陀思妥耶夫斯基《穷人》对小人物形象的继承与发展
陀思妥耶夫斯基《穷人》对小人物形象的继承与发展
陀思妥耶夫斯基《穷人》对小人物形象的继承与发展摘要：小人物是19世纪小说作品中一个极为经典的塑造对象，普希金在《驿站长》中首开“小人物”塑造的先河，也开启了文学史上关于小人物创作的潮流，果戈里和陀思妥耶夫斯基都分别在自己的作品《外套》和《穷人》成功塑造了一个一个鲜活的小人物形象，并在普希金原有的基础上发展了小人物的内涵，而陀思妥耶夫斯基斯基笔下《穷人》中的杰物什金不仅继承了原有小人物地位低微、性格懦弱的特点，还更加深刻的反映了当时社会矛盾的尖锐、底层人民对追求美好生活的渴望。
关键词：小人物；继承；发展；人物塑造一、陀思妥耶夫斯基对“小人物”形象的继承1. 卑微的身份无论是《驿站长》中的十四品文官维林，果戈里《外套》中的九品抄写员巴什马奇金，还是《穷人》中生活上捉襟见肘的杰武什金，他们潦倒，困顿，遍尝冷眼与侮辱，为食不果腹的生活担忧。
杰武什金有和以往的“小人物”主人公如出一辙的简陋的生活环境，他住在一个斗形室内，在遇到瓦连卡之后为了照顾她方便，又在瓦连卡的小厨房挤出了一个可以容一人住的地方。
《穷人》中的杰武什金为此感到痛苦，他深知自己的卑微，也曾坦言“狠狠折磨我的倒不是钱，而是这些日常的烦恼。
”由于贫穷所导致的人性中的卑微，这其中就会潜藏着一种人格上的懦弱。
在俄国等级明确的官僚体制中，小官员们构成了一个十分特殊的阶层，尽管人们仍旧称他们是“先生”，但是底层文官并未得到他们应有的尊重与社会地位。
“小人物”在19世纪的俄国文学中诞生出来并逐渐成为一个较为普遍的文学主题，这并非偶然，作家们一针见血的文字都无一例外地控诉着当时俄国腐败的社会官僚体制。
在这些作品中都多多少少地通过对比的方式来呈现小人物与大人物之间的差距，我们在书中看到明斯基对维林要回女儿的请求时冷漠的嘴脸，将军对丢失外套的巴什马奇金毫无同情之心，大人眼见杰武什金出尽洋相却袖手一边，这样的情节反差相比对他们窘迫生活的描写，更深切的体现了“小人物”们的渺小卑微。
论文 陀思妥耶夫斯基小说的”小人物“
陀思妥耶夫斯基小说的“小人物”摘要“小人物”这一题材在19世纪俄国文坛上占有不可忽视的地位，陀思妥耶夫斯基是19世纪俄国文学史上的卓越代表，继普希金与果戈里之后，他也关注了“小人物”这一形象系列。
在他的小说中，展现了19世纪俄国新旧交替时期“小人物”的心灵与精神的焦虑，突出了“小人物”精神痛苦的整体发展过程。
并且陀氏笔下的这些“小人物”，大都身份普通、地位低下但又有着强烈的自尊心，心地善良但有时表现又很复杂，物质生活的贫乏和精神压抑是造成他们绝境的主要原因，在他们的身上呈现出了精神分裂、内心分裂的特点。
而陀思妥耶夫斯基笔下“小人物”的特殊性，不仅在于他以极端精神性的敏感来感受“小人物”的人生痛苦，还在于“小人物”们表现出的紧张激烈性的心理冲突。
无论是陀思妥耶夫斯基对苦难的冷静剖析，还是对人物心灵的拷问，都显示出了他笔下“小人物”灵魂的深。
