名家帖偏旁部首精读细讲（完整版）
(完整版)偏旁部首200法
汉字楷书偏旁部首法则（1——100法）第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线.第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展.第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应.第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同.第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康.第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露.第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩;第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性.第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下.第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送.第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键第十五法: 京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
第二十一法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。
田英章硬笔偏旁部首全集
田英章硬笔偏旁部首全集（原创实用版）目录1.田英章硬笔偏旁部首全集的概述2.田英章的背景和书法成就3.田英章硬笔偏旁部首全集的内容和特点4.田英章硬笔偏旁部首全集的价值和意义5.田英章硬笔偏旁部首全集的推广和应用正文一、田英章硬笔偏旁部首全集的概述田英章硬笔偏旁部首全集是一本关于硬笔书法的教程，它涵盖了偏旁部首的各个方面。
这本书由当代著名书法家田英章编写，他是中国书法家协会的会员，有着丰富的书法教学经验。
田英章的书法走得是一条纯传统的道路，他的楷书宗法唐代欧阳询，行书沉湎元朝赵孟頫，形成了自己独特的风格。
二、田英章的背景和书法成就田英章生于书香门第，从小就对书法有着浓厚的兴趣。
他勤奋好学，师从多位书法名家，广泛涉猎古今名帖。
经过多年的学习和实践，他逐渐形成了自己的书法风格。
他的楷书宗法唐代欧阳询，在结体上更加完善，笔画愈加丰满，形成了玉润珠圆的风格。
他的行书则沉湎元朝赵孟頫，浑然天成，仪态万千。
田英章的书法作品在国内外享有盛誉，被誉为“当代欧楷第一人”。
三、田英章硬笔偏旁部首全集的内容和特点田英章硬笔偏旁部首全集分为楷书和行书两部分，涵盖了常用的偏旁部首。
书中既有基本笔画的讲解，又有偏旁部首的组合应用。
书中的实例都是田英章亲自书写，字迹清晰，讲解详细。
这本书的特点是实用性强，适合初学者学习。
通过学习这本书，读者可以掌握硬笔书法的基本技巧，为进一步学习书法打下坚实的基础。
四、田英章硬笔偏旁部首全集的价值和意义田英章硬笔偏旁部首全集对于推广和普及硬笔书法有着重要的价值。
它的出版为硬笔书法爱好者提供了一本实用的教材，让更多的人了解和喜爱书法。
同时，这本书也为书法教育工作者提供了有益的参考，可以帮助他们更好地进行书法教学。
