池莉小说语言的风格
比较池莉与方方的创作
比较池莉与方方的创作池莉和方方是中国当代文坛上的知名作家，他们的创作具有独特性和影响力。
本文将从文学创作角度出发，比较池莉与方方的作品特点和艺术价值，探讨他们的创作风格、写作态度以及文学观念之间的异同点。
一、创作风格比较池莉的小说中以强烈的女性主义观念和对现实中社会问题的关注为特点。
她善于通过细致入微的描写，呈现出男女、城乡、现代与传统等主题的矛盾冲突。
其中，对于现代女性的价值观问题，她有着深刻的洞察力，对于女性性自主和自由等问题有着独特认识。
例如，其代表作《天堂蒜薹之歌》中，通过细腻的笔触和深度的情感描写，展现了女性在现实中的苦难和挣扎，向读者提出全新的人性观和女性观。
相比之下，方方的小说风格则更为纯粹、淡雅优美。
她的创作倾向于通过对生命本质的探索，呈现出人类心灵的寂寞和孤独。
同时，方方的作品中常常涉及到死亡和生命的问题，展现出对于生命的珍视和对于人类命运的思考。
例如，她的《陆犯焉识》中，展示了犯罪者与该案检察官的心路历程，体现出对于人性复杂性的理解，同时也揭露出现实中司法与人性之间矛盾的问题。
二、写作态度比较池莉的写作态度是积极进取的，她勇于拓展写作想象力，呈现出对于人性奥秘的探索和对于问题的解决。
池莉对于现实问题有着敏锐的洞察力，而真正突出她的是缘于她对于？内心的深度刻画。
她一直鼓励女性在成功与爱情之间不断进行抉择，将自己完美的呈现给读者，并在此过程中带动聚焦许多令人关注的议题，引得读者的强烈共鸣。
方方则更为浪漫与理性并存的写作态度。
在她的小说中充满金色的童话，传达着希望与美好的信念，回望过去与未来，书写心灵之旅。
同时，作为一个身体残障人，方方一直鼓励人们不要因为自身条件而放弃对于美好生活的追求，在真正的强者与勇敢者面前，身体上的残疾并不重要。
三、文学观念比较池莉的小说中存在着浓厚的女性主义色彩，她通过小说展示女性的韧性、灵活性与创造力，对一些社会上存在的伦理价值的争论、性别的困扰、离婚等敏感问题进行了深度剖析。
池莉《不谈爱情》艺术鉴赏
池莉《不谈爱情》艺术鉴赏作者：王魏来源：《文学教育》 2019年第15期王魏内容摘要：《不谈爱情》是池莉“人生三部曲”系列中其中一篇，具有浓郁的写实风格。
作品中扫去爱情理想的光芒，以日常化和世俗化的手法阐述自己对不可捉摸的爱情内涵，表露出强烈的女性意识。
关键词：小说《不谈爱情》艺术鉴赏爱情自古就是文学创作的永恒话题，每个作家对于爱情都有自己解读和认知。
池莉以“新写实主义”的手法进行关于爱情方面的文学创作，立意脱俗，观点独特，令人发思。
池莉的文学爱情创作，不少都是立意以“拆穿虚幻爱情”为准则，用独特的思路去揭开爱情神秘的面纱，解开爱情浮华的背后去深究它本来的面目，给现实中的人们以全新的认识。
本文通过透析和解构作者独特的爱情观，窥探池莉认为的爱情本质。
并对其在爱情观、婚姻观、两性认识等上进行了艺术鉴赏分析，探究作者想要表达的女性意识。
以下纯属个人拙见，多多包涵。
一.关于作者诗人用浪漫的词句描绘爱情，小说中缠绵悱恻的爱情往往都是情不知所起，却彼此一往而深。
池莉用《不谈爱情》这种有误导性的说法，引导读者对作品内容上的误解，以为这不涉及到爱情方面。
可当我们仔细品读作品时，我们不难发现这只是作者给我们开的玩笑，小说中处处都有爱情，对爱情在初恋阶段的本质进行颠覆性的解读，提出爱情是附丽在生活里的，是非常注重现实的。
