空间形式与构成
景观空间形式与元素构成及其关联性分析
的身心健 康 的 时候 ，景 观 这 一 概 念才 如 ２ Ｏ年 前 的室 内环境 装修行 业 的出现一 样 ，建筑师从 建筑 外环境 、园林 师从 园林生 态绿 化 、城 市规划 设计
包括具有物理特性的空间形式及元素，也包括人 文特性的文化、风俗 、生活习惯等 ． 人类通过视 觉感受 空 间 ８ ％的 信 息 ，空 间 中 的材 料 内 容 与 ０
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大 连 民族 学院
ＮｅＧｒｏ） ｕｒｅｌ３ ｍ５ｎＮ ｂ（ｅ ． ａ４
Ｓ ｐｅ ｅ ， ０ ｅ ｔｍｂ ｒ ２ ０６
景 观 空 问形 式 与元 素构 成 及其 关 联 性 分 析
金 华 王 卓
１６０ ； １６ ５ （． １ 大连 民族 学 院 设 计学 院 ，辽 宁 大连
从 １ ８世纪 初 期 德 国将 景 观 作 为地 理 学 名 词 开始 使用 ，到其后 的景 观生 态 学 以及 ２ Ｏ世纪 ６ ０ 年代 美 国出现 的景观 环境心 理学 为止 ，景观作 为 人类 创造 外环境 空 间的特定 名词被 广泛 使用 ． 而
系作为设 计 的核心 ” 的思想 为前提 ，从 生态 领域 展 开 了对 景 观学 的研究 Ｈ ． Ｊ
２ ．大连 圣北 房地产 有 限公 司 ，辽 宁 大连 １６ １ ） １０ １
摘 要 ：就视觉的认知初级阶段三维角度 而言 ，不同的构成元素 围合 的空 间形式不 同 ，其 演绎 出的视
觉效果也有所不 同 ． 景观 的构成元素 （ 地形 、建 筑、植被 、设 施等 ）在 各个 空间界 面 （ 面、墙面 、 底
“ 观 的本 质 含义 是 土 地 ，把 人 与土 地 的 和谐 关 景
一下之空间构成
面
垂直面
视觉上比水平 面更活跃，是限定 空间并给人以围合 感的重要手段。
面
巴塞罗那国际博览会德国馆（1929）
它自身的造型 形式以及面上的开 口控制着建筑物室 内外空间之间视觉 上和空间上的连续 性。它也是构成体 量的重要元素。
空间组合
二元空间 （包容、相交、邻接）
金泽21世纪美术馆
多元空间 （线式、中心、网格）
ONE-TENTH THEORY
解析
《外部空间设计》——芦原义信
空间 要素
形状
视觉
比例
形状是最基本的要素，反映对象的特征，是 人识别和区别对象的主要依据。
比例是指两个相似事物数量的比值，比例的 目的是在各要素中建立秩序感和和谐感。空 间的比例是指空间各构成要素自身、之间、 要素与整体之间在量度上的关系。 尺度是关于量的概念，它涉及空间形象给人 的视觉感受是否符合实际尺寸的问题。
限定
线：具有方向性和联系性，以其方向和方位在空间构成中起作用。通 过连接点与面，构成空间形态的骨架。垂直线可限定一个明确的形式， 如平面、柱状体等，在建筑中典型的垂直线是柱。 两点可确立一条轴线，即虚线，是心理感受到的线。
点线
限定
两个线元素之间由于视觉张力、相互吸引形成心理上的虚面，暗示一 条通过该虚面的轴线，形成强烈的对称性，产生引导作用，成为序列 的入口。
肌理
围合
洞口对空间封闭和开放感的影响1
围合
洞口对空间封闭和开放感的影响2
色彩
色彩
光线
光线
东京Magic 概念店 独特的墙面肌理带来丰富的光影变化， 给予本身简洁的室内环境丰富的细节。
肌理
肌理
空间 要素
第二篇建筑设计空间构成及组合
2 平面组合的形式
建筑由于使用功能不同，房间之间的相互关系也不同。 平面组合是根据使用功能特点及交通路线的组织，将不 同房间组合起来。平面组合大致可以归纳为如下几种形 式：
• （1）走道式组合