田英章硬笔偏旁部首全集的出版，对于弘扬传统文化，推动书法艺术的发展有着积极的意义。
五、田英章硬笔偏旁部首全集的推广和应用为了让更多的人了解和掌握田英章硬笔偏旁部首全集，一些书法教育机构和在线平台纷纷开展推广活动。
《王福庵篆书说文部首五百四十》
《王福庵篆书说文部首五百四十》学习篆书应当从小篆人手，至于以哪本帖为范本，前人总结出不少成功的经验，无论是先秦刻石，还是清季诸家之帖，均对习篆者产生过很大影响。
近代著名书法篆刻家王福庵《说文部首》一经行世，习篆者多作为临摹范本，并受到广泛的赞誉。
王福庵生于清光绪六年(1880)，原名寿祺，后更名褆，字维季，号福庵，晚号持默老人。
西泠印社主要创始人之一。
王福庵幼承家训，耳濡目染，博学滋养，十余岁即工书法篆刻，二十五岁就与丁辅之、吴石潜等创立了西泠印社，从此声名大振，曾被故宫博物院聘为顾问，目睹了清官所藏书画器物精品，精审鉴定，使他的书法篆刻艺术达到了很高的造诣。
王福庵的《说文部首》是他的典型代表作之一，其用笔纯净单一，提按、起止、转折都达到了圆润浑厚的立体效果，结体均衡准确又饶有韵致，篆法规矩又不失灵动，反映了他在小篆把握上的成熟和表现上的极致。
下面我们以此为蓝本，择字进行具体的技法分析指导，以期对小篆有一个初步的了解。
初学者从偏旁部首入手，不仅能掌握小篆的结体、用笔，而且在识篆上，也会打下扎实的基础。
小篆的特点一是长方形，以方楷一字半为度，一字为正体，半字为垂脚，大致比例为3：2左右。
二是笔画横平竖直，圆劲均匀，粗细基本一致。
所有横画和竖画等距平行，所有笔画以圆为主，圆起圆收，方中寓圆，圆中有方，使转圆活，富有奇趣。
三是平衡对称，空间分割均衡与对称是篆书的独特魅力。
对称不仅存在于左右对称，上下对称，而且还存在于字的局部对称，圆弧形笔画左右倾斜度的对称。
四是上紧下松，小篆的大部分字主体部分在上大半部，下小半部是伸缩的垂脚。
当然也有下无脚的字，主体笔画在下部，上部的笔画则可以耸起。
小篆的笔法分析(一)小篆的基本笔法：掌握小篆的基本笔法，是学好篆书最关键的基本功。
小篆的基本笔法应当用“中锋用笔”来概括。
就是说笔的主锋必须在画的中央，不使之外露。
其特点是藏头护尾，力含其中，因为中锋用笔写出的笔画凝练劲挺，圆健美观，一直被视为书法的主要用笔方法。
写好书法的偏旁148个常用偏旁名称表
写好书法的偏旁148个常用偏旁名称表上一期我针对寄来的作品进行了点评，不知您是否满意，是否有了新的感悟、新的进步。
今天我想对有一些基本功的同志谈一谈关于书法的偏旁以及偏旁在复合字中如何组合。
常用汉字大约一万左右，分为两种，一种是独体字，如：月、五、天、木等；另一种是复合字。
在复合字中偏旁部首占据了很重要的地位，一个汉字如果把偏旁部首写好了，这个字基本上就完成了百分之五六十了。
汉字的偏旁部首分为五大类，即：字上、字下、字左、字右、字框。
字上，即字的上面，也称字头，比如草字头“一”；文字头，“一”，人字头“人”(见图一)。
要想把字写的端正、端庄，当你把字头写好后，找一个中心点，字头下面的部分均在中心点的两侧，或对准中心点，比如：花、茶、齐、交、命、俞等字。
字左旁，比如：“彳”、“冖”、“讠”等，字左旁的字要夸张一下字左边，找齐右边(见图二)。
字右旁相反要夸张右边，找齐左边(见图三)。
我们常见王羲之兰亭序、赵孟�胆巴碑等字帖，字均潇洒飘逸，他们的字有个特点就是内紧外松。
要想做到内紧外松，使字的结构严谨，在偏旁上要下功夫研究(见图四)。
我们看图四的观字，龙字，都是偏旁紧依，处部豪放，整个字占了很大的面积，可细一看，实占的面积并不多，就是中心那一小块(见图五)，其余的笔划都是单笔破空间，没有包围起来，在视觉上让您感觉不到占多了空间。