是扎根于现实琐粹细节里的。
一旦面对残酷现实的冲击，它是可以退避三舍的。
且并没有说是像其他传统文学作品描述的那样美好和崇高[1]。
二.关于《不谈爱情》池莉做创作《不谈爱情》时曾提出要对传统文学作品中永恒爱情的主题进行拆穿，论述爱情在万事万物中是最为不永恒的。
在设定小说人物庄建非与吉玲的爱情情节上可谓是煞费苦心。
先是让男女主人公体会到初恋时甜蜜，让他们在充满浪漫气息的武汉樱花树下相遇，一本弗洛伊德的爱情小说点燃彼此爱情的火苗。
男女主人公因各自独有的人格魅力吸引对方，经过重重阻挠，各自艰辛困苦最终喜结连理。
论池莉《烦恼人生》的新写实特点
论池莉《烦恼人生》的新写实特点【摘要】池莉是“新写实小说”的代表作家，在八十年代后期写了一系列写实主义作品，《烦恼人生》堪称是她的代表作，究其作品的写实特点来讲，主要是还原生活本来面貌、反对典型性原则、情感的零度介入、中外各种手法的融通以及都市平民语言。
【关键词】烦恼人生；新写实；特征在我国现代文学创作中，自上世纪80年代末以来，迎来了新的文学创作之风。
一批小说家摒弃传统小说的创作方法，专注于重建世俗世界，着力表现凡人、凡俗的生活，再现生活的原本色相和人的原生状态。
从而形成了与传统现实主义的创作方法有所不同的文学载体，他们的作品也因此被称为“新写实小说”。
池莉就是其中最引人注目的一个，下面就以池莉的《烦恼人生》为例来分析透视新写实小说的特征。
一、还原生活本来面貌自建国以来到70年代的文学作品大多被赋予了太多政治教化的东西，文学不再是一种纯粹的艺术，而是在充当教育者的角色，文学的社会功能被无限夸大。
而传统的“文以载道”观念，使得文学的描写对象大多是帝王将相、英雄伟人，很少去关注小人物。
随着社会的发展，市民的队伍越来越壮大，成为了社会经济、政治、文化发展中一个有影响的群体。
他们的生活从一个侧面也反映了我们社会的状况，文学不应该忽视这样一个阶层。
关注他们的生活，反映他们的生活，是文学发展的必要任务。
池莉最先认识到了这一点，她说：“我觉得我们从前所说的现实主义创作方法似乎并不能描绘出真正的现实，我模模糊糊地感到自己受到了某种召唤某种激动。
我想我再写作时，我要写一种新的现实，我要写真正的生活。
”《烦恼人生》描绘了武汉的一名普通工人印家厚一天的琐碎生活。
文章以“早晨是从深夜开始的。
”流水账一般的叙述了印家厚半夜孩子跌下床的慌乱，晨起洗漱上厕所排队的无奈，带儿子挤月票的拥挤争吵，评奖金只得了个三等奖的恼怒，对徒弟雅丽一往情深表白的恍惚，食堂吃饭吃到青虫的愤懑，为父亲准备礼物的奔波，住房的拥挤，经济的拮据、、、、、、零零碎碎地写出了生活的本色，本色的生活，道出了我们这个社会一个微不足道的工人过日子的辛苦与无奈。
「小说精读赏析」池莉小说《你是一条河》附阅读理解试题及答案解析
「小说精读赏析」池莉小说《你是一条河》附阅读理解试题及答案解析编者寄语母爱是漫漫人生旅途中，避寒挡风的衣裳；母爱是出门远行时，一声声殷切的叮咛；母爱是血浓于水的情愫，是灾难面前勇敢而柔弱的肩膀。
古诗云：“尊前慈母在，浪子不觉寒。
”作者用质朴的语言，把贫困动乱中的母亲形象跃然纸上。
在文中尽力张扬生命力度，淘尽人生悲喜。
辣辣作为母亲，她愚昧、野蛮、市侩，无法用慈爱包容她的孩子。
但她又隐忍、不易。
辣辣让孩子们在苦难中活下来，本身体现的就是对生存的敬畏，对生命的尊重。
文章写的都是生活中常见片段，刻画的却是生命的韧性、持久的温情。
