中国国家博物馆 清雍正瓷器
雍正年制瓷器底款鉴定
雍正年制瓷器底款鉴定
1 乾隆瓷器介绍
乾隆年间的瓷器受到神圣的外国舶来品的影响，采用多种表面装饰，包括釉下彩绘、釉下金彩、彩塑、浅浮雕等，釉质清晰、色泽抢眼、图案繁密，它们不仅演绎出地方特色，更是宫廷文化的精华体现。
2 雍正年制瓷器特征
1722年-1725年四年间，雍正年制的瓷器特别著名，以《雍正通宝》的进项瓷为最佳，雍正年制瓷器多以釉上施金银彩绘、釉下堆叠
彩绘、釉上彩绘朱砂，充分体现出将西方金属亮面带与中国传统绘画
结合，形成典雅宫廷式装饰风格。
3 雍正年制瓷器底款鉴定
雍正年制瓷器的底款可以分为施金款、施金银款和无底款，器口
通常印有“雍正通宝”字样，其上配有古籀、古韵、古押等字样，每
字母数及押法有特定规律，另外有的瓷器底款以定制字样印刻。
鉴定
雍正年制瓷器的底款，需要熟悉款式及字体，分析字句、笔划、穿佩
等属性，最终判断款式、年代、是否为绝版。
4 以雍正年制瓷器鉴定为例
以雍正年制瓷器为例，可以从底款水洗技术上来看，一般来说刻
花技术为深底款，印款技术为浅底款，此外，如果字体有满、篆、楷、
隶等字体，或者有金液融入，从底款上可以判断是雍正年制碗、盘等瓷器，其伪造的瓷器则没有这些特征，人们可以以此来区分真假。
5 总结
雍正年制瓷器是宫廷文化中最珍贵的国瓷，其鉴定非常重要，从底款水洗技术、字体等多方面来考察，只有熟练掌握该熟知，才能正确鉴别真假。
雍正十二色菊瓣盘
雍正十二色菊瓣盘◎王健华 在皇权至上的封建社会，皇帝个人的情趣爱好往往会影响到整个时代工艺美术的发展方向，尤其是官营手工业产品，其设计宗旨以统治者的审美需要为第一。
一般文人士大夫对文玩雅物的欣赏，只能局限于自我陶醉，而皇帝个人的审美则会贯穿到官营工艺美术品制作的全过程。
雍正皇帝学养深醇，眼光极高，追求器物的至善至美，对颜色釉瓷器情有独钟，“上有所好，下必从焉”，御窑厂把皇帝的喜好作为色釉调配的最高标准，严格按照造办处提供的样品配釉烧制，生产出一大批胎质细腻、气质高贵的颜色釉瓷器。
清宫旧藏的雍正十二色菊瓣盘，就是雍正各釉色菊瓣盘中的上品。
十二件为一套，高度均为３．３厘米，口径ｌ７．８厘米，足径ｌｌ．３厘米。
盘敞口，弧壁，圈足。
通体菊花瓣式，有黄、红、蓝、绿、紫、白、酱、藕荷等十二种颜色，多数圈足白釉内有青花双圈六字楷书款：“大清雍正年制”。
少数圈足内满釉，有釉下暗刻双圈六字楷书款“大清雍正年制”。
菊瓣盘色彩丰富、釉汁莹润，菊瓣棱线坚韧有力，体现出雍正官窑颜色釉瓷器雅、秀、精、纯的时代特征。
由于雍正皇帝对瓷器制作的格外关注，御窑厂在继承前代的基础上大胆创新，新添十数种鲜丽的新釉色，精湛绝妙，无与伦比，它所达到的艺术境界“前无古人，后无来者”，至今没有人能够超越。
颜色釉是在制作无色透明釉时，加入金属氧化物为呈色剂的釉料。
有单色釉与杂色釉之分；单色釉也叫纯色釉，是指在一件瓷器上只有单一的颜色，如：黄釉、白釉、绿釉、天蓝釉、红釉、青釉等纯色釉。
