第14-9课 长镜头与场面调度
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场面调度
电影与戏剧的场面调度区别
• 视角不同 • 影视是综合调度 • 影视的场面调度是连续的， 而戏剧是连贯的
电视场面调度
• 和电影相比，在电视节目 中更注重镜头调度 • 和舞台相比，最大的好处 在于调度的灵活性
场面调度的构成元素
景框与空间的距离关系 • 景框（电影空间） • 构图（电影取景） • 区域空间 • 距离关系 • 开放与封闭的方式
场面调度的构成元素
空间构成元素 • 布景→ • 服装与化妆 • 灯光
布景的方式 • 在现成的景物中挑选 • 造景 • 对布景的认识 • 会盖过演员的表演《柏林苍穹下》 • 可减至最少，甚至没有《惊情四百年》 • 强调历史考据和布景真实感 • 影响对戏剧的了解 • 可利用模型（道具）
服装与化妆
• 服装可以极度写实 ，也可 以极端风格化，纯粹强调其 线条及款式 • 服装也可以辅助剧情的发展 • 服装与布景通常必须紧密搭 配
电影镜头
场面调度
什么是场面调度
• 场面调度的发文原文mise-enscene ，译为 “将动作舞台化”起先被应用到戏剧 导演的实践中。电影学者将这一词 汇延伸到电影导演上，意指导演对 画面的控制能力。因为原为戏剧的 术语，因此场面调度包括了许多与 舞台艺术相同的元素，：场景，灯 光，服装以及肢体动作。所谓场面 调度，就是指导演为摄影机安排的 场景，以利拍摄。
意义
• 是影视艺术的重要艺术手 段，是独特的语言与造型 手段，是影响作品艺术风 格的艺术手段。
依据
• 写实主义（生活）
场面调度构成方法
• 宏观 说法一：角色调度 摄影机调度 说法二：角色调度 摄影机调度 场景调度
具体
• 大卫·波德维尔 布景 光 服装 演员表演 • 路易斯·贾内蒂 动作安排 布景道具 构图方式 镜框中的事物
五场面调度
关于人物在镜头里的运动轨迹以及相应的调度 方式，主要包括如下几种情况： 横向运动：演员从镜头画面的左方或右方做横 向运动。自画左向画右，或者相反。 正向或背向调度：演员正向或背向向镜头运动。 如果镜头静止不动，那么演员距离镜头将越来 越近，或者相反。
向上或向下调度：演员从镜头画面上方或下方 做反方向运动。演员活动的轨迹就是自画框上 向画框下，或者相反。 斜向调度：演员向镜头的斜角方向做正向或背 向运动。 斜向上或斜向下调度：演员在镜头画面中向斜 角方向做上升或下降运动。 环形调度：演员在镜头前面做环形运动或围绕 镜头位置做环形运动。
定，是镜头调度的重要前提。调度固定镜头， 其次要选择合适的焦距。长焦和广角的表现力 是明显不同的。 镜头的调度实际上可以分为两个层面，一个层 面是对单个镜头的调度，另一个层面则是对整 场戏的总体调度。
三种主要的调度手法 1.纵深调度。纵深调度指：在多层次的空间中，充分 运用演员调度的多种形式，使演员的运动在透视关系 上具有或近或远的动态感。 2.重复调度。重复调度指，相同或相似的演员调度和 镜头调度重复出现。在一部影片中，这种相同或相似 的演员调度和镜头调度的重复出现，具有叙事母题的 意义，会引发观众联想，使他们在比较之中，领会其 中内涵，从而增强作品的叙事、表意、抒情的力量。
3.人物的行动空间以及，在及在该空间的行动 路线的调度。人物从哪里来，到哪里去，中途 有什么行为动作，在哪里停下来，最后以怎样 的方式从画面中离开（出画），这些都需要做 出精心的安排。因为，对这些因素的调度，直 接表现人物的动作行为、情绪思想，同时，直 接关系到构图造型及光影。对人物的行动
路线的安排应该是有意义的，必须具有内在的 逻辑性、目的性，而不是漫无目的、随机的走 动或停顿。人物在空间中行动的过程，可以通 过几个不同景别和机位的镜头组接而成，也可 以以长镜头的方式展现。侯孝贤的作品中，就 常以长镜头的方式展现人物的行为，画面内容 的层次感较好呈现。