文本研读（注：蓝色字体处为文章精析）你是一条河作者：池莉一九六四年，辣辣成了寡妇，那年她三十岁。
那时她有七个孩子。
最大的儿子得屋十三岁，最小的是一对花生双胞胎，刚刚满了两周岁。
而她肚子里还怀着四个半月的身孕。
>>>交待辣辣处境，生活艰难。
因为手里还有办丧事剩余的几十块钱，没有丈夫的日子很快就适应了。
冬天已经来到，辣辣赶紧给七个孩子拆旧缝新，准备过冬的棉衣。
>>>因为饥饿、贫穷和无尽的忧伤，还需要承担八个儿女的抚养责任。
镇民政局的一个干部由居委会组长陪同来问辣辣是否愿意参加工作，辣辣反问假使参加的话每月薪水多少，干部详细地给她介绍了工厂的情况。
辣辣说：“我是寡妇人家，能照顾照顾不从轻工作起吗？”干部笑了，说：“学技术的级别是任何人都不能跳越的。
”辣辣也笑了，“那我不参加。
”干部很负责地问：“你不工作怎么生活？”辣辣说：“嗨，在丐水镇，只要勤快还能饿死？”>>>拒绝民政局干部好意，辣辣认为只要勤快就能养活家人。
不参加技术培训也体现辣辣思想固执，不愿用学习改变。
丐水镇的确是一方饿不死人的土地，它靠着襄河大码头，卖给江西景德镇烧瓷器的原料，卖给苏杭人蚕茧，卖莲米卖麻卖竹篾器卖芦席。
买卖是商人的事，加工活可就是全镇居民的事了。
早在一个多世纪以前，丐水镇就已经普及了家庭加工厂。
试论池莉小说《烦恼人生》的新写实风格
试论池莉小说《烦恼人生》的新写实风格本文解读了池莉的《烦恼人生》，分析了小说的新写实风格：刻意写实，展示生活的原生态；关注人的最低生活欲求，摒弃文学的政治功能；用压制到零度状态的叙述情感，取消了作家的情感介入；注重描写艰难困苦的生活情境，展示人们灰色的生活状态；表现普通人的生活，平民化倾向突出等五个方面。
标签：新写实小说；《烦恼人生》；新写实风格新写实小说又称之为新现实主义小说，是现实主义传统的一次回归，但和历史上传统的现实主义不同，新写实小说淡化了传统的现实主义文学当中那种理想主义，浪漫主义的色彩，力求还原生活的本来面目，关注“原生态”的生活。
丁帆、徐兆淮认为：“1987年至1988年的创作实践表明，现实主义小说在经过一段时间的萎靡困顿之后，终于又吸取了新的养料，以一种崭新的姿态跃入文坛，它呈现出一种新的风采，我们姑且称之为新现实主义小说。
”[1 池莉的《烦恼人生》作为新写实小说的代表作，充分体现了新写实小说的创作风格。
一、刻意写实，展示生活的“原生态”新写实小说家由于立足于个体的生存体验，他们不再努力去反映能展示生活必然趋向的历史真实，而试图用生活的“平常性”、“庸常性”、“平凡性”来呈现生活的原生状态，展示当代人的生命存在状态，展现生活的“原生态”。
为此，他们放弃传统现实主义再现典型环境、塑造典型人物的努力目标。
因此，新写实小说反对提炼，而企图在作品中保持生活的“原生状态”，“烦恼人生”的“本来面目”。
这也就是刘震云在一篇创作里所说的：“生活是严峻的，那严峻不是要你去上刀山下火海，上刀山下火海并不严峻。
严峻的是那个日复一日、年复一年的日常生活琐事。
”《烦恼人生》开头用了一个非常简单的句子：“早晨是从深夜开始的”，以后就以“流水帐”一般的形式叙述印家厚如何为早晨上厕所、挤公共汽车、吃早点、发奖金、接待日本人参观、给自己父亲和老丈人买生日礼物、儿子就近入托、黑白电视换彩电等等事情而烦恼。
他要应付在车上与儿子冲突的大姑娘、幼儿园老师、工会收份子钱的哈大妈、误会了他的厂长和年青工人、自己的妻子，甚至包括对他表示倾慕的女徒弟雅丽。
