节》写反右高潮中，钱文由于 被同志们发现去吃了一顿西餐，导致被划成右 派。在同志们的愤怒的声讨中， “面对十目所视十手所指，钱文不能不感到人 民的伟大与自己的渺小，人民的充实与自己的 空虚，人民的光明与自己的阴暗，人民的苦口 婆心与自己的自甘堕落，人民的热烈与自己的 凄凉。总之，人民是沸腾的大海而自己是瑟缩 的秋虫，人民是历史的主人而自己是历史的垃 圾，人民是历史的火红的太阳而自己是见不得 阳光的魑魅魍魉……”
（二）文学文本的结构
1.语言层 （2）语言层的审美性

语义： 文学文本的语义表达基于内涵的丰富性、信息的综 合化和体验个性化的要求，往往会借助各种修辞手段， 有意违反已有的语言成规，以期使表意行为成为具有 审美价值的艺术创造行为。 文学语言因此具有多义朦胧、含蓄蕴藉的特性。



语义的两个层面：表层含义和深层含义： 表层含义指文本的语言明确传达出来的字面义， 它一般比较确定、明了。 深层含义指隐含在字面意义之下的内在涵义或 言外之意，它往往是含蓄的、不确定的有弹性 的，甚至是不同含义并存的，因而提供了多种 理解的可能。


3.意蕴层 （1）含义：文学文本的意蕴即文本现象层所 蕴含的意义；其潜藏于形象之中，并不独立存 在，故文学文本的意蕴具有含蓄、模糊和多义 的特点。



（2）意蕴层在文学文本中的地位 呈现一个形象化的艺术世界并不是文学的最终 目的，创造形象的目的在于表达作者对人生的 审美感受和理解，揭示人生的审美意义。 从这个意义上说，文本意蕴的质量直接影响文 学的价值。 意蕴是文学文本、也是文学形象的灵魂所在。