论化妆造型的特征

论化妆造型的特征
[摘要]本篇主要谈论影视化妆在人物造型上具体起到的重要作用。

[关键词]化妆艺术造型
当今社会的电影电视发展突飞猛进，对化妆造型的要求也越来越高。

化妆随着社会的变化也不断进行更新换代，不仅仅是电视电影，还有人们的日常生活，也是如此，现代的女性追求时尚，而清新淡雅贴和自身工作生活的化妆是必不可少的。

电影电视人物形象也是来源于生活，渐渐被生活化。

生活中女性的妆容慢慢走进了影视中，两者结合，给影视创作带来新鲜活力。

电影作为一门综合性艺术，是人类科技发展到一定阶段的产物。

是继承、吸收和综合了人类不同艺术的诸多表现方式后形成的一种新的艺术表现形式。

影视作品比其他艺术形式能更有声有色的反映生活、模拟生活、再现生活。

其逼真性是人类已有的任何艺术都无法比拟的。

但逼真地反映生活、再现生活，并不是影视艺术的最终目的。

影视作品作为一种艺术形式，在表现内容上与其他艺术一样，都是把人类的情感世界作为自己的核心对象。

逼真地再现生活，是为了更好地表现人的情感及状态，以其表现出人在不同时刻、不同环境、不同状态中的各种微妙的情感，使人们在物质世界、精神世界之中，不断完善自己的情感世界。

当我们越能真实地再现完整生活的外在形态时，我们就越能深切地体会和把握人内在的情感世界。

因此，逼真地再现生活是为了逼真地表现人的思想情感。

但是，当我们在深入地分析展现在银幕上的生活形态时，我们发现，其实生活原本就是由光和影两者共同构成的。

没有光亮银幕上只是一片漆黑；没有影，银幕上也是一片空白。

而银幕上的运动则是人的眼睛滞留现象与心理上的“似动心理”的幻觉的产物，而且那展现在银幕上的生活也不是真正的不同于现实的生活，它似乎和生活一样，其实只是生活的影子，是幻想的生活，是影视艺术家创造的一个五彩缤纷的梦。

一部成功的影视作品，是由许多不同的部门共同摄制创作完成的。

银幕的视觉效果主要是由可见的人物造型、环境造型和摄影造型来完成的。

化妆师、服装师和演员是人物造型的创造者，他们对营造形象美、画面美负有直接责任，是构成整部影视作品审美价值的重要条件之一。

影视化妆作为“形象构成”的一个重要元素，是电影的一种语言。

化妆师的工作也是在创造电影语言。

这种语言的内涵是丰富的，含义是深刻的。

电影化妆作为造型的元素，成为电影的一种语言，有着一般文字语言所不可比拟的作用。

优秀的人物造型能够使人产生联想，联想到社会，联想到人生。

这样的艺术形象必然具有审美价值和认识价值，它的社会性、哲理性也是显而易见的。

化妆造型的任务是调动一切化妆手段，对演员的容貌进行描画、雕琢，塑造出比较准确生动的剧中人物的外部形象，以诱发演员心理、情感、神态等内心世界的变化。

通过外部形象的准确刻画，往往能改变演员的气质，以便与剧中人物的精神状态和气质风度相一致。

这样的化妆造型可以说达到了形神兼备的境界。

性格妆造型一般指人物外形的个性特征比较鲜明的化妆造型。

或者换一种说法，就是通过化妆手段，使演员的面孔改型很大，甚至看不出演员的本来面貌，而使之融入角色的一种化妆。

这就并不指性格而言，还应包含阶级的、时代的、社会的等等特点所给予人物外形的不同特征。

所以，性格妆的造型形象，是具有
阶级性、时代性以及与人物的性格、身份、地位及人生命运等特征有关的鲜明性的。

人物性格的外在表现是非常复杂的现象，从来没有固定的模式。

艺术家凭着长期的生活积累和对生活的感受；凭着长期的创作实践和审美实践而建立的审美意识和审美素质；凭着自己的特殊的艺术感觉和形象思维活动，发现和创造出与人物外在特征相统一的人物性格特征。

银幕上一个典型人物的创造，需要多方面的塑造和刻画，性格妆造型则是这诸多因素中不可缺少的和重要的因素，其重要性就在于性格的刻画总是体现时代、社会和阶级的特征，具有很大的概括性，“对生活的现实有所涵盖，对实践的历史有所提示。

