行书的基本笔法
王羲之行书运笔分析
行书的基本笔法行书第一章第一单元：点反捺点：最后一笔逆锋入纸后，力量由轻到稍重，然后笔略向下拖，回锋收笔，似反捺写法。
曲头点：笔锋入纸后，向右弯曲铺毫，重按后回笔出锋。
长点：外字的最后一笔，捺改为长点，笔入纸后向右拉长，再将笔下顿收锋。
斜点：尖锋入纸后，向右向下重按铺毫，再将笔向左上回锋至腹部收笔。
带右点：竖直下笔，按后将锋从腹中挑出，带写出右点，写时笔锋横向行走，第一点重，第二点轻。
兰叶点：次字最后一笔，尖锋入纸后重按铺毫，再将笔略提从中间出锋。
出锋点：笔入纸后，顺势一顿，即将锋带出，露出锋尖与下一笔有连之势。
平点：尖锋入纸后，笔平行向右铺毫，再略向下于中腹出锋，形似短横。
横四点：横四点，每点都极清楚，然又每点相连，其势略有上斜，不使平板。
横三点：岁字中间是横三点，首两点都从腹中出锋带右点，最后一点出锋上挑，以写戈笔。
二点水：上点出锋带出下点，转锋提笔向右上挑出。
上下点：上下两点相互呼应，上点出锋即成下点起笔，上点略轻，下点略重，反之亦可。
横波点：然字四点，其形不甚清楚，似水之波涛，曲折多姿，最后一点略重回锋。
隼尾点：最后一点取隶法，笔在中间作一重按，然后突然上提，以笔尖出锋，如鹰隼之尾。
三点水：首点出锋带出次点次点与末节点相连，末点按后上挑，其势一气呵成。
左右点：左右两点，作遥相呼应之势，一般是左低右高，字的重心易平稳。
行书第一章第二单元：横仰势横：所字上横呈上仰之势，使字更是丰满，稳固。
下挑横：长字中间长横行笔至收锋处，将笔锋向下挑出，以便连写下部点画。
垂头横：共字第一笔起笔呈反方向笔由下向上，用腕力写成有弹性的横画，其锋外露，收笔回锋。
露锋横：尖锋入纸，其锋外露，行笔由轻至重，最后锋尖略上提后下按，回锋至横越画中间。
重横：于字两横稍短，用笔较重，因此字点画少，点画粗壮，使字稳重有力。
上挑横：第一笔横画向上倾斜，收笔处向上挑出，以便写长撇。
波折横：此横亦用腕的翻动，轻重徐疾，波曲向前，收笔回锋，使线条生动活泼。
行书笔画的训练方法
谈行书笔画的训练方法行书是介于楷书与草书之间的书体,也是一种自由发挥度大、艺术表现力强,通俗易懂、雅俗共赏,深得历代书家和广大人民群众的喜爱的书体。
同时,行书贴近生活,在当今社会生活中应用最为广泛的书体,因此学好行书和加强行书笔画训练十分重要。
一、行书笔画训练中的用笔特征行书虽然有脱胎于楷草之说,但用笔不尽相同,行书点画变化较大,又有不定型性,因此用笔相对自由且多样化。
具体说来,有以下几个特征:1.藏露结合、露锋居多藏锋和露锋是书法艺术中的重要笔法。
藏锋取势较慢,笔意含蓄稳重,露锋取势较快,笔意活泼生动。
行书用笔是两者兼用,但以顺起出收居多。
在露锋起收过程中,要求凌空逆回取势,不宜顺起平拖,这样用笔有利于充分表现行书笔意连贯、点画呼应、形态流动、神韵飞扬的动态美。
在具体练习过程中,要灵活应用,不宜偏执。
2.方圆兼用、转笔为主方圆转折是书法艺术的又一重要笔法。
方笔凝重沉着,圆笔潇洒超逸。
但方笔折锋较重,有明显顿挫之意,行笔时不能顺势而过,书写速度较慢。
固正书多用方折,草书多用圆转。
而行书为了书写方便较快,用笔多以圆转取代方折,方圆兼用,圆笔居多。
这样,有利于表现行书柔中寓刚,遒劲有力的姿态。
3.点画欹侧、平欹相生行书较之楷书,笔画多欹侧,故字形显得生动;较之草书稳重,点画欹侧程度不会像草书那样强烈和夸张。
要笔走自然,不能刻意和一味追求欹侧,做到动静结合,平欹相生,在欹侧中求险绝,在险绝中求稳定。