走道式组合的特点是使用房间与交通联系部分明确分 开，各房间沿走道（走廊）一侧或两侧并列布置，房间 门直接开向走道，通过走道相互联系；各房间基本上不 被交通穿越，能较好地保持相对独立性；走道式组合的 优点是：各房间有直接的天然采光和通风，结构简单， 施工方便等。这种形式建筑特别适用于房间面积不大、 数量较多的重复空间组合，如学校、宿舍、医院、旅馆 等。
第二层人数不超过 30人
第二篇建筑设计空间构成及组合
4 电梯、扶梯、坡道设计
A 电梯
电梯按其使用性质可分为乘客电梯、载货电梯、 消防电梯、客货两用电梯、杂物梯等几类。
电梯的布置形式一般有单面式和对面式
B 扶梯
自动扶梯是一种在一定方向上能大量、连续输
送流动客流的装置。除了提供乘客一种既方便又
舒适的上下楼层间的运输工具外，自动扶梯还可
厨房设计应有良好的采光和通风条件；尽量利 用厨房的有效空间布置足够的贮藏设施，如壁龛、 吊柜等；厨房的墙面、地面应考虑防水、便于清 洁；室内布置应符合操作流程，并保证必要的操 作空间，为使用方便、提高效率、节约时间创造 条件。
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第二篇建筑设计空间构成及组合
厨房的布置形式有单排、双排、L形、U形等几种
A 家具或设备所占面积；
B 人在室内的使用活动面积（包括使用 家具及设备时，近旁所需面积）；
C 房间内部的交通面积。
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第二篇建筑设计空间构成及组合
部分民用建筑房间面积定额参考指标
空间的构成
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6、矛盾空间 矛盾空间是指利用平面的局限性以及视觉的错觉，形成的实际空间 中无法存在的空间形式。 矛盾空间的构成方法 A共用面——将两个不同视点的立体形以一个公用面紧紧地联系在一 起， 以此构成视觉上即是俯视又是仰视的空间结构，有透视变化的灵活 性。
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B 矛盾连接：是利用直线 曲线 折线 在平面中空 间方向的不定性，使形体矛盾的连接起来。 。
• 空间构成
• （一）空间的概念 • 空间是平面构成形体组织的一种形式，他的主要内容是研究和利用 形的组合，在二维平面内形成三维空间感的条件和空间形成的方式 • 空间是具有高、宽、深的三次元立体空间，对于现实中的物体 来说，就是它在空间中实际占据的位置——物理空间。 • （二）平面构成中形成空间的
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利用人视觉角度的 局限性表现另一种 空间的形态，即一 个形象重叠到另一 个形象上，产生一 前一后或一上一下 的感觉，造成平面 的深度感
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2、点的疏密形成 空间： 由于点的疏密、 大小的变化而使 人的视觉产生立 体空间感
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3、线的变化形成空间（利用弯折和交错表达空间）
以不同角度的折线、弧线的变化形式表现另一种空间形态，因弯线有深度 的幻觉，造成空间感
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4、透视形成空间（利用大小差距和利用渐变形成空间） 近大远小、近高远低、近宽远窄形成透视空间感
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５、面的连接： 面的连接、面的弯曲、面的旋转形成体，体是空间中的实体，所以 能形成体的面都具有空间感
