现代文学三十年 知识点提要
现当代文学三十年重点
第一章：1 、名词解释：①“中国现代文学”指1917——1949年的“现代”阶段的文学。
是用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情、心理的文学。
从性质来看，“现代”是相对于“传统”中国文学而言的。
②“双簧戏”文学革命提出后，漠然无应。
钱玄同（化名王敬轩《给新青年编者的一封信》），刘半农：《复王敬轩书》史称“双簧信”。
③文学研究会时间：成立于1921年1月，持续时间最长。
地点：北京发起人：周作人、郑振铎、沈雁冰等12人刊物：《小说月报》。
文学宗旨：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。
注重文学的社会功利性，主张“为人生而艺术”。
共同点：以人生和社会问题为题材，注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，倾向于现实主义，借鉴自然主义，强调实地观察和如实描写。
④创造社时间：1921年6月地点：日本东京成员：郭沫若、张资平、郁达夫等留日学生。
刊物：《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创作月刊》、《洪水》等刊物。
主张：初期：主张“为艺术而艺术”，注重文学表现时代的使命，对旧社会炮轰。
创作：流派特色十分明显，侧重表现自我，浓厚的抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写。
后期：提倡“表同情无产阶级的”革命文学。
1925年的“五卅运动”是分界。
2、文学革命的实绩（1）白话文的全面推广；（2）外国文学思潮涌入和新文学社团蜂起，呈现思想大解放的局面；（3）文学理论建设取得初步成果；（4）文学创作取得引人注目的实绩。
3、胡适与周作人初期的文学理论（一）胡适：对新文学理论建树最突出、影响最大的是在《文学改良刍议》、《建设的文学革命论》中提出“白话文学论”和“历史的文学观念论”。
（二）周作人：1、提出新文学应该是“人的文学”的主张。
2、提出“平民文学”的口号。
3、提出文学革命不仅要实行“文学改革”，最重要的是要实行“思想改革”。
4、总之，是以人道主义为指导，适合了“五四”个性解放的热潮，推进文学革命。
4、第一个十年的创作的总特征1、理性精神的显现；2、感伤情调的流行；3、个性化的追求；4、多样创作方法的尝试。
现代文学三十年重点
现代文学三十年重点一、文学革命的历史意义：首先，在文学观念上，将“文以载道”、消遣游戏等种种传统的文学思想作为封建制度及其思想体系的产物加以否定，表现人生、反映时代的积极的文学思想，成为一般新文学作者的共同倾向。
其次，在文学内容上体现着现代民主主义、人道注意思想，充溢着觉醒的时代精神。
再次，在语言和形式上，摒弃了文言文和僵化的传统文学格式，用白话写作，广泛吸收运用外国多样化的文学样式、手法，促使文学语言和形式更加适于表现现代生活、接近人民大众，创造了既与世界文学发展相联结，又具有民族特色的崭新的现代文学语言和文学形式，把中国文学推进到了一个崭新的历史阶段。
二、“学衡派”：1922.1，在南京创刊《学衡》，代表人物有吴宓（主编）胡先骕、梅光迪。
“昌明国粹，融化新知”。
《评提倡新文化者》（梅光迪）、《论新文化运动》（吴宓）、《评<尝试集>》（胡先骕）三、文学研究会：1921年1月成立于北京，发起人有沈雁冰、郑振铎、周作人、叶绍钧、王统照、许地山、朱希祖、蒋百里、耿济之、郭绍虞、孙伏园、瞿世英等12人。
