《中国文化史》期末复习资料

《中国文化史》期末复习资料
《中国文化史》期末复习资料

中国文化史复习资料

一、名词解释

1、文化:现代所谓的文化因研究视角不同而众说纷纭,目前争议主要是对文化范围的认定。

但在一定意义上,则可归纳为两种观点:广义文化和狭义文化。所谓广义文化,即人类作用于自然界和社会的所有成就的总和;狭义文化之意识形态,即人类创造的精神财富。你的补充:

2、传统文化:只能够反映一个民族最为本质和最具特色的内涵,由此最能体现该民族基本

精神的今本载体。

你的补充:

3、综合国力:指一个国家赖以生存和发展而拥有的全部实力,是有许多物质和精神因素作

用的综合体。

你的补充:

二、简答题

1、传统文化形成的基本成因

(1)自然环境:古代文化最容易成长在气候适宜、土地肥沃、水力资源丰富、有天然屏障保卫的自然环境中。

①适宜的温带气候

②波澜壮阔的大河——黄河是中国文化最早的发祥地

③封闭式大陆——万里长城、故宫、四合院是这一特征的形象注释

你的补充:

(2)社会环境

①农业自然经济——起决定作用的是农业经济

②家族宗法制度

③政治大一统

你的补充:

(3)外来文化

①第一次是西域文化的输入——波斯葡萄、大宛石榴、大约是毛织品、伊斯兰教

②第二次是南亚次大陆文化的输入——印度佛教文化

③第三次西洋文化的输入

三次外来文化输入形成中国文化的包容性,能吸收外来文化来扩大本土文化内涵

你的补充:

2、传统文化的重要特点

(1)崇尚伦理道德的人际关系——五伦:君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友

(2)重视政务的价值取向

(3)推崇入世的处世哲学——修身、齐家、治国、平天下

(4)强调统一的政治理念

(5)光宗耀祖的功名思想

3、学习传统文化的现实意义——自己总结

第一节汉字的起源与发展

一、汉字的起源

1、汉字的起源:战国晚期《吕氏春秋》《韩非子》有“仓颉作书”的记载,还有两种传说:“绳结说”,“八卦说”。

2、商代汉字已经成熟,目前已经发现的性质明确的汉字资料,时代最早的是殷墟甲骨文。

3、古文学通常把小篆以前的文字称为古文字,把隶书(最为重要的一次文体变革)以后的文字称为近代文字。

二、汉字的形体演变

1、古文学通常把小篆以前的文字称为古文字,把隶书(最为重要的一次文体变革)以后的文字称为近代文字。

2、古文字和近代文字最根本的差异是由象形变的不象形。

4、对汉字改革的思考:自己总结

第二节古代书籍的发展

书籍:是记载和传播文化知识,供人们学习和查阅的工具

你的补充:

一、简牍制度

1、竹木是我国最早的书籍材料。

2、用竹制简,有青皮的一面称“篾青”,另一面称“篾黄”。烘干水分叫“汗青”、“汗简”,也叫“杀青”。

二、卷轴制度

1、卷轴制度包括帛书和卷纸书两种形式。

2、帛书是写在缣帛登丝织品上的书籍或文章。

3、卷纸的形制:由卷轴形式发展到经折装,旋风装

三、册页制度

1、蝴蝶装出现以后的散叶装订书籍,彻底改变了延续一千多年的卷子式样,是我国书籍制度上的又一次革命。

2、包背装始于北宋末,一直沿用到明代中叶。

3、线状起源于唐末哦,盛行于明代中叶。

第一节天学

(一)仪器

1、浑仪

2、浑天仪(浑象)——演示天体运行

3、圭表——测日影、正四时

4、漏壶——计时

(二)阴阳历与二十四节气

1、阴阳历

(1)阴历——以朔望月为单位

(2)阳历——以太阳年为单位

(3)阴阳历——以回归年和朔望月并列为基本单位

2、二十四节气

(三)天体理论:天圆地方——天如车盖——浑天说

第二节地学

(一)地理

1、自然地理研究——最早最具代表性的著作是《山海经》《禹贡》

2、水道研究——最早三国时期《水经》,其后北魏郦道元《水经注》

3、地理总志——唐代李吉甫《元和郡县志》

(二)地图——裴秀是中国古代地图学奠基人

(三)地矿——中国是近代三大燃料煤、石油、天然气的最早发现者开采者和使用者

第三节农学

1、农具——公元前6世纪,铁犁大量使用起来

2、农作物

3、农业技术——辨别土壤;用天养田;选种与栽培;田间管理;时令的利用和研究

4、农学研究——《齐名要术》最早的农学专著;《农政全书》伟大文献

第四节医学

1、医学理论——《黄帝内经》理论与实践相结合的古典医学名著;“金元四大家”刘完素、

李杲一、张从正、朱震亨

2、药学理论——《神农本草经》最早的药物学专著;《本草纲目》集大成著作

3、临床技术——针灸学

第五节材料技术和制造技术

一、材料技术

1、青铜冶炼,铜是最早出现的金属,一直作为区分原始社会和奴隶社会的一个基本标准

2、冶铁,主要是块炼铁和生铁

3、炼钢技术:块铁渗碳钢,铸铁脱碳钢,炒钢,百炼钢,灌钢等

二、制造技术

(一)造瓷

1、古代瓷器

(1)青瓷(最早):先秦元代(流行时期)

(2)白瓷(其次):产生于北朝,陶瓷发展史上的一大创举。

(3)彩瓷(最后):产生于北朝晚期

2、唐代(中国瓷器全面发展时期)

(1)青瓷:越窑产品最佳

(2)造瓷业的基本格局:南青北白

3、宋代

(1)“南青北白”的格局解体

(2)北方:青瓷(“青如天,薄如纸,明如镜,声如磬”)

南方:浙江的龙泉窑独擅瓷窑:章氏兄弟的“哥窑”(灰黑似铁)和“弟窑”(轻盈如玉)

4、明清(青瓷时代彩瓷时代)

(1)青花瓷器为主流

(2)彩瓷的发展:a发扬传统色调

b创新色釉:胭脂水、珊瑚红、秋葵绿、乌金釉、天蓝釉等

(二)铸造

1、铸造:把加热溶化后的液态金属倒入模子里,使其冷却凝固为特定器物的技术。

2、最杰出代表:商代的司母戊鼎、战国的编钟

(三)纺织

1、是人类摆脱草昧状态的一个明显标志。

2、在一定意义上,古代纺织史=古代服饰文化史

3、石染:用矿物原料着色,如赤铁矿、朱砂染红色、石璜染黄色、石青染蓝色等

4、商周:缯、帛、素、练、纨、缟、绢、绮、罗、锦等

秦汉:素纱织物“薄如蝉翼”

唐代:以绫和锦为主,织锦(“锦金”之称)

宋元:纱、罗、锦、缎等织造方法和提花技术达到空前水平。

5、通过“丝绸之路”和东南沿海港口,远销西亚、欧洲和非洲

(四)造船

1、秦汉:第一个大发展时期,船只种类多、规模大、船舶动力和系泊设施相当完备

2、隋唐:与南北大运河及其他河湖水系的运输有关,与当时军事战争的需要和统治者的物质享受密不可分

3、宋元明:又一辉煌发展时代,内河航运及海上贸易的蓬勃发展,造船技术的提高.

第六节动力技术和信息技术

一、动力技术

1.火力:火药(硝石,硫磺,木炭),火器,爆竹,烟火。

火药和火器的发明,是人类从冷,兵器时代向使用火器的全新时代过渡的主要开端,也是把燃烧的热能转化为机械动力的一次非凡的技术进步。

补充:唐末火药开始用于军事。

2。水力:水车(又名龙骨车)、水排

水排,东汉杜诗发明,一种利用水力推动革囊鼓风的冶铁装置。

3。风力:风帆(平底帆船的四角帆最好)、风车(扬谷器,农业器械)、风筝。

4能源开拓中国是世界上最早以煤(古称石炭、石墨、石涅)为燃料的国家,

二、信息技术

(一)造纸术:

1、文献最早提到是汉武帝时期。

2、东汉蔡伦于105年改进造纸术。

3、东汉末年,有名品纸,文房三宝(佐伯纸,韦诞墨,张芝笔)

4、造纸术4世纪传到朝鲜、越南和日本,8世纪传到中亚,并经阿拉伯人传到非洲和欧洲。(二)印刷术

1中国古代印刷术主要包括两种形式:雕版印刷(隋代人)和活字印刷(宋毕昇)。

2印刷术的传播:中国雕版印刷术最先传播到周边近邻,中国活字印刷术大约在14世纪传入朝鲜和日本,15世纪传入欧洲。印刷术的西传,为意大利文艺复兴、德国宗教改革和反封建斗争提供了必不可少的条件。

(三)指南针

1.指南针是把人类无力感知的地磁信息转换为视觉可见的空间形式的一种伟大发明。

2用途:自宋代始,指南针的一项伟大成就就是应用于航海。

传播:中国的指南针经阿拉伯人之手,于公元12世纪下半叶传入欧洲。

(四)地动仪

东汉人张衡于132年创造出全世界第一架观测地震的仪器——地动仪,

第七节传统科技的基本特点:实用性、直观性、整体性(具体的由自己总结补充)

第一节悠久史学

1.现在确知的中国最早

..文字是殷代的甲骨文;甲骨文之父——王懿荣。

2.为什么说甲骨文还不能算是中国最早的文字?