那我们下一个字框，就是全包围或半包围的(见图六)，所以字框字要注意全包围或半包围的空间位置，它所占的空间位置也就是我们刚才说到的内紧外松的内紧那部分足以了(见图五)。
要注意，下不封口的字，比如“同”，尽量下空(见图七)；上不封口的字比如“幽”，尽量上空，左右不封口的字，框内部分尽量外移(见图六)。
字下，也称字底，比如“灬”、“心”、“皿”(见图八)。
字底的字要把字底铺开来托着上面，才能让字的结构看上去很稳重(见图九)。
以上是关于结构中偏旁部首的写法，由于是“快乐书法”，所以，我很简单地、扼要地介绍了一下，望读者认真地去理解，并背下来，去实用。
硬笔行书教程：偏旁部首写法字帖（附例字）
硬笔⾏书教程：偏旁部⾸写法字帖（附例字）111转⾃今⽇头条：楷书⾏书硬笔书法作品，版权归原作者。
1.⽂字头点成侧势，⾏书⼀般点可稍偏右，点与横要牵丝呼应。
如:六、意、⽅、交、亭、⾼。
2.宝字盖写法基本同楷书，上点可正、可偏，需灵活应⽤，横钩勿顿笔、要与下呼应。
如:宝、宋、宇、室、寒、寂。
3.⼈字头撇捺要舒展，撇画末端与捺要笔断意连，撇捺盖尽下部。
如:令、全、合、⾷、会、舍。
4.草字头草字头的写法有多种，横画的长短也要因字⽽异，但两点必须连惯呼应。
如:芳、草、芝、苦、莫、花。
5.⽵字头左撇要回锋，顺带写点，顿笔后牵丝写撇、折笔往左下带完成下⾯部分。
6.⾬字头主要有两种写法，但末笔都要与下部连带呼应，下部应正对上部中间。
如:答、笔、篇、等、筑、策。
7.⼴字旁点与横映带牵丝，横短且右斜。
撇画⽤回钩撇，与下笔笔断意连。
如:唐、庄、度、庞、康、庙。
8.病字旁写法同⼴字旁，只是多⼀点提，点提连写，提的末端与下笔相呼应。
如:病、痕、痴、症、疼、痛。
9.讠字旁点与横画牵丝相连，横折提末笔与下⼀笔相连惯。
如:认、评、诗、词、设、计。
10.单⼈旁撇与竖画笔断意连，竖画末笔往右上挑出，与右部呼应，⼀般单⼈的竖稍短。
如:你、们、修、他、但、诗。
11.双⼈旁两撇应连写，第⼆撇回锋直接写竖，竖可向右上出钩，以与下笔相呼应。
如:⾏、往、彼、得、徘。
12.三点⽔⼀点可单写，也可三点连写，提画可与右侧笔断意连。
如:江、河、湖、海、法、清。
13.提⼿旁横取斜势，横与竖要牵丝呼应，整个钩提⼀笔写成，竖钩偏右。
如:提、技、打、持、按、挑。
14.⼟字旁⼟在左末端写提，竖提⼀笔写成，提画可直接带下笔。
⼟在上横画略取斜势，下部居中。
如:址、地、坎、者、⽼、孝。
15.王字旁先写横画，折笔写竖，顺势圈笔折下写提，右上出锋。
如:环、珠、珍、班、玻、璃。
16.竖⼼旁两点可⽤竖折挑笔再写竖，也可先写两点上挑后写竖，竖的末端可向右上出锋，以与右部呼应。
书法部首大全
书法部首大全书法部首大全如下：-乛一（横）、丨（竖）、丿（撇）、丶（捺、点）、乛（折）。
这只是常用的一些部首，当然还有其他更详细和更复杂的部首。
如果你需要更详细的信息，建议查阅相关的书法书籍或者咨询专业的书法家。
除了这些常见的部首，还有一些更具体和细致的分类。
比如：1. 横：包括短横、长横、横钩等。
2. 竖：包括短竖、长竖、竖钩等。
3. 撇：包括平撇、竖撇、斜撇等。
4. 捺：包括平捺、斜捺等。
5. 点：包括斜点、竖点等。
6. 折：包括横折、竖折、撇折等。
这些部首都有各自的特点和用途，了解和掌握它们对于学习书法非常重要。
在书写这些部首时，有一些基本的笔画技巧需要注意：1. 横：起笔时稍重，行笔时略呈上升之势，收笔时再加重。
2. 竖：起笔时稍重，行笔时略呈上升之势，收笔时再加重。