摄影的场面调度 ppt课件
摄影的场面调度
分切镜头调度的拍摄须知
镜头的分切要成组。也就是说，在一 组镜头中既要有环境交待的镜头，也 要有展现人物关系的镜头，当然介绍 细节的镜头也是不可或缺的。
分切镜头调度要注重对拍摄角度的选 择，多机位、多角度是成功的基础。
运动画面的分切镜头要注重动静相宜， 要保持运动速度的一致性和轴线规律。 另外，两极镜头尤为重要。
摄影的场面调度
镜头的场面调度
分切镜头： 摄影机从不同的拍摄距离、拍摄
角度以固定方式拍摄被摄对象， 称为分切式镜头调度。这是最基 本的摄影机调度方式 。
摄影的场面调度
分切镜头的调度特点
分切镜头的调度对时间的记录是不连 续的，往往只记录关键点，而略去不 必要的动作过程。
它对空间的描绘则十分自由，既有分 裂又有整合。
景深长镜头调度的拍摄须知
大景深注重强化空间的透视效果，使 画面对现实的还原更加立体。
这种场面调度更为注重镜头内的走位 和相互关系，合理的动态构图是调度 成功的关键。
这种场面调度是一种慢节奏的镜头呈 现，保证合理的镜头信息量是使调度 不陷入乏味冗长的关键。
摄影的场面调度
角度
——摄影者的思路
摄影的场面调度
角度决定的三种关系
距离关系，也就是画面透视关系。 距离越近，画面透视越大，反之 越小。
方向关系，画面的背景关系。镜 头的方向变化是丰富的、随意的， 但是要有内容。
高度关系，也就是我们最常认为 的仰拍、俯拍、平视。
摄影的场面调度
距离变化与画面容量范围
拍摄距离直接影响着画面的容量， 也就是说画面容量来自于拍摄点与 被摄体之间的实际距离变化。
摄影的场面调度
什么是场面调度
电影中的场面调度是指导演根据剧情 的要求借助摄像机的取景框对现实生 活中的人物、事物等视觉元素进行适 当的艺术剪裁，它包含两个层面：被 摄对象调度和镜头调度。两种调度紧 密联系、相互配合，共同构成电影中 的场面调度。
分切镜头调度的拍摄须知
镜头的分切要成组。也就是说，在一 组镜头中既要有环境交待的镜头，也 要有展现人物关系的镜头，当然介绍 细节的镜头也是不可或缺的。
分切镜头调度要注重对拍摄角度的选 择，多机位、多角度是成功的基础。
运动画面的分切镜头要注重动静相宜， 要保持运动速度的一致性和轴线规律。 另外，两极镜头尤为重要。
摄影的场面调度
镜头的场面调度
分切镜头： 摄影机从不同的拍摄距离、拍摄
角度以固定方式拍摄被摄对象， 称为分切式镜头调度。这是最基 本的摄影机调度方式 。
摄影的场面调度
分切镜头的调度特点
分切镜头的调度对时间的记录是不连 续的，往往只记录关键点，而略去不 必要的动作过程。
它对空间的描绘则十分自由，既有分 裂又有整合。
景深长镜头调度的拍摄须知
大景深注重强化空间的透视效果，使 画面对现实的还原更加立体。
这种场面调度更为注重镜头内的走位 和相互关系，合理的动态构图是调度 成功的关键。
这种场面调度是一种慢节奏的镜头呈 现，保证合理的镜头信息量是使调度 不陷入乏味冗长的关键。
摄影的场面调度
角度
——摄影者的思路
摄影的场面调度
角度决定的三种关系
距离关系，也就是画面透视关系。 距离越近，画面透视越大，反之 越小。
方向关系，画面的背景关系。镜 头的方向变化是丰富的、随意的， 但是要有内容。
高度关系，也就是我们最常认为 的仰拍、俯拍、平视。
摄影的场面调度
距离变化与画面容量范围
拍摄距离直接影响着画面的容量， 也就是说画面容量来自于拍摄点与 被摄体之间的实际距离变化。
摄影的场面调度
什么是场面调度
电影中的场面调度是指导演根据剧情 的要求借助摄像机的取景框对现实生 活中的人物、事物等视觉元素进行适 当的艺术剪裁，它包含两个层面：被 摄对象调度和镜头调度。两种调度紧 密联系、相互配合，共同构成电影中 的场面调度。
长镜头与场面调度
场面调度
“场面调度”一词来自于戏剧，是导演对演员在舞台 上的表演活动、空间位置的安排与调度。