关键词陀思妥耶夫斯基“小人物”精神特质绝境“Small Potatoes” in Dostoevsky’s NovelsAbstract “small potatoes” this subject in the 19th century Russian literature occupie s a pivotal position, Dostoevsky is an outstanding representative of Russian literature in the 19th century, after Pushkin and Gogol, he also pays attention to the image series of “small potatoes” . In his Novels, it shows the psychological and spiritual a nxieties of “small potatoes” in the 19th century Russia, highlighting the whole development process of their mental pain.And most of these “small potatoes” in Tuo's works are ordinary in status, low in status and have strong self-esteem,they are kind-hearted but sometimes very complicated, the lack of material life and spiritual repression are the main reasons of their despair, which shows the characteristics of spiritual division and spiritual division. The particularity of Dostoevsky's “small potatoes” li es not only in his extreme spiritual sensitivity to feel the life pain of “small potatoes” , but also in the intense psychological conflict of “small potatoes”. No matter Dostoevsky's calm analysis of suffering or his torture of hearts of “small potatoes”, all show the depth of their souls.Key words Dostoevsky “small potatoes” spiritual characteristics desperate situation目录引言 (1)一、陀思妥耶夫斯基笔下的“小人物” (2)（一）进退无门的小人物 (2)（二）自我牺牲的小人物 (3)（三）铤而走险的小人物 (4)二、陀思妥耶夫斯基笔下“小人物”的精神特质 (5)（一）精神特质 (5)（二）由精神到行为 (7)（三）精神变态 (9)三、陀思妥耶夫斯基笔下“小人物”的绝境 (9)（一）物质的绝境 (10)（二）精神的绝境 (11)四、陀思妥耶夫斯基的“小人物”与其他“小人物” (12)（一）普希金笔下小人物的身份之“小” (12)（二）果戈里笔下小人物的物质之“小” (13)（三）陀思妥耶夫斯基笔下小人物的精神之“小” (13)小结 (14)参考文献 (15)致谢 (15)引言陀思妥耶夫斯基，被鲁迅称作为“人类灵魂的伟大审问者”，因为陀氏拥有别的作家无法比拟的力量，可以“把小说中的男男女女，放在万难忍受的境遇里，来试炼他们，不但剥去了表面的洁白，拷问出藏在底下的罪恶，而且还要拷问出藏在那罪恶之下的真正的洁白来。