将革新后的《小说月报》作为会刊，还陆续出版了《文学旬刊》、《诗》月刊、《戏剧》月刊、“文学研究会丛书”200多种。
文学研究提倡“为人生的艺术”，他们的宗旨是：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。
注重文学的社会功利性，被视为“为人生而艺术”的一派。
“将文艺当作高兴的游戏或失意时的消遣的时候，现在已经过去。
我们相信文学是一种工作，而且又是于人生很切要的一种工作。
”四、创造社：1921年7月在日本东京正式成立。
其代表人物是郭沫若、成仿吾、郁达夫、田汉、张资平、郑伯奇等。
刊物有《创造季刊》、《创造周报》、《创造日》、《洪水》、《创造月刊》等。
创作态度宣称是：“本着我们内心的要求”从事于文学活动，重视文学创作的“直觉”，崇“灵感”，追求文学的“全”与“美”。
比较重视文学的美感作用，明显地表现出浪漫主义文学色彩。
中国现代文学三十年演变提纲
中国现代文学三十年演变提纲
一、引言
- 介绍中国现代文学的定义和背景
- 概述中国现代文学在过去三十年的演变
二、文学主题的变化
- 分析中国现代文学在主题选择上的变化趋势
- 探讨文学作品中反映的社会现象和价值观念的转变
三、创作风格的演进
- 研究中国现代文学在创作风格上的演进
- 分析不同作家的风格特点和影响
四、文学流派的兴起与消亡
- 系统地介绍中国现代文学中的不同流派
- 追溯流派的兴起和消亡的原因和影响
五、文学市场的发展
- 着眼于中国现代文学在市场化过程中的发展
- 探讨文学市场对作品创作和艺术性的影响
六、外部因素对中国现代文学的影响
- 研究中国现代文学受到外部因素的影响
- 分析国际交流对中国现代文学的推动作用
七、结论
- 总结中国现代文学三十年的演变过程和趋势
- 展望中国现代文学的未来发展前景
参考文献
- 列出所参考的相关文献和资料
>注意：以上提纲为中国现代文学三十年演变的提纲，不涉及具体内容的概述。
请根据需要进一步完善每一部分的内容，以展开详细的论述和分析。
现代文学三十年重点知识汇总
现代⽂学三⼗年重点知识汇总现代⽂学三⼗年重点知识汇总1、⽂学研究会 1921年1⽉在北京成⽴，发起⼈周作⼈，郑振铎，沈雁冰，王统照，许地⼭，孙伏园，叶圣陶等12⼈，后发展为170多⼈。
他们将沈雁冰接编经过⾰新的《⼩说⽉报》作为代⽤会刊，编印了《⽂学旬刊》及《诗》《戏剧》⽉刊，出版“⽂学研究会丛书”200多种，⽂学研究会的宗旨是“研究介绍世界⽂学，整理中国旧⽂学，创造新⽂学”，注重⽂学的社会功利性，被看作是“为⼈⽣⽽艺术”的⼀派。
他们以⼈⽣和社会问题为题材，注重对社会⿊暗的揭⽰和灰⾊⼈⽣的诅咒，表现新旧冲突，写法上倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴⾃然主义，重视并强调实地观察和如实描写。
2、创造社 1921年6⽉在东京成⽴，最初成员有郭沫若，张资平，郁达夫，成仿吾，⽥汉，穆⽊天，何畏等⼈，都是当时在⽇本留学的学⽣，先后办有《创造》季刊，《创造周报》《创造⽇》《创造⽉刊》《洪⽔》等⼗余种刊物，他们初期主张“为艺术⽽艺术”，强调⽂学必须忠实地表现作者⾃⼰“内⼼的要求”，讲求⽂学的全与美，推崇⽂学创作的直觉与灵感，重视⽂学的美感作⽤，注重⽂学表现“时代的使命”，对旧社会“不惜加以猛烈的炮⽕”，从创作看，创造社的流派特⾊显著，该社成员作品⼤都侧重⾃我表现，带浓厚抒情⾊彩，直抒胸臆和病态的⼼理描写成为他们表达内⼼⽭盾和对现实的反抗情绪的主要形式。