导演对画框内事物的安排，即导演引导观众从不同角 度不同距离去观察银幕上的活动。
场面调度
1、演员调度 2、镜头调度
人与机器的配合 演员与摄影机的调配
长镜头中的场面调度
良好的场面调度是长镜头的根本，它可以减轻长镜头 的拍摄次数和难度，也使得长镜头更加精彩。
长镜头中的场面调度当镜头内所有元素得以有序地排列能有效地交待环境又能在一个统一的时空里不间断地完成故事叙述和情感表达时一个精彩的长镜头就诞生了而这就是场面调度对长镜头及其电影作品的重要意义
长镜头与场面调度
长镜头
长镜头必须在连续的镜头内部，传达影片主题、反映 创作意图，引导观众的注意力。
场面调度对长镜头意义重大。
长镜头与场面调度
对获得金球奖、金狮奖和 金像奖最佳影片和其它一众奖 项的电影《鸟人》而言，场面 调度可谓功不可没。
试从场面调度的角度分析 电影《鸟人》中的长镜幕空间的组织方式和运动法则——长镜头、 蒙太奇等电影核心概念的理论诠释[J].内蒙古大学艺术学院 学报，2013. [2]电影史上16个鬼斧神工的经典长镜头，导演不能不了 解的经典长镜头.
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长镜头中的场面调度
导演：乔·怀特 类型：爱情/剧情 上映：2007年9月
路线的设计、场景的展现、 视点的交替、演员的走位 都安排的细致严谨。
长镜头中的场面调度
导演：阿方索·卡隆 类型：惊悚/剧情 /科幻
悬疑/惊悚/冒险 上映：2006年9月
街头巷战与车内长镜头成为 长镜头场面调度经典之作。
长镜头中的场面调度
类型：奇幻/剧情/历史 导演：亚历山大·索科洛夫 摄影：提尔曼·巴特纳 上映：2002年
长镜头
• 场面调度长镜头：通过导演精心设置的 景别，场面，人物，构图以及光影色彩 等造型因素的变化来体现创作者的意图。
三 长镜头的美学特征
• 长镜头在本质上是符合现实的可以逼真 的反映现实。
• 某些事件要求逼真的处理，用长镜头可 以满足。 • 长镜头可以让我们在一个我们不加深察 而又司空见惯的现实生活中感到震惊。
四 长镜头的特点
• 长镜头能够客观的复原物质现实 • 长镜头具有纪实性
• 长镜头具有真实性
• 长镜头能够体现连续完整的空间 • 长镜头所表现的事件是正在进行中的
作业
• 长镜头有那些不足之处 • 长镜头与蒙太奇的区别
思考
• 这段长镜头属于那种类型
• 长镜头具有那些特点
长镜头
一 长镜头的定义
长镜头就是用一个镜头连续的拍摄 下一个场景或一场戏，以完成一个比较 完整的镜头段落而不破坏事件发展中时 间和空间的连贯性性长镜头：其主要特征是侧重于强 调时间的连续性和空间的完整性，使一 个镜头能够在一个与现实相一致的时空 内完成一个动作或事件的完整过程。
三 长镜头的美学特征
• 长镜头在本质上是符合现实的可以逼真 的反映现实。
• 某些事件要求逼真的处理，用长镜头可 以满足。 • 长镜头可以让我们在一个我们不加深察 而又司空见惯的现实生活中感到震惊。
四 长镜头的特点
• 长镜头能够客观的复原物质现实 • 长镜头具有纪实性
• 长镜头具有真实性
• 长镜头能够体现连续完整的空间 • 长镜头所表现的事件是正在进行中的
作业
• 长镜头有那些不足之处 • 长镜头与蒙太奇的区别
思考
• 这段长镜头属于那种类型
• 长镜头具有那些特点
长镜头
一 长镜头的定义
长镜头就是用一个镜头连续的拍摄 下一个场景或一场戏，以完成一个比较 完整的镜头段落而不破坏事件发展中时 间和空间的连贯性性长镜头：其主要特征是侧重于强 调时间的连续性和空间的完整性，使一 个镜头能够在一个与现实相一致的时空 内完成一个动作或事件的完整过程。
场面调度
运动无处不在。
无论是我们看到的影视作品，或自己拍摄的东西，都会有摄像机的运动或被摄对象的运动或者二者兼有的运动。