从理查森的《帕梅拉》到陀思妥耶夫斯基的《穷人》——书信体小说的流变与发展
从理查森的《帕梅拉》到陀思妥耶夫斯基的《穷人》——书信体小说的流变与发展李音音【摘要】书信体小说从一诞生,就引起了广泛的关注.理查森的《帕梅拉》作为现代意义上的第一本书信体小说,促进了小说的发展,理查森也被誉为“英国小说的奠基人”之一.陀思妥耶夫斯基(后文称陀氏)的《穷人》也运用书信体来塑造俄国经典的“小人物”形象,使其一举成名.《帕梅拉》和《穷人》的书信体写作,揭示书信体小说不断产生流变与发展.【期刊名称】《商丘职业技术学院学报》【年(卷),期】2014(013)001【总页数】2页(P69-70)【关键词】书信体小说;《帕梅拉》;《穷人》;流变与发展【作者】李音音【作者单位】华中师范大学,湖北武汉430000【正文语种】中文【中图分类】I512书信体小说是18世纪小说的一个亮点形式，在推动小说的兴起与发展过程中起了巨大作用。
理查森作为小说的奠基人之一，不仅追随了当时社会书信写作的风尚，而且极大地推动了书信体小说的发展，《帕梅拉》一经发表，在英国获得了巨大的成功，为理查森赢得极大的声誉，影响了孟德斯鸠的《波斯人信札》、歌德的《少年维特之烦恼》等。
陀氏的《穷人》在俄国发表之后，获得许多评论家的支持，他成功运用书信体这一小说创作方法，通过下等文官杰符什金和所救孤女瓦尔瓦拉的通信，深化了俄国“小人物”写作。
本文通过对两个文本的对比分析，试图探讨书信体这一小说新手法在流变过程中的传播与发展。
一、比较的基础《帕梅拉》与《穷人》同样作为书信体小说，有很强的可比性。
两本著作都有一定程度的首创意义并给作者带来巨大的声誉。
作为文学的自觉者，理查森曾说，他希望能够引进一种新的写作形式。
《帕梅拉》采用书信体的形式讲述了少女帕梅拉给女贵族当仆人，善良的贵妇人教她语言、书写。
女主人去世后，她跟随女主人的儿子B先生，可是B先生对她心存邪念，面对邪恶的男主人的侵犯，帕梅拉为了保护忠贞，毅然拒绝。
最终帕梅拉的忠贞美德打动了他，帕梅拉接受了他的求婚。
富有的穷人——短篇小说《穷人》中的人物形象分析
家、 桑娜 把邻 居死 去 的消 息告诉 他 后 ， 他 却 催 促 桑 能 勉 强 填 饱 肚 子 ” ． ［ １ １ 尽管 “ 孩 子 们没 有 鞋 穿 。 不 论 娜 把 两 个 孩 子 抱 回家 。短 小 精 悍 的 文 字 里 ， 却 透 露 冬 夏 都 光 着 脚 跑 来 跑 去 ：吃 的 是 黑 面 包 ，菜 只 有 ． 【 ｌ 】 然 而 善 良 的桑 娜 依 然 感 恩 至 少 孩 子 们 都 健 着 强 烈 的 精 神 力 量 ．虽 然 贫 苦 却 不 失 爱 和 希 望 的 鱼 ” 精 神 ． 虽 然 物 质 穷 困 却 精 神 富 有 、 道 德 高 尚 的 品
一
勤 劳 贤 惠 的 妻 子 形 象
“ 都 是卷 头发 ． 圆脸 蛋 ， 身 上盖 着 旧衣 服 ， 蜷 缩 着 身
子． 两个 浅 黄头 发的小 脑袋 紧 紧地靠 在一 起 ” ， Ｉ ｌ ｌ 这 两个 睡着 的小孩 子 ． 不 知道母 亲 已经 死 去 了 ， 依 然
智 ． 只 是 出 于 善 良 和 母 爱 的 本 能 ，将 孩 子 抱 回 了
对善 良和 爱的 讴 歌 ， 对 生活 艰 涩 中的 穷人 所具 有 的 崇高 品 质 的 赞扬 ， 对 怜 悯和 同情 精 神 的 展 现 。 本 文 分析 小说
中的 多 个人 物 形 象。