答:(1)甲骨文过于成熟,说明它不是最原始的文字;

(2)我国于20世纪90年代启动的“夏商周断代工程”后,考古界在探索文明起源方面获得重大收获:在史前古城址中,文字符号系统已经诞生;

(3)古代文献中的有关记录(好书者众矣,而仓颉独传者,壹也——《荀子·解蔽篇》、《韩非子·无蠹篇》、《吕氏春秋·君守篇》、《世本·作篇》。)

你的补充:

3.四大史体:编年体、纪传体、纪事本末体、典志体(共同特点:自有源流,自成系统,互相补充,彼此印证。)

一、编年体

1.《春秋》是我国现存最早的一部编年体史书。《春秋》之后,《左传》、《国语》、《战国策》、《竹书纪年》等史书纷纷问世

2.编年体是以事系年、以年月陈述史事的一种史书,。

3.宋元明清时期编年体的繁荣昌盛

二、纪传体

1. 纪传体以人物为纲反映历史,这种体裁的文献有正史和非正史之分,它们的体例主要包括本纪、史表、史志、列传、论赞等形式。

(1)本纪通过记帝王,以编年形式反映一朝国政大事;

(2)史表的重要功用:○1条理清晰○2提要纪传○3网罗遗漏;

(3)史志反映国典朝章及自然、社会历史的专篇,《史记》中的“八书”和《汉书》中的“十志”极具代表性;

(4)列传通过专传、合传、类传等形式,记录了除了天子以外的各种社会代表人物;(5)论赞是纪传体中评论历史人物或事件的一种体例,以篇前论、篇末论或夹叙夹议等形式表明观点。

2.“二十四史”被称为“正史”,是纪传体文献中的佼佼者。

三、纪事本末体

出现于先秦,当时有两个特点:记事比较简单;多以单篇形式散见于其他史书。例:《尚书》中的《金縢》、《顾命》、《康诰》;隋刘知几《史通》

四、典志体

1.典志体亦称政书体,是专记社会典章制度的史书。大体分为两类:“书志”;典志体专著。

2.典志体专著首创于唐代刘秩《政典》,最早的通史体著作《通典》。“三通”——《通典》、《通志》、《文献通考》。

中国史学的发展

1.秦汉时期:我国史学奠定基础。第一部纪传体通史《史记》,第一步纪传体断代史《汉书》,是中国实录史著作的榜样,成为中国正史的专用体例和“二十四史”的开端。另外荀悦的《汉纪》开编年体断代史的先河,而刘向、刘歆父子的《别录》和《七略》则是中国目录学的最早作品。

2.魏晋南北朝:

3.隋唐时期:官修国史成为制度,刘知几的《史通》和典志体开山著伯、杜佑的《通典》。

4.宋代:中国史学发展的高峰,除正史外,还有当代史、金石学、方志学、编年体通史和纪事本末体的的创造。

5.明清:明代官方史学走向衰落,私家修史盛极一时,野史上千家,小说笔记成为新史料。

清代考据学是对中国古代学术文化的一次大规模整理和总结,历史考证方面:王鸣盛《十七史商榷》、赵翼《廿二史札记》和钱大昕的《廿二史考史》为代表,史论方面:章学诚《文史通义》。

第二节史学著作

一.常用纸质文献

常用纸质文献按“四分法”可以分为三类:史部文献;经、子、集部文献;非四部文献(“四部”指经、史、子、集)。

1.史部文献:

在“四部”中史部排序第二,是专门著录传统历史文献的固定区域。可以按体裁,时间或空间区分。

2.经、子、集部文献:

依照传统观点,所谓史籍专指四部中的史部文献,其实,群经、诸子和集部之中也不乏珍贵的史料和特定意义的史籍。如:《春秋》、《诗经》、《书经》、《易》。

3.非四部文献

主要包括有以下六类:档案,地方志,类书,表谱图录,地下新发现史料,少数民族文献。二.常用非纸质文献

甲骨文,陶泥文献,金石文献,竹木文献,缣帛文献,声像文献。

三.日益丰富的史目

1、在正史中首开史籍目录先河者是班固的《汉书·艺文志》。该书中没有为历史文献单独设类,一是因为“经史同科”,史籍可以作为经书分支出现;二是因为当时史籍数量有限,不宜区分门类。

2、《隋书·经籍志》是第一部为史籍设立类目的正史艺文志。

3、无论官藏还是私藏,都呈现出日益丰富的发展趋势,在数量增长和类目创新上很有特点。这种趋势是社会进步和学术发展的需要,从一个侧面反映了中国古代史籍日益增长的客观现象。

第三节史学传统

中国史学形成了许多突出的传统:官私并修、崇尚素质、会通古今、经世致用。

一、官私并修

1、官修的长短处:

(1)长处(修史所需的文献资料可通过官方各种渠道轻易取得;因国家和政府出面组织,各类专家济济一堂)

(2)短处(影响个人才学的发挥;官方组织,强调体现官方意志,因而削弱人民性)

2、私修的长短处:长处(利于‘独断之学’有相对宽松的学术环境;利于统筹全局,出自一人之手,文风连贯,相互照应)短处(文献资料有限;才学限制)

你的补充:

二、崇尚素质

你的补充:

三、会通古今

“会通古今”是中国古代史家治史的一大优良传统,主要是指史学家在运用历史知识时,要有高屋建瓴、融会古今的见识。

你的补充:

四、经世致用

1、经世致用,以史学知识为当代社会服务,是中国古代文学又一优良传统。

2、经世致用体现:1.以古为镜,资治当代

2.详今略古,重在近世。(《史记》、《资治通鉴》)

你的补充:

综述:中国古代史学之所以能长盛不衰的主要原因——自己总结

第一节官制

(一)古代官职

一、夏

1、中央行政制度

(1)最高官职是“后”

(2)最有权利的官职是卜筮官

2、地方行政制度

二、商

1、中央行政制度

(1)最高统治者是“王”

(2)内服:商王直接统治区;外服:封臣统治的地方

2、地方行政制度

三、西周

1、中央行政制度

(1)最高统治者是“天子”

(2)内服职官系统统称为卿事寮,首领是师、保

2、地方行政制度:国野制

四、春秋

1、中央行政制度

基本承袭西周官制,南方楚国、西边秦国较特殊,职位最高是“卿士”

2、地方行政制度:出现县——为战国郡县制取代国野制、瓦解贵族统治奠定基础

五、秦

1、中央行政制度:皇帝制度;三公(丞相掌政务;太尉掌军事;御史大夫掌图籍秘书,

监察百官)九卿制

2、地方行政制度:分郡县两级

(1)郡设守、尉、监(御史)

(2)县,万户以上(下)设令(长);县下有乡,乡下有里,最基层的行政单位

六、汉

1、中央行政制度:汉承秦制;设“刺史”监察百官

2、地方行政制度:郡县与分封并存

七、魏晋

1、中央行政制度

(1)魏——三公:司徒、司空、太尉,一般不参与国政;宰相:中书监、中书令;

尚书:执行机构

(2)西晋——尚书:执行诏命,统领百官,处理政务;中书:起草诏令;门下:备顾问,掌封驳

2、地方行政制度:州、郡、县

八、隋唐

1、中央行政制度:三省六部制

(1)三省:中书省(出命)、门下省(封驳)、尚书省(奉行)

(2)六部:吏部、户部、礼部、兵部、刑部、工部

2、地方行政制度:州(设刺史)、县(设县令);乡里、坊是最基层的政权

九、宋

1、中央行政制度:

(1)中央设中书门下,宰相处理政事的最高权力机关

(2)枢密院,总理全国军务的最高机构

(3)三司——盐铁、度支、户部,主管财政

(4)御史台,专管监察

2、地方行政制度:道(路)、州(军)、县

十、元

1、中央行政制度

(1)中书省,总理全国政务,统率百官

(2)枢密院,最高军事机构

(3)御史台,监察机构

(4)国用使司,总理财政

2、地方行政制度:省、路、府、州县

十一、明

1、中央行政制度

(1)1380年,废秦汉以来的宰相制

(2)监察方面改汉以来的御史台为都察院;军事上改大都督府为五军都督府。提高六部地位,直接向皇帝负责,并建立庞大的宦官机构及其控制下的厂卫特务组织。

(3)内阁由翰林院学士组成,分首辅、次辅和群辅。其职责主要为“票拟”,即代拟诏书,批答奏折。永乐以后,内阁学士渐参与政事,不仅咨询顾问,且掌实权。内阁遂由明初的皇帝顾问秘书,变为全国行政中枢。

2、地方行政制度:

十二、清

1、中央行政制度

(1)军机处,处政务的最高权力机关

(2)六部,执行政令

(3)都察院,执掌监察

(4)理藩院,管理少数民族事务和对外事务

2、地方行政制度:省、府、县

(具体的由自己总结补充)