以1925年为界，分前后两期，后期提倡“表同情于⽆产阶级”的⾰命⽂学。
3、新⽉社 1923年胡适，陈源，徐志摩，闻⼀多，梁实秋等⼈在北京发起，原是⼀个⽂化社交团体，成员⼤多曾是旅英美留学⽣，不久，内部逐渐形成⼀个诗⼈群，由此产⽣新⽉诗派，1926年4⽉徐志摩在《晨报》副刊开辟《诗镌》作为他们的代表刊物，宣称“要把创格的新诗当作⼀件认真事情做”，他们思想上倾向⾃由主义，前期新⽉派提倡新格律诗，因⽽⼜称“新格律诗派”，在诗作上有建树的诗⼈有闻⼀多，徐志摩，朱湘，孙⼤⾬，饶孟侃。
《现当代文学三十年》
《现当代文学三十年》《现当代文学三十年》复习整理整理人：崔建鹏一、文学常识1、茅盾（1896～1981）原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡县乌镇人，现代著名作家、文化活动家和社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基人之一。
茅盾是1927年9月，发表第一篇小说《幻灭》时开始使用的，后来成为他最主要的笔名。
以茅盾为首的这一类小说，被成为“社会剖析小说”。
◆主要创作：◇1927——1929年创作初期——“写人生”☆《蚀》的三部曲：长篇小说《幻灭》（1927.9）——静女士《动摇》（1928.1）——方罗兰（代表知识分子）、胡国光《追求》（1928.6) ——现实主义者：王仲昭、理想主义者：张曼青、浪漫主义者：章秋柳（女）悲观主义者：史循☆1928年6月去日本，客居日本期间写有（1）长篇小说《虹》（未完）（1929.6）——梅行素（女）（2）论文《神话杂论》、《西洋文学通论》、《北欧神话ABC》、《中国神话研究ABC》《从牯岭到东京》、《读〈倪焕之〉》（1929.5）等。
（3）第一篇短篇小说《创造》（1928年）散文：（1）《卖豆腐的哨子》、《雾》、《虹》，这些作品仲的哨音、浓雾、泥雨、彩虹为象征性投诉感情的对象，表达作者与大革命失败后一个时期的苦闷、孤寂和不但沉溺的个人心态，风格是沉潜、惆怅的。
（2）左联期间，以《雷雨前》为代表，这是一篇类似高尔基《海燕》式的文字，痛过寓意表达出迎接革命风暴到来的昂扬情绪。
◇1930—1937年创作的成熟期，大规模的描写中国社会全景的创作计划——“写社会”☆中篇《路》、《三人行》☆长篇小说（1）《子夜》（1931年创作，1933年出版），瞿秋白称其为，“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说”。
——民族资本家吴荪甫，茅盾称他为“二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子”——买办资本家赵伯韬——女性张素素、林佩瑶（2）1937年抗战初期完成他长篇“急就章”《第一阶段的故事》（未完成）——何耀先☆短篇小说（1）《林家铺子》，代表茅盾短篇小说的最大成就，写小商人的命运。
文学30年知识点
（一）30年文学的梳理：1、20世纪文学的主干线一个关键：文学与人的关系两条线索：外转型——内转型三大问题：文学与政治的关系、文学的“本土化”、文学的文体形式2、文学与人的关系◆“载道”→“载人”◆梁启超：“物界”——“心界”↓↓科学“超科学”（精神与情感）3、文学与人的关系的确定●“汉语叙述的转型”●“文学的自觉”●二者及其结合标志关系的确立和20世纪——→文学的诞生•鲁迅“立人”•陈独秀“国民文学”•周作人“人的文学”•左联“大众文学”•毛泽东“工农兵文学”4、两条线索（两种形态）第一条：外转型，即物界解决型（日益壮大占主导地位的线索）陈独秀：偏重社会人生，“人”指国民，指“人”的群体。