影视作品中，人物的出场及运动路线，摄像机的位置角度及运动路线都事先有过周密的部署。
这一部署主要通过控制两个基本因素得以实现：一为摄像机镜头的运动包括焦距变化或机位、镜头光轴的变化，二为画面的内部运动即被摄对象的运动。
在相当多的情况下，镜头和镜头内的被摄对象都将是运动的，这种控制更复杂但仍在前面两者因素作用范围之内。
这种在拍摄中对表现对象运动和镜头运动的部署或控制即可粗略称为场面调度。
而完全意义上的场面调度一方面指的是对“一场戏艺术处理的空间表现，即表现对象的空间位置的目的性，逻辑性与心理状态使然的行动路线、方向范围、对象空间位置，空间关系变化、环境氛围及表现方式；另一方面则是“运用摄影手段对其进行合乎表情达意，合乎美的规律要求的协调处理”。
简言之，场面调度包括了对镜头的调度和对表现对象的调度。
（一）镜头的调度1.固定画面及运动镜头了解镜头的调度，除了了解上一篇中的景别等知识之外，还需要了解镜头的静止及运动方式和特点。
即固定画面及运动镜头。
固定画面：固定画面即机位不变，焦距不变，镜头光轴（上下左右）不变时拍出来的画面。
除非特殊效果，不然没有那个影视作品少得了它。
而且据统计，影视画面中70％是固定画面。
其重要性可见一般。
许多学习影视摄像的人先从静态摄影和拍固定画面学起，是很有道理而且十分必要的。
五种主要的镜头运动方式：推，拉，摇，移，跟。
推是焦距由大到小接近被摄体，画面由大景别向小景别变化的过程。
相当于人的眼神对某一点的集中。
拉是与推相反的过程。
拉镜头常常表现人或物与环境的关系，有的时候由于镜头最终拉出内容的未知性，它能产生意想不到的效果。
摇是机位不变，借助三角架或人本身，沿水平方向或垂直方向或二者兼有地变动摄像机镜头光学轴线的拍摄方式。
摇有丰富的内容捕捉，上下左右摇，半圆摇或360度旋转都是可以的。
影视基础知识之场面调度
摄影机调度需要考虑场景的氛围、情节的发展和角色 的性格等因素，以使摄影机的拍摄与场景和情导演对场景中元素的位置、布局和设计，以达到预期的视觉效果和情 感表达。
场景调度需要考虑场景的氛围、情节的发展和角色的性格等因素，以使场景的设计 与场景和情节相协调，增强观众的观影体验。
影视基础知识之场面调 度
目录
• 场面调度概述 • 场面调度的核心要素 • 场面调度的技巧和方法 • 不同类型影视作品的场面调度 • 场面调度的应用与案例分析
01
场面调度概述
定义与特点
定义
场面调度是指在拍摄影视作品过程中 ，导演通过安排演员的位置、动作、 道具以及镜头角度和运动等元素，以 实现特定的视觉效果和叙事意图。
电视剧《权力的游戏》的场面调度分析
总结词
灵活运用镜头语言，展现宏大场景与细腻情感
详细描述
在电视剧《权力的游戏》中，导演通过灵活运用镜头语 言，展现了宏大的战争场景和细腻的人物情感。在战争 场景中，导演运用远景、全景和中景镜头，从不同角度 展现出战争的规模和气势。而在展现人物情感时，导演 则运用特写镜头和细节描写，将角色的内心世界淋漓尽 致地展现出来。例如，在“红色婚礼”一集中，导演通 过精心设计的场面调度，将宾客们在宴会上的微妙情绪 和暗流涌动展现得淋漓尽致。
场景调度可以通过实景拍摄、搭建场景和特效制作等方式实现，以创造出符合故事 情节的场景氛围，让观众沉浸其中。
道具调度
道具调度是指导演对道具在场景中的使 用、摆放和选择，以达到预期的视觉效
果和情感表达。
道具调度的选择需要考虑道具的象征意 义、功能作用和视觉效果等因素，以使 道具的使用与场景和情节相协调，增强
摄影机调度
摄影机调度可以通过静态和动态两种方式实现。静态 调度是指摄影机保持静止，通过镜头焦距、角度和景 别的变化来呈现场景；动态调度则是指摄影机在场景 中移动，通过推、拉、摇、移等运动方式来呈现情节 。
第九章 场面调度
利用反打镜头越过轴线
有些全景镜头，可利用和总角度相对的反打 角度来拍摄。但前面镜头中应使观众对环境 有了明确的交待，才不致于显得生硬。