关键 词 ： 《 穷人 》 列 夫 ・ 托 尔斯 泰 桑 娜 渔 夫
《 穷人 》是 俄 国文 豪列 夫 ． 托 尔 斯 泰 的 短 篇 小 活困窘 ． 经 常拼命 干 活却 仍然 人 不敷 出 ， 但 是好 在 孩 子 们 都 健 康 在 人 类 诸 多 美 好 的 品 质 中 ， 知 足 和 说． 讲 述 了渔夫 的 妻子 桑娜 在一 个 寒冷 、 萧 瑟 的 天 在外 人看来 贫 苦 、 匮 乏 气里 ． 等待 出海 打 鱼的 丈夫 回家 。 在 等 待 中她 想 起 感 恩 大 概 是 最 重 要 的 一 个 。
《穷人》读后感
《穷人》读后感故事梗概：陀思妥耶夫斯基的《穷人》，没有采取常见的第三人称的形式，而是采用了书简体，由杰武什金与阿列克谢耶夫娜的通信来往交叉地敷述故事的发展。
这种表达形式十分有利于故事的当事人直接向读者陈述各自的遭遇与感慨。
孤女瓦尔瓦拉的痛苦遭遇引发了杰武什金灵魂灵魂深处的激情，他以全力保护瓦尔瓦拉不受坏人的侮辱与欺压为己任。
他身上一切美好品质都因他热爱瓦尔瓦拉而调动了起来。
尽管杰武什金自己衣食不周，他住不起房租带伙食需要三十五之卢布的房子，而只能住在二十四个半卢布的房子，然而他还是千方百计，省吃俭用挤出几个卢布，几个戈比去帮助瓦尔瓦拉。
他对瓦尔瓦拉的感情并不是建立在情欲上的，而是出于对于这个无依无靠的美丽姑娘真正怜悯和同情。
他好像一个慈父对待自己的女儿。
而瓦尔瓦拉呢？她对杰武什金叶怀着一篇真诚的爱，她把杰武什金看做唯一的亲人。
他们之间是一对“忘年之交”，一对异性好朋友。
争相杰武什金多方关心她一样，瓦尔瓦拉也密切地关注杰武什金的一切。
她要他振作起来，不要自暴自弃。
他甚至不顾邻里之间的流言蜚语，要杰武什金到她那里去“您到我这儿来吧，您在我们这里会快活的。
我们可以一块儿读书，一块儿回忆往事。
”她对杰武什金是无话不谈的，读者可以看到，她在书信里曾经把她与穷大学生初恋的全部过程都告诉了杰武什金。
她也经常把做活计挣来的几十个戈比接济杰武什金，让他去买最最必需的物品—他们俩就是这样相濡以沫的互相爱着，他们是彼此的精神支柱。
但是俄国沙皇社会的黑暗的压迫实在太重了，瓦尔瓦拉顶不住贫困生活的折磨，终于被一个叫贝科夫的商人所诱惑，离开了杰武什金，哼了贝科夫的老婆。
开头杰武什金对这个变化的反应还是糊里糊涂的，不觉得这是一场灾难，甚至他还给瓦尔瓦拉买办结婚需要的东西。
知道后老，才如大梦初醒，绝望地叫喊：“亲人儿，我的心肝！我就为您一个人活在世上！。
我的亲人儿，您可不能走，无论如何不能走！。
为什么他不在莫斯科娶个商人的女儿？。
从《外套》到《穷人》
从《外套》到《穷人》作者：沈慧芳来源：《卷宗》2013年第03期摘要：自普希金开创俄罗斯文学的“小人物”主题以来，果戈里、陀思妥耶夫斯基等著名作家在普希金的基础上继承与发展了这一传统，用他们的笔触塑造了一个个富有生命且令人印象深刻的“小人物”形象。
每个作家笔下的“小人物”都各具特色。
同样，陀思妥耶夫斯基的《穷人》对果戈理的《外套》中所塑造的“小人物”进行了发展。
关键词：小人物；精神痛苦；批判“俄罗斯作家笔下的小人物，几乎都是穷困、孤独、软弱、卑微的可怜人的形象。
他们在上司面前表现得谨小慎微、逆来顺受；在穷愁潦倒的逆境中经常忍辱负重，苟延残喘，在得到一点微薄的报酬后又乐天知命、安守本分……”，果戈理在《外套》中塑造了阿卡基·阿卡基耶维奇，陀思妥耶夫斯基在《穷人》中呈现了马卡尔·杰武什金。
