雍正时期珐琅彩瓷器的特点
什么是珐琅彩瓷器？
什么是珐琅彩瓷器？说起这瓷器，我们不得不提的就是清代的珐琅彩，珐琅彩瓷器是清朝皇室⾃⽤瓷器中最具有特⾊的，珐琅彩绘制作技法起源于15世纪50年代欧洲佛朗德斯地区。
在康熙⼆⼗三年平定台湾以后，禁海开放，西洋制品⼤量涌⼊中国，西洋珐琅彩从此进⼊中国市场。
在进⼊中国市场后珐琅彩在⼯艺和⾊彩的选择上也上融合了中国元素，从清初⾊彩上的素净淡雅到清中期的雍容华贵，庄重威严，这都于当时的执政者有着密不可分的联系。
珐琅彩的收藏价值极⾼，也正是因为它的收藏价值使得世上有许多以假乱真仿品在市场上浑⽔摸鱼。
今天就来教⼤家如何辨别雍正珐琅彩的真伪。
图1:清雍正玫茵堂典藏珐琅彩粉彩「平安春信」图碗, 拍卖成交价格估计:RMB 12,000,000-20,000,000，最终成交价格：RMB 46,000,000, 拍卖专场:北京保利国际拍卖有限公司北京保利⼗⼆周年秋季拍卖会, 拍卖成交时间:2017-12-18, 尺⼨:直径11.9cm。
碗直⼝，弧腹，外壁曲线极为柔和、唯美，⾄底内收，承接圈⾜，底⾜修胎完美，胎质细洁致密，外壁以洋彩绘就梅花、南天竺、⽔仙，别具匠⼼。
外壁下侧绘就⼀对憨态可掬鹌鹑相伴，⾊彩绚丽，填⾊⼯整华贵。
⼀、⾸先看瓶⼦的形状我们在看⼀个瓶⼦的形状时，⾸先要了解瓶⼦出现的历史阶段，对瓶⼦当时时代的历史⽂化背景，造型的流⾏趋势及烧瓷的⼯艺都要有所了解，因为这些是可以鲜明的了解当时的⽂化特⾊，民风民俗。
随着时代的进步烧瓷⼯艺及形态也经历了由简到繁，由素雅到华丽的阶段。
我们不说唐宋就以元、明、清这三个时期为代表、元代瓷器⼤多⾼⼤笨重，早期以古朴浑厚后期以秀美飘逸为造型特点，清代瓶⼦造型多种多样。
图2:清雍正珐琅彩⾍草纹葫芦瓶 , 拍卖成交价格估计:HKD 12,000,000-12,000,000，最终成交价格：RMB 35,790,300, 拍卖专场:澳门中信国际拍卖有限公司 2015年秋季拍卖会, 拍卖成交时间:2015-11-08, 尺⼨:⾼21.5cm；⼝径3cm。
雍正瓷器底足特征特点
雍正瓷器底足特征特点答案：底足高深而外撇，底足无釉且有明显旋痕。
扩展：一、雍正时期瓷器特点1、雍正时期的瓷器，除了以仿明代永乐、宣德及成化瓷器为最普遍外，其突出的器型有牛头尊、贯耳瓶、四连瓶、灯笼瓶、如意耳尊、桃洗及高足琵琶尊等。
2、雍正时期瓷器的普遍特征是釉面有橘皮纹。
3、雍正时期官窑及民窑精品碗、盘圈足均呈现滚圆的“泥鳅背”，用手抚摸之有糯米粉般的细腻感。
4、雍正时期瓷器碗类有深圈足和大底足的特征，有的口径与足径的比例为2:1。
5、雍正时期民窑瓷器的瓶、杯、碗的底足高深而外撇，底足无釉且有明显旋痕。
6、雍正时期仿明代永乐、宣德青花瓷器有两个明显特征：一是施青花料时系一笔涂抹，并无明代永乐、宣德时期的小笔触痕；二是用加重点料来模仿明代永乐、宣德时期的自然黑铁斑。
7、雍正时期仿明代永乐甜白碗、盘之类的瓷器，器物底部呈完全透亮的特征。
二、雍正时期瓷器款识特点1、雍正时期青花瓷器官窑只有极少数沿用康熙前期风格，落“大明宣德年制”、“大明成化年制”及其他明代瓷器款识。
2、雍正时期青花瓷器及粉彩瓷器落款主要为“大清雍正年制”两行六字楷书青花双圈款。
3、雍正时期斗彩瓷器有少数落款为“大清雍正年制”两行六字双方框款。
4、雍正时期颜色釉瓷器多数落“大清雍正年制”三行六字篆书款。
5、雍正时期使用“雍正年制”四字篆书款极少，“雍正年制”四字篆书款集中用于仿钧釉、炉钧釉或茶叶末釉等瓷器。
6、雍正时期的“雍正年制”或“雍正御制”四字楷书堆料款只用于珐琅彩瓷器。