利用双轴线越过轴线
镜头调度中的三角形原理
在电视节目制作中，经常遇到表现两个人对话交流 的场景。若用分切的方法拍摄，需要在关系轴线一 侧设定机位角。 常用的角度有五个： ●外反拍角度b1、b2 ●内反拍角度c1、c2 ● 顶角度a （用于交待两人和环境之间的关系以及 两人之间的位置关系） 三角形原理
越轴的基本方法
为了多角度多方位的展现环境，多侧面地表现人物，总想越 过轴线来表现“第四面墙”，表现人物的位置的变化，近而 获得多变的构图形式。这时可以用越轴方法越过轴线进行拍 摄。越轴方法是越过轴线的桥梁。 1、利用人物的运动改变原轴线形成新轴线 2、利用摄像机的运动越过轴线 3、中间插入无方向的中性镜头越过轴线 4、插入和轴线无关的镜头也可越过轴线 5、利用人物出画入画越过轴线 6、利用变焦距镜头拍摄越过轴线 7、利用反打镜头越过轴线 8、利用双轴线越过轴线
利用人物的运动 改变原轴线形成新轴线
利用摄像机的运动越过轴线
中间插入无方向的中性镜头越过轴线
插入和轴线无关的镜头也可越过轴线
镜1在拍A、B二个演员交流，镜头2拍进门演 员C，镜3可越轴拍A、B如果不带C，为C的 主观镜头。如果带上C为客观镜头。
利用人物出画入画越过轴线
利用变焦距镜头拍摄越过轴线
移动式调度
移动式调度即采用运动摄像的调度。摄像机 随着演员的动作而运动。充分利用摄像的 “动向表现手段”，把观众注意力集中在重 要事件和主要人物运动过程中，明确交待事 件发生发展的真实过程以增强真实感。 这种调度，多以长镜头的形式出现。
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❖ 渲染烘托情绪，比较细致地表现人物的心理 过程
❖ 保证事件的时间进程受到尊重，长镜头多采 用景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌 和各种事物的实际联系。
二、场面调度
场面调度的涵义 场面调度：戏Hale Waihona Puke 中指导演对一个场景内演员的行动路线、
地位和演员之间的交流表演活动所进行的艺术处理。 影视中：导演对画框内事物的安排，它们是导演引
演员调度的形式 横向调度 环行调度
纵向调度 不定形或不规则调度
斜向调度 上下调度
综合调度
横向调度
1、定义：人物由左向右或右向左走动和变换位置 2、样式
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纵向调度
1、定义：人物由前向后或由后向前走动和变换位置，同时造 成景别的变化。 2、样式
返回
斜向调度
1、定义：人物由左后向右前或由右后向左前斜向走动、变化 方向和位置。 2、样式
❖ 长镜头理论强调尊重现实生活和所拍对象的 完整性与真实性，反对蒙太奇理论把主观性 强加在拍摄对象之上，是对蒙太奇理论的挑 战。
❖ 安德烈·巴赞 《摄影影像的本体论》
“电影是现实的渐近线”
2、长镜头的分类
❖ 按照拍摄形式可分为：固定长镜头、变焦长 镜头、景深长镜头、运动长镜头。
❖ 固定长镜头是在拍摄一个镜头的过程中，摄 像机机位、镜头光轴和焦距都固定不变，而 被摄对象可以是静态的 ，也可以是动态的。 它的核心一点就是画面所依附的框架不动。
一、 长镜头
1、长镜头的涵义？ ❖ 所谓长镜头，就是用相对较长的时间，在一
个统一的时空里对一个物体或事件进行连续 不断地拍摄的镜头。 ❖ 长镜头运用镜头的运动和景深、焦距的变化， 形成一个比较完整的镜头段落，保持被拍摄 对象时空上的连续性、完整性、真实性。
❖ 长镜头理论，是指推崇长镜头技术和精神镜 头的一个理论流派，是一种与传统的蒙太奇 理论相对立的电影美学流派，又是与唯美主 义、技术主义相对立的写实主义理论。
注意 单个镜头的调度要与整个场面调度的设计统一起来， 局部服从整体。