杂色釉是指烧制过程中两种或两种以上的釉料熔融变幻出的多种颜色，如窑变釉、青金蓝釉、洒蓝釉、铁锈花釉、虎皮斑釉、炉钧釉等，都属于杂色釉。
雍正十二色菊瓣盘是纯正的单色釉，其具０８０体的烧制方法是先烧好白釉菊瓣盘，然后在白釉上施所需的各色彩釉，再入窑炉烧成。
因有白釉铺垫，烧成之后釉面光洁匀净。
关于十二色菊瓣盘的烧造时问，雍正朝《养心殿造办处各作成做活计清档》中有翔实记载：“雍正十一年四月十七日，内务府总管年希尧家人郑天赐送来各色磁花盆十二样。
各朝代部分文物介绍
各朝代部分⽂物介绍1.原始1.彩陶蛙纹壶新⽯器时代马家窑⽂化马⼚类型马家窑⽂化马⼚类型彩陶的年代约为公元前2200～前2000年。
2.红陶鬹年代：新⽯器时代现藏于北京故宫博物院3.彩陶漩涡纹双⽿罐年代：新⽯器时代晚期4.彩陶钵年代：新⽯器时代现藏北京故宫博物院5.彩陶弦纹瓶年代:新⽯器时代6.红陶双⽿罐所属年代:新⽯器时代现藏北京故宫博物院7.⿊陶⾼柄杯年代:新⽯器时代现藏北京故宫博物院8.⿊陶单把杯年代:新⽯器时代现藏北京故宫博物院9.彩陶⼏何纹盆时代：新⽯器时代现藏北京故宫博物院10.红陶深腹双系罐年代：新⽯器时代现藏北京故宫博物院2.西周1.逨盘逨盘（Plate of Lai），西周青铜器，中国第⼀盘。
2003年1⽉19⽇陕西省宝鸡市眉县常兴镇杨家村出⼟，收藏于宝鸡青铜器博物院。
2.利簋利簋，⼜名“武王征商簋”、“周代天灭簋”或“檀公簋”，西周早期青铜器. 1976年出⼟于陕西临潼县零⼝镇，收藏于中国国家博物馆。
利簋通⾼28厘⽶，⼝径22厘3.颂壶颂壶，西周盛酒器，因作器者为“颂”⽽得名。
颂壶有两件，⼀有盖⼀⽆盖，⽆盖件收藏于中国国家博物馆，有盖件收藏于台北故宫博物院4. 克盉西周克盉，是在北京琉璃河M1193号墓出⼟的西周成王时期⽂物。
5.井姬独柱带盘⿍出⼟于宝鸡墓地年代：西周6.四虎镈收藏地: 故宫博物院制造年代：周7. 青铜提梁卣现收藏于成都华通博物馆.年代：西周8. 青铜⽺⾸罍西周青铜⽺⾸罍收藏于成都华通博物馆9.西周云雷纹铜铙年代：西周现收藏于：浙江省博物馆10. 青铜簋年代: 西周现收藏于：北京⼤学赛克勒考古与艺术博3.春秋1.青铜盉安庆市⼤枫乡黄花村春秋墓出⼟.时代：春秋2.青铜⽅壶年代：春秋1961年⼭西候马出⼟3.⽜头蟠螭纹蹄⾜青铜列⿍年代：春秋1988年⼭西太原⾦胜村晋赵卿墓出⼟4.王⼦午”青铜⿍（附⼔）年代：春秋1978年河南淅川下寺2号墓出⼟5.王⼦婴次”青铜炉年代：春秋传1923年河南省新郑县李家楼出⼟6. 素命”青铜镈年代：春秋1970年⼭西省荣河县后⼟祠出⼟7.鸟形青铜匜1952年河北省唐⼭市贾各庄出⼟年代：春秋8.秦公簋传1924年⽢肃天⽔出⼟年代：春秋9.洹⼦孟姜壶民间旧藏年代:春秋10.“栾书”青铜⽸年代：春秋4.秦1.跪射俑年代：秦2.秦云纹⾼⾜⽟杯年代：秦1976年陕西西安车张村阿房宫遗址出⼟3.秦公钟1978年陕西宝鸡太公庙出⼟年代：秦4.琅琊刻⽯中国国家博物馆5.