3. 撇：起笔时稍重，行笔时逐渐变轻，收笔时再加重。
4. 捺：起笔时较轻，行笔时逐渐加重，收笔时再稍加重。
5. 点：起笔时较轻，收笔时稍重。
6. 折：起笔时稍重，行笔时逐渐变轻，收笔时再加重。
这些笔画技巧可以帮助你更好地掌握书法的结构和韵律。
当然，要想写出优美的书法作品，还需要不断地练习和探索。
除了笔画技巧，还有一些常见的书法部首组合需要注意：1. 左右组合：如“林”、“朋”、“明”等，需要保持左右两部分的比例协调，注意避让和呼应。
2. 上下组合：如“思”、“晶”、“霜”等，需要保持上下两部分的比例协调，注意对齐和平衡。
3. 包围结构：如“口”、“日”、“国”等，需要掌握好包围部分的宽度和高度，保持整体的美感。
这些组合技巧可以帮助你更好地掌握书法的结构和章法。
在练习时，可以先从简单的字开始，逐渐增加难度，不断提高自己的书法水平。
最后，要写出优美的书法作品，还需要注意选择合适的纸张、笔墨等工具，以及保持正确的坐姿和心态。
只有全面地掌握书法技巧和艺术修养，才能真正地领悟书法的精髓和魅力。
以下是一些其他的书法部首示例：1. 门字框：“间”、“闲”、“闵”。
田蕴章书法讲座365集(全集)
(1)田蕴章书法讲座365集(全集)南开大学书法研究生导师田蕴章教授的书法讲座每日一题、每日一字共365集，每集详解关于书法理论或技术的一个话题，演示一个常用字楷行草笔法的技术或技巧、结构和演变过程，是书法爱好者的福音。
听君一席话胜读几年书，看君多示范胜练几年字。
经查无人完整的上传和收藏此篇，耗百小时择优收集，惠己惠友，惠及后人。
愿国人的书法有深层次的普及和提高。
欣赏田蕴章教授的思想：书法家必须精通诗词歌赋，书法家必然是文学家，但文学家不一定是书法家。
书法不是艺术，高于艺术。
1永-永字八法2火-笔顺要领3必-书法的定义4右-选笔要领5有-执笔要领6无-捻管要领7飞-书法入门18耳-书法入门29之-偏锋与中锋10乎-方笔与圆笔11者-藏锋与露锋12也-临帖主要方法13哉-临帖三忌14不-先学古人还是今人15方-欧题字笨拙怎么办16为-楷行草之间的联系17岂-书法研究生报考方式18君-今人难以超越古人19臣-师古而不泥古20日-高科技与学习书法21月-行草字形大小22雨-书法界文化品位低23竹-书法家的标准24鱼-风格和面目25马-字外功26龙-今人与古人临帖27风-书法协会128鸟-书法协会229山-评委130心-评委231其-书法评选过程32虎-流行书风33气-学院派书法34良-正书展35能-正书展评委36而-投稿作弊37处-学者型书法家38门-异体字39安-书法的变化40孝-读书与书法的关系41自-当今书法家不写自己的诗42高-现代书法43武-个人书展44每-书法有益于健康吗45寿-雅俗共赏46东-力透纸背47西-硬笔书法与毛笔书法48南-书法保守派49北-字因人贵150中-字因人贵251多-少年儿童学书法52世-书法天赋问题53此-文人画与书法的关系54曾-书法作品润格计算55年-书法可以速成吗56史-书法与笔迹学的关系57事-书法作品个性形成原因58是-繁体字与简体字不可相掺59寺-酒与书法的关系60言-书法是艺术吗161登-书法是艺术吗262知-什么是艺术书法63家-书法水平与学历的关系64寒-笔会话题65云-“呼吁大师出现”66当-书展评选话题67笔-书法家和书法理论家的关系1 68张-书法家和书法理论家的关系2 