(1)削弱相权,强化皇权

(2)实现中央各机构的制约

(3)建立正常的中央与地方的关系

(二)选官制度

1、世卿世禄制

世卿世禄制的特点是王权与族权统一,依血缘亲疏定等级尊卑和官爵高下。

2、察举征辟制

汉武帝时建立包括地方察举和皇帝征召等选官制度,其中自下而上推选人才为官的制度是两汉选官的最主要途径之一。

东汉时期继续实行察举制,但前后有所变化。初期主要依据人才在地方上的声望,称为“乡举里选”。中期以后,门第族望成为选举的主要依据。在选官制度日趋腐朽的情况下,出现了一批世代为官、把持中央或地方政权的豪门大族,累世公卿的世家地主因此形成并发展起来。后期,宦官把持用人大权,选官制度更加腐朽,出现“举秀才,不知书;察孝廉,父别居”的腐朽居面。

3、九品中正制

九品中正制是魏晋南北朝时期的重要选官制度。具体做法是:中央选择“贤有识鉴”的官员兼任本州的中正官,察访士人,评列九品;中正评定士人,家世、才能并重。曹魏后期,由于中正官一职为世家大族所垄断,选官任人唯看门第家世,出现了“上品无寒门,下品无世族”等级森严的局面。九品中正制是东汉以来世家大族发展到一定程度的产物,它加速了魏晋以来士族制度的形成和发展。

4、科举制

隋文帝废九品中正制,开始采用分科考试的办法选拔官吏;

炀帝时,始设进士科,科举制形成;

唐朝贞观年间增加了考试科目,进士和明经两科为主;

武则天创设武科和殿试;

开元年间,任用高官主持考试,提高科举地位;

北宋科举试分为乡试、省试、殿试三级,考试科目逐渐减少,进士科成为主要科目,考试实行糊名法;

王安石改革科举,废明经,进士考经义和时务策,设明法科;

明朝、清朝由于八股取士的实行,科举制度走向衰落,到1905年废除了科举制度,设立学部。

资料补充:

明、清时期履行“科举制度”,凡考中“进士”的,须通过县试、府试、院试、乡试、会试,殿试的层层甄别考试,最后考中者才称为“进士”。所以“进士”是科举制度的最高人才。一般都是皇帝亲自主持的。兹分别介绍如下:

凡正式考试之前必须参加童试。童试要经过三次考试:县考(考官为知县),府试(考官为知府),院考(考官为学政也称学院,俗称学台)。

(一)县试:由县官主考,合格者才得参加府试。

(二)府试:由知府主考,合格者称童生,得参加院试。

(三)院试:由省学政官主考,也可在府城举行,合格者称“生员”,俗称“秀才”。

正式的科举考试分为三级:⑴乡试,⑵会试,⑶殿试。

(四)乡试:三年一次,在省举行,由生员(秀才)应考,合格者“举人”。

(五)会试:三年一次,在京礼部举行,由举人应考,合格者称“贡生”。

(六)殿试:皇帝主持,由贡士应考。分三甲录取:一甲称“赐进士及第”,即一名状元,二名榜眼,三名探花。二甲称“赐进士出身”。三甲称“同进士出身”(殿试4—6名称二甲,以下称三甲)。

第二节教育制度

1、官学制度

据古籍记载,夏商时期就出现了官学,西周时官学分为国学与乡学两种,国学是专为高级贵族子弟设立,皆由官府兴办,教师也有官员充任。乡学,其教育对象主要是中小贵族子弟。“学在官府”、“官师合一”为西周官学的特征。

春秋时期,部分知识分子开始聚众讲学,产生了所谓的“私学”。直到秦汉时期官学才重新占据主导地位,秦朝严禁私学,推崇“以吏为师”的教育方式。

汉代的官学制度建立于汉武帝时期,学校共分五级,中央设太学,地方按行政等级设学、校、痒、序四级。太学属于大学,教学内容是儒家的“五经“

西晋初年,晋武帝在太学之外另立国子学,规定五品以上的官员子弟入国子学,这是古代在太学之外设立国子学之始。

北魏时,在太学与国子学之外,又设立四门学,并遍置州郡学。三国时期设刑律,培养专门的法律人才。晋武帝立书博士及弟子员,教习书法,这是中国古代书法学校的开始。南朝宋文帝时开设医学,培养医学人才。

隋朝的教育得到蓬勃发展,隋文帝从中央到地方普遍建立官学,在中央设立国子寺,置祭酒,专门管理学校的教育工作,在国子寺下,设国子学,四学,太学,算学五学。

唐朝建立了庞大的学校体系。中央直属的学校有所谓的“六学“:国子学、太学、四门学、书学、算学、律学。唐朝尊崇道教,中央及地方都建立了崇玄学,专门学习道经。

宋朝时期国子学是国家最高学府,太学是中央官学的主要形式。宋朝的地方官学也比较完善,凡州、县两级皆设官学。

元朝学校制度带有鲜明的特色。中央官学分为国子学、蒙古国子学和回回国子学三种。国子学的管理实行积分升斋法与贡生法。元朝按路、府、州、县四级设立学校。诸路皆设提举学官管理教育。

明朝的教育制度因于元代,中央官学为国子监。国子监诸生按程度分为六堂。明朝的国子监扩大了教育范围,地方学校较以前更为发达。

清朝的官学皆沿自明代,变化小。

2、私学制度

春秋时期,部分知识分子开始聚众讲学,发表政见,产生了所谓的“私学”。

秦统一后禁绝私学,但秦丞相李斯等人在文化统一方面所进行的基础建设,对后来私学产生了很大的影响。

西汉从汉武帝开始,在系统建立官学制度的同时,也逐渐恢复了战国时期的私学,东汉时私学盛行一时,汉代蒙学的最重要读物是“三苍”(《仓颉》、《爱历》、《博学》)和《急就篇》。魏晋南北朝隋唐时期,私学与家庭教育非常兴盛,各地额名儒经常聚徒讲学。私学教育的兴盛,对教材提出了更高的要求,《千文字》诞生。

元宋时期,私学依学习程度的不同分为“蒙学”与“经馆”二类。蒙学教材出现了《百家姓》、《三字经》等书,这两本书加上《千字文》,成为中国最普及最流行的蒙学读物。(3)书院制度

书院是大体形成于唐末五代,兴盛于宋元,延续于明清,与官学、私学构成三足鼎立局面。北宋初年,官学适量有限,私人书院乘势发展起来。南宋时,书院继续发展,数量超过北宋,并且,书院的办学模式和管理制度得以确定下来。

元朝书院在政府的重视与扶植下继续发展,官府向书院拨充院田等一系列措施,使得元朝的书院逐渐实现官学化。

明代前期,朝廷重视官学,书院迅速衰落,直到成化以后,书院才又兴盛起来。晚明时期,书院自由讲学的风气,使得书院成为清议的堡垒。

清初沿袭了明代的政策,继续抑制书院的兴办。到雍正时期,才可兴办,但是私学兴办较少,绝大部分是官府兴办。

第三节法律制度

演变:原始社会晚期的习惯法————阶级社会成文法

目的:(1)为了适应大一统的需要

1、同济大学2008《汽车理论》期终考试试卷

<1)什么是纵向滑动率?作出附着系数与纵向滑动率的关系曲线,并描述该曲线的特点、分析其产生的原因。 <2)什么是轮胎的侧偏特性?试分析轮胎侧偏特性产生的原因及其主要影响因素<包括:汽车使用因素与轮胎自身结构与特性的因素)。 <3)结合下图<包括轮胎的侧偏特性)说明:转弯时汽车滚动阻力大的原因,并说明滚动阻力的主要影响因素。 <1)动力性的评价指标主要有哪三个?各个评价指标的影响因素有哪些?分别是怎样影响的? <2)结合公式及绘图,说明后备功率的概念。 <3)确定汽车的动力性,可通过作图法,具体可用哪几种特性的图?大致过程怎样? <1)画图并说明地面制动力、制动器制动力与附着力三者之间的关系。 <2)已知某汽车的同步附着系数,试结合线、I 曲线、f 和r 线组分析汽车在附着系数ψ2=0.8 的路面上进行制动时的全过程。

<3)在图上标明:在ψ1=0.3 和ψ2=0.8的路面上车轮抱死后,制动器制动力与地面制动力的差别。 4、 <1)较常用的汽车百公里油耗有哪些? <2)汽车的等速百公里油耗与车速间具有怎样的关系?为什么? 5、 <1)结合有关公式,分析汽车操纵稳定性稳态特性的影响因素结合有关公式,分析汽车操纵稳定性稳态特性的影响因素。 <2)定性分析汽车操纵稳定性动态特性的影响因素。 <3)驾驶员的不同转向操作对汽车的转向与操纵稳定性特性有怎样的影响?为什么? <4)曲线行驶时,对于前轮驱动的汽车,在驱动与制动时,纵向力对其稳态特性的影响是否有差异,试分析产生的原因和主要影响因素。 6、 <1)进行汽车平顺性分析时,一般对哪几个振动响应量进行分析?以车身单质量振动系统为例分析频率比、阻尼比及其相关的质量,刚度,阻尼对三个振动响应量的影响。 <2)在车身与车轮的双质量振动系统中,已知车身部分偏频为πrad/s,车身与车轮的质量比、刚度比分别为8和9, 试计算车轮部分偏频,并说明主频与偏频的定义及其大小的关系<用“<”号表示)。 KEY

