中外美术史PPT(162115-黄琪、邵佩凝).
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中外美术史课件第一章

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(二)大汶口文化
因1959年发掘的山东省泰安县 大汶口遗址年代约为公元前 4040—前2240年。分布于山东 、江苏北部、河南东部等地.有泥 质、加砂陶,早期以红陶为主,晚 期灰、黑比例上升,并出现白陶、 蛋壳陶。手制为主,晚期发展为轮 制陶器,烧成温度900—1000℃。 器型有鼎、鬶、盉、豆、尊、单耳 杯、觚形杯、高领罐、背水壶等。八角星形彩陶豆 许多陶器表面膜光,纹饰有划纹、
盘、钵、盆、缸、
盂、灶、器盖、支
座等。器表常有绳
纹、刻划纹。有一
猪纹黑陶长圆形钵
些彩绘陶,绘以咖啡色、黑褐色的变体植物纹。
(四)龙山文化(黑陶文化)
• 山东龙山文化黑陶是继仰韶文化彩陶之后的优秀品种,是距今
4千多年前我国新石器时代晚期的一种文化。它以黑色陶器为其 特征,所以称之为“黑陶文化”。因1928年首次发现于山东 章丘龙山镇的城子崖,所以又称“龙山文化”。
• “神似”是红山文化古玉最大的特色,玉匠能巧 妙地运用玉材,寥寥数刀,把器物的形象刻画得 栩栩如生,十分传神。典型玉器有玉龙、玉兽形 饰、玉箍形器等。
• 大汶口文化:玉兽面纹锛和玉铲 • 红山文化:玉龙 • 良渚文化:玉琮
西方美术史 PPT课件

荷兰黄金时代 伦勃朗(1606-1669)
Rembrandt Harmenszoon van Rijn
Bathsheba in her bath
《示巴女王在沐浴》
1654年, 布面油画, 142x142cm, 巴黎卢浮宫博物馆
荷兰黄金时代 雷斯达尔(约1606-1669)
《杜尔斯泰德的风车》
约1670年, 布面油画, 83x101cm, 阿姆斯特丹皇家博 物馆
1634-35年, 布面油画,
307x367cm, 马德里 普拉多博物馆
Diego Velázquez
The Surrender of Breda
荷兰黄金时代 哈尔斯(约1580-1666)
《吉普赛女郎》
1628-30年, 布面油画, 58x52cm, 卢浮宫
Frans Hals
Gypsy Girl
意大利文艺复兴:威尼斯画派 威尼斯画派
Venetian School
15及16世纪以威尼斯为中心的文艺复兴艺术流派,由贾科莫·贝利尼开创。
主要特点包括: 1、追求感性表达 2、强调华丽的色彩与光影效果
主要画家包括: 乔瓦尼·贝利尼、丁托列托、委罗内塞
意大利文艺复兴:威尼斯画派 卡帕奇奥(约1460-1525)
建筑师:布鲁内莱斯基 雕塑家:多纳泰罗
画家:马萨乔
早期文艺复兴:建筑 布鲁内莱斯基(1377-1446)
佛罗伦萨 百花圣母大教堂(佛罗伦萨主教堂)
Filippo Brunelleschi
Santa Maria del Fiore
早期文艺复兴:雕塑 多纳泰罗(1386-1466)
《大卫像》, 约1430年, 佛罗伦萨巴杰罗国立博物馆
政治背景: 1、天主教会反对宗教改革的势力; 2、欧洲新兴的中央集权君主制王权。
美术史概述PPT课件

明 沈 周 《 庐 山 高 图 》
48
唐 寅 《 虚 阁 晚 凉 图 》
49
郑 燮 《 竹 石 图 》
50
苏轼《枯木怪石图》 51
八 大 山 人 《 孤 禽 图 》
52
吴 昌 硕 国 画 精 品
53
齐 白 石 《 款 款 飞 来 》
54
齐 白 石 《 蛙 声 十 里 出 山 泉 》
55
西方美术的历史进程
56
原始、古代美术
57
法国拉斯科洞窟壁画
58
59
西班牙阿尔塔米拉洞壁画《受伤的野牛》 60
() 30000
约维 公朗 元多 前尔
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石 雕
〔
奥
地
利
〕
61
埃及金字塔 62
卡 尔 奈 克 神 庙
63
64
罗 马 斗 兽 场
65
66
欧洲中世纪美术
67
❖ 在进入以文艺复兴为开端的近代美术史 之前,欧洲有一段较为漫长的宗教统治 的“黑暗时代”,成为中世纪。自公元 476年西罗马帝国灭亡至15世纪文艺复 兴运动开始的这一千年时间里,美术的 最大功能是阐释宗教教义,称为“基督 教美术”。