⼩篆体⼗⼆字砖年代：秦中国国家博物馆6.蟠虺纹青铜车型器年代：秦⽢肃省博物馆7.青⽟琮年代：秦中国国家博物馆8.铜匜年代：秦中国国家博物馆9.秦代青铜鸿雁陕西历史博物馆藏10.秦代青铜鹅陕西历史博物馆藏年代：秦5.魏晋南北朝1.⼈⾯镇墓兽年代：东魏河北磁县⽂物保管所藏2.蹲坐⼈⾯兽⾝镇墓俑年代：北魏河南洛阳博物馆藏3.⼈⾯兽⾝镇墓俑年代：北魏⼭西⼤同市博物馆藏4.萨满巫师俑年代：东魏河北邯郸市博物馆藏5.头戴赭红船形胡帽舞蹈胡俑年代：北齐⼭西省考古研究所藏6.⼈⾯残像年代：北魏洛阳市博物馆藏7.陶⽺尊年代：西晋陕西省考古研究院藏8.主⼈及车奴俑与⽜车年代：魏晋⽢肃武威市博物馆藏9.北燕鸭形玻璃注年代：北燕辽宁博物馆10.西魏独孤信多⾯体煤精组印年代：西魏现收藏于陕西历史博物馆。
馆藏级清朝瓷器藏品赏析2(高清图)
馆藏级清朝瓷器藏品赏析2（高清图）康熙青花前赤壁赋碗清高9、口径19厘米1960年丁淑贞先生捐赠敞口微侈、弧腹、圈足，底部有青花双圈“大清康熙年制”楷书款。
内壁近口沿处，青花绘绵地梅花纹，碗内底绘山水、树木、亭台，外腹绘赤壁夜游图，并书苏轼前赤壁赋全文。
山水人物，栩栩如生，笔法工整流畅，色彩柔和，构图严谨，集书、画为一体，代表了康熙时期的陶瓷绘画特色。
五彩花鸟纹盘清康熙高2.7厘米、口径25.2厘米、足径16.2厘米1960年周德蕴先生捐赠盘折沿，浅弧壁，平底，圈足。
外壁红彩绘五只蝙蝠纹，寓有“洪福齐天”之意，内口沿红彩龟背锦地四开光，分别篆书有“万寿无疆”四字。
盘内五彩绘一瑞鸟栖于花果枝干上，身体丰硕，羽毛鲜丽，动态十足，外底青花双圈内书“大清康熙年制”六字二行楷书款，为康熙官窑制品。
“万寿无疆”为古时祝愿皇帝长寿之意，《诗经》有“乐只君子，万寿无疆”。
此类铭有“万寿无疆”、“洪福齐天”的康熙五彩器是为康熙六十寿辰而烧制的。
陈浏《陶雅》记：“康窑七寸碟四周淡赭锦纹，分嵌‘万寿无疆’篆字，盖六旬庆典所制以赐大小臣工者也。
画笔各体皆工，人物、鸟兽、山水，博古乃无一不备，而以花卉草虫为绝生动，且贤于雍窑彩盆也。
”乌金釉描金山水人物纹笔筒清高15、口径17.6厘米1959年崔耀亭先生捐赠敞口，筒状，玉璧式底，内壁施白釉，器身通体以黑釉作地，釉色晶莹，纯黑色，称为乌金釉。
釉面用金彩绘山水人物图。
由于年长日久，金彩大部分脱落。
底无款。
为康熙时烧造。
此笔筒造型规整，稳重大方，质地坚细，釉面光滑滋润，是乌金釉的代表作品。
素三彩海水龙纹笔筒清高15.2、口径19.9厘米1959年崔耀亭先生捐赠笔筒直壁，矮圈足，内壁无釉，底部无款。
胎体厚重，腹部施有三彩釉，由于色彩中不用红色为主色，通称素三彩。
外壁刻画双龙戏珠、海水、彩云纹饰，生动绘出两条雄健有力的四爪行龙，昂首，张嘴，头顶白、绿、黄三色彩云，飞跃在波浪涛涛的海水上，作戏珠状，显得气势磅礴，别有情趣。
“各种釉彩大瓶”传奇的前世今生,汇集多种精华于一身