浅析池莉_烦恼人生_的新写实小说创作风格
浅析池莉《烦恼人生》的新写实小说创作风格程 格Ξ(大连枫叶国际学校,辽宁大连116116)摘 要:池莉是一位对中国当代城市普通市民生活的世俗情怀有着深刻感悟的新写实小说家。
她的成名作《烦恼人生》就是用一种纯洁生活的态度再现了一个普通工人印加厚一天之内的生活琐事。
文章在叙事方式上、肖像和环境的描写上及对人物形象的塑造诸方面都采用了“还原生活”的写实创作手法,将实实在在的生活轨迹艺术地呈现在我们眼前,有一种率直的“真”和自然的“实”融会在里边。
关键词:池莉;新写实小说;创作风格中图分类号:I207・42 文献标识码:A 文章编号:1008-388X(2003)01-0061-02 池莉是一位对中国当代城市普通市民生活的世俗情趣有着深刻感悟的新写实小说家。
她的小说大多贴近生活,挖掘普通市民的日常琐碎烦恼与世俗情趣,表现他们生存的艰难与对美好生活的向往,并用一种所谓“还原生活”的新写实创作风格,将现实的生活轨迹移入到她的小说中,显示出真实的活力和魅力。
这率直的“真”和自然的“实”,便是池莉小说的创作风格,也是新写实小说的首要特征。
池莉认为:那些务实,尊重生活的逻辑与自己命运的人明显优于那些仅仅沉溺于浪漫与幻想的人———现实的人总是高于理想的人。
正是在这种思想的指引下,池莉以“情感零度写作”的态度,摈弃了以往小说的“编”式情节模式,代之以“生活流”的结构形式,小说表现的生活像生活本来的样子,没有惊心动魄的离奇色彩,也没有催人泪下的曲折故事,不雕琢,不矫饰地创作了她的成名作品———人生烦恼三部曲:《烦恼人生》、《不谈爱情》和《太阳出世》。
《烦恼人生》是池莉三部曲中的首创作品,也是新写实小说中最成功的代表作。
在这部小说中,作者摈弃了个人情感,用一种纯生活流的态度再现了一个普通工人印家厚一天之内的生活琐事。
它呈现出的是未经剪裁提炼的生活原状态,乍看起来似乎与“流水账”式的自然主义小说同列,但仔细品味斟酌后得知并非如此,而是有其独特的新写实风格。
池莉小说的创作特色
论池莉小说的创作特色[摘要]浓厚的写实主义特征下那近乎残酷的真实是新写实一贯坚持的创作原则，池莉作为新写实的得力作家，其原汁原味零度写作的小说创作文本，长期以来颇受读者的欢迎。
身为女性的她，以其丰富的人生体验和独特的平民视角写出了无数顽强的女性生命形象。
本文从池莉双重身份----新写实主义作家与女性作家两个角度对比浅论池莉小说的主要创作特色：一、世俗化、实用主义倾向；二、女性生存智慧与独立意识在继现代作家矛盾、李劼人、张爱玲等致力于描绘市民社会的作家后，池莉自1978年开始文学创作以来，其作品大多表现改革开放以来中国社会阶层和人际关系的深刻变化，她关注世俗生活中的芸芸众生，剖析社会现实中的人性弱点，表现普通百姓生存的艰难和顽强的生命力。
这类市民题材的作品从她的成名作中篇小说《烦恼人生》一炮打响后，一直倍受市民朋友的青睐，从此，池莉便与市民社会结下了不解之缘。
在这一点上，池莉算是一个形成了自己独特风格的作家，她创作的天平总是自觉不自觉的偏向于社会底层—市民阶层，我们可以看出，她不是从人类社会已经规整的、梳理的、逻辑的和理论的地面来认识这个社会，而是从这幢建筑的最底层----地表之下，那些最原始最毛糙最真实的生命发端处体会和领教这个社会，这种独特的创作立场与镜头式的写实方法无疑是对传统文学的一种颠覆性的反叛。
