《离骚》思想内容及艺术特色
《离骚》的艺术成就
《离骚》的艺术成就总提纲：抒情主人公的形象浪漫主义色彩象征手法抒情性新的诗体形式和诗歌语言情景交融的艺术境界《离骚》是一篇具有深刻现实性的积极浪漫主义作品。
它发展了我国古代人民口头创作——神话的浪漫主义，成为我国文学浪漫主义的直接源头。
《离骚》塑造了一个纯洁高大的抒情主人公的形象，由于理想的崇高，人格的峻洁，感情的强烈，这个形象就远远地超出于流俗和现实之上。
《离骚》又自始至终贯串着诗人以理想改造现实的顽强斗争精神，当残酷的现实终于使理想破灭时，他更表示了以身殉理想的坚决意志。
这些都表现了《离骚》这首长诗的浪漫主义的精神实质。
同时，《离骚》又大量地采用了浪漫主义的表现手法。
这突出地表现在诗人驰骋想象，糅合神话传说、历史人物和自然现象编织幻想的境界。
如关于神游一段的描写，诗人朝发苍梧，夕至县圃，他以望舒、飞廉、鸾皇、凤鸟、飘风、云霓为侍从仪仗，上叩天阍，下求佚女，想象丰富奇特，境界仿佛迷离，场面宏伟壮丽，有力地表现了诗人追求理想的精神。
此外，诗人也常常用夸张的手法突出事物的特征。
如关于诗人品格的描写：“熙木根以结苣兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之丽丽。
”“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。
芳与泽其杂糅兮，惟昭质其犹未亏。
”诗人以花草冠佩象征品德，已富有优美的想象，而这种集中的夸张的描写，就把诗人的品格刻划得异常的崇高，具有了浪漫主义的特质。
《离骚》的另一艺术特色是比兴手法的广泛运用。
它“依诗取兴，引类比喻”，继承了《诗经》的比兴传统，而又进一步发展了它。
《诗经》的比兴大都比较单纯，用以起兴和比喻的事物还是独立存在的客体；《离骚》的比兴却与所表现的内容合而为一，具有象征的性质。
如上述以香草象征诗人的高洁便是。
其次，《诗经》中的比兴往往只是一首诗中的片断，《离骚》则在长篇巨制中以系统的一个接一个的比兴表现了它的内容。
如诗人自比为女子，由此出发，他以男女关系比君臣关系；以众女妒美比群小嫉贤；以求媒比求通楚王的人；以婚约比君臣遇合。
离骚艺术特色举例分析
•《离骚》的艺术成就
•第一、灵均形象的塑造。
比如：帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸；名余曰正则兮，字余曰灵均；纷吾既有此内美兮，又重之以修能；名门之后，品德高尚，勤于修身等等。
第二、创作方法的突破。
火样的激情，飞腾的想象，奇幻的意境，瑰丽的文采。
这在诗中上下求索，四方神游的描写中，表现尤为突出。
比如：朝发轫于天津兮，夕余至乎西极。
凤凰翼其承旗兮，高翱翔之翼翼。
•第三、表现手法的开拓。
诗人寄情于物，托物寓情，使主观之情与客观之物融为一体，创造出富于象征意味的艺术形象。
这就突破了《诗经》以借物抒情为主要特点的比兴手法的局限。
《离骚》中最引人注目的是诗人创造出两类意象：美人、香草。
•美人的意象一般被解释为比喻，或是比喻君王，或是自喻。
•香草意象一方面指品德和人格的高洁；另一方面和恶草相对，象征着政治斗争的双方。
•第四、形式和语言的创新。
《离骚》打破了《诗经》的四言格式，创造了一种句法参差、韵散结合的新形式。
较之《诗经》，扩大了结构，增加了容量，有利于表达丰富复杂的思想内容和热烈奔放的感情。
•第五、大量采用楚地方言（如：羌、蹇等）和联绵词（如：陆离、婵媛、逍遥、相羊、委蛇等）、迭词（如：冉冉、岌岌、邈邈等）以及对偶等语言形式，增强了诗歌的节奏感、音乐美，具有浓郁的地方色彩。
•第五、“兮”字的运用。
多置于句尾，隔句一用，切合感叹抒发幽愤感情的语气。
极富抒情味和感染力。
这一特点，可说是“骚体”的标志之一。
高中语文《离骚》
高中语文《离骚》一、文学常识1. 作者简介- 屈原，名平，字原，战国时期楚国人。
