十大镜头分析

十大镜头分析

1.在《乱世佳人》中，开篇的部分有一个镜头是颇有深意的。

斯佳丽和她的父亲站在小山坡上，俯视属于他们的田地，一个拉的镜头将他们周围的事物呈现出来：广袤的土地，广阔的天空，生机勃勃的大树，富有诗意的傍晚，一切的一切都是那样的让人入境！丰富的画面以及父亲意义深远的话语，放在本片的开头，定是给人一种释怀的感觉！而且那棵大树也是本片的重要取景，在每一次斯佳丽回到桃瑞园时，它也总是出现。无疑，在片中取景是重要的一部分。也给人以无限的想象.

2.仍然是在《乱世佳人》中，在斯佳丽与瑞德结婚之后，他

们生活的家中，有一样景物也十分重要：楼梯。没错，在这个楼梯上发生了太多太多事，也许他们在上面的争吵并不重要，也许斯佳丽从上面摔下来流产并不重要，也许斯佳丽在上面与小宝尼拥抱并不重要。但发生在其中的太多就不得不让人有些感触。在他们的女儿宝尼死去之后，梅勒尼前来看望，我要说的是奶妈和梅勒尼一起上楼的一个镜头。这是一个长镜头，用摇镜头的方式来表现。随着一节一节的走上楼，听着奶妈一句一句的哭诉。这一刻的情感仿佛随着阶梯的上升在慢慢的蔓延。此时的氛围充满了伤感，回望那楼梯，仿佛许多事还是一样历历在目。

3.斯佳丽曾有一次做恶梦，她说：我找不到它，我跑过浓雾

还是找不到它。在影片的最后有一个镜头与之是十分切合

的。当斯佳丽发现她真正爱的是瑞德时，外面下起了雾，瑞德在前面骑马前行，斯佳丽从后面追赶。但却追不到，就仿佛在梦中一样，但又是那样真实，又不是梦。她的感情是否注定要在其中追寻。当然，它也表现了斯佳丽爱情的迷茫，最后终于发现了却还要苦苦追寻。

4.第四个镜头要说的还是与那个楼梯有关的：当斯佳丽已无

法挽留瑞德，绝望的站在门旁，慢慢的走到楼梯上，摇镜头之后切到楼梯下，紧接着定格在斯佳丽身上，而后又以一个推镜头推进到她身上，伴着父亲的话语，斯佳丽慢慢抬头，最后是一个脸部的特写，也引出了一句经典的话：明天又是另外一天。至此，斯佳丽终于懂得了父亲的话，也找到了自己爱的人，顿时给人一种豁达的感觉。最后叠

化出桃瑞园的景象，还是与开篇一样的景色，不过是那棵树已经历了风霜雨打，也象征着斯佳丽变得坚强和成熟了。

5.在《罗生门》中，有这样一组镜头很有特点。故事的开始

首先是从三个人的对话开始。从樵夫的角度来看，就有了一组跟镜头。其中对于樵夫背后的跟拍以及对斧头的特写，再加上凝重而诡异的音乐，无形中给人一种疑惑感和求知欲。基于本片又是黑白片，效果就更加明显。而且还通过摇的方法很好的表现了人物与周围环境的关系，在表现镜头效果方面很出色。

6.这个镜头来自影片《公民凯恩》。内景：客厅，凯恩太太

的寄宿宿舍摄影机对准窗户拍摄，但窗框处于画面外。我们只看见雪地。查尔斯在做另一个雪球。现在——摄影机往后拉，出现窗框，可以看出这是寄宿宿舍的客厅。凯恩太太二十八岁左右，向外望着她的儿子，但是她的儿子跑开了，凯恩太太转过身来，我们看到了她的脸——一张坚强、饱经风霜和仁慈的脸。随后摄影机进一步往后拉，表现出赛切尔站在一张桌前，桌上摆着他的高顶帽和文件。

他是一个有脾气的二十六岁的青年。在随后的谈话和细节中都可以看出凯恩太太是管事的，她全权负责这些，显然老凯恩是不太像这个家的主人的。这个镜头很好的将剧情

中人物在一个镜头中交代了出来。而且连剧中人物的关系

也表现的相当清晰。

7.在《公民凯恩》中还有一组镜头是非常出色的。它是艾米

丽和凯恩在餐桌前的一次次对话。起初的他们有说有笑，互相友善，然而随着服装和早点的改变，两人的话也越来越少，甚至到最后：凯恩和爱米丽——服装与食物改变。

他们全都默不作声地读报纸。凯恩在读他的《问事报》。

爱米丽在读一份《纪实报》。这组镜头的特点是通过语言，动作，服装以及早餐的变化来表现两人的关系的变化。

8.在《公民凯恩》中还有一个长达2分钟的镜头。它是凯恩

和记者之间的谈话。在一个镜头内，通过场面调度在画面上形成各种景别和构图，因此又被称为镜头内部蒙太奇。

因为能够形成一个比较完整的镜头段落，长镜头能更好的体现被摄体时空的连续性、完整性和真实性。可以让观众面对长镜头可以自由地进行审美判断，发挥自己对影片中某一事物的思考和评价的主动性。

9.叠化在影片《公民凯恩》中运用的也相当多。在影片的最

后部分，报纸和各种场景叠化在一起，呈现了报纸上文字所不能呈现的画面。叠化的运用将不同的时空相互交错，一方面表现它的真实性，另一方面，也显得动静相结合。

这种转换往往能传达很好的信息和表达效果。

10.《罗生门》的最后，当小婴儿的衣服被掠夺走时，樵夫和

抱着孩子的和尚站在罗生门的屋檐下，和着外面的雨声，透过“雨帘”呈现出有点模糊的两人都低着头。这一个全景传达出的不仅仅是落寞，短短的场景却给人以无限的想象空间，是否人人都是自私自利的？它也是影片的主题之所在。

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09编导二班宋鹏伟

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