6、利用黑白对比表现空间 在平面构成里，总是把形象归纳为黑与白的抽象形式，黑者为形，白者为底，在空间 表达中，使黑白交替出现，产生图与底的空间效果。
平面构成8第四章 平面构成的基本形式--空间构成
（二）空间分类 1.自然的空间。 自然空间是现实中 的真实空间。在平 面设计中即使其形 象是抽象化的，但 因形与形、形与空 间的关系是合乎现 实逻辑的，故亦可 以表现出自然的空 间。
2.暧昧的空间。 所谓暧昧的空间，即是一种模棱两可的空间， 属于非真实的空间。一般暧昧的空间中总是有两 个以上的视点。由于视点的变动，形象的空间关 系或凹或凸，就会交替发生变化。视此为凸，则 彼便为凹，反之亦然。
6．矛盾图形。 矛盾图形也称为无理图形，在二 次元平面上是能够表现的，但在 三次元的空间中是难以实现的。 矛盾图形是有意创造一种造型上 的矛盾性，形成特殊的立体效果。 矛盾图形的表现形式：物体有两 种透视现象，两种空间感同时并 存。物体有前后远近的反转变化。 把正常物体结构特意地交叉换位， 形成结构上的矛盾性。
3.矛盾的空间。 矛盾的空间不是模棱两可，而是两者互不相让，形 成极为强烈的空间冲突。这是矛盾空间不同于暧昧 空间之所在。我们在构成中所谈到的矛盾空间是指 在平面空间中可以画出，而在真实的三度空间中却 不能做出的画面。矛盾空间是图形反转现象的一种 延伸，使平面造型中利用错视，表现客观世界中无 法存在的空间，形成无法真实模拟的立体感。矛盾 空间的最主要的手法就是改变形体透视中的前后空 间，将透视线重新衔接，形成新的幻想空间。这种 空间初看合理，细看则感到毫无道理。矛盾的空间 就是这样产生的。然而这些矛盾空间又是在这些 “无理”中表现出“合理”，使人从中得到艺术的 享受。
美国当代街头立体艺术家Julian Beever用粉笔在哥本哈根等城市 的街头绘制了许多看起来非常逼真且具有幻象的作品，将立体图 像在二维平具有幻觉空间的作品， 几乎可以以假乱真
埃舍尔的具有矛盾空间概念的作品
埃舍尔却善于利用人们的视象和心 理上的差误与错觉，造成“空间变 异”的幻象。他精于建筑与数学， 常常采取“偷梁换柱”的手法，改 变了正常的透视结构，创造出十分 有趣而又耐人寻思的画面。埃舍尔 利用矛盾图形的原理表现了很多建 筑类矛盾空间的作品，如《手举有 映像的球体》 、《观望塔》、 《循环瀑布》 、《瀑布》、《无 限阶梯》、《观景楼》、《静物与 街道》。
空间的形态构成
柱列与墙 面结合为 壁柱或倚 柱，可改 变墙面比 例及韵律。
基本形态要素 空间限定
线 面
柱列与窗的结合，改变墙面比例及韵律。
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ESC
基本形态要素 空间限定
线 面
E.双向线列
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ESC
有助于表达大空间的尺度感，在大空间中划 分出不同的空间地带。
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ESC
基本形态要素 空间限定
线 面
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ESC
基本形态要素 空间限定
线 面
C.角限定
三根以上的线要素可限定出空间容积的角，建立 起一个视觉空间框架。
构成通透的空间，边界感很弱，但可调整空间的 形状、尺度、量度感、比例。
基本形态要素 空间限定
A.独立垂直面
对其两个表面 所朝向的空间既 分割又控制，其 限定效果与人的 视线高度有关， 但不能完全限定 空间，表面的色 彩质感、划分形 式影响视觉质量 和空间效果。
独立面分割空间为阴阳， 产生不同视觉感。
仅限定领域的边缘，限定感弱.