94
新安 古格 典尔 主《 义泉
》
95
德拉克洛瓦《梅杜萨之伐》 96
德拉克洛瓦《自由引导人民》
97
《孟特枫丹的回忆》(1864年)[法国]柯罗
31
五代 顾闳中《韩熙载夜宴图》之端听琵琶
32
《韩熙载夜宴图》之击鼓助舞
33
《韩熙载夜宴图》之小憩
34
《韩熙载夜宴图》之闲对萧管
35
《韩熙载夜宴图》之依依惜别
中外美术史(魏晋南北朝美术)PPT课件

History of Fine Art of Chinese and Foreign
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中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
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中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
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中外美术史
2、顾恺之 顾恺之原名长康,字虎头,出生于晋陵(江苏无锡)
官僚家庭。为东晋大画家和文学家,他以“画绝、才绝、 痴绝”而驰名于世。顾恺之主张画人物要有传神(对人物 性格、内在气质、才情的表现)之妙。 四体疵研,本无关妙处,传神写照,正在阿堵之中 ——意思是四肢外形画得好不好看,与表现人物性格无 关,传神的关键就在眼睛
第四章 魏晋南北朝美术
概况 魏晋南北朝时期是中国历史上又一个在经济、文化、 社会领域发生重要变动的时代。 军阀割据一方,战乱不已,阶级矛盾和民族矛盾异 常尖锐。这一时代又是民族和文化重新打散、整合的时 代。汉末三国鼎立的局面短期统一于西晋政权,随后的 “八王之乱”导致西晋王室的南迁和北方、西北少数民 族进入中原建立国家,形成南北割据的格局。
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中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
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中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
小结: 秦汉歌功颂德,尊崇孝道;南北朝重视个人修养,脱离功利。 秦俑与汉佣的特点,马踏飞燕与马踏匈奴 早期书法的演变 顾恺之绘画特点与意义:中国古代绘画第一人 谢赫六法:绘画评价标准 春蚕吐丝,秀骨清像,曹衣出水
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中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
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中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
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中外美术史
2、顾恺之 顾恺之原名长康,字虎头,出生于晋陵(江苏无锡)
官僚家庭。为东晋大画家和文学家,他以“画绝、才绝、 痴绝”而驰名于世。顾恺之主张画人物要有传神(对人物 性格、内在气质、才情的表现)之妙。 四体疵研,本无关妙处,传神写照,正在阿堵之中 ——意思是四肢外形画得好不好看,与表现人物性格无 关,传神的关键就在眼睛
第四章 魏晋南北朝美术
概况 魏晋南北朝时期是中国历史上又一个在经济、文化、 社会领域发生重要变动的时代。 军阀割据一方,战乱不已,阶级矛盾和民族矛盾异 常尖锐。这一时代又是民族和文化重新打散、整合的时 代。汉末三国鼎立的局面短期统一于西晋政权,随后的 “八王之乱”导致西晋王室的南迁和北方、西北少数民 族进入中原建立国家,形成南北割据的格局。
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中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
