素描石膏阿格里巴像示范全过程
分析理解伏尔泰和阿格里巴
南通工贸技师学院
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课题：分析理解伏尔泰、阿格里巴
教学目的要求：掌握石膏像伏尔泰和阿格里吧的绘画技巧和历史
背景
教学重、难点: 重点：石膏的五官比例难点：绘画顺序
授课方法：讲授法、示范法、讨论法、提问法、图片展示法
教学参考及教具
（含多媒体教学设备）：计算机、教材、范画
授课执行情况及分析：
板书设计或授课提纲
生（回答）：分别是伏尔泰和阿格里巴。
师：回答正确，看来同学们的专业理论知识还是很扎实的！
来为同学们详细的介绍一下这两个人物。
师：讲述《伏尔泰、阿格里巴》历史背景
那么今天我们学习的课题就是：《分析理解伏尔泰和阿格里巴》。
〖讲授新课〗
师：同学们已经临摹了几张伏尔泰的作品了，在我的观察中发
（3）用2B铅笔，迅速用最简练的线条，果断描绘出是伏尔泰的大明暗。
做到概括和整体。
(5)用细细的笔尖卡一卡形体边缘的暗部
(6)再用笔尖勾画出鼻梁上方的轮廓，一定要谨慎。
（7）局部特写
（8）用削尖的铅笔进行细部的加深和刻画
南通工贸技师学院教案用纸附页
（9）调整整体效果，远处观察
二．展示几张问题作业，分小组讨论，派代表说出这些作业分别存在哪些问题。
比例不协调，鼻子到下巴的距离容易画长
画面处理得太灰、没有主次
三．欣赏优秀伏尔泰素描作品
四谁来说说石膏像阿格里巴的绘画步骤？
五．看几张作业分组讨论说出阿格里吧素描作业中常出现的问题眼距太大，刻画不深入
嘴的位置太往下导致比例不和谐六．阿格里吧优秀作业欣赏七．石膏头像中五官的注意点
强调眼睛、鼻子、嘴巴的结构问题白、瞳孔。
素描石膏人像全方位解析与写生
素描石膏人像全方位解析与写生
一一、素描写生步骤：
三小时完成稿
一二、局部解析：
眼的结构解析眼的造型解析
鼻的结构解析鼻的造型解析
胡须的造型解析
一三、摄影与整体解析：
《马赛曲》战士右¾侧面像
体块
石膏座像可概括为球体（头部）、圆柱体（颈部）、斜面体（胸部）和圆柱体（底座）四大体块。
明暗交界线的节奏
由于骨点的影响，处于骨点部分的明暗交界线就“硬”，调子深；处于肌肉部分的明暗交界线就“柔”，调子稍浅。
这样明暗交界线从上到下就呈现柔→硬→柔→硬……的节奏变化。
骨骼
切面
根据骨骼、肌肉结构，可将石膏座像分解为大小不同的块面，便于理解和塑造。
第一节`石膏头像写生
10、布鲁德斯
布鲁德斯原作高65cm，大理石雕像，作 于1539年前后，是雕刻大师米开朗基罗 的著名胸像作品。 布鲁德斯是一位传奇式英雄人物，驱逐 暴君，成为维护军事民主制度、公式无 私的执政官，并将参与复辟奴隶主贵族 专制制度阴谋的两个儿子处以极刑。 雕像寄托对布鲁德斯高尚品格的歌颂。 通过有力的动势、专注的神情、挺直的 鼻部和禁闭的嘴角，表现了公正、坚定、 勇敢、机智的政治家风度和不妥协的英 雄气概。粗凿的肌理效果和大快大面的 处理手法，加强了对人物粗犷性格的表 现。
9、阿波罗
阿波罗为青铜全身像，古希腊雕 刻，藏于意大利费德勒雕刻馆。 阿波罗是古希腊神话中的太阳神， 被视为勇敢、光明的象征和理想 化英雄的典型。阿波罗被创造为 当时所崇尚的富于女性美的男性 人体形象。雕像的解剖精确，比 例协调，雕功精细。头部微向侧 转，姿态飘逸自然，表情庄重宁 静，充满着生命的活力。
4、朱理· 美弟奇
朱理.美弟奇是意大利文艺复兴时 期著名雕刻家米开朗基罗的作品， 他 将这一虚构的壮年大公，雕刻成 身着罗马式盔甲、手持权仗的古 代武将。塑像虽然具有富于个性 的优美外形，但在头部微向左窥 视的神态中，却流露出内心的空 虚和精神上的疲乏与忧郁。
