大学摄影教程4

二 摄影构图的特点
• 摄影的成长吸收了绘画的营养，在构图上两者 也有很多相似的地方，如都在一个画框平面里安 排、平面构成等传统造型法则。但因为摄影自身 的器材和技法，又形成一些特有的表现方法和构 图原则。 • １．取景和构图现场一次完成 • 摄影是现场取景，必须在客观存在的基础上进 行“再创作”，这是摄影纪实本性所决定的。所 以摄影处理构图的思维方式和画家不同，不能随 心所欲，主要靠现场发现、提炼和取舍，不能像 绘画一样先设计安排草图，再对号入座。这也使 得摄影受到了较多的限制，如现场光线对物体的 作用，常常是摄影成功的重要因素和前提。
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当需要突出表现景物的局部细 节或生动情节时，可以拍摄近景或 特写的画面。近景画面范围相对小， 然而能放大形象，所以进入画面的 各种影像都要对其进行仔细推敲、 精益求精。 • 如图３对比图例所示，图a选用 了全景画面，完整地展现出欧式花 园大门的景色，包括两边屋角、人 体雕塑、大型花盆基座和茂盛的树 木枝叶。图b则以局部近景拍摄， 舍去环境中的房屋和基座，而只是 小小人体雕塑为主角，让我们可以 清楚观察人体雕塑的细节轮廓。
一、景别
• 景别就是被摄景物在画面中的大小比例，也就是拍摄 范围的大小。一般分为远景、全景、中景、近景和特写等 五个景别（见图２组照示意图）。
（一）远景 远距离拍摄对象，画面视野广阔，包括的景物范围大，主要用来表现景物的 整体气势和总体氛围。如山川河流，原野草原等自然景物和场面。 （二）全景 以表现被摄对象的全貌和大环境面貌为目的，可以是高山，也可是建筑、人 物或植物，无论拍摄什么，只要是表现被摄对象的整体感和它全身的行为动 作、及其与环境的关系都可以称为全景。 （三）中景 只包容被摄对象或某一局部范围，如人物就是人的半身像。中景善于表现人 物之间的交流、事件的矛盾冲突，大多用于表现情节和动作，环境表现相对 弱化。 （四）近景 通常近景的范围很小，主要表现人物或物体的局部，如人的胸像。它能突出 表现人物表情，并将有关细节和质感特征交代清楚，但环境所占分量很弱了。 （五）特写 拍摄范围比近景更小，通常只有被摄对象的很小局部，如人的头脸、眼睛或 手。特写中景物比较单一，但表现力很强，可用来表现重点细节。
（一）选择拍摄方向
• • １．正面拍摄 相机正对并拍摄景物正面（图４a）。正面拍摄的优点 是结构和谐对称，不足是容易呆板。在图５《扎西活佛》中， 作者为了表现扎西活佛的稳重和蔼，将人物安排在画面中心， 并正面平摄，让我们在质朴的造型和自然的光影下，感到一 种近距离的亲切。
• 这里有一组拍摄加拿大多伦多市政厅的图片（见 图１组照）。从组照１－９的九幅画面，被摄对 象的不同角度和环境都收入了镜头，但在构思和 布局上看，有的不够简洁，有的不太美观，有的 表达内涵不明确，有的甚至有点混乱；而图１则 在画面中精心安排建筑主体位置及周围环境的关 系，并选择合适的光线照明，加上镜头的正确应 用，使画面主体鲜明突出，而且建筑物错落有致， 具有形式美感。由此可见，构图对于摄影是重要 的创作手段，我们必须研究和掌握它。
第二节
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画面的构图要素
每一幅摄影画面都是由具体的造型元素来体现 的。不论是画面的长宽比例和大小尺寸，还是画 面中各个人或物——或者说组成人物的线条、色 彩和明暗。从外观形态到内部构成，都是由具体 的元素来体现，并从小到大地聚合为一个整体， 说明一个事物或属性。观众也正是通过这些十分 具体的元素先认识小的局部，进而逐渐深入和全 面地理解照片的整体含义是什么。 • 所以，从构图中主要的和具体的构成要素入手， 学习和研究构图知识是一个非常明确和高效的通 道。
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Hale Waihona Puke 摄影概述摄影器材基础 用光与构图 摄影实践指南
第五章 构图原理与技巧
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一幅照片摆在人们面前，自然会引起 好与坏的评价，是漂亮、精彩，还是混 乱、低下。这些不光取决于被摄对象自 身的形态，也离不开摄影者的构图安排。
一 摄影构图是什么
• 构图，是创作者为了表现某一主题思想和美感， 在一个画面中对拍摄对象进行结构布局和造型处 理，使个别的、杂乱的、局部的元素组成统一的、 艺术的、精彩的整体。概括地说，构图的主要任 务是：采用一定的形式构成安排，准确、鲜明、 生动地表现被摄景物，并在其中展示某种艺术追 求。
二
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方向和高度
任何一个物体都是立体的，有高度、宽 度和长度（纵深），不同的面向具有不同 的造型特点。我们在拍摄中应该先要观察 研究物体的立体面构成，看哪一个面向最 能突出主体的特征？哪里看最美？再决定 拍摄角度的运用，也就是根据物体的水平 方向和垂直方向的朝向结构来选择。从构 图上分析，就是如何选择拍摄方向和拍摄 高度。
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景别主要由镜头焦距和拍摄距离所决定。镜头相同的 条件下，景别大小由拍摄距离的远近来定；距离相同的条 件下，景别大小由镜头焦距的长短来定。当然也可以将两 种手段结合起来用。 • 景别的选择取决于摄影者的拍摄意图，若想反映大气 势或大场面的画面，可选择远景和全景。全景、远景的长 处是：能完整地表现对象，从宏观表达空间环境。 • 若是想进一步表现某个主体，可采用中景。拍摄人物中景 常常把取景的范围限在腰、膝以上的部位；在风景照中对 景别的判断比较复杂，若以城市大厦为主体，那么拍摄四、 五层楼也只可算为大厦的中景。而若以人为主体，那四、 五大厦的范围或许比表现人的全景范围还要大。
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２．器材对影像作用非常明显 高科技的镜头、相机与绘画的简单工具不同，对画面 中的各中影像都会带来直接的影响，如广角镜头的夸张变 形和大景深效果，还有快门速度不同造成的虚实现象，等 等。这些在构图上的作用非常明显，使我们对突出主体和 减弱陪体及丰富主陪体之间的关系，有了全新的思考和安 排，以便更加强调人物特征，使主题思想更鲜明。 • 有一点需要说明，当前图像后期合成的影像越来越多，这 些合成影像已经超过摄影的范畴了，而属于多媒体平面设 计图像类型。就是说那些摄影照片只是多媒体图像的“素 材”，各种素材图形拼接组合成全新的图像，虽然也很 “逼真”，但它们都不是在现场拍摄的客观真实影像。所 以其构图是按照绘画设计的法则来处理的，