“各种釉彩大瓶”传奇的前世今生，汇集多种精华于一身作者：王金瑞来源：《金融理财》2018年第09期瓷是诗，也是史，瓷是国家的使臣、时间的卧底，它们从来不是尘封的古董，它们有着传奇的前世今生，它们是活在民族血液中的基因密码。
清乾隆各种釉彩大瓶，乾隆年间烧制，集各种高温、低温釉、彩于一身，自上而下装饰的釉、彩达17层之多，素有“瓷母”的美称，集中体现了当时高超的制瓷技艺，标志着中国古代制瓷工艺的顶峰，传世仅此一件，弥足珍贵。
王金瑞“瓷母”传奇的前世今生央视《国家宝藏》讲述了北京故宫博物院收藏的“清乾隆各种釉彩大瓶”，由演员王凯守护，这件瓷器也很快成为文物“网红”，很多人吐槽这款“大杂烩”式的瓷器不好看。
这件瓷器，每一种单拎出来都非常好看，放在一起让人们开始质疑乾隆皇帝的审美。
但是正如王凯在《国家宝藏》里面说的：“它代表着景德镇匠人、代表着大清盛世。
”清代乾隆时期历时60年，是封建社会发展的太平盛世。
此时，由于乾隆皇帝嗜古成癖，对瓷器情有所钟，再加之督陶官唐英对景德镇御窑厂的苦心经营，一大批身怀绝技的名工巧匠汇集于景德镇，那个时期的景德镇瓷器，质地精良，无与伦比，不管是数量上的优势，还是各种镂雕技法的进步，都说明了景德镇的瓷器烧造迎来了历史上最为辉煌的时期。
江子在《青花帝国》一书中写到，乾隆给景德镇的督陶官唐英颁旨，交代瓷器的图案、造型及烧制数量。
乾隆还要唐英将诗烧在瓷器表面，怀着永世流传的希望。
王金瑞集各种釉彩精华于一身从宋朝以来，中国瓷器开始了它的繁荣昌盛，每朝每代都有代表性的釉色瓷出现，在每年的拍卖会上这些瓷器每每都能够刷新中国瓷交易记录。
其中宋朝当属汝、哥、官、均、定瓷；元有元青花、霁蓝釉；明有五彩、斗彩；清有珐琅彩、粉彩。
这些瓷器除了它们的烧造工艺当今无法轻易仿制外，与它們的年代稀少性也有很大关系。
而“瓷母”几乎包含了以上所有。
清乾隆各种釉彩大瓶高86.4cm，口径27.4cm，足径33cm。
雍正瓷器底足特征特点
雍正瓷器底足特征特点答案：底足高深而外撇，底足无釉且有明显旋痕。
扩展：一、雍正时期瓷器特点1、雍正时期的瓷器，除了以仿明代永乐、宣德及成化瓷器为最普遍外，其突出的器型有牛头尊、贯耳瓶、四连瓶、灯笼瓶、如意耳尊、桃洗及高足琵琶尊等。
2、雍正时期瓷器的普遍特征是釉面有橘皮纹。
3、雍正时期官窑及民窑精品碗、盘圈足均呈现滚圆的“泥鳅背”，用手抚摸之有糯米粉般的细腻感。
4、雍正时期瓷器碗类有深圈足和大底足的特征，有的口径与足径的比例为2:1。
5、雍正时期民窑瓷器的瓶、杯、碗的底足高深而外撇，底足无釉且有明显旋痕。
6、雍正时期仿明代永乐、宣德青花瓷器有两个明显特征：一是施青花料时系一笔涂抹，并无明代永乐、宣德时期的小笔触痕；二是用加重点料来模仿明代永乐、宣德时期的自然黑铁斑。
7、雍正时期仿明代永乐甜白碗、盘之类的瓷器，器物底部呈完全透亮的特征。
二、雍正时期瓷器款识特点1、雍正时期青花瓷器官窑只有极少数沿用康熙前期风格，落“大明宣德年制”、“大明成化年制”及其他明代瓷器款识。