汽车理论考试必备资料

《汽车理论》知识点全总结 第一部分:填空题 第一章.汽车的动力性 1.从获得尽可能高的平均行驶速度的观点出发,汽车的动力性指标主要是:(1)汽车的最高车速Umax(2)汽车的加速时间t(3)汽车的最大爬坡度imax。 2.常用原地起步加速时间和超车加速时间来表明汽车的加速性能。 3.汽车在良好路面的行驶阻力有:滚动阻力,空气阻力,坡道阻力,加速阻力。 4.汽车的驱动力系数是驱动力与径向载荷之比。 5.汽车动力因数D=Ψ+δdu/g dt。 6.汽车行驶的总阻力可表示为:∑F=Ff+Fw+Fj+Fi 。其中,主要由轮胎变形所产生的阻力称:滚动阻力。 7.汽车加速时产生的惯性阻力是由:平移质量和旋转质量对应的惯性力组成。 8.附着率是指:汽车直线行驶状况下,充分发挥驱动力作用时要求的最低地面附着系数。 9.汽车行驶时,地面对驱动轮的切向反作用力不应小于滚动阻力、加速阻力与坡道阻力之和,同时也不可能大于驱动轮法向反作用力与附着系数的乘积。 第二章.汽车的燃油经济性 1.国际上常用的燃油经济性评价方法主要有两种:即以欧洲为代表的百公里燃油消耗量和以美国为代表的每加仑燃油所行驶的距离。2.评价汽车燃油经济性的循环工况一般包括:等速行驶,加速、减速和怠速停车多种情况。 3.货车采用拖挂运输可以降低燃油消耗量,主要原因有两个:(1)带挂车后阻力增加,发动机的负荷率增加,使燃油消耗率b下降(2)汽车列车的质量利用系数(即装载质量与整车整备质量之比)较大。 4.从结构方面提高汽车的燃油经济性的措施有:缩减轿车尺寸和减轻质量、提高发动机经济性、适当增加传动系传动比和改善汽车外形与轮胎。 5.发动机的燃油消耗率,一方面取决于发动机的种类、设计制造水品;另一方面又与汽车行驶时发动机的负荷率有关。 6.等速百公里油耗正比于等速行驶时的行驶阻力与燃油消耗率,反比于传动效率。 7.混合动力电动汽车有:串联式,并联式和混联式三种结构形式。 第三章.汽车动力装置参数的选定 1.汽车动力装置参数系指:发动机的功率和传动系的传动比;它们对汽车的动力性和燃油经济性有很大影响。 2.确定最大传动比时,要考虑三方面的问题:最大爬坡度、附着率及汽车最低稳定车速。 3.确定最小传动比时,要考虑的问题:保证发动机输出功率的充分发挥、足够的后备功率储备、受驾驶性能限制和综合考虑动力性和燃油经济性。 4.某厂生产的货车有两种主传动比供用户选择,对山区使用的汽车,应选择传动比大的主传动比,为的是增大车轮转矩,使爬坡能力有所提高。但在空载行驶时,由于后备功率大,故其燃油经济性较差。 5.在同一道路条件与车速下,虽然发动机发出的功率相同,但变速器使用的档位越低,后备功率越大,发动机的负荷率越低,燃油消耗率越高。 6.单位汽车总质量具有的发动机功率称为比功率,发动机提供的行驶功率与需要的行驶功率之差称为后备功率。 7.变速器各相邻档位速比理论上应按等比分配,为的是充分利用发动机提供的功率,提高汽车的动力性。 8.增加挡位数会改善汽车的动力性和燃油经济性,这是因为:就动力性而言,挡位数多,增加了发动机发挥最大功率附近高功率的机会,提高了汽车的加速和爬坡能力。就燃油经济性而言,挡位数多,增加了发动机在低燃油消耗率区工作的可能性,降低了油耗。9.对汽车动力性和燃油经济性有重要影响的动力装置参数有两个,即最小传动比和传动系挡位数。 第四章.汽车的制动性 1.汽车制动性的评价指标是:(1)制动效能,即制动距离与制动减速度(2)制动效能的恒定性,即抗热衰退性能(3)制动时汽车的方向稳定性。 2.制动效能是指:汽车迅速降低车速直至停车的能力,评定指标是制动距离和制动减速度。 汽车的制动距离是指从驾驶员开始操纵制动控制装置(制动踏板)到汽车完全停止住为止汽车驶过的距离,它的值取决于制动踏板力、路面附着条件、车辆载荷和发动机是否结合等因素。 3.决定汽车制动距离的主要因素是:制动器起作用的时间,最大制动减速度即附着力(或最大制动器制动力)和起始制动车速。4.汽车在附着系数为Φ的路面上行驶,汽车的同步附着系数为Φo,若Φ<Φo,汽车前轮先抱死;若Φ>Φo,汽车后轮先抱死;若Φ=Φo,汽车前后轮同时抱死。 5.汽车制动跑偏的原因有两个:(1)汽车左右车轮,特别是前轴左、右车轮(转向轮)制动器的制动力不相等(2)制动时悬架导向杆系与转向系杆在运动学上的不协调(互相干涉)。

经典电影赏析资料讲解

经典电影赏析 如何解读一部影片呢?我们应该从主题和元素这两个角度来看。 主题:你应该知道一部电影想告诉我们什么,我们从中感受到了什么。 元素:视觉和听觉的两方面组成了电影的元素,画面和声音就是电影语言的基本语汇。 1. 画面 A.镜头元素 (1)景别运用,分为远景,全景,中景,近景和特写 特写:拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。它可使表现对象从周围环境中突现出来,造成清晰的视觉形象,得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化,揭示人物心灵瞬间的动向,使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。 近景:摄取人物胸部以上的电影画面。它能使观众看清人物的面部表情,或某种形体动作,有利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表作细致的刻画。 中景:摄取人物膝盖以上部分的电影画面。它有利于显示人物的形体动作,有利于交代人与人之间的关系,可以加深画面的纵深感,表现出一定的环境、气氛,而且通过镜头的组接,还能把某一冲突的经过叙述得有条不紊,常用以叙述剧情。 全景:摄取人物全身或场景全貌的电影画面。它可以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。在全景中,人物与环境常常融为一体,能创造出有人有景的生动画面。 远景:是指表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别,是所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。在电视节目中常用于表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。 大远景:通常是从高角度拍摄的画面,用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。 (2)运动镜头——相对于固定镜头,通过相机的推,拉,摇,移和升降 来表现 推:分为变位置和变焦距(霸王别姬) 拉,相对与推 摇:借助三脚架来上下左右移动 移:横移,纵跟和斜移 升降:用升降车或升降臂(罗马假日) B、转场: 每个段落(构成电视片的最小单位是镜头,一个个镜头连接在一起形成的镜头序列)都具有某个单一的、相对完整的意思,如表现一个动作过程,表现一种相关

影视鉴赏课后答案

【单选题】()类电影尤其具有“窗户”功能。 D喜剧风格 2 【判断题】从某种角度上来说,贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。() 对 3 【判断题】电影可以说就是我们的生活,已经成为了我们生活的一部分。() 对 1 【单选题】理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括()。 窗体顶端 A、影像以符号的形式包围着现实 B、影像是现实的反映 C、影像掩盖真实的不在场 D、影像掩盖和篡改现实 我的答案:A 窗体底端 2 【判断题】电影就像镜子,因为我们会把电影里的人生和自己进行比较。() 我的答案:√ 3 【判断题】《西蒙妮》讲述的是导演通过电脑技术虚拟出一位完美男主角的故事。() 我的答案:× 1 【单选题】根据麦克卢汉提出的“一切媒体都是人体延伸”的观点,电影是人类()的延伸。窗体顶端 A、想象 B、触觉 C、视觉 D、听觉 我的答案:A得分: 窗体底端 2 【判断题】好莱坞电影中“奇观化”法则指的是电影要表现出现实生活中难得一见的东西。() 我的答案:√得分: 33.3分 3 【判断题】电影所代表的形象思维,会与逻辑思维相互对立并互补。所以一般形象思维比较好的人逻辑思维就比较差。() 我的答案:× 1 【单选题】根据库勒的“游戏冲动说”,能够缓和感性和理性冲动间矛盾的游戏是()。

A、阅读和体验 B、艺术创造 C、社会交往 D、辩证思维 我的答案:B得分: 20.0分 窗体底端 2 【单选题】只有电影()的时候,电影才开始被看成是艺术的。 窗体顶端 A、有自己的语言方式 B、具有戏剧性 C、被社会大众接受 D、成为全方位的欣赏 我的答案:A得分: 20.0分 窗体底端 3 【单选题】关于“摄影机如自来水”,下列说法有误的是()。 窗体顶端 A、它是电影理论史上非常有名的一句话。 B、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。 C、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。 D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想,叙述故事。 我的答案:B得分: 20.0分 窗体底端 4 【多选题】电影中属于文学性的是()。 窗体顶端 A、舞蹈设计 B、对话设计 C、故事设计 D、人物关系设计 我的答案:BCD 窗体底端 5 【判断题】王家卫的包括《重庆森林》《花样年华》在内的电影,诗性特点是非常强烈的。() 我的答案:√ 1 【单选题】电影之所以被称为“第七艺术”,主要是因为其出现与()密切相关。 窗体顶端 A、社会文明 B、科学技术