他是中国历史上第一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人，“楚辞”的创立者和代表作家，开辟了“香草美人”的传统。
他曾任左徒、三闾大夫等职，因遭贵族排挤诽谤，被先后流放至汉北和沅湘流域。
最终，楚国郢都被秦军攻破后，屈原自沉于汨罗江，以身殉国。
二、课文内容分析1. 思想内容- 爱国情怀- 屈原在诗中表达了对楚国命运的深切忧虑。
他虽遭受奸佞小人的排挤和楚王的疏远，但始终心系楚国，如“岂余身之惮殃兮，恐皇舆之败绩”，他并不害怕自身遭受灾祸，而是担心楚国的国家命运走向衰败。
这种爱国情怀贯穿全诗，即使在被流放的困境中，他仍然眷恋故土，渴望能为楚国的兴盛贡献力量。
- 高洁的品质追求- 诗中通过描写诗人对美好品德的追求来体现其高洁品质。
他以佩戴香草来象征自己美好的品德，如“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”，他把江离、芷草披在肩上，把秋兰结成索佩挂身旁，表明自己从一开始就注重培养美好的品德。
同时，他对世间的丑恶现象坚决批判，与那些“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫”的小人形成鲜明对比，显示出自己不同流合污的高洁人格。
2. 艺术特色- 比兴手法的运用- 浪漫主义风格- 全诗充满了浪漫主义色彩。
诗人运用了大量的神话传说，如“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。
欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。
吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫”，他想象自己早晨饮用木兰上坠落的露水，傍晚食用秋菊飘落的花瓣，还能命令神话中的羲和停住太阳的车子，不让时光流逝得太快。
这些想象奇幻瑰丽，体现了浪漫主义的风格特点。
三、重点字词与句子1. 重点字词- 朕：第一人称代词，我。
在先秦时期，不论尊卑贵贱，人人都可以自称“朕”。
- 修姱（kuā）：修洁而美好。
- 鞿羁（jī jī）：马缰绳和马笼头，这里比喻束缚、约束。
- 谇（suì）：谏诤。
- 浩荡：荒唐。
- 蛾眉：比喻美好的品德。
分析《离骚》的艺术特点
分析《离骚》的艺术特点分析《离骚》的艺术特点《离骚》是一部具有现实意义的浪漫主义抒情诗，诗中无论是主人公形象的塑造，还是一些事物特征的描绘，诗人都大量采用夸张的浪漫主义表现手法。
《离骚》的形式来源于楚国人民的口头创作，诗人又将之加以改造，构成长篇，使之包含了丰富的内容。
它的语言精炼，吸收了楚国的不少方言，造句颇有特色。
比、兴手法的运用，在《离骚》中是非常多见的，如他以香草比喻诗人品质的高洁，以男女关系比喻君臣关系，以驾车马比喻治理国家等。
中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具有极重要的意义。
比兴艺术创作手法，在《诗经》中已经得到了确立，但是，这一重要的艺术手法不仅在《离骚》中得到了广泛的运用，而且还得到了极大的发展。
《离骚》的比兴都是虚构、想象之辞，是诗人积极浪漫主义创作手法的组成部分，是对传统比兴的发展;《离骚》的比兴，不只是以具体的事物比具体的事物，而且以具体的事物比抽象的事物，内涵极为丰富复杂;而且一系列的比兴，相互联缀，成为一个完整的系统，构成一种诗的艺术境界，有机地表现出全诗的内容，因而给人以整体的美的享受。
特别是诗人创造的“香草美人”意象，已成为中国古典诗歌中的一种艺术传统。
值得特别研讨的，是屈原首创的“两性喻”和“芳草喻”以及《离骚》的比德艺术。
下面就结合作品进行论述。
一、两性喻历史意识是属于理性的、刚性的东西，当诗人带着他的历史意识返回现实世界的时候，必须使之与情感的、柔性的东西相搭配，相融合，以期创造一种刚柔和济、情理互通的美学机制。