5、马塞曲战士
马塞区战士是法国巴黎凯旋门 群像高浮雕《马塞曲》的局部， 作于1832——1836年，是19世 纪初期法国著名雕刻家吕德 （1784——1855）的代表作。 《马塞曲》又名《1792年志愿 军出发》，以当时法国人民奋 起抵抗奥国侵略为主题，展示 了法兰西人民奋起保卫祖国的 强大力量。战士炯炯有神的目 光，激昂的表情，强烈的动势， 构成了极为鲜明的造型特征， 特别是昂仰的头、飘动的发须， 具有很强的表现力。
形体塑造阶段
四、临摹
临摹是学习石膏头像的最好途径，也是提高 素描水平和反映感知能力的有效途径之一。世 界上很多画家都十分重视临摹，不少专家主张 借此手段解决诸多问题。石膏像由于材质的特 殊性，在写生中有一定难度，常出现“灰”、 “脏”的现象和石膏质感不强等问题，所以只 有通过临摹，研究前人的经验和技法，这样， 学习中遇到的问题就易化解。与此同时，临摹 可促使考生朋友提高眼睛与手的配合默契程度， 在两者协调当中，培养了素描造型的信心
学生如何看一幅作品：
比例 透视
形体结构
明暗调子 空间关系 虚实关系
虚 实 关 系 ：
abcde
教师小结
提出要求
二、透视
摆在我们面前的物体想仅通过直觉找准，难度较 大，还需具备一定的透视知识。透视的学习是一个 比较严谨且至关重要的学习环节。掌握透视学理论 知识，对于初学者来说，虽重要，但无须刻意向纵 深发展，只需将最为基础的知识搞懂即可。如焦点 透视、成角透视、俯视和仰视等。 我们在平常的训 练中要有意识地培养自己以目测方式训练自己的观 察力、分析力和手的表现力，而最终主要依靠感觉。 只要思想上意识到透视统一的必要，形体的诸多问 题就迎刃而解了。
石膏头像写生步骤
• • • • 构思构图阶段 形体分析阶段 形体塑造阶段 调整统一阶段
一，构思构图阶段
• • • 落构构 幅图思
• 构思：熟悉了解对象,把握对象的第一映象的新鲜强烈的
感受)
• 构图：
• 1、变化统一的原理主体物要安排在视觉中心附近，使之突出， 不可置于正中 • ２、大小适当，四周要留出适当的空隙，切忌“顶天立地”。 • ３、两边的空间要大体均衡，但不必相等。 • ４、下边的空间要比上边的略大，但要“上紧下松”。
石膏像的训练技巧
把石膏的结构用块面分割来画，效果更好
还有画什么要的石膏像都没什么区别啦，最好找块面明显的和立体感比较强的。
比如亚历山大等
我画石膏的时候一般先把石膏360度摸一遍看一遍，然后在心里想一遍，最后对照石膏画我觉得这样效果还不错，
找形方法每个人的都不同，关键看你适合、喜欢哪种。
有的人是一拿起笔就能画，这无非也是多画，练出来的！当然，也有一定的天赋，呵呵！还有的人压根儿就不会画画，也不太喜欢画画，但是他们就按照方法去套，形也可以画准！他们主要使用的构形方法就是“九宫格”，也就是在画面上画格子，就象坐标一样找位子，但这主要适用于临摹！画石膏像最主要的就是形准，但他又不象临摹那样容易使用“九宫格”，所以最根本的就是培养眼力找形，也就是一拿起笔就画的那种！并且我也提倡用这种眼力找形，因为这样才能真正的画好！找形的时候，要找好参照点，左右上下兼顾，比如画整个轮廓的时候，就比较整个长度和宽度的长短比例；画左眼睛的时候，就看好“两个眼睛之间的距离”、“左脸轮廓和左眼尾的距离”和“整个左眼的长度”这三个距离长度，做好比较，然后再看“眉毛上沿到发根（也就是额头）的距离”是“眼睛宽度”的几倍长，鼻子是这个眼睛宽度的几倍长.....这样，眼睛和周围部分的位置关系就准确的确定了，其他的依此类推。
这样，多训练，多画，自然会画好的！。
石膏头像写生必须要懂的套路（步骤详解）