2、雍正时期青花瓷器及粉彩瓷器落款主要为“大清雍正年制”两行六字楷书青花双圈款。
3、雍正时期斗彩瓷器有少数落款为“大清雍正年制”两行六字双方框款。
4、雍正时期颜色釉瓷器多数落“大清雍正年制”三行六字篆书款。
5、雍正时期使用“雍正年制”四字篆书款极少，“雍正年制”四字篆书款集中用于仿钧釉、炉钧釉或茶叶末釉等瓷器。
6、雍正时期的“雍正年制”或“雍正御制”四字楷书堆料款只用于珐琅彩瓷器。
7、雍正时期在特别精致的粉彩瓷器或仿木纹釉瓷器上有“大清雍正年制”六字篆书描金款，这更是属于罕见。
8、雍正时期的瓷器款识把“清”字写成“淸”字的，则属于雍正初期瓷器作品。
9、雍正时期官古窑的民窑瓷器，大多落各种堂名款，如“正谊书屋”、“浩然堂”、“澹宁堂”、“百一山房”、“望吟阁”、“千松祭用”等。
10、雍正时期一般民窑瓷器使用香炉、灵芝、龙、凤、鹤、团花、席纹等各种图案标记作为瓷器款识。
雍正瓷器的特点及其鉴赏技巧
雍正瓷器的特点及其鉴赏技巧雍正瓷器的特点及其鉴赏技巧雍正是一位很有艺术修养的皇帝，他即位以后，曾多次颁旨规定瓷器的造型、纹饰等，强调注重产品的神韵和气势，对于御用瓷器，必须经雍正皇帝亲自审定后方可烧造。
下面是店铺给大家整理的雍正瓷器的特点，希望能帮到大家!雍正瓷器的特点1、雍正瓷器造型特征：雍正时期瓷器的造型，一改康熙时浑厚古拙之风，代之以轻巧俊秀、工丽妩媚。
器型之美，可与以精细秀丽著称的明永乐、成化瓷器相提并论，各部分之间比例协调，恰到好处。
外形上素有”线条美“之誉。
确实增之一分则拙，减之一分则陋，给人以高雅之感。
2、雍正瓷器纹饰图案特征：雍正瓷器的装饰以绘画为主，兼用刻、印、堆塑和镂雕工艺。
绘画上承康熙晚期的清秀典雅风貌，书笔更加精细轻柔。
纹饰中，花卉内容最为丰富，常见有牡丹、桃花、海棠、菊、三秋、九秋、落花流水等等。
多色阶施彩画面细腻富丽，构图疏朗，图案简洁清晰。
3、雍正瓷器胎体特征：雍正时，瓷土选料精细，研粉、澄浆、制坯等工艺要求严格，烧结火候适度，因而胎体坚白细润，成型规整，胎薄体轻，可和明代永乐、成化白瓷釉瓷媲美。
胎体迎光透视，莹润无瑕，有的略显淡青色(明代多显红润)。
大器胎体也能均匀一致，不显厚重;小剑气轻巧玲珑。
仿古代名窑器的胎体，和宋器那种黑灰色颇为相似，所以称为“铁骨大观”。
仿汝器胎体为香灰色或微泛红褐色，文献中比之为“铜骨之汝”。
无款的民窑器，胎体均细，无釉砂底也都光滑细润。
4、雍正瓷器釉面特征：雍正瓷器釉质莹润，表面光洁，釉面色调多数为纯白。
青花器的釉面，有的为追求宣德青花的效果，而呈现桔皮纹，并且有积釉较厚，呈云雾状，谓之“朦釉”，俗称“唾沫釉”。
5、雍正瓷器款识特征：雍正款识多而杂。
有本朝官窑款，有民窑款，有仿款，每一类款识又有许多种写法。
常见的官窑款是“大清雍正年制”、“雍正年制”、“雍正御制”三种题款。
楷书款早期为三行双圈，晚期为双行双圈或双框。
楷书款笔法挺拔峻峭，结构方正均匀。
清雍正珐琅彩瓷器特点及鉴定方法!