于是出现了《离骚》中的“两性喻”：忽奔走以先后兮，及前王之踵武。
荃不察余之中情兮，反信谗而斋怒。
余固知謇謇之为患兮，忍而不能舍也。
指九天以为正兮，夫唯灵修之故也。
日黄昏以为期兮，羌中道而改路。
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心理学角度的解读
诗人心理
从心理学角度来看，离骚是屈原内心世界的真实写照。诗人通过诗歌表达了自己对楚国政治黑暗和楚王昏庸无能 的悲愤和控诉，以及对自身遭遇的忧国忧民的情怀。通过对诗人心理的分析，可以深入了解其创作动机和情感体 验。
文学心理
离骚所蕴含的文学心理也是其重要特色之一。诗人运用寓言、象征、隐喻等文学手法，将个人情感与时代背景相 结合，创造出独特的文学形象和意境。通过对离骚文学心理的分析，可以深入了解其艺术特色和文学价值。
历史学角度的解读
时代背景
离骚创作于楚国晚期，当时楚国政治黑暗，社会动荡不安。诗人屈原身世浮沉，历经坎 坷，最终因遭谗言而被流放。这些历史背景为离骚的创作提供了丰富的素材和灵感。
历史价值
离骚不仅是一部文学作品，也是一部珍贵的历史资料。通过离骚，我们可以了解当时楚 国的政治、经济、文化和社会状况，探究屈原的思想和情怀，以及他对楚国政治黑暗和
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• 离骚简介 • 离骚内容解析 • 离骚的影响与传承 • 离骚的多元解读 • 离骚与楚辞的关系 • 离骚的诵读与欣赏
01
离骚简介
作者介绍
屈原：战国时期楚国诗人，被誉为“ 楚辞”的创立者和代表人物，是中国 文学史上最早的浪漫主义诗人。
屈原的诗歌以离骚为代表，表现了他 对楚国政治黑暗和楚王昏庸无能的愤 慨，以及对楚国文化的热爱和传承。
05
离骚与楚辞的关系
楚辞概述
楚辞是战国时期以屈原为代表的楚国诗人创作的一种新诗体，具有浓郁的地方色彩 和独特的艺术风格。
楚辞作品以《楚辞》命名，是屈原创作的一部诗歌总集，包括《离骚》、《九歌》、 《九章》等篇章，是中国古代文学的珍贵遗产。
楚辞的出现标志着中国诗歌进入了一个新的阶段，对后世的诗歌创作产生了深远的 影响。
《离骚》的艺术成就
《离骚》的艺术成就(一) 浓烈的激情和奇幻的想象《离骚》所表现的社会内容，所抒发的浓烈情感，直接根源于屈原的现实人生，而它的艺术表现则是想象自由驰骋，完全摆脱了现实生活得固有逻辑，而进入奇幻神异额想象境界。
《离骚》的前半回顾往事，追忆身世、理想和遭际，基本是实写，但像“纷吾既有此内美兮，又重之以修能。
扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”、“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”这样的诗句，以比兴手法铺叙夸饰自己的美好品质，已具有奇异想象的特色。
后半部分写对未来道路的探索，则更是把火一样浓烈的激情、忠贞深沉的爱国情感，通过奔腾飘逸、上天入地的想象，淋漓尽致地喷发出来。
例如对重华陈辞之后，上天下地寻求遇合的那段诗章，朝发苍梧，夕至县圃，令羲和驾车，望舒前驱，飞廉合后，鸾皇、雷师、凤鸟随从左右，上下求索以追求理想。
而上无天门，下地巫女，终以诗人理想幻灭的心路历程。
（二）峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象《离骚》是屈原自叙生平的抒情诗，高贵的出身，崇高的理想，俊杰纯美、独立不屈的人格，及其异常浓烈的真挚情感，构成了抒情主人公超凡脱俗的完美形象。
诗写屈原本事古弟颛顼的后裔，又于寅年寅月寅日出生，身世高贵而出生奇异。
非凡的才能，美好的品质，高尚的志趣，又是出身高贵奇异的诗人近于纯美。
但还不止于此，他还有雄伟的志向和高远的理想：“乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路”。