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中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
小结: 秦汉歌功颂德,尊崇孝道;南北朝重视个人修养,脱离功利。 秦俑与汉佣的特点,马踏飞燕与马踏匈奴 早期书法的演变 顾恺之绘画特点与意义:中国古代绘画第一人 谢赫六法:绘画评价标准 春蚕吐丝,秀骨清像,曹衣出水
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中外工艺美术史原始ppt课件

采用PP管及配件:根据给水设计图配 置好PP管及配 件,用 管件在 管材垂 直角切 断管材 ,边剪 边旋转 ,以保 证切口 面的圆 度,保 持熔接 部位干 净无污 物
伍 马厂型(简练刚劲)
分 青海地区,由半山型发展而来,但分布 布 更向西发展,直达河西走廊西端。
较之半山彩陶器,马厂彩陶罐的器体加
造 型
装 饰
弧线、曲线等几何纹、鸟纹。
表 多用直线和曲线结合,构成曲边三角形。 现 黑白双关是它的特色。
采用PP管及配件:根据给水设计图配 置好PP管及配 件,用 管件在 管材垂 直角切 断管材 ,边剪 边旋转 ,以保 证切口 面的圆 度,保 持熔接 部位干 净无污 物
黑白双关:指黑白两色都可以构成纹样,黑色是一种花 纹,白色也是一种花纹。从黑色花纹看,是白色为底色; 从白色花纹看,是以黑色为底色。
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壹 半坡型(刚健质朴)
分 渭河流域,以关中平原为中心,向四周 布 发展,西到甘肃天水、平凉。
造 早期以红陶为主,晚期灰黑陶增多。以 型 卷唇圜底盆为经典。
玉器
玉器是由石器逐渐发展而来;
古代玉器具有多种形式,圭、镇圭、壁、环、瑗等;
玉代表着封建制度初形成时期的各种人生理想和美 德。
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3 陶器
陶器的出现,是新石器时代的主要特征之一。
我国陶器的起源很早,1962年在江西万年县仙人 洞出土了距今8000多年的陶器,是我国目前发现 的最早的陶器资料。
中西美术史_原始艺术PPT课件

2、动物雕塑
陶 象 龙 山 文 化
鸮形陶鼎 仰韶文化庙底沟类型
二、原始绘画
• 装饰性绘画、岩画、地画 • 1、彩陶上的绘画
舞 蹈 彩 陶 纹 盆
马
家
窑
类
人面鱼纹彩陶盆 半坡文化
型
2、岩画
岩画 内蒙古阴山
岩画 江苏连云港将军崖
3、地画
1982年在甘肃秦安大地湾仰韶晚期
总结
• 原始美术的混沌性特征 • (1)原始美术作品非纯粹为“美”创造 • (2)原始时代美术的各个门类尙无明确分化
• 分布广 • 以仰韶文化彩陶为代表
彩陶鱼纹盘 半坡文化
(一)仰韶文化彩陶的分期
• 仰韶文化:距今约5000~7000年,因发现于河南省三门峡市渑池县仰韶村而得名
• 仰韶文化彩陶分期:早期、中期、晚期 • 类型:半坡类型、庙底沟类型、马家窑类型
1、早期:西安半坡彩陶(距今约六千多年)
• 代表器型:圆底钵、大口小底盆、壶等。 • 彩绘纹样:几何纹,人面、鱼等形象。
• 位于北京市周口店龙骨山北 京人遗址顶部的山顶洞
• 旧石器时代晚期代表 • 石器类型:骨角器、细石器
等复合工具。 • 特征:精细化、钻孔、装饰
性
工具
石头
敲
权
打
武器
威
(实用、功利性)
艺
钻佩
术
孔戴
品
(装饰、审美性)
第三节 新石器时代的陶器艺术
• 距今1万年前—公元前21世 纪,石器时代的最后一个阶 段
彩陶三角形纹壶 大汶口文化
花瓣纹彩陶盆 庙底沟类型
人面鱼纹彩陶盆 半坡文化
舞蹈彩陶纹盆 马家窑类型
彩 陶 盆 绘 五 鱼 纹 仰 韶 文 化
中国美术史课件

最能代表秦代陶塑艺术成就的是秦始皇兵马俑。
秦始皇兵马俑
木雕:汉代的木雕人物和动物 都有比较传神的作品。湖北江 陵凤凰山167号西汉墓出土的 24件车仗奴婢彩绘木俑;江苏 邯江胡场出土的西汉说唱木俑。
铜塑:秦汉的青铜塑造已失去 了商州时代的威势,但仍然出 现了不少优秀作品。如东汉青 铜器,《马踏飞燕》,1969年 出土于甘肃省武威雷台东汉时 期镇守张掖的军事长官张某及 其妻合葬墓中。