（社会的、阶级的、政治的人）文学革命“群体”的人的觉醒社会革命——————→第二条：内转型，即心界关注型（奠定“关系”理论体系建构的另一基石）周作人：人是社会关系总和中的“个体”，强调关注“心界”，主张文学认识、把握、描述人的“心界”•着眼于人的自身价值和文学的纯正文本•偏重人心5、冲突与互补●第一个十年：关系的确立●第二个十年：激烈而繁盛●第三个十年：互补性增强，民族中心意识6、文学与政治的关系●内核及分野与政治的紧密结合与政治的“平行”（保持一定距离）●外转型的表现●内转型的表现形而下↓↑形而上7、文学的本土化●既是民族的，又是世界的转化中国传统文学转化外来文学融合●一方面，重视外来文学的民族化●一方面，重视民族文学的现代化8、文体形式的自觉与演进●本体构成与回归标志●创作的语言现代化●创作的结构多样化（二）新诗二简要回溯●思想观念的影响●总体趋势新诗的对峙局面●中国诗歌会诗人群现实主义、大众化、意识形态化●后期新月派与现代派现代主义、追求纯诗与现代性一、本章必读作品与文献●殷夫《我们》●臧克家《难民》《春鸟》●蒲风《咆哮》●陈梦家《再看见你》●戴望舒《雨巷》《寻梦者》●何其芳《预言》《花环》《我为少男少女们歌唱》●卞之琳《距离的组织》《断章》●林庚《春天的心》●废名《十二月十九日》●林徽因《别丢掉》【评论节录】●卞之琳《戴望舒诗集·序》●蓝椂之《现代诗的情感与形式》●孙玉石《梦中升起的小花》●李书磊《春天的心是关不住的》●阎京城《波澜壮阔的平淡》●孙玉石《中国现代主义诗歌潮流的回顾与评析》●孙玉石《新诗：现代与传统的对话》二、中国诗歌会诗人群1、性质2、创立（概念）1932年成立于上海，由左联领导，穆木天、杨骚、任钧、蒲风等共同发起。
《现代文学三十年》复习提纲新诗
新诗第一个十年一、新诗的诞生——“五四”新诗运动1.梁启超：由“新意境”“新语句”与“古风格”，到把“诗界革命”的目标改为“以旧风格含新意境”“虽间杂一二新名词，亦不为病”，却拒绝引入“新语句”，对传统格律与语法进行任何变，这样，晚清的“诗界革命”就始终限制在传统诗歌的范围内。
2.黄遵宪作出了最大努力：做过转向古风、乐府，“用古文家伸缩离合之法以入诗”等多种实验，而向“散文化”方向的努力，则又显示了背离占主流地位的“唐诗”传统，向“宋诗”靠拢的倾向。
这也构成了“诗界革命”的一个极限：晚清诗界最终止步于宋诗派的摹仿风气中。
3.胡适提出“作诗如作文”的主张：一是打破诗的格律，换以“自然的音节”(“顺着诗意的自然曲折，自然轻重，自然高下”)；二是以白话写诗，不仅以白话词语代替文言，而且以白话(口语)的语法结构代替文言语法，并吸收国外的新语法，也即实行语言形式与思维方式两个方面的散文化。
这实际上就是对发展得过分成熟、人们业已习惯、但已脱离了现代中国人的思维、语言的中国传统诗歌语言与形式的一次有组织的反叛，从而为新的诗歌语言与形式的创造开辟道路。
4.胡适还提出了“诗的经验主人”，其核心就是他所说的“言之有物”，也即“有我”与“有人”。
“有我”就是要表现著作人的性情见解，“有人”就是要与一般的人发生交涉”。
前者突出了写作者(知识分子)主体的性情与见解，后者强调了与“一般的人”即平民百姓的沟通与交流，这正是“五四”时期的文化(文学)启蒙主义在诗歌观念上的反映。