7、雍正时期在特别精致的粉彩瓷器或仿木纹釉瓷器上有“大清雍正年制”六字篆书描金款，这更是属于罕见。
8、雍正时期的瓷器款识把“清”字写成“淸”字的，则属于雍正初期瓷器作品。
9、雍正时期官古窑的民窑瓷器，大多落各种堂名款，如“正谊书屋”、“浩然堂”、“澹宁堂”、“百一山房”、“望吟阁”、“千松祭用”等。
10、雍正时期一般民窑瓷器使用香炉、灵芝、龙、凤、鹤、团花、席纹等各种图案标记作为瓷器款识。
清代珐琅彩瓷器的工艺特点
珐琅彩这种名贵的宫廷御用瓷器生产历史很短, 前后约 40 年,跨 康 熙、雍 正、乾 隆 3 朝,3 朝 瓷 器 各 具 特色。 2.1 类似铜胎画珐琅的康熙珐琅彩
康熙帝善于学习 和 吸 收 外 国 科 学 文 化,使 得 外 国 艺术品得以进入中国,珐 琅 器 就 是 在 这 种 条 件 下 传 入 清宫的。珐琅彩瓷器更在铜胎画珐琅的影响下于康熙 晚期在中国试制成功。北京故宫博物院收藏的传世康 熙珐琅彩 都 是 小 型 器 皿,有 瓶、盒、盘、碗、杯、壶 等,其 中以碗的数量最多。
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陶 瓷 Ceramics
( 综 述 ) 2018 年 10 月
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彩与纹饰主要模仿铜胎画珐琅。传世品都是色地珐琅 2.3 融合西洋画法的乾隆珐琅彩
康熙珐琅彩主要 采 用 景 德 镇 烧 制 的 白 瓷 作 胎,为 了 仿 效 铜 胎 画 珐 琅 满 器 施 彩 的 效 果 ,故 以 里 壁 施 釉 ,外 壁无釉的“反瓷”为 胎,在 胎 的 外 壁 上 通 体 满 施 珐 琅 彩 料。因瓷胎比铜胎质 地 较 为 细 腻 洁 白,映 衬 得 彩 料 更
清三代雍正时期的珐琅彩及珐琅彩和洋彩的区别？
清三代雍正时期的珐琅彩及珐琅彩和洋彩的区别？2018-03-15 19:24瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。
从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。
集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。
雍正时期的珐琅彩及珐琅彩和洋彩的区别那么我们说到了雍正时期，雍正时期珐琅彩瓷器进一步发展，到了雍正六年的时候，就研发出了新旧的西洋的珐琅料，一共有21种颜色，在相互调色或已经发色成就的颜色就更多了，所以这个时候雍正的瓷胎画珐琅登峰造极，达到了一个更高的水平，这个水平体现在三个地方。
第一是新彩料的研发成功。
养心殿造办处的文献记载，到雍正六年的时候就研究出了像月白色、白色、红色、绿色等等，多种的新的西洋珐琅料，这些珐琅料就使珐琅彩的绘画，它从表现的题材更为的宽泛。
清雍正瓷胎画珐琅牡丹花卉诗文碗第二是瓷胎瓷釉质量的提高，这一点也教给大家一个小窍门，我鉴定雍正瓷器，首先最重要的就是看它的胎，雍正时期它的瓷胎这种质量的高度是往前往后历朝所不能及的，它这种釉是一种高白釉，白度非常高，所以有的朋友拿来请我鉴定雍正瓷器，如果我感觉到它这个胎质相对疏松，而且釉面明显发青，多半我都要怀疑，因为在我经手的这种雍正的精细的无论是五彩还是斗彩还是粉彩包括珐琅彩，它的胎釉尤其是釉的白度是非常高的，而且普遍胎釉都比较薄，所以分量特别轻，有时候上手的感觉会比你预期的感觉会轻一点，而且多半都能够透影，所以我们看到有一些做的很薄的雍正粉彩的东西光一照，它是透过来的，非常的莹润。