产生围护感，保持视觉与空间的连续性。
分割成两个空间并保持视觉连续性
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轴线的空间组织作用
基本形态要素 要素介绍
点 线 面 体
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ESC
3.面
实存面：其主要特征是有一定厚度和形状， 分为规则几何形与不规则的任意形；
虚存面：指由视觉——心理意识到的面。
面的构图作用： 限定体的界限 以遮挡、渗透、穿插关系分割空间 以自身的比例划分产生良好的美学效果
空间的解析
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《空间构成》空间组合与形式
第五节 线性
1. 线性组合是沿某条线若干单位空间组合构成一个 空间系列。这些单位空间可以作接触排列．并相 互串通。也可以由另一个单独的线型空间来联系。 这些单位空间的视觉特征可以是重复的．渐变 的．类似的。交替的．特异的．线性组合排列方 式还可以细分为：直线型．折线型、曲线．环型、 鱼刺型．轴线型、树枝型。每一种线型又可分别 采取直串式．内廊式、外廊式、双廊式。所以线 型的排列组合能创造出无穷无尽的组合形式。
2. 空间序列的整体由动线贯穿，由分区来整理： (1)空间动线不能太直．”畅则浅”原理同样适应用创造序列。 (2)深远而狭长的空间是令人讨厌的．是否引入一段曲线或折线以增加视 觉艺术感?如何在横向通过渗透来丰富空间表现? (3)忌走回头略．可采用环形线设计。 (4)动线分主次．用非对称性形式以便识别序列。 (5)动线上的空间形态不能平铺．应设支点。
2 线性内空间组合的特点是。 (1)具有鲜明的运动．延伸．增长及节奏感。还具 有扩展的灵活性和利于空间的发展。 (2)既可以水平方向组合也可以垂直方向竖立或综 合展开排列．又可以将某个水平组织作为单 位．再沿垂直方向重叠组合．或将某个有水平高 差的空间组织沿垂直方向重叠组合． (3)无论线型简单或复杂．总有明确的方向和主 线．即使连接形状．大小不同的内空间．也能形 成有序的组织。
互锁
互锁是体接触又一形式．特指两个内空间有一部分 穿插．透叠．复叠、减缺和差叠后形成空间的模糊性．不 定性．多异性、灰色性．多用于空间联系．过渡、引 伸．成为共有空间地带．并保持各自的界限和完整。 1 共享。共享是由于二空间互锁(形态间的透叠)后仍能维 持各自空间形状的特性。共享处既可以属于A空间．又可 以属于B空间．它们的共享部分给人以曖昧多意的空间感 觉。共享空间的条件是该部分天覆、地载皆备．而围闭则 可有可无(若有也只能取半隔式通透的形式)。 2 主次。二空间互锁(形成形态与形态的复叠与减缺)时， 相叠部分与一个空间合并．成为主空间。相当于平面构成 两形相遇时的复叠．从而使相叠部分与空间联合并保持主 空间的完整性．而另一空间形态则因此成为减缺形态而变 得从属。主次空间中主空间天覆．地載与围闭皆备。
酒店空间内外部分空间的构成形式
酒店空间内外部分空间的构成形式1. 概述酒店作为服务业的重要组成部分，在现代社会具有着极为重要的地位。
而酒店的空间设计对于提升顾客体验和营造独特品牌形象至关重要。
酒店空间内外部分的构成形式，不仅仅是简单的建筑结构，更是对于空间使用和感知的深度思考和设计。
在本文中，我将从酒店空间内外部分空间的构成形式进行深入探讨，以期能够帮助读者更好地理解酒店空间设计的重要性和复杂性。
2. 外部空间设计(1) 建筑外观：酒店建筑外观的设计直接关系到酒店形象的表现和品牌的传达。
通过外观设计，酒店可以营造出独特的形象，吸引顾客的注意力，并在竞争激烈的市场中脱颖而出。
(2) 门口和大堂：酒店门口和大堂是顾客接触最多的地方，其设计需要考虑到顾客的舒适感和对品牌形象的展示。