这种诗歌观重视的是“精神、观念”的“表达”，所谓“有什么题目做什么诗；诗该怎么做就怎么做”的要求，诗的口语化、明白易懂的要求，自是“题”中应有之义。
这就是说，五四”新诗运动的“散文化”与“平民化”的目标，两者之间，是存在着深刻的内在联系的。
二、“尝试”中的新诗——早期白话诗1. 1922 年，叶绍钧、刘延陵、朱自清等以“中国新诗社”名义创办第一个新诗刊物《诗》月刊。
《现代文学三十年》复习提纲通俗小说
通俗小说第一个十年一、民国旧派小说1. 1912 年(民国元年)到1917 年这五年，是所谓“鸳鸯蝴蝶—礼拜六派”文学的繁盛期。
2. 繁荣原因（1）北洋政府的自顾不暇给了文学以发展的良好机会。
（2）科举取消加上近代报刊业的发展，造就雄厚的作者队伍。
（3）文人跌入市民阶层，处于与普通市民同样的文化境遇并取得了相同的文化眼光，小说在他们手中回到了市民文化的本位。
3. 代表作家1912，“三鼎足”——徐枕亚《玉梨魂》吴双热《孽冤镜》李定夷《霣玉怨》，都写婚恋悲情，都是“骈四俪六，刻翠雕红”的文字。
谴责小说以李涵秋《广陵潮》（1909-1919）为代表社会小说影响较大的还有包天笑译述的“教育小说”《馨儿就学记》（1910），发表的短篇《一缕麻》（1909）揭露指腹为婚的野蛮性，曾被梅兰芳搬上京剧舞台而风行于世。
1918 平江不肖生《留东外史》专事暴露留日学生丑态，暴露国民劣根性，虽属实人实写，但已成为后来“黑幕小说”始作俑者。
二、新文学迫使旧派向“俗”定位1.向“俗”定位鲁迅发表过《名字》《关于〈小说世界〉》等杂文对批鸳鸯予以声援。
新文学方面除大部分文章指出旧派的思想陈腐守旧，击中其要害“游戏的消遣的金钱主义的文学观念”，胡适、茅盾两人还特别地解析了民国旧派小说在文体上的弊病。
新旧文学的关键之一在于争夺读者。
新文学的胜利主要是在青年学生读者群中的胜利，而旧派小说在新文学的强大攻势下败退下来，失利后逐渐明白了自己的位置，被迫同新文学相区分，发挥所长去努力争取一般老派市民读者。
旧派小说在越发向“下”、向“俗”发展的过程中，也艰难地试图加强自身的“现代性”。
于是，中国现代文学雅俗分流、雅俗互渗的初步格局便形成了。
2.四大基本类型（1）. 社会言情小说海上说梦人(朱瘦菊)《歇浦潮》，之后续作《新歇浦潮》，沿李涵秋《广陵潮》的路子发展，由无数短篇联缀而成，擅长从姨太太群的角度来反映社会全貌，全方位记录民国初期上海社会情状，揭露穷形极相，酣畅淋漓。
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第一章文学思潮与运动（一）
1.晚晴文学革命运动
2.《新青年》杂志
3.新文化运动与文学革命的关系
4.陈独秀《文学革命论》
5.胡适《文学改良刍议》
6.钱玄同与刘半农的“双簧戏”
7.对黑幕小说与鸳鸯蝴蝶派的批判
8.林蔡之争
9.《学衡》派（13名词解释）
10.《甲寅》派
11.易卜生主义
12.“五四”前后西方思潮的大量涌入
13.文学研究会（12名词解释）
14.创造社
15.语丝社（11名词解释：语丝派或语丝体）
16.浅草—沉钟社
17.新月社（06名词解释：新月诗派）
18.湖畔诗社
19.进化论
20.历史的文学观念论
21.周作人《人的文学》
第二章鲁迅
1.鲁迅生平概略
2.鲁迅主要著述的书名与大致内容
《呐喊》《彷徨》
《阿Q正传》
《野草》《朝花夕拾》
第三章小说
1.小说界革命
2.林译小说
3.问题小说
4.叶圣陶《隔膜》《火灾》