影视鉴赏资料

谈谈影视艺术中的声画关系 现的旋律的同时存在。音调不同,节奏不同的若干声部可以结合,共同构成一首乐曲并形成复杂多变的对位。各声部的强音、高潮、终止都不同时出现,各声部动机长短不一,力度、音色各不相同,但在统一风格的统领下,多声部可以达到和谐。爱森斯坦提倡声画对位的目标是建构理性蒙太奇以反对直接表现对话给视觉语言带来的灾难。因此,对位关系下的声画由于承载了同时进行的多种信息,它们的并置组合可以产生强烈的冲击力,触发观众思考超出画面和声音之和的新的意义。就人声而言,声画对位意味着它和形象的关系应是同质异构的,也就是说,人声的形式与画面内的形象运动并无必然性,但在隐喻的意义上,二者可以借助蒙太奇手段获得同质性。 声画对比。指画面和声音性质相反,存在强烈反差。人声和画面内的声源对应关系不确定,依靠对比方式来联结。声音和画面彼此具有相对独立性。声音对比的价值正是在声音与画面的差异间显现别具一格的风格特征或实现对比的修辞效果。 谈谈蒙太奇和长镜头的关系 一般而言,蒙太奇强调镜头之间的组接和镜头内部的时空的转换,而长镜头虽无镜头间的组合,但也存在画面与画面之间的组合关系。实际上长镜头就是一种镜头内部的蒙太奇,或者说是单镜头的蒙太奇。在实际运用中,创作者往往根据一部影片的整体样式、风格、节奏的要求来选择镜头的长短和蒙太奇的手法。因此,在一部影片的创作过程中长镜头和蒙太奇是相互联系、相互融合的。相对而言,蒙太奇强调事实,重视叙述;长镜头强调思维,着重表现。前者电影带有强制性,控制观众的情绪,结局由导演决定。但后者与此相反,它纪录的事实在屏幕上展现的是客观的物质世界,同时在剪辑效果上:蒙太奇的叙事是主观的,表现的。而镜头内部蒙太奇则是客观的、再现的;蒙太奇强调形象对列,而长镜头重视场面调度和时空连续;蒙太奇是剪辑的艺术。而长镜头是摄影的艺术;蒙太奇是强制、封闭的叙事。而长镜头是非强制性的、开放型的叙事。因此就有可能让观众自己从屏幕上所提供的这些形象来得出自己的结论。 影视艺术中的声画关系研究 观众接受影视剧,通过两个渠道:视和听,也就是影视中所提供的画面和声音,于是声音和画面就成了影视艺术的两个主要因素.声音和画面的关系是剪接工作的重要组成部分,声音的加入丰富了影片的信息,提供了形成节奏的重要手段.声音与画面只有协调、巧妙有机地配合才能产生立体、完整的感官效果.文章就影视艺术中的声音、画面及其特点,声音和画面的关系进行探究. 关于长镜头与蒙太奇(从电影制作的角度讲) 从电影制作的角度讲,姜文电影和侯孝贤电影的最大区别是,姜文电影的叙事、表述采用的是以“好莱坞”电影为代表的、当今世界主流电影所采用的“蒙太奇”的创作方式,侯孝贤电影则是非主流的“长镜头”的创作方式。 世界电影创作有两大体系:“长镜头创作方法”与“蒙太奇创作方法”。“蒙太奇创作方法”的核心是通过镜头组接(即:1+1=3)来叙事、刻划人物和表达思想。“长镜头创作方法”是通过一个镜头中的场面调度来叙事、刻划人

汽车理论考研试题汇编

汽车运用工程I(汽车理论)试题1 交通学院交通类专业2001级(2004-01-07) 一、概念解释(选其中8题,计20分) 1 汽车使用性能 2 滚动阻力系数 3 驱动力与(车轮)制动力 4 汽车驱动与附着条件 5 汽车动力性及评价指标 6 附着椭圆 7 临界车速 8 滑移(动)率 9 同步附着系数 10 制动距离 11 汽车动力因数 12 汽车通过性几何参数 13 汽车(转向特性)的稳态响应 14 汽车前或后轮(总)侧偏角 二、写出表达式、画图、计算,并简单说明(选择其中4道题,计20分) 1 写出带结构和使用参数的汽车功率平衡方程式(注意符号及说明)。 2 写出n档变速器m档传动比表达式(注意符号及说明)。

3 画图并叙述地面制动力、制动器制动力、附着力三者之间的关系。 4 简述利用图解计算等速燃料消耗量的步骤。 5 写出汽车的后备功率方程式,分析后备功率对汽车动力性和燃料经济性的影响。 6 可以用不同的方法绘制I曲线,写出这些方法所涉及的力学方程或方程组。 三、叙述题(选择其中4道题,计20分) 1 从已有的制动侧滑受力分析和试验,可得出哪些结论? 2 写出图解法计算汽车动力因数的步骤,并说明其在汽车动力性计算中的应用。 3 写出图解法计算汽车加速性能的步骤(最好列表说明)。 4 写出制作汽车的驱动力图的步骤(最好列表说明)。 5 选择汽车发动机功率的基本原则。 6 画出制动时车轮的受力简图并定义符号。 7 分析汽车紧急制动过程中减速度(或制动力)的变化规律。 8 在侧向力的作用下,刚性轮和弹性轮胎行驶方向的变化规律(假设驾驶员不对汽车的行驶方向进行干预)。 四、分析题(选择其中4道题,计20分) 1 确定传动系最小传动比的基本原则。 2 已知某汽车φ0=0.4,请利用I、β、f、γ线,分析φ=0.5,φ=0.3以及φ=0.7时汽车的制动过程。 3 汽车在水平道路上,轮距为B,重心高度为hg,以半径为R做等速圆周运动,汽车不发生侧翻的极限车速是多少?该车不发生侧滑的极限车速又是多少,并导出汽车在该路段的极限车速? 4 在划有中心线的双向双车道的本行车道上,汽车以55km/h的初速度实施紧急制动,仅汽车左侧前后轮胎在路面留下制动拖痕,但是,汽车的行驶方向几乎没有发生变化,请产生分

(影视鉴赏)课程教学大纲

(影视鉴赏)课程教学大纲 【一】课程与任课教师差不多信息 课程名称:影视鉴赏课程类别:必修课□选修课■ 总学时/周学时/学分:28/2/1.5 其中实验〔实训、讨论等〕学时:0 授课时间:2018-2018学年第二学期授课地点:艺术楼A301 所属院〔系〕:师范学院 任课〔/助课〕教师姓名:诸小妮职称:讲师 答疑时间、地点与方式:课余时间、艺术楼A202、面谈 【二】课程简介 影视鉴赏课是从文学、社会学、美学角度动身研究影视艺术,为学生提供现实生活的侧面,展现一个或真实或虚假的客观世界,从而使学生了解影视表现是怎么样一门艺术。这门课程既表达了电影、电视美学的独特艺术,又表达了电影与文学、社会、历史相互之间的联系。 【三】课程目标 结合专业培养目标,提出本课程要达到的目标。这些目标包括: 1、知识与技能目标:通过本课程学习,使学生们了解或掌握影视艺术的差 不多知识、影视艺术的历史进展及其审美鉴赏方法等,丰富学生们的审美知识,提高学生对影视作品的审美感受力及鉴赏能力,有助于提高大学生的综合素质。 2、过程与方法目标:学生通过了解影视进展的历史,结合美学理论知识, 用艺术的眼光鉴赏电影,用积极的心态去面对生活。 3、情感、态度与价值观进展目标:在学习知识的过程中,充分调动学生们 的学习积极性,注重大学生审美能力和创新能力的培养。在教学过程利用现代教学设备,注重理论联系实际,充分调动学生的自主学习能力。通过影视鉴赏课程能够运用美学等相关学科理论知识去观赏影视艺术,用审美的眼光去发明美的生活。 【四】与前后课程的联系 作为美育课,本课程与《艺术观赏》课程是点与面的关系。《艺术观赏》为本课程提供了艺术特征、鉴赏方法等,加深同学们对本课程的理解;《美学原理》为分析影视艺术现象及作品等提供观点与方法上的参考,是本课程更加 具有科学性和理论性。 【五】教材选用与参考书 1、选用教材:《影视鉴赏》,李中会编,北京师范大学出版社2017年出版 2、推举参考书:《影视艺术鉴赏》,首都师范大学出版社 六、课程进度表 表1理论教学进程表 周 次 教学主题要点与重点要求学时 第一周次影视艺术概说 中国电影的产生与进 展、世界电影的历史进 展 要点:影视艺术的概念、中国 与世界电影的历史 重点:影视艺术鉴赏的方法及 能力培养、中国与世界电影历 了解:影视艺术的含义与 过程、港澳台及国外电影 进展状况 掌握:影视艺术鉴赏方 2