4.提按明显、节奏强烈楷、隶、篆属于静态书体,其点画线条比较均匀,提按不明显,节奏感较弱,而行书书写速度加快,行笔如流水,忽静忽旋忽流,时缓时急,忽轻忽平忽重,时提时按。
线条粗细不一,变化丰富,有较强的节奏感,所以提按疾涩之法,在行书中应用较多。
5.游丝牵引、笔势连贯行书起止多露锋特征及行笔如流,纵神贯气,妍美多姿的书体风格决定着难免出现游丝牵连之笔。
其实游丝在行书中是非常有必要的,能增强笔画呼应,达到行云如水,变化万千,姿态横生,妙趣天成的效果。
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06
行书创作与实践
临摹与创作的关系
临摹是基础
通过临摹经典行书作品，掌握行书的 笔画、结构和章法，培养对行书的感 知和理解。
创作是目的
相互促进
临摹和创作是相互促进的进程，通过 临摹学习行书的规律和技能，再将这 些规律和技能运用到创作中，提高自 己的书法水平。
在临摹的基础上，运用所学的知识和 技能，进行个性化的创作，表达个人 情感和思想。
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汇报人：
xx年xx月xx日
• 行书简介 • 行书基本笔画 • 行书结构规则 • 行书章法布局 • 行书名家作品欣赏 • 行书创作与实践
目录
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行书简介
行书的起源与历史
起源
行书起源于汉代，是楷书和草书 之间的过渡书体。
历史发展
行书在魏晋时期得到广泛流行， 历代书法家不断发扬和创新，形 成了多种风格。
02
行书基本笔画
点的写法
总结词
饱满流畅，变化多端
详细描写
行书的点画，形态多变，有如“雨滴”般饱满，同时要保持流畅的笔势，书写时 需注意点的角度、长度和位置，与其他笔画自然衔接，形成和谐的整体。
横的写法
总结词
轻巧入笔，粗细有致
详细描写
行书中的横画讲求轻入笔，中间略带弧度，收笔时略按，表现出粗细的变化。书写时要注意控制笔画的长度和倾 斜度，使其既显得轻巧又不失力度。
详细描写
米芾的《苕溪诗帖》以其雄浑豪放、气势磅礴的风格，展现了行书的另一种风 貌。其笔法多变，字形奇崛，线条粗犷有力，给人以强烈的视觉冲击。
赵孟頫《洛神赋》
总结词
赵孟頫的行书作品，以其温润、秀雅 的风格闻名，是行书艺术的又一经典 。
行书的27种笔法详解
行书的27种笔法详解行书的27种笔法详解如下：1. 点：用笔尖轻轻点按纸面，形成一个小小的圆点。
2. 横：将笔从左向右平直地拉过纸面。
3. 竖：将笔从上向下平直地拉过纸面。
4. 撇：将笔从右向左下方斜向地拉过纸面。
5. 捺：将笔从左向右上方斜向地拉过纸面。
6. 提：将笔向上提起，离开纸面。
7. 按：将笔向下按压，增加线条的粗细。
8. 挑：将笔向前上方挑起，形成一个小小的弧线。
9. 钩：将笔向左下方勾起，形成一个小的弯曲线条。
10. 弯：将笔向左或向右弯曲，形成曲线。
11. 折：将笔先向左或向右弯曲，然后再改变方向，形成折线。
12. 圈：将笔绕成一个圆圈。
13. 转：将笔在纸面上旋转，形成螺旋状线条。
14. 抹：将笔平放在纸面上，然后向前推动。
15. 推：将笔向前推动，同时增加线条的粗细。
16. 拖：将笔向后拉动，同时减少线条的粗细。
17. 扫：将笔快速地在纸面上横扫。
18. 抖：将笔快速地在纸面上抖动，形成虚线效果。
19. 颤：将笔在纸面上微微颤动，形成颤抖的效果。
20. 顿：将笔在纸面上停顿一下，然后继续书写。
21. 挫：将笔在纸面上稍微用力按压，然后迅速松开。