5.鲁迅对乡土文学的定义
6.自叙传
7.庐隐的感伤小说
8.许地山的宗教题材小说
9.废名《竹林的故事》
第四章通俗小说（常识性记忆）
1.鸳鸯蝴蝶派（15名词解释）
2.《礼拜六》杂志
3.徐枕亚的言情小说《玉梨魂》
4.李涵秋的社会小说《广陵潮》
5.张恨水的《春明外史》
6.平江不肖生的武侠小说《江湖奇侠传》
7.程小青的侦探小说“霍桑系列”
第五章郭沫若
1.《女神》的产生和影响（15名词解释）
2.泛神论
3.自由体诗
4.《瓶》
5.《三个叛逆的女性》
6.抗战时期郭沫若的六个历史剧
7.“失事求似”的历史剧原则
第六章新诗
1.诗界革命
2.胡适《论新诗》
3.胡适《尝试集》
4.初期白话诗
5.自由诗
6.北大歌谣研究会
7.湖畔诗人
8.小诗体（07名词解释：小诗派）
9.前期新月派
10.纯诗
11.早期象征诗派
第七章散文
1.《新青年》随感录
2.美文
3.言志派散文
4.废名气
5.冰心体
6.《缘缘堂随笔》
7.英国Essay的影响
8.《饿乡纪程》与《赤都心史》
9.语丝文体（11名词解释：语丝派或语丝体）
10.现代评论派
11.《西滢闲话》
第八章戏剧
1.春柳社
2.文明戏
3.天知派新剧
4.旧剧评议
5.国剧运动
6.民众戏剧社
7.上海戏剧协社
8.爱美剧
9.小剧场运动
10.第四堵墙
11.胡适《终身大事》
12.洪深《赵阎王》
13.南国社
第九章文学思潮与运动（二）
1.“革命文学”的倡导
2.普罗文学
3.民族主义文艺运动（13名词解释：民族主义文学）
4.后期创造社
5.太阳社
6.左联
7.鲁迅《对于左翼作家联盟的意见》
8.左联的代表性刊物
9.文艺大众化运动
10.唯物辩证法创作方法
11.拉普
12.文艺自由论及第三种文学论
13.社会主义现实主义口号的传人
14.刘西渭《咀华集》
第十章茅盾
1.社会剖析小说
2.《蚀》三部曲
（简答：13分析茅盾早期创作（如《蚀》三部曲）中的女性形象）
3.两类形象系列
4.农村三部曲
5.作家论
第十一章老舍
1.老舍的早期小说
2.《离婚》
3.《四世同堂》
4.京味小说
（简答：11简述老舍小说中的“京味儿”特征。
）第十二章巴金
1.《爱情三部曲》（14名词解释）
2.《激流三部曲》
3.《家》为代表的“清纯型”创作
4.“平民史诗”
（简答：08以《憩园》为例，分析巴金创作风格的转变。
）第十三章沈从文
1.沈从文表现“湘西世界”与讽刺“都市病”的代表
性作品
2.《湘行散记》等有代表性的散文
第十四章小说
1.华汉《地泉》三部曲及重版序
2.革命的浪漫蒂克
3.“革命+恋爱”小说
4.“左联”青年作家小说
5.东北作家群
6.大河小说
7.京派
8.海派
5.新感觉派（08名词解释）
第十五章通俗小说（常识性记忆）
1.张恨水《金粉世家》《啼笑因缘》
2.现代章回小说
3.社会言情小说
4.刘云若《红杏出墙记》
5.平江不肖生《江湖奇侠传》
6.还珠楼主《蜀山剑侠传》
7.30年代小说雅俗互动的态势
第十六章新诗
1.中国诗歌会
2.诗的“歌谣化”
3.鲁迅《白莽作<孩儿塔>序》
4.后期新月派
5.《现代》杂志
6.十四行诗（一译“商籁体”）
7.《汉园集》诗人
8.林庚的格律诗试验
第十七章鲁迅
1.鲁迅十六部杂文集的书名与大致内容第十八章散文
1.《论语》与《人世间》
2.《宇宙风》三期刊
3.30年代小品热
4.《太阳》与《芒种》杂志
5.30年代“鲁迅风”杂文及其主要作家
6.《汉园集》
7.开明书店
8.夏衍《包身工》