❖ 《地心引力》
❖ 《俄罗斯方舟》
一位当代电影人突然发现自己置身于1700年前圣彼得堡 的一座古老宫殿里，同时周围的人都无法看到他。和他有同 样经历的是一位来自19世纪的法国外交官，这一奇遇使两人 开始了一场历史的漫游，目睹了俄罗斯千年来的风云变幻。 他漫步在宏伟壮丽的宫殿里，见证了彼得大帝用鞭子狂怒地 抽打他的将军，凯瑟琳女皇的个人生活，以及革命前夕末代 沙皇一家最后的晚餐，还有1913年最后一场辉煌盛大的皇家 舞会。在他们的时间旅行逐渐展开之时，两人之间也不断就 俄罗斯的历史文化问题发生争执：侯爵秉持西方对俄罗斯爱 恨交织的传统感情，而现代电影人却反思和质疑着他的国家 的过去和现在。
返回
上下调度
1、定义：人物由高处向低处或由低处向高处走动变化位置。 这种调度借助楼梯、台阶、山坡、双层床等立体空间进行演 员调度。 2、样式
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环形调度
1、定义：人物由环行走动变化方向和位置。 2、样式
返回
不定形或不规则调度 人物无一定运动方向和位置，变化无规则可循的调度。
综合调度 包含上述两种以上的调度形式溶于一个镜头之内的调度。
导观众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动。
场面调度的分类 镜头调度：拍摄方向、拍摄距离及摄像机的运动 ✓ 演员调度
拍摄刚入 场迎面而 来的队伍 及升国旗
仪式
5
运动会开幕式的镜头调度
入 场 口
拍摄主席台
1
2主席台 3
拍摄队伍阵列
拍摄队 伍的侧 面
演员调度
演员调度的含义：导演通过演员的运动方向、所处的 位置的变动，以及演员与演员之间发生交流时的动态 与静态的变化，产生演员的调度。
❖ 固定画面
❖ 变焦长镜头，摄像机不动，依靠镜头焦距的 变化使镜头获得从全景渐变至近景或近景渐 变至全景的效果。
❖ 在一个镜头之内，即可用特写表现细部又可 用远景表现宏大场景，镜头的完整也带出整 体空间的真实完整，极具感染力。
选择性焦点连续拍摄
❖ 运动长镜头，是摄像机通过推拉摇移跟升降 等运动方式进行拍摄，以扩大镜头表现空间， 展现叙事主题。
❖ 景深长镜头，通常是指采用短焦距拍摄大景 深画面的长镜头。
❖ 景深：指镜头前能以清晰的焦点拍摄下来的 所有景物的空间距离。
❖ 景深镜头与固定镜头的区别：景深镜头强调 空间的整体性，在大景深画面中，远、中、 近景同样清晰，整个场景尽收眼底，包含的 内容和信息量比较丰富。
3、长镜头的功能
❖ 再现空间原貌、保持场景完整、真实记录流 程、营造强烈临场感
❖ 保证事件的时间进程受到尊重，长镜头多采 用景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌 和各种事物的实际联系。
二、场面调度
场面调度的涵义 场面调度：戏Hale Waihona Puke 中指导演对一个场景内演员的行动路线、
地位和演员之间的交流表演活动所进行的艺术处理。 影视中：导演对画框内事物的安排，它们是导演引
演员调度的形式 横向调度 环行调度
纵向调度 不定形或不规则调度
斜向调度 上下调度
综合调度
横向调度
1、定义：人物由左向右或右向左走动和变换位置 2、样式
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纵向调度
1、定义：人物由前向后或由后向前走动和变换位置，同时造 成景别的变化。 2、样式
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斜向调度
1、定义：人物由左后向右前或由右后向左前斜向走动、变化 方向和位置。 2、样式
❖ 长镜头理论强调尊重现实生活和所拍对象的 完整性与真实性，反对蒙太奇理论把主观性 强加在拍摄对象之上，是对蒙太奇理论的挑 战。