69笑-书法家的诗词功力70第-书品与人品的关系颜真卿71筑-书品与人品的关系赵孟72细-评电视书法大赛73终-为什么敢于直面批评书协74孙-什么是书法语言75学-王羲之书法总体评价76即-书法作品的错字77部-魏碑为何被淘汰78德-魏碑又得以复兴79斌-论吴丈蜀80泽-馆阁体81难-诗对书法的影响82道-词对书法的影响83读-继承与创新84观-郭沫若与“兰亭论辩”1 85明-郭沫若与“兰亭论辩”2 86爱-怎样欣赏李叔同书法87得-论启功书法88义-评文人墨迹89独-论毛泽东书法90桥-再谈错字问题91头-论刘炳森书法92集-论欧阳中石书法93鬼-论日本书法94故-丑书横行95夜-媒体的误导96疾-收藏今人书法作品危险性97福-书法名人悲哀98醉-书画与国剧的关系99花-谈假字赝品的问题100器-评田氏家族书法101各-与网友探讨书艺102青-我与中国书法家协会103矣-写好名字是首要104相-胡适的胸怀105今-书展水平下降的原因106思-学习古典书论107于-关于书法术语的探讨108台-宋四家书论有矛盾处109憐-苏轼论书有相互矛盾之处110流-欧阳修以书为乐111交-可敬的女书家卫夫人112国-可敬的女书家曹妙清113乡-可敬的女书家管道升1 114亭-可敬的女书家管道升2 115物-现代女书家116真-启功为我题写展标过程117品-启功书法界一代宗师118冠-启功的多此一举119衣-书林大隐余明善120所-一面之交魏启后121万-容易混淆的繁简字122新-书法与美术有本质区别123旧-书法家朴素中见高华124野-父子书家125如-书法教育应立法立项126前-书法宗匠潘龄皋127后-作假只为取笑不取利128迅-再读国学与书法的关系129滔-中西文化的沟通130岛-莫用小笔写大字131琴-书法界山头林立132然-当代国画家缺少什么133竟-书展枪手无法防范134华-阴柔与阳刚的对立统一135兴-临帖是提高书法水平的重要手段136定-难以沟通的审美差异137我-海选的意义138阳-难以沟通的审美差异139出-范曾诗辞与书法（一）140要-范曾诗辞与书法（二）141宝-书法家审美的局限性142善-颜真卿书法讨论143恶-书家自身风格亦难统一144书-展厅效应的弊端145微-墨法质疑146老-书谱精要讲解1147声-书谱精要讲解2148谷-书谱精要讲解3149差-书谱精要讲解4150章-书谱精要讲解5151添-书谱精要讲解6152州-书谱精要讲解7153掘-书谱精要讲解8154丽-书谱精要讲解9155非-书谱精要讲解10156启-书法家的道义157劳-楷书的地位和意义158皆-今人字帖良莠不齐159激-傅山160府-批评赝品引发争论161岁-于右任其人其书162将-于右任标准草书的意义163区-以书展行骗五花八门164桃-书画拍卖会骗局多多165舜-书作文义内容杂谈166熊-谈书论法167双-朱家溍先生商榷<</FONT> 168齐-法创新邹议169题-话心理障碍170起-匠气匪气俗气171初-王逸少为艺所172对-书家争座位173春-浅谈书法作品文字内容出处174夏-落款常识1175秋-落款常识2176敬-落款常识3177光-书法报刊应该百家争鸣178若-孙伯翔书法179以-一场选拔闹剧180哀-书写楹联的常识181会-皇甫君碑研究182喜-多宝塔碑研究183戏-麟游朝圣1184惊-麟游朝圣2185楼-楼碑林研讨会186貌-草诀百韵187恐-学习行书的方法188驿-如何写好欧楷大字189鄙-学习书法要保持低调190成-自述攻书历程1191几-自述攻书历程2192殇-田氏二贤碑1193黄-田氏二贤碑2194翠-楷书作品演示195许-行草作品演示196典-草书作品演示197写-灵飞经略谈198宁-与沈尹默先生商榷悬肘之说199动-沈尹默其人其书200兼-自述学书与教书历程201藏-书法家的判断标准202上-窦娘子墓志考203下-窦娘子墓志对欧书的警示204确-欧阳询父亲是猿猴吗205钱-行楷206音-行草207变-楷行草三下锅208齿-板书的重要性209汉-板书讲解与演示210翁-如何学习集字圣教序1集字需要才能211圣-如何学习集字圣教序2 