两位主人公都有一个相同的职业——抄写员，薪酬很低；两位的命运同样坎坷，遭到不公正的对待。
他们都具有一般“小人物”的特征，但陀思妥耶夫斯基对果戈理笔下的“小人物”进行了发展。
一、贫困带来的精神上的折磨同样身为“小人物”，阿卡基·阿卡基耶维奇和马卡尔·杰武什金的生活态度却不一样。
阿卡基·阿卡基耶维奇的生活中，除了抄写，其他的他似乎什么都不在乎。
他不在乎自己吃的是什么。
“匆匆忙忙地喝一盆菜汤，吃一块葱烤牛肉，根本不去辨别味道怎样，即使里面有死苍蝇或者别的什么脏东西，他都一股脑儿吞下去”。
他没有任何娱乐活动，对除了抄写以外的事情漠不关心。
即使面对同事们的嘲弄，他也一句话都不说，除非他们玩笑开得过分了，妨碍了他工作的时侯他才说一句：“让我安静一下吧，你们干吗欺负我？”别人的蔑视与嘲弄对他的影响并不是很大，他仍然过着“自己”的生活。
他虽然经济上比较窘迫，精神上却似乎没有什么压力，果戈理并没有在他的心理层面上着墨太多。
但陀思妥耶夫斯基却不同。
“《穷人》用书信体写成，因而可以最大限度地揭示人物的内心世界，它既继承了前人的传统，与发挥了自己的特色，更着重人物的心理刻画”[2]。
外国文学史试-题库
外国文学史试题库一、填空（85题）1、美国废奴文学的代表作有《汤姆叔叔的小屋》、《白奴》。
2、俄国文学史上塑造“小人物”形象的作品有普希金的《驿站长》、果戈里的《外套》以及陀斯妥耶夫斯基的《穷人》等。
3、现实主义是19世纪 30 年代首先在法国、英国等地出现的文学思潮，以后波及俄国、北欧和美国等地，高尔基称之为“批判现实主义”。
4、哈代把他的小说分为三类：罗曼史和幻想小说、机敏和经验小说、性格和环境小说。
5、海涅被称之为浪漫主义的“幻想之王”和开创新诗派的“第一只夜莺”。
6、《复活》的男女主人公分别是聂赫留朵夫、玛斯洛娃。
7、司汤达的著名的文学评论集是《拉辛与莎士比亚》。
他的长篇小说《红与黑》在文学史上的地位是现实主义的奠基作，其副标题是《1830年纪事》。
8、马克思所称赞的英国“一派出色的小说家”是狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人。
9、马克.吐温的代表作是《哈克贝利.芬历险记》。
10、“迷惘的一代”语出美国女作家斯泰因，她曾指着海明威等人说：“你们是迷惘的一代”。
11、把现实主义从理论到创作都臻于完善，代表了西欧现实主义的最高成就是巴尔扎克（作家）的《人间喜剧》（作品）。
12、巴黎公社文学最有代表性的作家有欧仁.鲍狄埃、路易丝.米雪尔（茹尔.瓦莱斯、让-巴蒂斯特.克莱芒）等。
13、路易丝.米雪尔是巴黎公社的著名诗人和社会活动家，有“红色圣女”之称。
14、巴黎公社文学为 20世纪世界无产阶级文学的发展奠定了基础。
15、维尔特被恩格斯称为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。
16、冈察洛夫的代表作《奥勃洛摩夫》塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”形象。
17、车尔尼雪夫斯基的长篇小说《怎么办》是一部社会政治小说，其副标题是新人的故事，这部小说塑造了拉赫美托夫等“新人”的形象。
18、欧.亨利是美国著名的短篇小说家，他善于通过描写“小人物”的不幸命运，揭示资本主义的不平与虚伪；在艺术上，他的小说常常以“含泪的微笑”和辛酸的欢乐打动读者，善于构思一个出人意料的结局，这种写法被称为欧.亨利笔法。