石膏头像写生必须要懂的套路（步骤详解）///石膏头像写生步骤///石膏头像写生一般可划分为相互联系的四个阶段：1、构思构图阶段2、形分析阶段3、形体塑造阶段4、调整统一阶段一、构思构图阶段1、构思构思来自于观察、感受。
紧紧把握住第一印象的新鲜、强烈的感受。
当“表现什么和怎样表现”已经有了清晰的答案，以至能预想到包括构图、形体、色调及其表现方法在内的画面效果，并产生表现对象的强烈欲望时，即可以说基本上完成了构思。
2、构图构图是构思的体现，是构思的补充和发展。
要从多个角度观察比较，确定最能体现对象的造型特征，精神气质，最能表达自己感受的角度进行构图。
在构图中，要运用“变化和统一”的原理，处理好多种构图因素之间的关系。
构图的好坏，直接影响到画面的效果。
为了取得较完美的构图，还可以作多个小构图进行比较，评价其优劣，择优构图落幅。
3、落幅落幅要从整体入手，在比较中确定上下左右各高点的空间位置，确定高与宽的比例关系，头、颈、胸的比例关系及其动势，用较长的直线切出大形。
将写生对象，画面落幅及小构图联系起来观察比较，确认形象的动势、比例基本无误。
二、形体分析阶段1、确定基本形体依据从整体到局部的作画原则，运用几何形体的归纳方法，将复杂的头部形体进行最大限度的概括、简化，以确定基本形体，在这一过程中，要注意以下问题。
a、准确把握头部的高、宽、深的比例关系及其透视缩形变化。
b、确立大轮廓线对局部轮廓的制约关系和形体内轮廓(结构线)与外轮廓相互之间的依存关系，只将“大”与“小”，“内”与“外”结合起来，才能获得准确的、具有空间深度的立体造型。
c、在构图落幅、确定大形的基础上，以长直线切出具有高、宽、深度的基本形体。
2、深化内部轮廓以基本形体为基础，从整体和形体结构出发，通过头部的中轴线与动向线，准确把握额结节、眉弓、颧结节、鼻骨、下颌结节，下颌角，顶侧隆起等骨点的位置和五官位置。
人的头部结构是对称的。
在确定骨点及五官位置时，要充分注意这一结构特征，将左右对称的对应部分联系起来画，要准确地把握其透视缩形变化。
素描石膏像教案
素描石膏像教案一、教学目标1、让学生了解素描石膏像的基本特点和表现方法。
2、培养学生的观察力、表现力和造型能力。
3、提高学生对空间、比例、结构的理解和把握。
二、教学重难点1、重点（1）掌握石膏像的比例和结构关系。
（2）学会运用线条和明暗表现石膏像的体积感和质感。
2、难点（1）准确把握石膏像的复杂结构和透视变化。
（2）处理好明暗关系，避免画面“花”“乱”“灰”。
三、教学方法1、讲授法：讲解素描石膏像的基本知识和技巧。
2、示范法：教师现场示范，让学生更直观地了解作画过程。
3、练习法：学生通过实践练习，巩固所学知识和技能。
四、教学准备1、教学用具：石膏像、画架、画板、素描纸、铅笔、橡皮擦等。
2、多媒体设备：用于展示优秀的素描作品和相关教学资料。
五、教学过程1、导入（约 5 分钟）通过展示一些著名的素描石膏像作品，引导学生观察和欣赏，激发学生的学习兴趣。
提问学生对这些作品的感受和初步认识，从而引出本节课的主题——素描石膏像。
2、知识讲解（约 20 分钟）（1）介绍素描石膏像的历史和作用，让学生了解学习素描石膏像对于提高绘画基础的重要性。
（2）讲解石膏像的基本结构，如头部的比例关系（“三庭五眼”）、五官的位置和形状等。
（3）分析线条在素描中的运用，包括线条的轻重、疏密、方向等对表现物体形态和质感的影响。
（4）讲解明暗关系的原理，如光源的方向、物体的受光面和背光面、明暗交界线等概念。
3、教师示范（约 20 分钟）教师选择一个简单的石膏像，如阿格里巴，进行现场作画示范。