❖ 安德烈·巴赞 《摄影影像的本体论》
“电影是现实的渐近线”
2、长镜头的分类
❖ 按照拍摄形式可分为：固定长镜头、变焦长 镜头、景深长镜头、运动长镜头。
❖ 固定长镜头是在拍摄一个镜头的过程中，摄 像机机位、镜头光轴和焦距都固定不变，而 被摄对象可以是静态的 ，也可以是动态的。 它的核心一点就是画面所依附的框架不动。
一、 长镜头
1、长镜头的涵义？ ❖ 所谓长镜头，就是用相对较长的时间，在一
个统一的时空里对一个物体或事件进行连续 不断地拍摄的镜头。 ❖ 长镜头运用镜头的运动和景深、焦距的变化， 形成一个比较完整的镜头段落，保持被拍摄 对象时空上的连续性、完整性、真实性。
❖ 长镜头理论，是指推崇长镜头技术和精神镜 头的一个理论流派，是一种与传统的蒙太奇 理论相对立的电影美学流派，又是与唯美主 义、技术主义相对立的写实主义理论。
注意 单个镜头的调度要与整个场面调度的设计统一起来， 局部服从整体。
❖ 《地心引力》
❖ 《俄罗斯方舟》
一位当代电影人突然发现自己置身于1700年前圣彼得堡 的一座古老宫殿里，同时周围的人都无法看到他。和他有同 样经历的是一位来自19世纪的法国外交官，这一奇遇使两人 开始了一场历史的漫游，目睹了俄罗斯千年来的风云变幻。 他漫步在宏伟壮丽的宫殿里，见证了彼得大帝用鞭子狂怒地 抽打他的将军，凯瑟琳女皇的个人生活，以及革命前夕末代 沙皇一家最后的晚餐，还有1913年最后一场辉煌盛大的皇家 舞会。在他们的时间旅行逐渐展开之时，两人之间也不断就 俄罗斯的历史文化问题发生争执：侯爵秉持西方对俄罗斯爱 恨交织的传统感情，而现代电影人却反思和质疑着他的国家 的过去和现在。
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上下调度
1、定义：人物由高处向低处或由低处向高处走动变化位置。 这种调度借助楼梯、台阶、山坡、双层床等立体空间进行演 员调度。 2、样式
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环形调度
1、定义：人物由环行走动变化方向和位置。 2、样式
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不定形或不规则调度 人物无一定运动方向和位置，变化无规则可循的调度。
综合调度 包含上述两种以上的调度形式溶于一个镜头之内的调度。
导观众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动。
场面调度的分类 镜头调度：拍摄方向、拍摄距离及摄像机的运动 ✓ 演员调度
拍摄刚入 场迎面而 来的队伍 及升国旗
仪式
5
运动会开幕式的镜头调度
入 场 口
拍摄主席台
1
2主席台 3
拍摄队伍阵列
拍摄队 伍的侧 面
演员调度
演员调度的含义：导演通过演员的运动方向、所处的 位置的变动，以及演员与演员之间发生交流时的动态 与静态的变化，产生演员的调度。
❖ 固定画面
❖ 变焦长镜头，摄像机不动，依靠镜头焦距的 变化使镜头获得从全景渐变至近景或近景渐 变至全景的效果。
❖ 在一个镜头之内，即可用特写表现细部又可 用远景表现宏大场景，镜头的完整也带出整 体空间的真实完整，极具感染力。
选择性焦点连续拍摄
❖ 运动长镜头，是摄像机通过推拉摇移跟升降 等运动方式进行拍摄，以扩大镜头表现空间， 展现叙事主题。
❖ 景深长镜头，通常是指采用短焦距拍摄大景 深画面的长镜头。
❖ 景深：指镜头前能以清晰的焦点拍摄下来的 所有景物的空间距离。
❖ 景深镜头与固定镜头的区别：景深镜头强调 空间的整体性，在大景深画面中，远、中、 近景同样清晰，整个场景尽收眼底，包含的 内容和信息量比较丰富。
3、长镜头的功能
❖ 再现空间原貌、保持场景完整、真实记录流 程、营造强烈临场感