22. 擦：将笔在纸面上轻轻擦拭，形成模糊的效果。
23. 拍：将笔在纸面上轻轻拍打，形成点状的效果。
24. 撞：将笔在纸面上用力撞击，形成强烈的线条效果。
25. 挤：将笔在纸面上挤压，形成厚重的线条效果。
26. 拓：将笔在纸面上横向扩展，形成宽阔的线条效果。
27.收：将笔从纸面上抬起，结束书写。
以上为行书的27种笔法的详解，供参考。
行书28种基本笔画
行书28种基本笔画——研习日常，翻开人生篇章行为艺术，书是人类传承、缩影生活的艺术之一，相传中国有“好书三千卷，不读妄自菲薄”的说法，自然也少不了行书这门书法艺术。
行书作为书法学习中的一个难点难练，每个初学者都需要在走笔、发力、控制等方面下功夫，才能够更好地解开行书的奥秘。
为了帮助大家更好地掌握行书这门艺术，下面就来介绍一下行书的28种基本笔画，并自行补充相关知识点。
1、点画——点画是指行书书写中给人感觉细小，达到章法框架基础的一种笔画，也是行书所有笔画的开始和结尾。
2、横折——横折是行书最常用的一种笔画，不仅应用范围广泛，也是行书书写中重要的框架和基本构成要素之一。
3、草折——草折是行书书法构型的一个变体，即为横折的变形，其特点在于草折比横折更加圆润平滑。
4、竖钩——在行书书写中，竖钩是一个非常常见的笔画形式，也是扭转性、跳跃性非常强的笔画形式之一。
5、弯钩——弯钩也是行书书写中非常常见的笔画形式，它的特点在于钩尾延伸并且作出一定弯曲形态。
6、挑钩——挑钩是行书中一种较为常见的笔画形式，挑钩笔画要求飘逸而有力，必须把握力度和落笔方向。
7、悬挑——悬挑是行书中一种较难掌握的笔画形式，其笔画形态要求连贯平稳，所需的笔法和灵敏度也比较高。
8、短钩——短钩，也是行书书法笔画中比较重要的一种形式，它是指横折上或下部分不完整，留下的短钩。
9、竖撇——竖撇是行书中最基础的一种竖线型笔画，也是其他钩、折等形式的基础和前后的框架。
10、短撇——短撇，意义同短钩，为其他折、钩等形式的基础和前后的框架。
11、横抽——横抽，即在横折形态的基础上进行拉伸形态，拉伸后呈弓形，是行书中难度较大的笔画。
12、竖抽——竖抽是行书中一种特殊的笔画形式，它要求在书写时逐渐变细，并呈弧形向下拉伸。
13、叉折——叉折是行书中比较常见的一种笔画形式，它是连接不同形态线条的过渡性笔画。
14、折钩——折钩是行书中非常基础的笔画类型，要求钩尾与横折之间的角度扭转且线条连续流畅。
田英章行书钢笔书法
田英章行书钢笔书法行书是楷书的快写，是楷书的流动。
下面是店铺为大家整理的田英章行书钢笔书法，希望对你有帮助!田英章行书钢笔书法欣赏行书的用笔和结体一、行书用笔的特点1.放松楷法，书写增速。
行书兼有楷书的基本法则和草书流动的笔法，行书运笔虽比草书慢，但比楷书要快，而且具有强烈的节奏感。
苏轼所言的：“真如立、行如行、草如走”的观点，说明了不同书体形态的不同，也说明了书写的速度和节奏的不同。
研习楷书时，在笔法上要求建立楷法，即关于起笔、行笔和收笔的各种要求，概括地说，起、收须有交待，如藏锋、露锋、回锋、折笔、顿笔等。
而行书因为书写的便捷，将楷书行笔中的一些繁杂的笔法进行简化，省去了许多逆、回、顿、驻、转等楷书笔法。
可是，放松楷法，并非意味着行书书写的容易，在用笔上的要求反而是更高了。
它要在点画的表现上保持楷书所要达到的或基本遵循的艺术效果，笔画当重处还得重，当轻处还得轻，不能像硬笔写出的那样一般粗细，有弯无折。
刘熙载《艺概》云：“书家于提按二字，有相合且无相离，故用笔重处正须提正、用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。