具备如此之多美好的品质，已经凸显诗人超越流俗的高洁形象，然而这只是资质的描述，抒情主人公的光辉人格，更多地体现在他追求理想坚贞不屈的思想行为之中。
一心报国却不断被谗害、被流放，但是诗人并没有放弃，反而更加注意自己美好品质的休养，屡遭迫害打击而九死不悔；忠贞爱国反受其难，却初忠不改；理想终于破灭，便以死殉国。
《离骚》塑造这样一个峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象，具有象征的意味，表现了这篇抒情长诗的精神实质。
（三）比兴手法的拓展《诗经》所开创的比、兴手法，为屈原所承继并作出了很大的拓展。
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• 《离骚》简介 • 《离骚》内容解析 • 《离骚》的影响与价值 • 《离骚》的诵读与欣赏 • 《离骚》的衍生作品与解读
01
《离骚》简介
作者介绍
01
02
03
屈原
战国时期楚国诗人，被誉 为“楚辞”的创始人，是 中国文学史上最早的浪漫 主义诗人。
屈原生平
屈原出生于楚国贵族之家， 曾担任过左徒、三闾大夫 等职务，因遭谗言被流放， 最终投江自尽。
现实意义
思考《离骚》对后世的影 响，以及它所传递的价值 观和人生哲理在当今社会 的现实意义。
个人感悟
结合自己的生活经历和情 感体验，谈谈对《离骚》 的理解和感悟。
05
《离骚》的衍生作品与解读
衍生作品介绍
《离骚》的诗歌朗诵
《离骚》的绘画作品
一些艺术家将《离骚》改编为诗歌朗 诵，通过声音的抑扬顿挫和节奏感， 传达出诗歌的情感和意境。
THANKS
感谢观看
作品评价
文学价值
《离骚》是中国文学史上的经典 之作，其独特的文学风格和艺术 手法对后世文学产生了深远的影
响。
思想意义
《离骚》表达了屈原对楚国政治黑 暗、民生困苦的强烈批判和对国家、 民族的忧虑，体现了屈原高尚的爱 国情操和人格魅力。
历史意义
《离骚》不仅是中国文学史上的重 要里程碑，也是研究战国时期社会、 政治、文化的重要史料。
个性化语言
诗人独特的语言风格，使诗歌 具有鲜明的个性特征。
03
《离骚》的影响与价值
对后世文学的影响
01
开启了中国浪漫主义诗歌的先河
屈原的《离骚》以其独特的艺术风格和思想内涵，影响了后世的文学创
作，为中国的浪漫主义诗歌发展奠定了基础。
简述离骚的艺术特点
简述离骚的艺术特点
离骚是一种古代中国的艺术形式，其特点主要有以下几点：
1.语言优美：离骚的语言特别优美，常常使用押韵、对
偶、结构对称等修辞手法，使得作品充满诗意和韵
味。
2.观念深刻：离骚作品不仅注重外在的表现，同时也富
有深刻的观念和思想内涵。
它常常反映出古代文化和
社会的真实生活，对人类的智慧、道德和人文关怀有
着深刻的启发。
3.形式多样：离骚有着多种不同的形式，如赋、诗、
曲、词等。
这些形式都有着独特的韵律和修辞手法，
使得离骚艺术充满了丰富的内涵和表现力。
4.情感真挚：离骚作品富有浓厚的情感色彩，常常能够
真挚地表达作者的心情和感受。
这使得离骚艺术具有
极强的感染力和震撼力，能够深刻地影响读者的情绪
和思想。
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思想内容：《离骚》是战国时期著名诗人屈原的代表作，是中国古代诗歌史上最长的一首浪漫主义的政治抒情诗。
诗人从自叙身世、帝高阳之苗裔兮：我是古帝高阳氏的子孙，朕皇考曰伯庸：我已去世的父亲字伯庸。
摄提贞于孟陬zōu兮：摄提那年正当孟陬啊，唯庚寅吾以降：正当庚寅日那天我降生。
皇览揆kuí余初度兮：父亲仔细揣测我的生辰，肇锡余以嘉名：于是赐给我相应的美名.名余曰正则兮：父亲把我的名取为正则，字余曰灵均：同时把我的字叫作灵均。
（开头八句，叙述说高贵的出身、降生的祥瑞和美好的名字，表现出高度的庄重自爱。
）品德、又重之以修能：我不断加强自己的修养。
扈江离与辟兮：我把江离芷草披在肩上，纫秋兰以为佩：把秋兰结成索佩挂身旁。