在示范过程中，边画边讲解步骤和注意事项：（1）构图：确定画面的大小和位置，使石膏像在画面中布局合理。
（2）起形：用轻淡的线条勾勒出石膏像的大致轮廓，注意比例和结构的准确性。
（3）深入刻画：从五官开始，逐步刻画细节，强调结构的转折和明暗变化。
（4）调整统一：整体观察画面，对不足之处进行修改和完善，使画面更加完整和协调。
4、学生练习（约 60 分钟）学生选择自己感兴趣的石膏像进行素描练习，教师巡回指导，及时纠正学生在作画过程中出现的问题，如比例失调、线条杂乱、明暗不当等。
石膏像素描与步骤详细讲解
2，自由组合，就是在起形的过程当中，感性的将某片区域理解为一个 庞大的图形，按照自己便于理解的方向去走，将好几个复杂的部位，比 如将好几小撮头发看成是形状较为规则的一大撮等。
3，将以上两种结合起来灵活运用。
石膏像素描和步骤详细讲解
定点比较找形
石膏像素描和步骤详细讲解
自由组合找形
在找形的过程当中，对于头部解剖的基本知识一定 要贯穿于对物象的理解中，一些重要的骨点，和肌肉要 形成概念，必须牢记，如颧骨，眉弓，额丘，下颌，咬 肌，颧肌，眼轮闸肌，口轮闸肌，嘴角等，可以说这些 结构如果在大小比例和位置上解决了，那么整个头部的 形体也就八九不离十了。
2，当石膏像处在正面角度时，左右均等，当石膏像处于四 分之三侧或全侧时则，面部朝向的空间一定要留的大一些
3，满足于以上两个要求的基础上，画面部分占画纸面积要 合适，一般来说，画面部分所占的面积不得低于画纸的三分 之一，最大不超过二分之一。
石膏像素描和步骤详细讲解
当画脸部是正面 构 的石膏像时，画 图 面构图左右应该 偏 均等，因此，这 右 张作品，构图偏 右。
正 确 构 图
石膏像素描和步骤详细讲解
构 图 偏 左
石膏像的脸部明 显朝向为左边， 而面部朝向的空 间应该大，所以 左边空间应该多 留一点，因此此 画面构图偏左。
石膏像素描和步骤详细讲解
虽然是仰视的角 正
度，但画中石膏 确
像脸部具有明显 构
的角度转折，因 图
此面部朝向空军
留得就需要相应
大一些！
空
石膏像素描和步骤详细讲解
拉奥孔
石膏像素描和步骤详细讲解
摩西
石膏像素描和步骤详细讲解
奴隶
石膏像素描和步骤详细讲解
【转载】素描石膏海盗像写生步骤
素描石膏海盗像写生步骤第一步：定构图起轮廓在构图和起轮廓时，首先在速写本上勾画些草图，把大的位置和黑白的处理营造一番，以便做到胸有成竹地画正稿。
一开始就要有控制画面的能力，画好大的比例关系，注意头部，脖子与肩的结构关系和动态特点。
切忌画着画着就跑到纸外边去了，要把底座和模特台的衔接关系画出来，在头像的前面留的空间稍大些。
为帮助找到头部的准确动态和五官的位置，可借助于在头部中间划出一条中轴线从头顶中间沿着眉弓，鼻骨中部，人中，下额中间再到颈窝，因为人的五官在脸部是左右对称的。
再通过耳朵上端到眉弓的一条连线，耳朵下端与鼻头下端连的一条线，就可定出眼睛，耳朵与鼻子的大体位置。
根据它们的透视关系画出嘴角，人中和嘴唇线。
画这些部位时，一定要注意它们与周围的衔接关系。
画眼睛注意内、外眼角及上下眼皮的位置，并与它们相连的眉弓、颧骨和鼻骨的衔接关系。
画鼻子注意与两眼的内眼角、眉弓、上颌骨和人中的衔接关系。
画嘴注意上下颌骨、鼻子与人中的衔接关系。
朱理亚诺的头发浓厚结实而又外露张扬，在描绘时要善于把琐碎的头发归纳组成几大体块，把头发的根部与头顶衔接，并排列绕到头后面去。
既把头发的起点和终点清楚画出来，又要把头发与整个头部溶为一个整体。
要学会在复杂多变的形体中归纳整理成形，又要在单纯的形体中寻找出起伏变化的东西。
头部中间的中轴线与几条平行线相交的角度是90°，这是固定不动的。