”这种功夫要从楷书中来，根据楷则进行放松，使行书行笔有节奏。
在起笔、收笔时缓些，在中间行笔时快些，而在笔画之间交换过程中，笔势更迅疾些。
总之，行笔既要不徐不疾，沉着从容;又要有疾有徐，态度自在。
2.露锋入纸、中侧互用。
行书的起笔有用“逆势切入”的笔，这基本与楷书相同，由于行书行笔较快，故其逆势往往在空中完成，笔尖不着纸，称为“意逆”。
而行书一般的起笔都是顺势落笔的，行书用逆锋起笔只是少数。
行书的用笔是中锋与侧锋互用的。
笔画无论方圆，以中锋为主，这是一个基本大法，可是行书在书写过程中，不断地起止转折，笔锋无时无刻不向侧锋方面转化，要熟练地运用中锋和侧锋，固非易事，关键在于调锋，笔锋要能随倒随起，能侧能中，就不会有僵卧之病。
所谓中锋，即指笔运过程中，笔心常在点画中线上行走或万毫齐力的行笔;所谓侧锋的特点是笔尖偏于笔画之一方，铺毫用力有所偏重。
行书基本字写法
行书基本字写法
行书是一种常见的书法形式，它比楷书更流畅、快捷，但仍然保持一定的辨识度。
以下是行书基本字的写法：
1. 点的写法：行书的点画有动势，笔锋入纸后略顿，然后顺势收笔。
例如“深”字的红色箭头所示。
两点呼应时，左点出锋，顺势带出右点，两点之间笔断意连，顾盼有情。
2. 横的写法：行书横画的笔法在楷书的基础上增加了动感。
尤其当多横组合时，更强调彼此间的变化及映带关系。
顺锋入笔，转锋右行，回锋轻放。
长横入笔转锋的动作比短横更显著。
3. 竖的写法：行书竖的用笔与楷书相似，也分为悬针竖和垂露竖。
4. 撇的写法：行书撇分为回锋撇与出锋撇。
5. 捺的写法：行书捺分为出锋捺、回锋捺和以点代捺。
6. 钩的写法：行书钩画也有动势，例如“深”字的红色箭头所示。
以上是行书基本字的写法，希望对你有所帮助。
如果有任何疑问，建议咨询书法专业人士或查阅相关书籍。
毛笔 行书
撇在行书中可以保持楷书的写法。在写法上大体可分为短撇、长撇、 左向回锋撇和右向回锋撇四种。
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第4章旅游宗教文化
第一节佛教 第二节道教 第三节基督教 第四节伊斯兰教
第一节佛教
中华民族从来没有陷入到宗教极端主义的 狂热中，中国始终没有被宗教化。然而， 中华民族以博大的胸怀，兼容了许多外来 文化。世界三大宗教都能在中国立足，有 的被改造后获得重大发展，如佛教就成为 中国传统文化的重要组成部分。
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知识点2 毛笔行书的笔法
二、横
王羲之时代书写工具多为小笔硬毫，故行书笔画的起收多为露锋。 用笔多“一搨直下”。中侧锋兼用，显得用笔劲健遒美。横画多为侧锋 尖锋起笔，有的一侧到底，有的先侧后转为中锋，且起笔的方向变化较 多。收笔时或藏而不露，或增加钩挑露锋出之，与下一笔相呼应。具体 来说，横的写法大体上可分为藏锋横、露锋横、上钩横和下钩横四种。 藏锋横多以逆锋起笔，向右行笔，末端稍顿后向左以藏锋收笔。露锋横 多以顺锋起笔，向右行笔，末端提笔先向右下方行笔，紧接着向左上方 以藏锋收笔。上钩横多以顺锋起笔，向右行笔，末端向上以露锋收笔。 下钩横多以顺锋起笔，向右行笔，末端稍顿后向左下方以露锋收笔。
是一种禅定的修行方法;慧学是一种智慧，
能使佛教徒消除烦恼、达到解脱。戒、定、
慧三学是从身、口、意三个方面规范佛教
徒的日常行为和思想活动的，是任何一个
佛教徒都必须修持的。