门口的设计要便于顾客进出，并能够吸引顾客的眼球；大堂则需要宽敞明亮，营造出轻松愉悦的氛围，同时能够展示酒店的高端、舒适形象。
3. 内部空间设计(1) 客房设计：酒店客房是顾客休息和居住的主要空间，其设计需要注重实用性和舒适性。
在客房设计中，空间布局、家具配置以及装饰风格都需要考虑到顾客的需求和体验，打造出舒适、温馨的居住环境。
(2) 公共区域设计：包括餐厅、会议室、健身房等公共区域，需要注重空间的多功能性和灵活性。
公共区域的设计也需要与酒店整体形象相呼应，营造出统一的风格和氛围，使顾客在其中感到舒适和愉悦。
4. 个人观点和理解酒店空间内外部分空间的构成形式，不仅关系到酒店的形象和品牌传达，更直接影响到顾客的体验和满意度。
在我看来，一个成功的酒店空间设计不仅需要关注外部形象的塑造，更需要注重内部空间的细致打磨和顾客需求的体现。
只有通过深入思考和细致设计，酒店空间才能真正实现内外兼修，给顾客带来优质的服务和体验。
5. 总结与回顾通过本文的探讨，我们深入了解了酒店空间内外部分空间的构成形式对于酒店形象和顾客体验的重要性。
建筑外观的设计、门口和大堂的设计、客房设计以及公共区域设计都是构成酒店空间设计的重要组成部分，需要注重细节和整体统一性。
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空间形式与构成
类别:室内设计随笔评论(2) 浏览(524) 2009-1-6 [原创]
标签：学术交流室内饰设计
世界上的一切物质都是通过一定的形式表现出来的，室内空间的表现也不例外。
建筑就其形式而言，就是一种空间构成，但并非有了建筑内容就能自然生长、产生出形式来。
功能决不会自动产生形式，形式是靠人类的形象思维产生的，形象思维在人的头脑中有广阔的天地。
因此，同样的内容也并非一种形式才能表达。
研究空间形式和构成，就是为了更好地体现室内的物质功能与精神功能的要求。
形式和功能，两者是相辅相成、互为因果、辨证统一的。
研究空间形式离不开对平面图形的分析和空间图形的构成。
空间的尺度和比例，是空间构成形式的重要因素。
在三维空间中，等量的比例如正方体、圆球，没有方向感，但有严谨、完整的感觉。
不等量的比例如长方体、椭圆体，具有方向感，比较活泼，富有变化的效果。
在尺度上应协调好绝对尺度和相对尺度的关系。
任何形体都是由不同的线、面、体所组成。
因此，室内空间形式主要决定于界面形状及其构成方式有些空间直接利用上述基本的几何形体，更多的情况是，进行一定的组合和变化，使得空间构成形式丰富多彩。
建筑空间的形成与结构、材料有着不可分割的联系，空间的形状、尺度、比例以及室内装饰效果，很大程度上取决于结构组织形式及其使用的材料质地，把建筑造型与结构造型统一起来的观点，愈来愈被广大建筑师所接受。
艺术和技术相结合产生的室内空间形象，正是反映了建筑空间艺术的本质，是其他艺术所无法代替的。
由上可知，建筑空间装饰的创新和变化，首先要在结构造型的创新和变化中去寻找美的规律，建筑空间的形状、大小的变化，应和相应的结构系统取得协调一致。
要充分利用结构造型美来作为空间形象构思的基础，把艺术融化于技术之中。
这就要求设计师必须具备必要的结构知识，熟悉和掌握现有的结构体系，并对结构从总体至局部，具有敏锐的、科学的和艺术的综合分析。
对建筑来说，由于建筑本身是由几何形体所构成，不论设计师有意或无意，建筑总是以其外部的体量组合，由内部的空间构成，显现于人们的面前，承认建筑是艺术也好，不承认建筑是艺术也好，建筑的这种存在的客观现实，是不以人们的意志为转移的，人们必须天天面对它，接受它的影响。
因此，如果把建筑艺术看为一种象征性艺术，那么它的艺术表现的物质基础，也就只能是抽象的几何形体组合和空间构成了。