”不仅有审美的功能，也有认识的功能。

为使人物性格特征更加鲜明，经常运用各种细节手段，如改变头型结构、五官比例、皮肤色质以及运用须发造型、装饰物件等，以增强和突出人物的性格特征。

其中包括生理现象的细节、社会环境的细节、生活经历的细节、风俗习惯的细节、趣味爱好的细节以及文化教养、环境熏陶等所赋予人的外部特征等。

人们生活在各种各样的环境里，接受不同的文化教养，受到不同的熏陶，形成了各自的情趣和爱好。

不同地区，不同民族都有自己的不同风俗习惯。

风俗习惯，趣味爱好都是艺术家为刻画人物而苦心探索的领域，以便准确地描写人物的身份、地位、职业的、时代的、地区的、民族的特征。

譬如，发式、胡型、装饰打扮等等，除了表现人物的个性特征之外，对表现时代特点、地区特点、民族特点等，都是十分重要且具有表现力的细节。

生活像广阔浩瀚的大海，纷繁复杂，变化无穷。

我们是搞人物造型的，就应该观察、研究各种各样的人、形形色色的人。

从大处看时代的不同，由于经济、文化、政治、道德等诸多因素的影响，必然会打上时代的烙印，赋予人以时代的精神面貌、思想状态，并且外化为行动、习惯、语言，以至于穿戴打扮。

社会地位不同的人，由于经济条件、文化教养等等的差别，也会具有不同的阶级烙印和职业的以及其他方面不同的特征。

人的性格各种各样，我们就是要探究各个不同的人，处于不同的社会环境，有着不同的社会关系，怎样形成了不同的性格。

人的性格既有先天的一贯性，又会具有不同经历所留下的各种明显的变化。

性格的不同，会形成不同的外部特征。

如20集电视连续剧《大校的女儿》，是描写上世纪80年代军营生活经历的。

剧中的女一号王玲的扮演者袁莉是青年演员。

王玲出身在60年代部队大院，所饰人物心理历程及大跨度的年龄都对袁莉极有挑战性。

为了准确地刻画和表现人物的性格，袁莉提前体验生活，脱下漂亮的时装、高跟鞋，换上剧组为她换上的那个时代军装，黄色球鞋，试完妆袁莉高兴得说她心里有数了。

在银幕上，观众看到了70年代女知青的形象。

巴尔扎克对人的面容有过十分精彩的比喻：“那就像一片干涸了的湖底，从中可以看到所有养育过它的一切的遗迹。

”性格妆造型就是要充分运用这“一切源泉的遗迹”，塑造出容貌各异，神情气质不同，特定经历不同的形象。

一个人的性格、气质、修养、思想感情等等，都会不同程度以不同的形式反映在容貌上。

把角色内部最本质、最性格化的特征显示在演员的外形上，是性格妆造型的主要任务。

如电影《皇陵下的婆姨》中村长的形象，我们给句号把头发剪成符合西北风情的所谓的“坎头”，架上一副土气的眼镜，并把眼镜打磨做旧，还要在眼镜腿上缠上一些胶布，为的是来表现这副眼镜的破旧和用的时间的长久。

此时的句号诙谐地说：“看让你们把我毁成什么样了”。

诚然，视觉形象与非视觉形象与文学形象存在着不同的审美特性，非视觉形象留给读者以极大的想象空间，而视觉形象的直观性留给观众的想象空间则相对
狭小很多。

这给从事视觉创作艺术的人更大的困难。

虽然如此，也绝不意味着化妆艺术家对此会无能为力、无所作为。

随着社会在不断发展，人类文明在不断进步，人们的审美习惯的不断改变，影视造型在影视创作中的艺术作用和审美价值的不断发掘，化妆造型的作用将会为电影艺术家和广大观众所认识，对化妆师的要求必然会越来越高。

因为影视化妆是一门综合性艺术，所以作为一个化妆师不仅要练就扎实的基本功，还要加强自身的修养，更要掌握更多的新技法，我们的造型意识，观念形态也要跟着社会、跟着时代不断改变和更新，以便使我们手下所描绘的艺术形象更耐人寻味、经久不衰。