暂且不论反叛的结果如何，事实上，其作品不论是从题材的广度和立意的深度、还是故事情节的驾御能力甚至到人物形象的塑造方面，都或多或少的存在不同程度的欠缺。
但纵观其小说作品，她那写实的精神与独特的女性主义光辉还是值得肯定的。
一、世俗化、实用主义倾向“新写实小说主要描写处于社会底层的弱势群体的生存状态，新写实小说家对现实人生的认识和把握从世界观的高度转向了对个人生存的无奈和异化情状的真实观照。
对庸常琐碎和无意义的…此在‟生活的偏爱，对普通人物和小人物日常生活中的烦恼的关注构成了新写实小说的独特视点。
”①同所有的新写实作家一样，池莉作品也偏爱于这种日常生活描述，但“池莉的新写实与方方、刘震云的新写实不一样，池莉有世俗化，实用主义倾向，方方、刘震云的批判意识是很强的，知识分子气质很浓。
池莉小说语言“意味”探究
池莉小说语言“意味”探究孙 荣（韩国国立首尔大学 中文系，韩国 首尔 08826）摘 要：池莉立足文坛多年，是一位自始至终保持了自己独特语言风格的作家。
一方面，她的小说创作追随时代变化，作品满足了消费时代大众的审美期待；另一方面，池莉始终秉持为市民代言的立场，关注市民的生存状态和情感需求，特别是她贴近市民日常的生活语言，赢得了读者的喜爱。
作为女性作家，池莉的语言充满了女性特有的细腻柔美的特色。
同时，作品的字里行间又带有鲜明的地域文化色彩。
这些特色使得池莉的小说语言散发出巨大的魅力，也使她成为了文坛的一棵常青树。
关键词：池莉；小说语言；世俗化；地域性；性别意识2021年第2期总第704期MODERN CHINESENo.2General No.704现代语文作者简介：孙荣，女，韩国国立首尔大学中文系博士研究生。
米兰•昆德拉曾说过：“在艺术中，形式从来都不仅仅是形式。
”[1]（P202）形式主义美学家克莱夫•贝尔认为，美是“有意味的形式”，“艺术品的各部分、元素按照独特的方式组合，形成美感。
因此，各部分呈现的姿态和组合方式便具有意味深长的意义。
这些在审美上打动人的形式称作‘有意味的形式’，它就是所有视觉艺术作品所具有的那种共性”[2]（P4）。
贝尔主要是针对视觉艺术而提出了这一理论，在此基础上，李泽厚对“有意味的形式”做出了自己的阐释。
他认为，形式在艺术的表现上起着很重要的作用，好的形式可以更好地呈现“意味”。
李泽厚主要是用“社会氛围”来阐释“意味”的，“我认为作家、艺术家最重要的就是善于感受这种种氛围，特别是具有深刻意义的社会氛围，因为这种社会氛围能集中表现社会的潮流、时代的气息、生活的本质，它和人们的命运、需要、期待交织在一起，其中包括有炽热的情感，有冷静的思考，有实际的行动，从而具有深刻的人生意味”[3]（P314）。
总之，“有意味的形式”这一理论不仅突出了形式的重要性，也将艺术的形式和内容给予了有机的联系。
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池莉小说语言的风格
池莉是20世纪80年代末新写实小说的代表作家，在她的小说集《紫陌红尘》、《一冬无雪》、《细腰》、《来来往往》里叙写武汉都市的市民生活，呈现一种生活的本真状态。
本文尝试从《你以为你是谁》和《不谈爱情》谈谈池莉小说的语言风格。
一、多用叙事性语言
池莉是一位很有个性的女作家，她把眼光聚集在武汉的市民阶层，尤其是以汉口花楼街为中心，辐射到周边的街区，叙写人们平凡的生活。