清雍正珐琅彩瓷器特点及鉴定方法!
清雍正时期是中国瓷器发展史上的黄金时期之一，珐琅彩瓷器是当时最具代表性的产品之一。
其特点是色彩明艳、图案精美、线条流畅、釉面细腻、瓷体坚实。
以下是鉴定方法：
1. 观察釉面: 雍正珐琅彩瓷器的釉面细腻光滑，无太多气泡、流线等瑕疵，质地坚实而厚重。
2. 观察器型: 雍正珐琅彩瓷器器型造型规整，线条流畅，整体比例协调，非常有美感。
3. 观察图案: 雍正珐琅彩瓷器的图案非常精美，色彩鲜艳，图案精细，层次分明，非常耐人寻味。
4. 观察底款: 雍正珐琅彩瓷器的底款通常是以“雍正年制”或“大清雍正年制”为主，字形工整、饱满，字体线条流畅、自然，且具有时代特征。
以上就是雍正珐琅彩瓷器的特点及鉴定方法，希望能对大家有所帮助。
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高16厘米、口径3.7厘米、足径7.4厘米
直口，长颈，牢肩，圆筒状腹，平底，圈足。
通体施炉钧釉，外底阴刻“雍正年制”四字双行篆书款。
炉钧釉是清代雍正时期创烧的低温窑变花釉品种之一，盛行于雍正、乾隆两朝。
由于其做法是先高温烧成素胎，再上各色彩釉二次入炉。
低温烧成钧釉风格的瓷器，所以俗称“炉
钧”。
雍正炉钧釉器还有玉壶春瓶、钵、缸、天球瓶、灯笼尊、锥把瓶、如意耳葫芦瓶、纸槌瓶、莲蓬口长须瓶、弦纹瓶等品种。
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高44厘米，口径10.5厘米，足径9.5厘米
瓶撇口，束颈，颈部堆两道弦纹，长圆腹，腹以下渐收，圈足。
通体青花纹饰，颈部为折枝花卉纹，腹部海水云龙纹，四爪蛟龙，双目圆睁，龙身蟠曲成弓字形，腾跃于汹涌翻滚的海面上，表现出翻江倒海，叱咤风云之势，尽显巨龙之霸气。
外底青花双圈内书“大明嘉靖年制”六字双行伪托款。
康熙时期，民窑青花瓷的生产不仅数量大，而且制作精工，胎质坚细洁白，青花色泽鲜艳，装饰题材丰富，纹饰描绘层次分明。
此器展现出康熙民窑青花瓷独特的艺术风韵。
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高52.2厘米、口径11.5厘米、底径16.5厘米
人们把敛口短颈，上阔下敛，腹大而扁，砂底微凹的瓷器，称之为天球瓶。
斗彩又名逗彩，是釉下青花与釉上彩绘相结合的一种装饰艺术。
明宣德时景德镇始创，成化时非常发达，清雍正时有进一步发展。
斗彩先以釉下青花在坯上描绘勾勒，上釉烧成后再用釉上彩填涂或点涂成完整的花纹，使用的彩料主要含铁、铜和钴，成品色彩丰富、鲜明，绘画内容亦多种多样。
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