9.邹韬奋《萍踪寄语》
第十九章曹禺
1.曹禺的创作历程
2.曹禺剧作的文学史（戏剧史）地位
第二十章戏剧
1.南国社
2.上海艺术剧社
3.中国左翼戏剧家联盟
4.红色戏剧
5.《放下你的鞭子》
6.白薇《打出幽灵塔》
7.洪深《农村三部曲》
8.熊佛西的“农村戏剧实验”
9.夏衍《赛金花》
10.李健吾《这不过是春天》
11.袁牧之《一个女人和一条狗》
第二十二章赵树理
1.赵树理方向
2.评书体现代小说
3.山药蛋派
第二十三章小说
1.“前线主义”小说
2.《华威先生》及其所引发的讨论
3.沙汀“三记”
4.七月派小说
5.新洋场小说（新鸳蝶体）
6.南玲北梅
7.后浪漫主义小说
8.白洋淀派
9.山药蛋派
10.新章回体
第二十四章通俗小说（常识性记忆）
1.新鸳鸯蝴蝶派（或“新洋场小说”）
2.《万象》月刊
3.秦瘦鸥《秋海棠》
4.予且的“都市百态”小说
5.北派武侠的崛起
6.解放区的“新英雄传奇”
7.40年代小说雅俗相通的趋向
第二十五章艾青
1.艾青提倡的诗歌“散文美”的基本主张
2.艾青《诗论》
第二十六章新诗
1.抗战朗诵诗运动
2.“时代鼓手”诗人田间
3.七月诗派
4.政治抒情诗
5.马凡陀山歌
6.西南联大诗人群
7.40年代的诸家“诗论”
8.中国新诗派（九叶派）
9.新诗戏剧化
10.解放区“诗的歌谣化”
11.《王贵与李香香》
12.《漳河水》
第二十七章散文
1.《野草》杂文作者群
2.上海“孤岛”杂文创作风气
（简答：14谈谈对现代文学史上孤岛文学的认识。
）第二十八章戏剧
1.新秧歌剧
2.新歌剧
3.广场戏剧
4.西南戏剧展览会
5.抗战时期历史剧创作潮
6.40年代讽刺喜剧创作潮
7.世态喜剧
8.有关《芳草天涯》的讨论
第二十九章台湾文学（知识性了解）
1.台湾文学的发端与草创
2.30年代前期创作的繁荣
3.日据时期的创作
4.台湾文学的乡土气息与思恋家国反抗压迫的文学
母题
5.代表作家：赖和、杨逵、吴浊流、吕赫若、龙瑛宗
代表作及其创作风格◆名词解释
15《女神》；鸳鸯蝴蝶派
14《爱情三部曲》（巴金）；三家村杂文
13学衡派；民族主义文学
12文学研究会；归来的诗人
11语丝派或语丝体；新历史小说
10《囚绿记》；“文化散文”
09《财主底女儿们》；辛笛
08新感觉派；《负暄琐话》
07“小诗派”；《白鹿原》
06新月诗派；新写实小说
◆简答
15简述《故事新编》的艺术特色。
14谈谈对现代文学史上孤岛文学的认识。
13分析茅盾早期创作（如《蚀》三部曲）中的女性形象12孙犁小说的艺术特征
11简述老舍小说中的“京味儿”特征。
10历史剧《屈原》（郭沫若）的艺术特征。
09为什么说《梅雨之夕》是一部“心理分析小说”？08以《憩园》为例，分析巴金创作风格的转变。
07结合具体作品，简要分析80年代寻根小说家的艺术追求。
06结合具体作品，谈1990年代文化散文的艺术特征。
◆论述
15魔幻现实主义，丑怪美学、残酷叙事，成为莫言小说评论中常出现的议题，结合莫言作品谈谈你的理解。
14论述《雷雨》的艺术成就。
13以龙须沟和茶馆为例，论述老舍十七年文学的特点及得失
12结合当代女作家的创作，谈当代女性文学在历史叙述中独特性（当代女性意识在历史题材领域的体现）。
11以马原、余华等作家的创作为例，评述20世纪80年代中后期“先锋小说”的主要特征及文学得失。
10结合《小鲍庄》、《棋王》、《爸爸爸》等小说分析“寻根小说”的基本特征。
09以陈染、林白的作品为例，分析20世纪90年代女性主义文学写作的特点。