头部的上下左右摆动只是整个透视的框架随之而动，出现仰视，脸部的透视线向上倾斜成上弧形，仰视也就是出现向下倾斜的弧形透视关系，说白了，头部怎么动，五官的位置是不动的，只是有透视的角度变化罢了。
随之而来的问题就是要认真观察，反复描绘五官的特点和它们在空间透视中的形体变化。
第二步：深入刻画在深入塑造形体时，绝不是孤立的，局部地死抠一个地方，而是用联系和比较的方法去抓住局部与整体相互连接与穿插的结构关系，纵然是从局部细节开始画起，画的是局部，想的应是它与周围的连接关系，要时刻清楚画的是整体当中的一部分细节，整体的概念要时刻铭记。
手把手教会你素描石膏像之嘴巴的刻画
手把手教会你素描石膏像之嘴巴的刻画石膏嘴巴依附于上下颌骨及牙齿，外形呈圆弧状。
上下唇与人中可以看做是半个圆柱体，上下唇略呈两个正反梯形。
上唇凹陷处连接人中，下唇圆润，下唇肌肉与下颌连接，唇沟呈W形。
绘制石膏嘴巴时，要点在于以嘴角和上下唇的位置和结构大形为框架，把握形体的特点，突出嘴部体积感。
嘴巴是表达感情的一个重要的部分，嘴唇的动态变化非常丰富，只看嘴唇的形态，就能知道人物内心是喜是悲。
嘴唇的固有色红，比皮肤稍深一点。
在表现的时候，嘴唇的明度不宜画得过深、过暗、过重，避免出现生硬之感。
最不应死描嘴唇边缘轮廓，应用松散的虚实对比来表现柔和的嘴唇体块转折。
在常规光线下，因为刻画口裂线时多半是在塑造上唇和下唇上的投影，所以它的色调最重，上唇暗面，唇沟暗度稍弱一点。
这个角度下视点距离上唇结节最近，所以为表现追春从上唇结节到嘴角的弧度，上唇的明暗交界线从中见到两边由实到虚。
上唇中央的小隆起是唇结节，口裂中部下伏的部位每个人的深陷度都不一样。
注意上下唇厚薄的比例，针对实际情况把握厚度的对比以及唇边的斜度变化。
嘴巴边上的明暗和嘴周围的结构要同时考虑，千万不要独立对待。
多体会嘴部周围体块的转折，受骨骼肌肉的影响，嘴巴周围的起伏要和嘴唇本身配合。
下嘴唇下方的阴影部分，值得注意表现，画暗面通常用揉擦透气的调子来表现空间。
以及表现嘴唇的轮廓用线不要死板，下笔要轻松，自然，注意轮廓边缘的强弱变化。
当与侧面角度相遇时，尽量选择露出一点点人中和研究的角度，这样更有利于侧面空间的表现。
它们使嘴部空间一下绕了过去，使形体更饱满更完整。
整个外部轮廓随明暗有明显的虚实变化，人中和嘴唇朝向正面的微小面积不能忽视。
朝向正面的面积虽然窄但是具有丰富的起伏变化，同样要表现到位。
这个角度的嘴巴也可以看成附和在一个圆柱体上，形体跟着圆柱体变化即可。
—石膏像嘴巴的明暗步骤解析—步骤一：观察，左上方来光，正面嘴巴的角度。
步骤二：概括地画出五官的外形，注意外形和内部结构的随影、穿插和遮挡关系，大致地表现出块面结构和体积。
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《素描石膏阿格里巴像示范全过程》纸张：4开180g康颂纸工具：铅笔、纸笔、胶带、时间：5小时
步骤一：定位定形，用4B铅笔轻轻地把整体的雏形画出来，放松些，模糊些，重在感受。
步骤二：大体轮廓，用理性的比较方法画出明显的转折，中线，五官，结构等，一定要反复比较
步骤三：大体色调,用5B的铅笔把石膏的暗面区别开来，这样能避免错觉，画起来也很轻松，注意放松。
步骤四：虚化暗面，用较软的纸笔虚化物体暗面调子，让浮在纸张上面的线条融进去，注意强化转折的地方。
步骤五：继续深入，用4B的铅笔画出更多的转折面，笔要削尖些，尤其注意五官，顺带画出背景。
步骤六：用小纸笔继续虚化，尽量比现实更夸张些，虚实，空间都需要注意，放松些。
步骤七：深入刻画与调整，考虑整张画面，上下，左右，节奏感，质感，光感等，虚中有实、实中有虚。
完成图：整体调整。