第三通过不断地研制，解决了在白釉上着珐琅色料的问题。
它的彩料附着的更为牢固了，就不用在色胎上反复上色，反复烧制了，这也提高了它的成品率和它的工艺水平。
还有一个重大的变化，我们看康熙时期的珐琅彩都是模仿铜胎画珐琅，它是图案式的，完全是色地图案式的，而雍正时期就很好的把中国传统绘画中的诗书画印统一起来，所以那个时候我们叫诗书画印是中国传统绘画的四绝，把这种四绝的工艺统一在珐琅彩瓷上，我们看到不仅有绘画，而且有书法，有印章，有款识，把中国画的韵味带到了瓷器上，就把瓷器的艺术推到了一个新的高度。
雍正瓷器的特点及其鉴赏技巧
雍正瓷器的特点及其鉴赏技巧雍正瓷器的特点及其鉴赏技巧雍正是一位很有艺术修养的皇帝，他即位以后，曾多次颁旨规定瓷器的造型、纹饰等，强调注重产品的神韵和气势，对于御用瓷器，必须经雍正皇帝亲自审定后方可烧造。
下面是店铺给大家整理的雍正瓷器的特点，希望能帮到大家!雍正瓷器的特点1、雍正瓷器造型特征：雍正时期瓷器的造型，一改康熙时浑厚古拙之风，代之以轻巧俊秀、工丽妩媚。
器型之美，可与以精细秀丽著称的明永乐、成化瓷器相提并论，各部分之间比例协调，恰到好处。
外形上素有”线条美“之誉。
确实增之一分则拙，减之一分则陋，给人以高雅之感。
2、雍正瓷器纹饰图案特征：雍正瓷器的装饰以绘画为主，兼用刻、印、堆塑和镂雕工艺。
绘画上承康熙晚期的清秀典雅风貌，书笔更加精细轻柔。
纹饰中，花卉内容最为丰富，常见有牡丹、桃花、海棠、菊、三秋、九秋、落花流水等等。
多色阶施彩画面细腻富丽，构图疏朗，图案简洁清晰。
3、雍正瓷器胎体特征：雍正时，瓷土选料精细，研粉、澄浆、制坯等工艺要求严格，烧结火候适度，因而胎体坚白细润，成型规整，胎薄体轻，可和明代永乐、成化白瓷釉瓷媲美。
胎体迎光透视，莹润无瑕，有的略显淡青色(明代多显红润)。
大器胎体也能均匀一致，不显厚重;小剑气轻巧玲珑。
仿古代名窑器的胎体，和宋器那种黑灰色颇为相似，所以称为“铁骨大观”。
仿汝器胎体为香灰色或微泛红褐色，文献中比之为“铜骨之汝”。
无款的民窑器，胎体均细，无釉砂底也都光滑细润。
4、雍正瓷器釉面特征：雍正瓷器釉质莹润，表面光洁，釉面色调多数为纯白。
青花器的釉面，有的为追求宣德青花的效果，而呈现桔皮纹，并且有积釉较厚，呈云雾状，谓之“朦釉”，俗称“唾沫釉”。
5、雍正瓷器款识特征：雍正款识多而杂。
有本朝官窑款，有民窑款，有仿款，每一类款识又有许多种写法。
常见的官窑款是“大清雍正年制”、“雍正年制”、“雍正御制”三种题款。
楷书款早期为三行双圈，晚期为双行双圈或双框。
楷书款笔法挺拔峻峭，结构方正均匀。
大清雍正年代瓷器的特点如何鉴定
大清雍正年代瓷器的特点如何鉴定大清雍正年代瓷器的特点如何鉴定步入清代盛世的雍正一朝，为时虽仅十三年，但制瓷工艺却发展到了历史上的新水平，某些品类所取得的成就远远炒股前后两朝。
下面是店铺给大家整理的大清雍正年代瓷器的特点简介，希望能帮到大家!大清雍正年代瓷器的特点一、胎釉。
胎体精细，洁白坚致，重量较轻，修胎一丝不苟，看不见旋削痕，薄厚均匀。
釉面光亮莹润，玻璃质感强，纯净无瑕，白中微闪青花，带有明代风格。
二、青料。
采用我国浙江产的上等青料，加以精炼。
从颜色上看可分两种:一种是色泽幽静匀润，发色较康熙青花柔和淡雅，没有太多的深浅浓淡的色阶，也有少部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的蓝中泛紫，淡描青花经常出现在一些小件器皿上，用笔纤细，淡雅宜人。