浅析陀思妥耶夫斯基《穷人》中的艺术世界
浅析陀思妥耶夫斯基《穷人》中的艺术世界
王琪思
（北京外国语大学，北京 100089）
摘 要： 《穷人》是陀思妥耶夫斯基创作的第一部长篇小说，自问世以来便受到广泛关注。它不仅奠定了年轻的陀思妥 耶夫斯基在俄罗斯文坛上的地位，也在世界文学史上具有重要意义，蕴含丰富的艺术世界和极高的艺术价值。本文将 从书信体题材、男女主人公的人物形象和他们形象所反映出来的社会现实三个方面分析《穷人》中的艺术世界。 关键词： 陀思妥耶夫斯基；《穷人》；艺术世界；书信体；社会现实
②
作者在给主人公取名字的时候也很有意思。杰符什金的俄语表 述是Девушкин，该词会让我们联想到词语девушка（姑娘） ， 所以杰 符什金给人的第一感觉就是他的性格有些像姑娘那样带有软弱、温 顺、甚至需要别人来保护的成分。事实上也的确如此，他像一个姑 娘一样有着强烈的自尊心，没有一个男子汉应该有的刚毅和果断， 性格太过温顺和懦弱，因此经常受到同事们的欺负。在杰符什金给 瓦连卡的6月12日的信中，他提到过他的那些同僚们是怎样残酷地对 待他的。他们挑剔他的靴子、制服、头发，什么坏事都要算到杰符 什金的头上。而杰符什金那软弱的性格使得他甚至不敢对那些“恶 人”反击，他只有在信中对瓦连卡写道： “我伤害过谁吗？我夺过谁 的官位还是怎么的？我在上司面前毁谤过任何人吗？……”③杰符什 金通过独白把内心的不快发泄出来，为我们展现了小人物的悲哀。 在《穷人》中，杰符什金还评价了普希金维林和阿卡 基·阿卡基耶维奇·巴什马奇金都与杰符什金一样，是“小人物” ， 对自己相似类型人物的评价可以从另外一个角度看出杰符什金对自 己的处境和命运的认识。杰符什金在这两个人身上看到了自己。杰 符什金称赞《驿站长》， 哭叹维林的命运。但他对《外套》不满意， 因为主人公阿卡基缺吃少穿的生活被完完全全暴露了出来，生活中 完全没有了隐私，还遭到人们的嘲笑。按照杰符什金的构想，结局 应该是“最好还是不让他这个可怜的人死掉，而要写成让他找到他 的外套。” ④这与其说是杰符什金对《外套》主人公阿卡基命运走 向的希望，不如说是对他自己未来的希望，他希望自己能够获得自 己的“外套”， 不再受到人们的嘲笑。而瓦连卡却十分喜爱这本书的 结局，因为她觉得阿卡基最终报复成功的结局让人欢喜，她渴望恢 复人世间的公正和公平。陀思妥耶夫斯基通过让杰符什金自己发表 对“小人物”的看法直接展现了杰符什金有自尊、有同情心、对生 活抱有幻想的内心世界。这也是陀思妥耶夫斯基笔下的小人物与果 戈理和其他俄国作家笔下的小人物最大的不同之处。从这个角度来 说， 《穷人》这部作品深化了“小人物”的主题。 瓦连卡知道自己一定会拖垮杰符什金，于是最终决定嫁给地主 贝科夫。在瓦连卡给杰符什金的9月27日的信中，瓦连卡写道： “我 差点忘了最重要的一件事。请您告诉希丰太太，让她一定要更换丝 织花边，跟昨天的花样匹配”⑤读者这时会觉得好笑，此刻对于瓦连 卡来说最重要的事情竟然是更换丝织花边！瓦连卡还神经质地反复 说要用锁针绣法而不要用平绣。通过瓦连卡这一系列话语读者已经 感受到此时的瓦连卡精神状态已经接近崩溃，而这种几近崩溃的状 态只有在极度压抑极度痛苦的时候才会表现出来。读者能预感到瓦 连卡嫁给贝科夫以后的命运，那必定是不幸的。作者通过书信的形
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陀思妥耶夫斯基《穷人》对小人物形象的继承与发展