影视鉴赏尔雅答案修订无错版

*********************************************************** 1.1 影视概说 1 电影具有“窗户”功能,尤其是()类电影。 A、幻想风格 B、喜剧风格 C、惊悚风格 D、现实风格 正确答案:D 2 以下哪一部电影属于纪实感很强的电影?() A、《杜拉拉升职记》 B、《英雄》 C、《三峡好人》 D、《小时代》 正确答案:C 3 电影就是我们的生活,已经成为我们生活的一部分。() 正确答案:√ 4 某种角度上,贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。() 正确答案:√ 1.2 电影就是我们的生活 1 下列关于电影《摇尾狗》说法不正确的是()。 A、这是一部美国电影 B、影片采用了纪实的表现方式 C、影片反思了影像与现实间的关系 D、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众 正确答案:B 2 下列关于电影与现实关系的说法中,不属于理论家波德里亚观点的是()。 A、影像是现实的反映 B、影像掩盖和篡改现实 C、影像掩盖真实的不在场 D、影像以符号的形式包围着现实 正确答案:D 3 电影像镜子,是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。() 正确答案:√ 4 电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。

() 正确答案:× 1.3 电影就是我们的生活 1 根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说,电影是人类()的延伸。 A、视觉 B、听觉 C、想象 D、触觉 正确答案:C 2 电影具有艺术的特质,但不完全是艺术的产物,它还受技术、市场规律等影响。() 正确答案:√ 3 美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。() 正确答案:√ 4 电影所代表的形象思维,它与逻辑思维相互对立和互补,因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。() 正确答案:× 1.4 影视文化的负面价值 1 关于“摄影机如自来水”这句话,下列说法不正确的是()。 A、它是电影理论史上非常有名的一句话。 B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。 C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。 D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想,叙述故事。 正确答案:C 2 库勒的“游戏冲动说”中,能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指()。 A、艺术创造 B、辩证思维 C、社会交往 D、阅读和体验 正确答案:A 3 当电影()的时候,电影才开始看成是艺术的。 A、具有戏剧性 B、成为全方位的欣赏 C、被社会大众接受 D、有自己的语言方式

《汽车理论》清华大学余志生版-期末考试复习题

汽车理论习题集必考试题 一、单项选择题(在每小题列出的四个备选项中,只有一项是最符合题目要求的,请将其代码 写在该小题后的括号内) 1、评价汽车动力性的指标是(A ) A.汽车的最高车速、加速时间和汽车能爬上的最大坡度 B.汽车的最高车速、加速时间和传动系最大传动比 C.汽车的最高车速、加速时间和传动系最小传动比 D.汽车的最高车速、加速时间和最大驱动力 2、汽车行驶速度( B ) A.与发动机转速、车轮半径和传动系传动比成正比 B.与发动机转速和车轮半径成正比,与传动系传动比成反比 C.与发动机转速和传动系传动比成正比,与车轮半径成反比 D.与发动机转速成正比,与车轮半径和传动系传动比成反比 3、汽车在水平路面上加速行驶时,其行驶阻力包括(B )。 A. 滚动阻力、空气阻力、坡度阻力B.滚动阻力、空气阻力、加速阻力 C.空气阻力、坡度阻力、加速阻力 D. 滚动阻力、空气阻力、坡度阻力、加速阻力 4、汽车等速上坡行驶时,其行驶阻力包括( A )。 A. 滚动阻力、空气阻力、坡度阻力B.滚动阻力、空气阻力、加速阻力 C.空气阻力、坡度阻力、加速阻力 D. 滚动阻力、空气阻力、坡度阻力、加速阻力 5、汽车加速上坡行驶时,其行驶阻力包括( D )。 A. 滚动阻力、空气阻力、坡度阻力B.滚动阻力、空气阻力、加速阻力 C.空气阻力、坡度阻力、加速阻力 D. 滚动阻力、空气阻力、坡度阻力、加速阻力 6、汽车行驶时的空气阻力包括(D )。 A.摩擦阻力和形状阻力 B. 摩擦阻力和干扰阻力 C.形状阻力和干扰阻力 D. 摩擦阻力和压力阻力 7、汽车行驶时的空气阻力(B )。 A. 与车速成正比 B. 与车速的平方成正比 C. 与车速的3次方成正比 D. 与车速的4次方成正比 8、汽车行驶时的空气阻力(C )。 A. 与迎风面积和车速成正比 B. 与迎风面积的平方和车速成正比 C. 与迎风面积和车速的平方成正比 D. 与迎风面积的平方和车速的平方成正 比

中国电影赏析(复习资料)

活着 【导演】张艺谋 【编剧】根据余华小说《活着》改编 【主演】葛优巩俐 【人物】福贵家珍有庆凤霞春生龙二万二喜镇长王教授 【主题】信念生命 【影评】“小鸡长大了就是鹅,鹅长大了就是羊,羊长大了就是牛。”“牛之后了呢?”“牛之后就是共产主义了。”这是福贵曾经拥有的信念。无论牛之后是共产主义,还是火车飞机,心中存个信念,生活有个就有奔头,总是好的。那些社会底层的小人物,那些朴实的老百姓,就好比荒野中的一丛丛草,柔弱,无力,却紧紧抱着希望,扎根于生活的土壤中,即便遇火烧霜冻,不复存在,也终会重拾希望,掘出新的生机。活着,便是生命的最大意义。生活就像是一条路,不总是平坦而笔直的。人只有用勇气、毅力和信心去面对和克服种种的挫折与不幸,体会幸福的不易与甜蜜,才会更加热爱生活,珍惜生命。活着是一种证明,是一种历练。 阳光灿烂的日子 【导演】姜文 【编剧】根据王朔原著《动物凶猛》编 【主演】夏雨宁静陶虹冯小刚 【人物】马小军刘忆苦米兰余北培 【主题】文革时期的青少年的生活状态以及青春期的困惑 【影评】对文革时期青少年的生活状态和青春期困惑的真实描绘; 对许多人来说,“文革”是一段黑暗的日子,在那个时代里,是非混淆、黑白颠倒……然而姜文的《阳光灿烂的日子》在时代刻画和叙事观点上却独具一格,它没有表现出惯有的沉痛,而是以与政治上的疯狂相对而言较为平静的军属大院为背景,描绘了一群被危险激情燃烧的少年的生存状态——当整个国家的人民在投入革命的时候,他们却被其他烈火困扰着。他们就这样在耀眼的阳光与遍地的红旗中间度过自己的青春,有冲动、有爱情、有性、有幼稚、有失败、有冒险,也有成长。 《阳光灿烂的日子》价值不在年代,而在于它的真实、感人。在剧中,男主角马小军的成长过程和那一时期许多人的经历都很相似,虽然未有生离死别的伤痛,只是个人简单成长的青春梦,却以它的真实而震撼人心。 本片对于人性的描写是真实的,在那个“冤”与“恨”压得人透不过气的年代,不识愁滋味的少年却被未成形的情和欲霸占了所有空间.狡猾的心魔渐渐摸道上路,男性世界的粗豪和威武在绷紧的肌肉状态下开花结果……所有的一切在回忆中都是“里程碑”,纪念着昨日的无悔。 马小军由拒绝庸俗的性到追求美丽的性再到美丽破灭再到拒绝庸俗最终彻

2016年陈旭光影视鉴赏章节测试答案

电影就是我们的生活,已经成为我们生活的一部分。() 我的答案:√得分:25.0分 4 某种角度上,贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。() 我的答案:√得分:25.0分 电影就是我们的生活已完成成绩:100.0分 3 电影像镜子,是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。() 我的答案:√得分:25.0分 4 电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。()我的答案:×得分:25.0分 电影就是我们的生活已完成成绩:75.0分 2 电影具有艺术的特质,但不完全是艺术的产物,它还受技术、市场规律等影响。()我的答案:√得分:25.0分 3 美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。()我的答案:√得分:25.0分

电影所代表的形象思维,它与逻辑思维相互对立和互补,因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。() 我的答案:×得分:25.0分 5 王家卫的很多电影,如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。() 我的答案:√得分:20.0分 电影是“第七艺术”已完成成绩:100.0分 4 从心理学角度来看,电影满足了人们窥视欲的本能。() 我的答案:√得分:20.0分 5 关于卡努杜将电影称作“第七艺术”,说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。()我的答案:√得分:20.0分 4 电影是通过视觉自留原理产生的。() 我的答案:√得分:25.0分 电影艺术语言的自觉已完成成绩:100.0分 5 技术上,电影最早的阶段是无声电影阶段。()

我的答案:×得分:20.0分 4 电影语言的发展史,就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。() 我的答案:√得分:20.0分 5 在世界电影史上,从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。() 我的答案:×得分:20.0分 4 电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。() 我的答案:√得分:20.0分 5 好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立,其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。()我的答案:√得分:20.0分 4 普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。() 我的答案:√得分:20.0分 5 “库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑,达成不同的观众反应。() 我的答案:√得分:20.0分