另一种是青花发色浓重艳丽，色调深蓝，釉中有小气泡，釉面有橘皮纹，系仿明代永乐、宣德青花苏泥勃青料风格，由于是用国产料代替进口料加以描绘，只能采取人工浓色堆点的方法，来体现黑色斑点及晕散，比较而言，还是显得死板一些，缺少永、宣青花自然流淌、深入胎骨的效果。
雍正时期除了传统的白地青花外，还有青花胭脂红、珐琅彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里红、蓝地白花、青花红彩、青花加紫、黄地青花、哥釉青花等品种。
其中青花釉里红烧制很多，尤为精美，以青花绘辅助纹饰，釉里红绘主题纹饰，既保持了青花幽静雅致、沉静安定的特点，又增添了釉里红浑厚壮丽、鲜艳夺目的色调。
如故宫博物馆藏雍正青花釉里红凤穿花盖罐、青花釉里红三果纹双耳扁瓶等，即为此类器的代表性作品。
三、造型。
雍正青花在造型上既有继承也有发展，结构精巧，陈设与实用保持完美的结合，形成高雅而朴实的艺术风格。
雍正青花善于博采众长，无论是仿古铜器式样，还是对于自然界的花果形态，如瓜、石榴、海棠花等，不是单纯机械的模仿，而是以简洁、洗练的手法来增强其清秀的表现力。
康熙青花中广为流行的棒槌瓶、凤尾尊、琵琶尊等器形很少出现，瓷器足部处理也没有前期常见的台阶痕、双圈足，均为滚圆的“泥鳅背”，用手抚摸十分润滑，俗称“灯草根”。
祖传四代绝世瑰宝雍正珐琅彩笔筒
祖传四代绝世瑰宝雍正珐琅彩笔筒原文地址：祖传四代绝世瑰宝——雍正珐琅彩笔筒原文作者：雄哥骑着导弹进城唯一珐琅彩有价无处买内行看门道外行看热闹已通过中国文物鉴定泰斗国家文物鉴定最高权威耿宝昌老师的大弟子国家级专家桂金元老师鉴定为雍正珐琅彩真品！祖传四代绝世瑰宝《雍正珐琅彩笔筒》（孤品）简介：藏品：“雍正年制”双框蓝料款，白瓷胎画珐琅笔筒。
雍正七年至雍正十三年之极品珐琅彩，正如《陶雅》所云，“雍正窑极精之脱胎瓷画有四绝焉：质地之白白如雪一绝也；薄如蛋壳口嘘之而欲飞，映日或灯光照之背面能辨正面之笔画彩二绝也；以极之显微镜规之花有露珠，鲜艳纤细蝶有茸毛茎茎竖起之三绝也；小品而题极精之楷篆各款细如蝇头四绝也。
”清宫珐琅彩始于康熙末期，精于雍正后期，终于乾隆末期，烧制于皇宫大内，失传两百多年，故此被称之为：“官窑中的官窑，绝版的宫廷艺术品”她是一枝最美丽芬芳、典雅高贵的奇葩——清宫珐琅彩。
它那近乎脱胎的半透明瓷质,如同宫廷工笔绘画的彩饰和毫厘不差的制作工艺,都堪称世界彩瓷的之最,被人们誉为“彩瓷皇后”的美誉。
一流的画工，一流的制作工艺。
有关人士认为：这真是一件顶级或特级文物。
雍正珐琅彩局部、细部特征：藏品来历；我今年57岁，我小时候就经常听我母亲说，我的太老爷叫胡景桂，在光绪年间在朝廷做监察御史。
后来八国联军打进北京，慈禧太后带着小光绪在御林军的护卫下逃到了山西太原，宫中的宝贝也带走不少，没能带走的，宫中的大臣们谁能拿什么就拿什么，不拿也就被八国联军给抢走了！所以我太老爷胡景桂就拿了这件雍正珐琅彩笔筒，在我们家相传四代，一百多年了。
但非常可悲的：我们中国官方的古陶瓷专家对于民间出现的清三代珐琅彩一律不认可！原因是：在全中国也找不到一本书或一篇文章深入说明如何鉴定清三代珐琅彩的要领和标准，即使有，也是在讲历史或讲故事，并且还说道鉴定珐琅彩主要有两大特征：（一）是它的数量不多。
（二）是没有相同的一对珐琅彩。
难道这就是鉴定珐琅彩的要领和标准吗？因为目前绝大多数中国的古陶瓷专家根本不具备鉴定清三代珐琅彩的技能！即使一个资深专家也只能看到照片和研究照片，你把确切无误的一件真品摆在他们眼前也不认识！宁肯胡说也不肯不说。
清雍正珐琅彩瓷器特点及鉴定方法!
清雍正珐琅彩瓷器特点及鉴定方法!