摘要：小人物是19世纪小说作品中一个极为经典的塑造对象，普希金在《驿站长》中首开“小人物”塑造的先河，也开启了文学史上关于小人物创作的潮流，果戈里和陀思妥耶夫斯基都分别在自己的作品《外套》和《穷人》成功塑造了一个一个鲜活的小人物形象，并在普希金原有的基础上发展了小人物的涵，而陀思妥耶夫斯基斯基笔下《穷人》中的杰物什金不仅继承了原有小人物地位低微、性格懦弱的特点，还更加深刻的反映了当时社会矛盾的尖锐、底层人民对追求美好生活的渴望。
关键词：小人物；继承；发展；人物塑造
一、陀思妥耶夫斯基对“小人物”形象的继承
1. 卑微的身份
无论是《驿站长》中的十四品文官维林，果戈里《外套》中的九品抄写员巴什马奇金，还是《穷人》中生活上捉襟见肘的杰武什金，他们潦倒，困顿，遍尝冷眼与侮辱，为食不果腹的生活担忧。
杰武什金有和以往的“小人物”主人公如出一辙的简陋的生活环境，他住在一个斗形室，在遇到瓦连卡之后为了照顾她方便，又在瓦连卡的小厨房挤出了一个可以容一人住的地方。
《穷人》中的杰武什金为此感到痛苦，
他深知自己的卑微，也曾坦言“狠狠折磨我的倒不是钱，而是这些日常的烦恼。
”由于贫穷所导致的人性中的卑微，这其中就会潜藏着一种人格上的懦弱。
在俄国等级明确的官僚体制中，小官员们构成了一个十分特殊的阶层，尽管人们仍旧称他们是“先生”，但是底层文官并未得到他们应有的尊重与社会地位。
“小人物”在19世纪的俄国文学中诞生出来并逐渐成为一个较为普遍的文学主题，这并非偶然，作家们一针见血的文字都无一例外地控诉着当时俄国腐败的社会官僚体制。
在这些作品中都多多少少地通过对比的方式来呈现小人物与大人物之间的差距，我们在书中看到明斯基对维林要回女儿的请求时冷漠的嘴脸，将军对丢失外套的巴什马奇金毫无同情之心，大人眼见杰武什金出尽洋相却袖手一边，这样的情节反差相比对他们窘迫生活的描写，更深切的体现了“小人物”们的渺小卑微。
2. 悲惨的命运
《驿站长》、《外套》和《穷人》，三部作品可以看作“小人物”在三个时期的代表性作品，把现实主义的涵寓于不同主人公的悲剧性命运中。
三者的相似之处可以归为不仅生活穷困，又失去了自己生命中最心爱的部分。
老维林尽管日子不甚宽裕但是他有自己引以为傲的小女儿杜妮娅，但明斯基却骗走了他的女儿并拒绝把她还给维林，自此他郁郁寡欢，
含恨而终；巴什马奇金对物质生活本来无欲无求，当他省吃俭用做了新外套之后，新外套变成了他最珍贵的东西，所以当他丢失外套后表现得十分紧焦急，甚至为此而死，即使化作鬼魂时还是要抢走别人的外套得到慰藉；杰武什金，一个善良富有爱心的小公务员，即使生活拮据，依然无怨无悔的照顾着命运悲惨的瓦连卡，然而在故事最后，瓦连卡嫁给了地主贝科夫，小说结局以杰武什金给瓦里安卡的一封信作为句点，信中他希望瓦连卡保持与他书信联系，唯恐笔下的这封信成为最后的联系，字里行间透露着他对瓦连卡无限的眷恋。
每个故事的情节都显得那么沉重，他们对于自己的心爱的人或物爱意越深，那么在他们失去挚爱的时候，带给读者的心酸之感就愈加浓烈，在残酷社会现实面前他们都无力抗争，而他们眼中的挚爱对于大人物来说却只是寻常，由此便使读者也随之产生了一种为“小人物”抱不平的心理，同时又会将主人公悲剧式的命运与他们生存的那个社会紧密地联系在一起，这正是作家所要真正想启示读者的。
二、陀思妥耶夫斯基对“小人物”形象的发展
1. 文学创作手法上的创新
小说是通过五十四封书信来展开整个故事情节的，寄信人是一位做了三十年抄写工作的五十岁九等文官杰武什金，收信人则是一位家庭由富裕转向败落的十七岁少女瓦连卡。