从池莉的作品中可以发现，她极少用描述性语言，而钟情于叙写汉口的人文掌故，塑造汉口的当代精神。
我们知道汉口人文丰厚，尤其沿江一带很多地方值得人们去品味，由北向南依次有堤角（张公堤，张之洞领导人们修筑的拦水大坝），百步亭（全国人居示范社区），二七路（著名的二七工人运动发生地），江滩（大型休闲公园），武汉客运港，江汉关，步行街，龙王庙，汉正街，等等，都是响当当的地名，车来客往，商贾云集，每天都有故事发生。
作家围绕武汉关周围的洞庭里，花楼街，记下了陆武桥、庄建非
等的故事。
他们的故事就是汉口的故事。
作者用常规的叙述手法，紧紧围绕主人翁身边的矛盾展开叙事，娓娓道来，“陆武桥原来是工人，变压器厂的车间主任，留职停薪承包居委会的餐馆”。
五六年的时间，所创立的“标新立异”餐厅已经初具规模，雇佣了十多个农村青年打工。
他是改革大潮中的弄潮儿。
他的父亲陆尼古是江岸机务段的工人，母亲是纺织厂工人，都已退休。
姐姐陆掌珠、妹妹陆武丽都下岗。
恰逢此时，姐夫和姐姐闹离婚，在工厂上班的弟弟陆建设又到处招摇撞骗，他该如何解决这些问题呢？他妥善地处理好姐姐和姐夫刘板眼的关系。
针对刘板眼年轻的情人丁曼的弱点，动之以情。
“陆武桥说：我问丁曼，我说如果老刘的双腿废了你能照顾他一辈子吗？丁曼毫不犹豫地回答：我不可能。
我的理想和追求就是要快快乐乐地过一生。
慢着！同样的问题我也问了我姐，我姐姐回答也毫不犹豫：我能！我心甘情愿服侍他一辈子，再苦再累也决不后悔。
”作家通过人物的叙述，对比了不同年龄的女性的情感观，生活应该是生活。
在抓住陆建设行骗时，陆武桥遇上了宜欣，一位大学读书的研究生。
美好的爱情就此开始，他们倾心畅谈，彼此走进对方的心里，又美丽地分手。
作家叙写他们最后一次到大街上买菜的情形：“陆武桥揣着钱包，宜欣提一只竹菜篮，两人肩靠肩踏着满地梧桐黄叶走去菜市场。
”“为了不被人挤
散，他俩只好紧紧牵着手”，寥寥数语，点出这对情人的亲密关系，就像武汉市过日子的恋人一样。
在《不谈爱情》里，作家写到庄建非和吉玲的情感经历。
出身高知家庭的医生选择了花楼街的女孩，但身为教授的父母不愿接受这一事实，因为花楼街以前因灯红酒绿而闻名。
庄建非冲破阻挠，娶了吉玲。
却因着迷于球赛而冷落了有身孕的妻子，妻子离家出走，结局皆大欢喜：为了儿子能出国观摩心脏手术，庄建非的父母坐小车到吉玲的娘家看望亲家。
小说意图告诉我们：生活中的许多无奈是可以坦诚相待的。
二、准确抓住对象最突出、最生动的特征，简洁地勾勒。
准确抓住对象最突出、最生动的特征，简洁地勾勒，以突出人物的形象性，是池莉小说语言的又一特点。
《你以为你是谁》中，宜欣和陆武桥最后一天共同生活的场景，传神又简洁：“任何漂亮的色泽鲜艳的菜摊都会使宜欣停下来，她用手摸摸新鲜的小白菜或者水灵灵的白萝卜，问人家多少钱一斤，人家报了价之后，宜欣就说，哦，太贵了。
”短简的语言，勾勒出一位生活中家庭妇女的形象。
在介绍李老师的儿子时，作者写到“李浩淼是李老师的儿子，其长相综合了李老师尤汉荣夫妇的缺点：尖嘴猴腮，鬼头鬼脑，苍白发青的脸上拥有一双总是充血的小眼睛”。
寥寥数语，刻画出
李浩淼机灵鬼怪的特点。
“陆建设肋下拄着双拐，穿着非常
破的西装，一看而知是个有残疾的又还有点斯文的城市青年。
李浩淼穿了一套从建筑工地偷来的服装，脸上抹了灰，夹只旧公文包，活象个发了财的民工小工头。
”在叙述中，作家