考研汽车理论试题第套

一、概念解释(选其中8题,计20分) 1 旋转质量换算系数 2 汽车动力性及评价指标 3 同步附着系数 4 汽车通过性及几何参数 5 汽车驱动力-行驶阻力图 6 汽车动力因数 7 汽车燃料经济性 8 迟滞损失 9 汽车操纵性稳定性 10 稳定性因数 11 功率平衡图 12 制动距离 13 汽车驱动力 14?理想的前后制动器制动力分配曲线 二、写出表达式、画图或计算过程,并加以说明(选择其中4道题,计20分) 1 写出带结构、使用参数的汽车行驶方程式(注意符号)。 2 写出带结构、使用参数的汽车功率平衡方程式(注意符号)。 3 画图并说明地面制动力、制动器制动力、附着力三者关系 4 画出前轮驱动汽车加速上坡时的整车受力分析图(注意符号)。。 5 列出可计算汽车最高车速的各种方法,并绘图说明。 6 写出汽车的后备功率,叙述其对汽车的动力性和燃料经济性的影响。 7 写出所有可以绘制I 曲线的方程及方程组(注意符号)。 三、叙述题(选择其中4道题,计20分) 1 变速器传动比通常的分配规律是什么?为什么? 2 从制动侧滑受力分析和试验,可以得出哪些结论? 3 简述影响平顺性因素。 4 分析汽车行驶阻力的组成。 5 试用驱动力-行驶阻力平衡图分析汽车的最大爬坡度 max i 。 6 汽车的驱动-附着条件为? F F F F F t i w f ≤≤++,其中z F F ??=。已知汽车(转弯或侧偏)行驶过程中驱动轴的左右车轮的地面法向反作用

力分别为zr zl F F 和,且zr zl F F <,此时公式) ()(max zr zl t F F v F +=?是否成立,并说明原因。 7 试说明汽车制动时在侧向力作用下发生后轴侧滑更危险? 8 道路阻力系数ψ,请写出它在不同使用条件下的表达式。 9?描述刚性车轮在侧向力作用下运动方向的变化特点。 四、分析题(选择其中4道题,计20分) 1 已知某汽车φ0=0.3,请利用I、β、f、γ线,分析φ=0.5,φ=0.25以及φ=0.75时汽车的制动过程。 2 在划有中心线的双向双车道的本行车道上,汽车以68km/h 的初速度实施紧急制动,仅汽车左侧轮胎在路面上留下制动拖痕,但是汽车的行驶方向仅轻微地向右侧偏离,请分析该现象。 3 请分析制动力系数、峰值附着系数、滑动附着系数与滑动率的关系以及应用条件。 4 请分析汽车制动时,整个车身前部下沉而后部上升的原因(提示:考虑悬架的影响因素,并采用受力分析方法)。 5 请从受力分析入手,分析轿车急加速时驱动轮在路面留下黑印(擦印)的现象,并解释其与制动拖痕产生机理的异同。 6 某汽车在干燥的柏油路面上实施紧急制动时,左右车轮均未留下制动拖痕,而在压实的冰雪路面上实施紧急制动时,左、右车轮均留下明显的制动拖痕,请分析发生上述现象的原因或该车的制动性能。 7 某汽车(装有ABS )在实施紧急制动后,在路面上留下有规律的制动拖痕斑块,即不连续的很短的拖痕,请分析该现象。 8 某汽车在行驶中突然发生向右偏驶而下路翻车事故,汽车的左轮在路面上留下清晰的向右弯曲黑色痕迹。驾驶员自述:在行驶中汽车左轮突然抱死,汽车向右侧偏驶而下道。请问驾驶员陈述是否为真?请推断左侧轮胎向右弯曲黑痕是如何形成的(提示从受力分析入手)。 9 有一辆新出厂汽车,出厂时对汽车的制动性能进行了测试检验,左右车轮的制动力相等,但是在新柏油公路上实施制动时,右轮出现的制动拖痕时刻比左轮的制动拖痕晚,换而言之,左侧制动拖痕比右侧的长。请分析该现象(提示:考虑道路横断面形状)。 五、计算题(选择其中4道题,计20分) 1 某汽车的总质量m=4600kg,C D =0.75,A=4m 2 ,旋转质量换算系数1δ=0.03,2δ=0.03,f =0.025,传动系机械效率T η=0.85,发动机的转矩为 tq T =20000/ e n (tq T 单位N·m,e n 单位r/min),道路附着系数为φ=0.4,求汽车全速从20km /h 加速至40km/h 所用的时间。 2 已知某汽车的总质量m=4600kg,C D =0.75,A=4m 2 ,旋转质量换算系数δ=1.06,坡度角α=5°,f=0.015,传动系机械效率ηT =0.85,加速度du/dt=0.2m/s 2 ,u a =30km/h, 1 4.60=g i i ,=,m r 367.0=,此时,克服各种阻力功率需要的发动机输出功率是多少? 3 已知某汽车质量为m=4600kg,前轴静负荷1350kg,后轴静负荷为2650kg,h g =0.98m ,L=2.8m,同步附着系数为φ0=0.6,试确定前后制动器制动力分配比例是多少? 4 已知汽车的B=1.8m,h g =1.15m ,横坡度角为10°,R=35m,求汽车在此圆形跑道上行驶,设侧向附着系数为的0.3,求汽车不发生侧滑,也不发生侧翻的最大车速。 5请推导出下述公式(注意单位和常数) g a e e i i rn u n T P 0377 .09549 == : 6???已知汽车仅受纵向力(切向力)作用时纵向附着系数75.00=x ?,而仅受横向力(侧向力)作用时横向力系数40.00=y ?。请问汽车以等 速圆周行驶时,纵向和横向附着系数是如何变化的? 7 请详细写出下述两公式的变换过程: T s a s CFb Q u Pb Q ηγ= ?= 02.1

影视鉴赏课后答案

影视鉴赏 【单选题】()类电影尤其具有“窗户”功能。 D喜剧风格 2 【判断题】从某种角度上来说,贾樟柯得电影具有社会活化石得作用。() 对 3 【判断题】电影可以说就就是我们得生活,已经成为了我们生活得一部分。() 对 1 【单选题】理论家波德里亚认为电影与现实得关系不包括()。 窗体顶端 A、影像以符号得形式包围着现实 B、影像就是现实得反映 C、影像掩盖真实得不在场 D、影像掩盖与篡改现实 我得答案:A 窗体底端 2 【判断题】电影就像镜子,因为我们会把电影里得人生与自己进行比较。() 我得答案:√ 3 【判断题】《西蒙妮》讲述得就是导演通过电脑技术虚拟出一位完美男主角得故事。() 我得答案:× 1

【单选题】根据麦克卢汉提出得“一切媒体都就是人体延伸”得观点,电影就是人类()得延伸。窗体顶端 A、想象 B、触觉 C、视觉 D、听觉 我得答案:A得分: 窗体底端 2 【判断题】好莱坞电影中“奇观化”法则指得就是电影要表现出现实生活中难得一见得东西。() 我得答案:√得分: 33、3分 3 【判断题】电影所代表得形象思维,会与逻辑思维相互对立并互补。所以一般形象思维比较好得人逻辑思维就比较差。() 我得答案:× 1 【单选题】根据库勒得“游戏冲动说”,能够缓与感性与理性冲动间矛盾得游戏就是()、 窗体顶端 A、阅读与体验 B、艺术创造 C、社会交往 D、辩证思维 我得答案:B得分: 20、0分 窗体底端 2

【单选题】只有电影()得时候,电影才开始被瞧成就是艺术得。窗体顶端 A、有自己得语言方式 B、具有戏剧性 C、被社会大众接受 D、成为全方位得欣赏 我得答案:A得分: 20、0分 窗体底端 3 【单选题】关于“摄影机如自来水”,下列说法有误得就是()、窗体顶端 A、它就是电影理论史上非常有名得一句话。 B、这句话主要就是强调摄影师对电影创作得重要性。 C、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。 D、意思就是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想,叙述故事。我得答案:B得分: 20、0分 窗体底端 4 【多选题】电影中属于文学性得就是()、 窗体顶端 A、舞蹈设计 B、对话设计 C、故事设计 D、人物关系设计 我得答案:BCD

陈旭光影视鉴赏章节测试标准答案

影视概说已完成成绩:100.0分 1 电影具有“窗户”功能,尤其是()类电影。 ?A、幻想风格 ?B、喜剧风格 ?C、惊悚风格 ?D、现实风格 我的答案:D得分:25.0分 2 以下哪一部电影属于纪实感很强的电影?() ?A、《杜拉拉升职记》 ?B、《英雄》 ?C、《三峡好人》 ?D、《小时代》 我的答案:C得分:25.0分 3 电影就是我们的生活,已经成为我们生活的一部分。()我的答案:√得分:25.0分 4

某种角度上,贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。() 我的答案:√得分:25.0分 电影就是我们的生活已完成成绩:100.0分 1 下列关于电影《摇尾狗》说法不正确的是()。 ?A、这是一部美国电影 ?B、影片采用了纪实的表现方式 ?C、影片反思了影像与现实间的关系 ?D、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众 我的答案:B得分:25.0分 2 下列关于电影与现实关系的说法中,不属于理论家波德里亚观点的是()。?A、影像是现实的反映 ?B、影像掩盖和篡改现实 ?C、影像掩盖真实的不在场 ?D、影像以符号的形式包围着现实 我的答案:D得分:25.0分 3 电影像镜子,是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。()