何谓读贴212继-如何学习集字圣教序3 技法问题213念-柳公权其人其书214昌-柳体书法特色215归-历史书家名次排列的依据216解-欧颜柳赵大同小异217教-今楷是指什么218轻-旭宇与卢中南219须-书坛文化品味低的根源220既-吴冠中的惊人之语221族-拜师需行大礼吗222郎-榜书223卢-小楷224盈-春联1225博-春联2226觉-春联3227徐-诗词入门1228柳-诗词入门2229虑-“阳光书画展”的得失230阴-为什么自己写序231草-王学仲误判葡萄作232敢-刘艺错评减字联233曹-人心思归234切-碑帖中的警言妙句1235改-警言妙句2之《皇甫君碑》1 236紫-警言妙句3之《皇甫君碑》2 237色-警言妙句3之《皇甫君碑》3 238兆-简评“九届”国展239建-书法协会的选举方式240唐-国学大师与段洋鬼子241贵-书法研究生的专业考核242作-书丹与石刻的关系243尽-简评《广艺舟双楫》1244饮-简评《广艺舟双楫》2245弃-简评《广艺舟双楫》3246集-简评《广艺舟双楫》4247肃-简评《广艺舟双楫》5248墨-简评《广艺舟双楫》6 249壶-简评《广艺舟双楫》7 250乐-简评《广艺舟双楫》8 251魄-简评《广艺舟双楫》9 252足-简评《广艺舟双楫》10 253满-碑贴结合论254坟-欧阳询艺综南北255审-论当代明星书法256带-书法与简化字的关系1 257辰-书法与简化字的关系2 258祭-书论亦能误人1259窗-书论亦能误人2260神-书论亦能误人3261承-大器免成262天-书法家应有谦虚态度263断-韩国书艺申遗令我羞恼264看-从铁凝写错字谈起265居-钱仲书的自知之明266常-闲话书奴267四-手札在书法史的重要地位268和-帝皇书家唐太宗269鹏-帝皇书家宋徽宗270孟-帝皇书家康熙与乾隆1 271繁-帝皇书家康熙与乾隆2 272民-启功性格与社会背景1 273佛-启功性格与社会背景2 274贤-“国展”法宝--会员证书275尧-书法与“文革”276报-国展培训班的内幕277众-书法个展少则精278最-书法新名词使人困惑279院-褚遂良其人其书1280从-褚遂良其人其书2281谢-褚遂良其人其书3282希-记述年月的常识283到-私塾与高校教育284何-手札常识1285空-手札常识2286梦-漆书287延-扬州八怪288扁-浅谈郑板桥289吾-书法家的烦恼1290詹-书法家的烦恼2291好-有职业书法家吗？292快-印泥颜色也讲究293李-集字联与嵌名联1294顿-集字联与嵌名联2295坛-气韵与技法的统一性1 296急-气韵与技法的统一性2 297卫-闲话笔墨润格298庆-书法家的名字号299幽-从京剧进入小学课题说起300景-普及书法需要政令301仑-单字与全篇的关系楷书讲解302密-单字与全篇的关系楷书演示303感-单字与全篇的关系行草演示304谓-神奇的伯远怗305龟-再论苏黄米蔡306鬓-米芾论书疑问多1307瞿-米芾论书疑问多2308仓-书家说梦309卷-一个不可轻信的故事310绳-且把金针度与人1掘墓311司-且把金针度与人2疑点312妻-且把金针度与人3笔论313面-且把金针度与人4九势314铁-文人的清狂315暖-文人的谦虚1316爵-文人的谦虚2317赢-崇拜的得失1自述318烟-崇拜的得失2吴玉如319