清雍正时期是中国瓷器发展史上的黄金时期之一，珐琅彩瓷器是当时最具代表性的产品之一。
其特点是色彩明艳、图案精美、线条流畅、釉面细腻、瓷体坚实。
以下是鉴定方法：
1. 观察釉面: 雍正珐琅彩瓷器的釉面细腻光滑，无太多气泡、流线等瑕疵，质地坚实而厚重。
2. 观察器型: 雍正珐琅彩瓷器器型造型规整，线条流畅，整体比例协调，非常有美感。
3. 观察图案: 雍正珐琅彩瓷器的图案非常精美，色彩鲜艳，图案精细，层次分明，非常耐人寻味。
4. 观察底款: 雍正珐琅彩瓷器的底款通常是以“雍正年制”或“大清雍正年制”为主，字形工整、饱满，字体线条流畅、自然，且具有时代特征。
以上就是雍正珐琅彩瓷器的特点及鉴定方法，希望能对大家有所帮助。
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内署雍正御制四字双行款。
雍正珐琅彩瓷器上大都题写五言或七言诗 句，一般为两句，也有题一句的。其内容常与所 绘纹饰题材相呼应。如：
画山水题树接南山近，烟含北渚遥或一江绿 水浮岚影，两 Nhomakorabea青山夹翠涛。
一开始麦克斯对乐器店老板说世界上没有这个人,但是他得的确确创造出了震惊世界的
画燕子题玉剪穿花过，霓裳带月归。 画兰花题云深瑶岛开仙迳，春暖芝兰花自 香。 画牡丹题嫩蕊包金粉，重葩结绣云。 画莲花题妆凝朝日丽，香逐晚风多。
从传世品看，雍正时期的珐琅彩瓷器除了少 数如康熙朝珐琅彩瓷器那样以色地装饰外，大多 是在洁白如雪的釉面上直接彩绘。器物造型有 瓶、碗、盘、碟、盅等，均隽秀典雅，胎体轻薄， 有的达到半脱胎的程度。这些白瓷胎除了极个别 为清宫收藏的明代永乐白瓷外，绝大多数是由当 时景德镇御窑厂特制提供。其中雍正七年一次就
绝大多数器物上诗句迎首钤一印，末尾钤两印， 也有少数器物上的诗句迎首无印，而只在句末钤 印。使用频率最高的是迎首佳丽，句末金成、旭 映。图章内容与所绘图案亦有关系。清末寂园叟 撰《陶雅》曰：乾隆朝画古月轩彩之金成字彤映 者，亦人名耶。有胭脂水小篆印文在。显然，寂 园叟将金成、旭映当成了人名，当属望文生义。
提供四百六十件，是历次当中最多的一批，这就 是档案记载的雍正七年二月十九日，怡亲王交有 釉水瓷器四百六十件，系年希尧烧造。郎中海望 奉王谕：着收起。遵此。于本日将瓷器四百六十 件交柏唐阿宋七格讫。于七年八月十四日，烧造 得画珐琅瓷碗三对，画珐琅瓷碟二对，画珐琅瓷 酒圆四对。九月初六日烧造得画珐琅瓷碗二对
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雍正珐琅彩瓷器在图案装饰方面，一改康熙 珐琅彩只绘花卉，有花无鸟的单调局面，大量出 现描绘院画风格的花鸟、花卉、竹石、山水等图 案，画面空白处题以书法极精、内容文雅的相应 诗句，而且诗文的引首都有一方朱文闲章，句末
则有或两方皆朱文、或上为白文下为朱文的闲 章。雍正珐琅彩瓷器真正成为制瓷工艺与诗、书、 画、印相结合的艺术珍品。
雍正珐琅彩瓷器的外底均署年款，以蓝料彩 雍正年制四字双行宋錾体印章式款最为多见，款 外围以双方框，框线外粗内细，极其规整，很像
一开始麦克斯对乐器店老板说世界上没有这个人,但是他得的确确创造出了震惊世界的
是用刻好的图章印上去的。也有少数器物署上述 同式款，但无边栏。雍正珐琅彩瓷器也有署青花 款的，所见有雍正御制四字双行外围双方框和大 清雍正年制六字双行外围双圆圈。青花款只能在 施釉前书写在瓷胎上。 2002 年香港佳士得拍卖一 件雍正蓝地珐琅彩花卉纹万寿长春浅碗，四字分 别题写于外壁四个花朵的中心，外底青花双方栏
画芙蓉桂花题枝生无限月，花满自然秋。
诗句均为行草书体，笔画流畅，与器形、纹 饰相配，相得益彰。诗句的迎首和末尾均配以内 容文雅的闲章，章之形状有椭圆形的、也有长方 或方形的，用料有矾红和胭脂彩两种，矾红印较 平滑，颜色接近橙红色，胭脂彩印则有凸起感。
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