我的答案:√得分:25.0分 4 电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。()我的答案:×得分:25.0分 电影就是我们的生活已完成成绩:75.0分 1 根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说,电影是人类()的延伸。 ?A、视觉 ?B、听觉 ?C、想象 ?D、触觉 我的答案:A得分:0.0分 2 电影具有艺术的特质,但不完全是艺术的产物,它还受技术、市场规律等影响。()我的答案:√得分:25.0分 3 美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。()我的答案:√得分:25.0分 4

汽车理论超级总结(考研笔记)

备注:各课次内容中:用红色字标记的是重点,加粗且斜体标记的是难点,既用红色标记又加粗斜体标记的既是重点也是难点。 课次1: 内容: 第一章、汽车的动力性 §1-1 汽车的动力性指标 §1-2 汽车的驱动力与行驶阻力 一、汽车驱的驱动力:发动机的外特性,传动系的机械效率,车轮半径,汽车的驱动力图。 课次2: 二、汽车的行驶阻力:滚动阻力及滚动阻力系数,空气阻力及空气阻力系数,上坡阻力,加速阻力。 课次3: 三、汽车的行驶方程式 §1-3 汽车行驶的驱动与附着条件,附着力与附着利用率 课次4: §1-4 汽车的驱动力——行驶阻力平衡:驱动力—行驶阻力平衡图,利用驱动力—行驶阻力平衡图分析汽车的动力性指标。 §1-5 汽车的动力因数与动力特性图:利用动力特性图分析汽车的动力性指标。 课次5: §1-6 汽车的功率平衡:利用功率平衡图分析汽车的动力性指标。 课后习题:汽车动力性习题 试验1:汽车动力性路上试验 课次6: 第二章汽车的燃油经济性 §2-1 汽车燃油经济性的评价指标 §2-2 汽车的燃油经济性计算:汽车发动机的负荷特性与万有特性,汽车稳定行驶时燃油经济性的计算 课次7: §2-2 汽车的燃油经济性计算:汽车的加速、减速与停车怠速的耗油量计算。§2-3 影响汽车燃没油经济性的因素:影响汽车燃油经济性的使用因素,影响汽车燃油经济性的结构因素,提高汽车燃油经济性的途径。 试验2:汽车燃油经济性实验 课次8:

第三章汽车发动机功率与传动系传动比的选择 §3-1 发动机功率的选择 §3-2 传动系最小传动比的确定 课次9: §3-3 传动系最大传动比的确定 §3-4 传动系档数与各档传动比的确定 课后习题:汽车燃油经济性及传动系统参数选择习题 课次10: 第四章汽车的制动性 §4-1 制动性的评价指标 §4-2 制动时车轮的受力:地面制动力、制动器制动力与附着力的关系,滑动率与附着系数的关系。 课次11: §4-3 汽车的制动效能:汽车的制动减速度,制动距离, 汽车制动效能的恒定性 §4-4 制动时汽车的方向稳定性:制动跑偏,制动侧滑。 课次12: §4-5 前后制动器制动力的比例关系: 一、地面对前、后车轮的法向反作用力,前、后制动器制动力的理想分配曲线, 二、具有固定比值的前、后制动器制动力实际分配线,同步附着系数及其选择,制动过程分析 课次13: 三、在附着系数不同的道路上的制动过程分析、利用附着系数与附着效率。 §4-6 制动力调节:制动力调节原理,制动系限压阀、比例阀,防抱制动系统。 课次14: 第七章汽车的通过性 §7-1 汽车通过性概述 §7-2 汽车间隙失效、通过性的几何参数 §7-3 汽车越过台阶、壕沟的能力 课后习题:汽车制动性和通过性习题 课次15: 第五章汽车的操纵稳定性 §5-1概述:操纵稳定性概念,车辆坐标系,刚体运动微分方程。 §5-2轮胎的侧偏特性:轮胎坐标系,轮胎侧偏现象与侧偏特性,

影视鉴赏课程教学大纲

《影视鉴赏》课程教学大纲 学时数:48 学分数:3分 一、课程的性质:《影视鉴赏》是一门美育课程,属于素质教育课范畴。 二、课程目的和任务:通过本课程的教学,使学生们了解或掌握影视艺术的基本知识、影视艺术的历史发展及其审美鉴赏方法等,丰富学生们的美育知识,提高学员们对影视作品的审美感受力及鉴赏能力,为全面提高学员的综合素质出一份力。 三、课程教学的基本要求: 1、既要注意知识的连贯性及衔接关系,又要注意在全面教学的基础上有所侧重。 2、除按规定统一在课堂上观看中外经典电影外,学员应尽可能多看中外优秀影视作品尤其是电影作品。 3、在时间允许的情况下,辅导教师应该以学生为主体,多采用启发式、多组织课堂讨论,以搞出本课程的教学特色。 四、课程的教学内容、重点和难点及学时分配:

四、课程各教学环节要求: 在备课中,熟悉教材内容,明确各章节在教材体系中的地位,明确重点章节和重点内容,安排好授课计划。根据学生实际,精选习题和设计练习,目的是有利于学生理解和巩固所学知识,要有利于培养学生的分析问题和解决问题的能力。在课堂教学中,充分调动学生的学习的积极性,注重学生审美能力和创新能力的培养。善于运用现代教学设备,努力提高教学效果。注重理论联系实际,适当布置思考题,调动学生自主学习思考的能力。在考试测验中,试题选择注重有代表性、典型性、具有客观实际性,并且难度适当的论述题。 五、本课程与其他课程的联系: 作为一门美育课,本课程与艺术欣赏课程是点与面的关系。艺术修养为本课程提供了艺术特征、鉴赏方法等,加深了学员们对本课程的理解;美学原理为分析影视艺术现象及作品等提供观点与方法上的参考,使本课程更加具有科学性和理论性;艺术欣赏为本课程的学习作一个全面的铺垫。 六、教学参考书: 1、文字主教材:李含侠主编《影视鉴赏》 2、文字辅助教材:杨晓林主编《影视鉴赏》 (资料素材和资料部分来自网络,供参考。可复制、编制,期待你的好评与关注)

经典影视鉴赏答案教学文稿

经典影视鉴赏答案

精品资料 仅供学习与交流,如有侵权请联系网站删除谢谢2 第一章 单选题 1.受到了好莱坞默片拍摄的影响,《一夜风流》以(累积剪辑)剪辑方式开场,以吸引观众。 2.在《一夜风流》中,以轴线原则拍摄二人双人镜头时,一般采取的机位是:顶角机位 3.出演《一夜风流》的男主角曾经出演过一部影片,这部影片改编自小说《飘》,这部影片的名字是:《乱 世佳人》 4.一个毕业生和两个强盗,开启了新好莱坞时代,这“两个强盗”指的是:邦尼和克莱德 5.影片《毕业生》利用(长焦镜头)镜头表现主人公在纵深镜头中主人公的无力感,镜头也弱化了节奏感, 为什么这么快却没有到。 第二章 单选题 1.(战争片)片歌颂强大的一方,而科幻片则怀疑强大的一方。 2.电影《辛德勒名单》属于战争片中的(集中营)类型 3.在主人公辛德勒出场时,采用了(伦勃朗布光)布光方式 4.片中人物Trinity的名字前缀“tri-”在英文中表示“三”,而这个“三”象征了基督教中三位一体,分别是圣灵、圣子、圣父 5.一位哲学家曾经说,伴随着历史的发展,不知不觉之中,真实就被我们抛到了身后…从前是大地产生了地图,现在是地图产生了大地。这位作家是:鲍德里亚 第三章 1.(西部片)片诞生之初是表现隐秘地征服一种基本的文化矛盾,这种文化矛盾即是红与白的二元对立。这种影片类型是:西部片 2 .导演曾经拍摄过“三部往事”,这三部影片是:《美国往事》《革命往事》《西部往事》 3 .低棚顶的拍摄手法始于哪位导演的影片中?奥逊威尔斯《公民凯恩》 4.电话铃声从面条躺在大烟馆中响起,穿越了(4)个时空。 5.在面条到了新修建的墓地时,此时响起的音乐是:有源音乐 第四章 1.影片《八部半》是导演自传性质的电影,在导演的生涯中,曾经创作过有关于他童年马戏团经历的电影,这部电影是:道路》 2.美国好莱坞也曾经翻拍过影片《八部半》,邀请了欧洲演员参演,加入了好莱坞、百老汇的生活,却始终缺少古老的灵魂。这部影片是:《九》 3.影片《八部半》和伯格曼导演的《野草莓》一样是一部(复调电影)电影。 4.导演安东尼奥尼关心的是战后个人与社会的关系,而不是个人所经历的精神痛苦。错 5在安东尼奥尼的影片中,女性的形象是:现代女性之神 第五章 1黑泽明被誉为世界的黑泽,他非常擅于拍摄人性当中共通的事物。他的电影《乱》来自于:《李尔王》 2倾斜的字幕象征了:闪电、危机 3开场中,采用了(中间地平线)拍摄地平线,以极端不舒服的方式,渲染强盗到来的恐怖感紧张感。

相关文档
最新文档