二、原始陶器艺术新石器时代
• 典型风格分为黄河中上游(仰韶文化、马家窑文化、)的彩陶与黄河下游(大汶 口—龙山文化)的素面陶。
• 彩陶:仰韶文化(半坡类型、庙底沟类型),烧窑不密封,陶土未能充分氧化,彩 陶底色均成红色,图样有鱼纹、鹿纹、蛙纹、鸟纹以及人面纹等。马家窑文化(马 岭下类型、马家窑类型、半山类型、马厂类型),陶色大都呈橙红色,纹饰除彩绘 外还有绳纹、弦纹、划纹、附加堆纹等。彩绘的花纹有几何纹(平行条纹、波浪纹、 重弧纹、锯齿纹、叶型纹、圆圈间网纹等)、动物纹(鲵鱼纹、各种姿态的鸟型 纹)。马家窑类型的彩陶以黑色彩绘为主流。
• 秦汉绘画
• 秦汉雕塑
• 秦壁画:秦都咸阳宫遗址中 的几处残存壁画。
墓室壁画:西汉时期的河南洛阳卜 千秋墓壁画、洛阳烧沟61号墓、陕 西西安的墓室壁画《天象图》;属 于东汉时期的山西平陆枣园汉墓壁 画《山水图》等等。大多是表现墓 主人生前的生活以及对其死后升天 行乐的美好祝愿,希望死者在底下 世界里享受富足的生活。
东 汉
永
东
昌
汉
锦
彩 箧 孝 子 侠 图
第四章 魏晋南北朝美术
• 绘画艺术 • 书法艺术 • 佛教艺术
一、绘画艺术
• 著名画家:这一时期人物画仍是主流,出现了以 生活为题材的人物、肖像画,风格手法上更加注 重传神;山水画呈现出独立的趋势;花鸟画艺术 出现萌芽;宗教特别是佛教题材的绘画占有较大 比重。
秦始皇兵马俑
木雕:汉代的木雕人物和动物 都有比较传神的作品。湖北江 陵凤凰山167号西汉墓出土的 24件车仗奴婢彩绘木俑;江苏 邯江胡场出土的西汉说唱木俑。
铜塑:秦汉的青铜塑造已失去 了商州时代的威势,但仍然出 现了不少优秀作品。如东汉青 铜器,《马踏飞燕》,1969年 出土于甘肃省武威雷台东汉时 期镇守张掖的军事长官张某及 其妻合葬墓中。
二、原始陶器艺术新石器时代
• 典型风格分为黄河中上游(仰韶文化、马家窑文化、)的彩陶与黄河下游(大汶 口—龙山文化)的素面陶。
• 彩陶:仰韶文化(半坡类型、庙底沟类型),烧窑不密封,陶土未能充分氧化,彩 陶底色均成红色,图样有鱼纹、鹿纹、蛙纹、鸟纹以及人面纹等。马家窑文化(马 岭下类型、马家窑类型、半山类型、马厂类型),陶色大都呈橙红色,纹饰除彩绘 外还有绳纹、弦纹、划纹、附加堆纹等。彩绘的花纹有几何纹(平行条纹、波浪纹、 重弧纹、锯齿纹、叶型纹、圆圈间网纹等)、动物纹(鲵鱼纹、各种姿态的鸟型 纹)。马家窑类型的彩陶以黑色彩绘为主流。
• 秦汉绘画
• 秦汉雕塑
• 秦壁画:秦都咸阳宫遗址中 的几处残存壁画。
墓室壁画:西汉时期的河南洛阳卜 千秋墓壁画、洛阳烧沟61号墓、陕 西西安的墓室壁画《天象图》;属 于东汉时期的山西平陆枣园汉墓壁 画《山水图》等等。大多是表现墓 主人生前的生活以及对其死后升天 行乐的美好祝愿,希望死者在底下 世界里享受富足的生活。
东 汉
永
东
昌
汉
锦
彩 箧 孝 子 侠 图
第四章 魏晋南北朝美术
• 绘画艺术 • 书法艺术 • 佛教艺术
一、绘画艺术
• 著名画家:这一时期人物画仍是主流,出现了以 生活为题材的人物、肖像画,风格手法上更加注 重传神;山水画呈现出独立的趋势;花鸟画艺术 出现萌芽;宗教特别是佛教题材的绘画占有较大 比重。
西方美术史概论PPT课件

古典主义绘画:古典主义绘画强调精确的素描技术和 柔缓微妙的明暗色调,并注重使形象造型呈现出雕 塑般的简练和概括,追求一种宏大的构图形式和庄 重的风格
.
56
凡尔塞宫
.
57
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58
巴洛克
巴洛克艺术产生于16世纪下半期,它的盛期是17世纪,进入 18世纪,除北欧和中欧地区外,它逐渐衰落。巴洛文艺术最 早产生于意大利
(1)古王国时期
胡夫金字塔呈四方锥形,原高146.4米,现 137米,底边各长230.6米,用230余万块均 重约2.5吨石块干砌而成。
.
6
吉萨金字塔群
包括胡夫金字塔、 哈夫拉金字塔、 孟卡拉金字塔及 大斯芬克斯组成。
.
7
(2)中王国时期
建筑以庙宇为主。
卡纳克•阿蒙神庙——主神殿内石柱如林,仅以中部 与两房屋面高差所形成的高侧窗采光
.
13
波赛顿神庙
海神波赛顿神庙,是古风时期多立克柱式的 神庙。
.