已经点出了人物的身份，勾勒出他们狼狈为奸，设套骗人的行头。
被陆武桥抓住后，“陆建设突然拔出了一只手枪。
乌
黑的枪口所指之处，人们纷纷溃退，大几十号人在眨眼间顿作鸟兽散”。
“陆建设的这一枪直射蓝天，但枪口里射出的不是子弹而是一线水柱，水柱在空中变成了五彩缤纷的肥皂泡，节日般绽开在大街的上空。
”活脱脱写出陆建设的心虚，让
人读来忍俊不禁。
在《不谈爱情》中，庄建非是球迷，球迷在武汉一度很火爆，他“已确认自己与体育赛事之间有一种特殊的感应，赛场上总是龙腾虎跃，生机勃勃，健康壮美，毫无伪饰造作，充满激烈竞争，去掉了生活的平庸，集中搏击的智慧，实在是人生的浓缩”。
武汉有深厚的体育基础。
汉口有新华路体育场，汉阳有武汉体育中心，武昌有火车头足球俱乐部训练场。
涌现出了诸如?~口的伏明霞，武汉体育学院的杨威、高凌、程菲等顶尖运动员。
也无怪乎庄建非这样痴迷于体育赛事了。
火辣的江城气温燃烧着人们的热情。
作家在简短地叙述庄建非对体育的理解的同时，也抒发了自己对人生的感悟。
三、努力体现口头语与书面语的结合，写出生活的本色。
池莉对武汉话，特别是武汉方言非常熟悉，尤其在《你以为你是谁》中，用语体现了鲜明的地方性，保全了生活原有的本色，在《不谈爱情》中也有精彩的表现。
在《你以为你是谁》中，作家总体用语是书面的，但人物对话多用口语，表现了不同人物的特性。
如“标新立异”餐馆的伙计名字叫“邋遢”，称星期六、星期天为“大礼拜”，陆武桥既称其母亲为“妈”，又叫她“老娘”，李浩淼称呼陆建设为“拐子”，而且在街上做笼子的时候，李浩淼操起了黄陂话：“我是个乡里人，他是城里人，我要是赢了他赖帐呢？城里人不管本事大不大都有本事欺负我们乡下人。
”这方言读来让人亲切，因为黄陂人在汉口人数众多，作家信手拈来，刻画出一个民工工头想赌一把又有顾虑的心理，越发引人上当。
即使骂人的话也带有明显的地域特征：陆建设骂他的大哥：“我日你妈日你姐妹”，骂受骗的人为“苕货们”，还有流行于人们口头的“你妈的个”。
通俗的地方用语让读者感受到武汉市民的市民气。
他们没有北京人的文雅，也没有上海人的柔和，人们常说“宁愿听上海人骂架，不愿听武汉人说话”。
作家用个性化的语言将武汉人暴躁粗俗的性格表现出来。
在《不谈爱情》里，吉玲赌气回娘家，庄建非到岳母家接她时，岳母的数落痛快淋漓：“热茶饭送到你手里，
热铺盖等着你，没给过你冷脸，没臭过小姑，没咒过公婆，更没有偷人养汉子生私孩子！去访访，这花楼街半天边，哪有比我女儿更贤德的媳妇？你父母狗眼看人低，一千块钱就打发了她，到今日还不睬我这亲家。
你更不得了，动手就打人摔杯子，半点心不放在她身上。
布告出去街坊们听听，这事谁有理谁无理？我告诉你，你若要这段公案了结，去让你父母到我家来，咱们方方面面的人坐齐，把这道理摆平坦。
自古来抬头嫁姑娘，低头接媳妇，我生前作了什么孽？把个好姑娘委屈成这模样！”一番话，口语书面语夹杂，间用一些俗语如“抬头嫁姑娘，低头接媳妇”，把一位花楼街精明强悍，口齿伶俐的妇女形象刻画了出来。
生活就是如此，由多种人们组成的复杂社会。
大武汉的特点就是庞杂、粗犷、火爆又不乏柔情。
从池莉众多小说中的人物语言都可以窥见一斑。
参考书目：
《池莉作品集》人民文学出版社2007年3月第1版
佟岩《论方方、池莉小说创作中不同的价值取向》《连云港师范高等专科学校学报》2001年9月第3期
谢祖德，中学语文教师，现为华中师范大学文学院中文教育硕士。