通篇读者都是通过主人公杰武什金和瓦连卡来转述情结，而并不是用主人公“我”的口吻。
陀思妥耶夫斯基所做的仅仅是让我们看到发生在信笺背后的客观事实，作者把自己个人情感融入在叙述的小说情节中，似乎将所听所闻的事件毫无主观意识的反映给读者。
另外一方面，杰武什金的思想与作者的思想处于平行位置，主人公拥有自己相对独立的空间，他作为独立于作者而存在的另一个意识，同样可以有无限的思想空间，并不受到限制，因此主人公参与的情节也不能看作是陀思妥耶夫斯基的主观色彩。
这种“复调”的创作手法是普希金和果戈里在“小人物”小说中未尝试过的，这一创新文学作品创作上也提供了一种新的思维方式和逻辑方式。
2.大量的心理分析
无论是普希金，还是果戈里，他们的笔墨运用多重于对情节的支撑，陀思妥耶夫斯基小说中的大量文字是用来表达人物心感受的。
《穷人》中出现了大量主人公思想的剖白，杰武什金的心暗辩，挣扎时自己与自己的对话，无奈伤悲时的独白，所思所想，让他们的情绪直观的表达出来，把面对每个情节中主人公的心态毫无遗落的呈现在纸上，这都是对人自身价值的强调。
由于主人公的自我意识脱离作者，所以这样的心理剖析也更加丰富了人物在的多样性，他对自己的表达更加自由，当情节推进，矛盾出现，主人公出现表情动作的转变，读者
不需进行更多的推敲，陀思妥耶夫斯基直接告诉了我们答案，在理解上更利于读者抓住作品的主旨展示出了一个多角度全方位的人。
3.小人物对生活的追求
《穷人》中对“小人物”不再是维林时候的面对显贵懦弱胆怯，不再是巴什马奇金时候死后化作鬼魂来夺取别人的外套，此时的杰武什金是一个对生活有着热情和追求的人，即使薪资微薄，还是想着穿着体面，还是要给心爱的瓦连卡买花，制造浪漫，他有自己的生活情调，并不是枯燥如巴什马奇金那般，一味的只知道埋头在文字抄写当中，他在乎自己在别人心中的形象，他在知道瓦连卡悲苦的经历后不求回报的照顾她的生活，他努力工作获得报酬，这样一个有血有肉，有情有义的主人公，这样的生命显得更加有意义和价值。
另外，杰武什金居住的大杂院好像是一个底层人物的万花筒，多棱镜一样，对每种工作，每种性格的人都做了描写，他代表的这个阶层和流连于各大舞会的贵族一样，有独立意识，有进步思想，有自我诉求，底层人民也有自己丰富的精神财富，也在渴望能够得到无差别的尊重和尊严，这就是陀思妥耶夫斯基思想的进步性，《穷人》一书的问世给“小人物”一种思想启蒙，为自己的幸福抗争，面对社会的不平等，不再忍气吞声。
三、结语
通过对三个作家三部以“小人物”为题材的作品的分析，对比和研究，我们看到了俄国社会小人物由自我沉浸到后来开始有了觉醒意识，这个阶级在文学中的崛起，也从侧面反应了俄国社会制度的矛盾走向激化，这样的社会背景有利我们分析文学作品。
陀思妥耶夫斯基的《穷人》在俄罗斯文坛带有拓荒性，无论是小说情节，还是创作手法都开辟了一个与之前作家完全不同的空间，我们看到陀氏对“小人物”的继承，更是看到他对现实主义文学的发展，他带来了思想启蒙，也让我们对人性有了新的反思，这不仅是我们研究作家作品的意义所在，而且这也是文学作品价值的体现。
（作者单位：师大学外国语学院）
参考文献：
[1]别林斯基选集.第二卷.[M].：时代.1952年
[2]穷人.文颖译.人民文学.1982年.第146页
[3]浅议陀思妥耶夫斯基《穷人》的人物刻画.大学学报.2014
[4]陀思妥耶夫斯基小说叙事模式研究[D].：华中师大学.2004
[5]再登巴比伦塔―巴赫金与对话理论[M].：三联书店.1994。