14
(3)古典文化时期
古希腊建筑鼎盛期,建筑除了神庙外,还有 大量供人们进行公共活动的场所,当时的建 筑风格开敞明朗,讲究艺术效果,
.
15
雅典卫城
建在陡峭的山冈上,位于雅典西南,是雅典的宗教活动中心。建筑物 分布在山顶上一约280╳130米天然平台上。雅典卫城在西方建筑史上 被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例,特别是在巧妙地 利用地形方面更为杰出。
.
11
(1)荷马文化时期 其建筑今已无存。
.
12
(2)古风文化时期
其建筑遗迹以石砌神庙为主。神庙是古希腊 建筑史中最重要的类型,也是古希腊留给后 世的重要文化遗产。公元前6世纪,神庙定型 为围廊式。以后人们认识到柱子在造型中起 的关键作用,逐渐产生了希腊三柱式。
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凡尔塞宫
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巴洛克
巴洛克艺术产生于16世纪下半期,它的盛期是17世纪,进入 18世纪,除北欧和中欧地区外,它逐渐衰落。巴洛文艺术最 早产生于意大利
(1)古王国时期
胡夫金字塔呈四方锥形,原高146.4米,现 137米,底边各长230.6米,用230余万块均 重约2.5吨石块干砌而成。
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吉萨金字塔群
包括胡夫金字塔、 哈夫拉金字塔、 孟卡拉金字塔及 大斯芬克斯组成。
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(2)中王国时期
建筑以庙宇为主。
卡纳克•阿蒙神庙——主神殿内石柱如林,仅以中部 与两房屋面高差所形成的高侧窗采光
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波赛顿神庙
海神波赛顿神庙,是古风时期多立克柱式的 神庙。
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(3)古典文化时期
古希腊建筑鼎盛期,建筑除了神庙外,还有 大量供人们进行公共活动的场所,当时的建 筑风格开敞明朗,讲究艺术效果,
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雅典卫城
建在陡峭的山冈上,位于雅典西南,是雅典的宗教活动中心。建筑物 分布在山顶上一约280╳130米天然平台上。雅典卫城在西方建筑史上 被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例,特别是在巧妙地 利用地形方面更为杰出。
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(1)荷马文化时期 其建筑今已无存。
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(2)古风文化时期
其建筑遗迹以石砌神庙为主。神庙是古希腊 建筑史中最重要的类型,也是古希腊留给后 世的重要文化遗产。公元前6世纪,神庙定型 为围廊式。以后人们认识到柱子在造型中起 的关键作用,逐渐产生了希腊三柱式。
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不得不提的是女装,尤其是“女裙装”,流行袒胸窄袖衫或袒臂的 半臂衫、收束乳房的高腰长裙,外加一条帔帛,极显女性柔美。并 且,女子流行穿胡服,尽显大唐的开放包容之气度。
宋代:由于统治者因外族入侵而过分保护民
族文化,以及程朱理学的进一步束缚,使宋代 服饰较之前则显保守拘谨,给人“质朴”、 “洁净”的自然之感。
服饰欣赏
先 秦
秦 汉
魏 晋
隋 唐
宋
元
明
清
刘 洋 、 邵 佩 凝 、 黄 琪 、 李 倩 倩
谢 谢 !
162115
三国两晋南北朝:特点是“着小冠,褒衣博带,右衽长袍,
足著高齿屐”。来自北方的游牧民族与汉人相融合,使人们 喜着宽大的北方服饰;再加上社会动荡,使社会形成一种消 极风气,人们喜于追求“享乐”,体现在服饰上,则是“大 袖宽裳”、“袒胸露臂、“轻松飘逸”。
隋唐:特点是“簪
花帔帛,下着裙, 足着如意履“。隋 唐时期,特别是唐 朝,是我国政治经 济达到鼎盛的时期, 整个社会充盈着 “中西结合、兼容 并蓄、开放、自信 豪迈”的气度。而 经济和科技的大力 发展,则使“丝 绸”,成为上至王 公贵族,下至平民 百姓制衣时最普遍 采用的衣料。服装 特色华丽清新,充 满大唐风范。
清代:这是我国
古代服饰最繁杂的 一代,既具备满族 特色,有容纳了汉 人服饰特点。男子 穿长袍、长褂、短 褂、短袄,有时会 外套马甲,下身穿 长裤、套裤。女装 以“宽博”为尚, 衣长盖臂,袖宽过 尺,衣领衣襟绣花 边,饰旗扣。
结语
服饰是人类衣、食、住、行之首,并在历史发展过程中不断 变化、革新。一部民族服饰史,不仅仅体现其艺术价值,更是方 方面面地体现着该民族色彩斑斓的政治、经济、文化、科技等等 的发展,它从侧面为我们呈现出一个民族历经沧海桑田却历久弥 新的文明之美。中国古代民族服饰是五千年中华文明的见证者, 是各个时期的中国人的智慧结晶。因为他们,我们找到民族的光 荣感与自豪感,并深深为之感动,因为我们能从中感受到古代工 匠在制衣时灵感涌现的艺术感、着衣时的美感,能领悟和领略那 个时代的时代精神与风貌,能从它们身上找到民族归属感! 因此如墨子所云“其为衣服,非为身体,皆为观好”。衣服 并非只为身体服务,它具备更深层更远大的意义!