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第一节佛教
三、佛教的寺院
佛教的寺院、殿堂是供奉佛和菩萨的地方， 是佛和菩萨的“住宅”，也是出家僧人居 住、生活和修持的地方，历来为佛教活动 的中心。
一、佛教的创立与发展
佛教是世界共大宗教之一，迄今已有2500 多年的历史，它的创立、发展和传播给人 类社会带来了深远的影响。
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行书的基本笔法
行书是在楷书基础上发展演变出来的字体，因此在笔法上与楷书大体相同，只是起收、提按、转折、疾驰等方面更丰富，更有变化。
行书、楷书对于我来说，都是一片空白，从头来吧。
（一）起笔：
1、顺锋起笔：起笔时，笔尖顺着笔画的方向入纸，起笔露锋，显得轻灵生动。
2、逆风起笔：笔锋入纸的方向与笔画方向相反，为了加强笔力。
（二）收笔：
1、回锋收笔：一笔写到终了时，把笔锋收回，“无垂不缩，无往不收”。
好处是：前后呼应，含蓄沉实。
2、空收：笔锋露在这一笔画的末端，不回锋，在空中收笔。
这种收笔在行书中运用较多。
（三）提笔：
指一笔中的提笔。
起笔后，把笔稍稍提起，笔锋并未离开纸面，出现较细的点画。
（四）顿笔：
顿笔与提笔相反，把笔用力按下，使笔毫展开，出现粗重有力的点，就叫顿笔。
顿笔与提笔是相对的，又是相互联系的，一笔之中有提有按，有细有粗，显得变化生动。
（五）按笔：
指在垂直方向上，向下用力用笔的动作。
比较：“提笔”轻；“按笔”稍重；“顿笔”重。
（六）挫笔：
笔在运行中，突然停止改变方向的动作。
一般至转角处，先顿笔之后，然后把笔略提，使笔锋转动、微离顿处，从而变换方向。
顿笔和挫笔是互相连接的两个动作。
挫笔要有分寸，过分则脱节，不及则牵拘。
（七）过笔：
笔在运行中，提笔直道运行，不曲不折，其势如箭离弦，急速有力，流畅自然。
（八）转笔：
用笔写出圆转没有棱角的笔画。
（九）折笔：
折笔与转笔相对而言，多用于方笔。
向右运行的横画，起笔时先向左上方而落，随即折而下顿，再向右运行至末端，稍提即
向右下顿笔，接着折笔往左回收。
竖画及斜画以此类推。
折笔还多用于转折之处。
（十）圆笔：
用笔写出圆劲而没有棱角的点画。
这种笔画锋芒少露，骨力内含。
它是用裹锋、转笔的方法写出来的，给人以含蓄秀劲之感。
（十一）方笔：
用笔写出方整有棱角的点画。
用逆锋、顿笔的方法，骨力外拓，给人以方整险劲之感。
（十二）抢笔：
笔锋在落纸之前盘空作折势的动作。
抢笔虚、折笔实。
笔湿用抢笔，笔干用折笔。
（十三）驻笔：
驻笔指在行笔中暂时停住的动作。
即笔锋到纸，不提不顿，不转不过，停以取势，如驻马回顾，欲进还留。
（十四）翻笔：
运笔时，在急速行笔中翻转的动作。
当一笔写数字之后，豪端墨已尽而翻笔复为之，更富有浓淡枯湿的变化。
（十五）渴笔：
指含墨少的笔画，字间有露白的枯笔。
渴笔来源于飞白字体，行草书多用此法。
行笔时虽墨已尽而笔不拘，显得笔势奔放而凝重，流畅而苍劲。
“行书”的基本笔法是基础中的基础，认真体会，融会贯通在今后的学习中。
运
?笔
? ?
1
、中锋
? ?
笔尖运行
的轨迹在
笔画的正
中点，
特点是点
画厚实圆
满。
?
2
、偏锋
? ?
侧锋?
?
特点形方
单薄。
? 3
、藏锋
? ?
笔画运行
将终时，
将笔尖往
复逆收，
使笔锋
势发而不
露。
?
4
、露锋
? ?
笔画运行
将终时，
按笔后逐
渐提笔出
锋，锋
尖渐离纸
面，在纸
上留下剑
尖和刀斜
口似的墨
迹，也就
是锋
芒毕露。