次-书林大隐道周公1闻名320留-书林大隐道周公2拜谒321眼-书林大隐道周公3拜读322秀-年龄与书龄323摇-笔墨情深何寂寞1宠为下324弛-笔墨情深何寂寥2自强325业-书法教学中遇到的几点困惑326范-纸墨相发的解读327英-笔墨相发的演示328务-书法与美女329般-说起胡长青330渊-湖南书协润格表说明了什么331乾-书家相重莫相轻332修-学习碑帖应注意的两种倾向333少-从心所欲不愈矩334餐-民主与权威335称-再谈落款常识1336泥-再谈落款常识2337还-浅谈诗词格律1338某-浅谈诗词格律2339爽-浅谈诗词格律3辙韵340始-浅谈诗词格律4对偶341金-浅谈诗词格律5孤平与失粘342斜-浅谈诗词的艺术性1343钓-浅谈诗词的艺术性2344救-诗词与书法的共性345旁-穷诗富字346菊-使用书法字典应注意的问题347兰-今楷是无知者的恶搞348梅-今楷与行楷349商-新闻调整现行汉字有感350分-书法作品为何不用标点符号351泉-寄语青年书法爱好者352飘-兄弟合写1相知353边-兄弟合写2楷书354焉-兄弟合写3行草书355礴-王羲之的书法贡献1356检-王羲之的书法贡献2357鸡-张旭怀素王铎358獵-书体风格水平359本-台湾书法近况360羙-楷书欧阳莫学田361羲-王铎其书其论1 362农-王铎其书其论2 363辱-赵朴初其人其书364睦-李苦禅藏帖中有赝品365齾-结束语。
书法学习偏旁部首书写要点(51~100)
王羲之 行书
素
欧阳询 行书
素索
紫
马 楷书
马 冯 笃 闯 骝 骑 马 横折比竖折折钩窄，横左伸出横斜钩位置居于中上。居右 或居下横作短横，居左横改作提。居左形窄长，居下形扁。“闯”，
马
方正硬 笔楷书
马
冯
笃
闯
骝
骑
马形缩，下部在钩之上。
54
马
华文行 马 冯
楷
笃
闯
骝
骑
马
德彪钢 笔行书
马
冯
笃
闯
骝
骑
马
方正硬 笔行书
己 华文行 己 记 纪 改 岂 忌 楷
己
德彪钢 笔行书
己
记
纪
改
岂
忌
62
己
方正硬 笔行书
己
记
纪
改
岂
忌
王羲之 行书
记纪 岂
己 欧 阳 询
行书
改岂
陆柬之 行书
己
记
纪
岂
彐 楷书
归 刍 雪 灵 当 彗 彐 三横，中横略短，上横略仰；折竖稍微内倾。居上，体形 收缩，如灵。居下，缩扁，如当、雪等。居右，重心略靠下，
67
兀
德彪钢 笔行书
兀
元
尧
光
虺
豗
兀
方正硬 笔行书
兀
元
尧
光
虺
王羲之 行书
元尧光
兀 陆柬 之
行书
68 幺 楷书
幺 幻 幼 幽 兹 畿 幺 上撇折比下撇折略小，笔画结合要紧凑。居左，位置靠上， 右侧略上仰，如幻、幼。幽、兹、畿，幺横排、左小右大。
幺
方正硬 笔楷书
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
名家帖偏旁部首精读细讲（完整版）
首先感谢广大朋友们的建议，以前发表过草书的偏旁部首，很多读者建议以某家或者整帖来讲，所以本阁就精心为大家准备了古代名帖《书谱》的草书偏旁部首，大家可以对照练习。
不过我个人建议，还是按照自己喜欢的字体来建议，学的知识形和笔法，不要一味学帖，希望能融入个人特色，我本人对书法有非常大的兴趣，所以非常爱好说法，所以才能发这么多的资料出来，就像大家留言的，看了本平台所有内容，都是关于书法的技巧性东西。
也真心希望各位能写出一手好字，根据情况，说不定本平台还想组织一次书法大赛。
大家练习时，主要以画了中心线的字（黑底白字）按照中心线练习，图片共计34页。
再一次给大家致谢，大家有什么好的建议或者感想请留言评论，谢谢你们！。