就地域上说,我国是幅员辽阔、地形多样的国家,因 此民族服饰在地Байду номын сангаас上产生了很大差别。如地处沙漠、 戈壁、草原的西北游牧民族由于从事牧业,所以很早 就产生了裤装;而南方从事种植业居多,便用”棉麻 丝“等材料制衣,也有利于下田耕作。
社会因素:包括政治、战争、经济、文化等等整个社会因素。
政治:在中华五千多年的历史中,由于阶级、国家性质等的不同,因而 服饰也不断分化、组合、创新。封建社会中,服饰是区别阶级的直接方 式。如清末时,上等人穿长衫,平民则穿短衣;又如古代只有皇帝才可 使用”明黄“。服装,就是身份和地位的象征。 战争:古人云:”天下分久必合,合久必分”,战争促进了民族的融合与团 结,因而各族服饰不断汇合、创新。如唐朝仕女喜穿胡服、戴胡帽。 经济:经济发展直接影响到服装生产。古代经济发展的繁荣时期,对服 饰类型、材质的发展起主要作用。 文化:中国文化博大精深,人们倡导“效法自然”、“天人合一”等观 念,因而古代服饰造型线条流畅、简洁朴实,以“穿着舒适、动作自如” 为特色。
元代:这最是我
国民族融合的时代。 服饰特点是“穿交 领,圆领袍的士庶 男子,头戴宋式巾, 侍女下着长裙,辽、 金女子,汉族女子 都穿裙。 ”
明代:以“周汉”、“唐宋”服饰为标准。男子穿“补
服”,即头戴乌纱帽,身穿圆领长袍,领饰扣 ;女子则 披云肩,长裙腰系大带,受资本主义萌芽和西方文化影 响,妇女服装“窄而紧”,突显女性“曲线美”。
自然因素:不同国家、地域、气候的国家的民族服饰都反映了不同民俗
文化的特征。中国是一个多民族,影响所及处发展出百花齐放的民族服 饰。 就气候上说,民族服饰就受当地气象、风土条件的制约,如地处我国北 方的塞外,因气候寒冷所以服饰多为动物皮毛,从而形成了“粗狂、奔 放、厚重、保暖功能好”的服饰特点。 而位于南方的江南水乡的服饰则多采用“棉、麻、丝绸”等制作,造型 飘逸、潇洒、细腻。
浅 古谈 代中 服国 饰
目录
● ● ● ●
服 饰 起 源
各 朝 代 服 饰 特 色
结 语
服 饰 欣 赏
服饰起源
服饰是社会发展的产物,在历史演变的过程中,人类服饰是根据社会 形态、文化背景、经济环境及生活方式的变革而不断进行传承和革新的, 并形成各种不同的服饰类别,而形成中华服饰的原因主要可分为两个: 自然因素和社会因素。
各朝代服饰特色
先秦:夏商周的古朴之风、春秋战国百家争鸣的时代,中国服饰由朴素
走向华丽。夏商周时人们着衣特色是“上衣下裳”,而春秋战国时人们 将上下衣合为一体,称为”深衣“,制作是上下分裁,腰间缝合。由于 百家争鸣,人们也喜着异国服饰。
秦汉:秦代服饰
特点是,腰系带 钩,宽二寸,用 以系、蔽膝,侧 面系绶,宽度四 寸,用以束腰, 之下垂者曰绅。 到了汉代,”深 衣被极”所替代。 衣制为“长袍”, 色彩艳丽、衣型 宽大,袖口则明 显收敛,便于活 动。“丝绸之路” 的开辟,也为汉 代服饰增添了不 少魅力与华彩。