汩余若将不及兮：光阴似箭我好像跟不上，恐年岁之不吾与：岁月不等待人令我心慌。
理想春与秋其代序：四季更相代替变化有常。
惟草木之零落兮：我想到草木已由盛而衰，恐美人之迟暮：害怕君王逐渐衰老。
不抚壮而弃秽兮：何不利用盛时扬弃秽政，何不改乎此度（也）：为何还不改变这些法度？乘骐骥以驰骋兮：乘上千里马纵横驰骋吧，来吾道夫先路（也）：来呀，让我在前引导开路写起，抒发了自己遭谗被害的苦闷与矛盾荃quán不察余之中情兮：你不深入了解我的忠心，反信谗而齌jì怒：反而听信谗言对我发怒。
余固知謇謇jiǎn之为患兮：我早知道忠言直谏有祸，忍而不能舍也：却不会因此而忍耐不进谏。
，斥责了楚王昏庸指九天以为正兮：上指苍天请他给我作证，夫唯灵修之故也：一切都为了楚王你的缘故。
曰黄昏以为期兮：分明约好了在黄昏（结婚）。
（此句为衍句）羌中道而改路：为什么中途又改变了主意？初既与余成言兮：你以前既然和我有成约，后悔遁而有他：现另有打算又追悔当初。
余既不难夫离别兮：我并不难于与你别离啊，伤灵修之数化：只是伤心你的反反复复。
、群小猖獗与朝政日非，余既滋兰之九兮：我已经栽培了很多春兰，又树蕙之百亩：又种植香草秋蕙一大片。
畦留夷与揭车兮：分垄培植了留夷和揭车，杂杜衡与芳芷：还把杜衡芳芷套种其间。
冀枝叶之峻茂兮：我希望他们都枝繁叶茂，愿竢sì时乎吾将刈：等待着我收获的那一天。
虽萎绝其亦何伤兮：它们枯萎死绝有何伤害，哀众芳之芜秽：使我痛心的是它们质变。
众皆竞进以贪婪兮：大家都拼命争着向上爬，凭不厌乎求索：利欲熏心而又贪得无厌。
羌内恕己以量人兮：他们猜疑别人宽恕自已，各兴心而嫉妒：他们勾心斗角相互妒忌。
忽驰骛以追逐兮：急于奔走钻营争权夺利，非余心之所急：这些不是我追求的东西。
表现了诗人坚持“美政”理想，(“美政”是屈原政治理想的内容。
即圣君贤相的政治。
他认为只有圣君贤相才能改变楚国的政治和社会的现实，使楚国强大起来，即“举贤而授能兮，循绳墨而不颇”的思想。
举贤而授能兮：他们都能选拔贤者能人，循绳墨而不颇：遵循一定准则不会走样。
)抨击黑暗现实，固时俗之工巧兮：庸人本来善于投机取巧，偭规矩而改错：背弃规矩而又改变政策。
背绳墨以追曲兮：违背是非标准追求邪曲，竞周容以为度：争着苟合取悦作为法则。
不与邪恶势力同流合污的斗争精神忳郁邑余侘傺兮：忧愁烦闷啊我失意不安，吾独穷困乎此时也：现在孤独穷困多么艰难。
宁溘死以流亡兮：宁可马上死去魂魄离散，余不忍为此态也：媚俗取巧啊我坚决不干。
鸷鸟之不群兮：雄鹰不与那些燕雀同群，自前世而固然：原本自古以来就是这样。
何方圜之能周兮：方与圆怎能够互相配合，夫孰异道而相安：志向不同何以彼此相安。
和至死不渝的爱国热情。
屈心而抑志兮：宁愿委屈心志压抑情感，忍尤而攘诟：暂时忍受罪过，等待将来除去耻辱.伏清白以死直兮：保持清白节操死于直道，固前圣之所厚：本来是古代圣贤所推崇的！《离骚》艺术地表现了屈原如下思想：第一，大一统思想。
希望由楚国完成统一中国的伟业。
《离骚》在谈自己的美政理想时，反复提到那些具有一统地位、曾在一定程度上统一中国并有所作为的君主--尧、舜、禹、汤、周文、周武等，歌颂他们的一统业绩、政治措施、治国方法，希望楚王能效法他们。
如“彼尧舜之耿介兮，既遵道而得路”彼尧舜之耿介兮：唐尧虞舜多么光明正直，既遵道而得路：他们沿着正道登上坦途。
，“汤禹俨而祗敬兮，周论道而莫差”汤禹俨而祗敬兮：商汤夏禹态度严肃恭敬，周论道而莫差：正确讲究道理还有文王。
，“忽奔走以先后兮，及先王之踵武”忽奔走以先后兮：前前后后我奔走照料啊，及前王之踵武：希望君王赶上先王脚步。
第二，德政思想。
诗人认为有德者在位，无德者失国。
如：“皇天无私阿兮，览民德焉错辅。
夫维圣哲以茂行兮，苟得用此下土。
”皇天无私阿兮：上天对一切都公正无私，览民德焉错辅：见有德的人就给予扶持。
夫维圣哲以茂行兮：只有古代圣王德行高尚，苟得用此下土：才能够享有天下的土地。
第三，打破贵贱等级和“世卿世禄”制，举贤授能，明修法度。
例如：“举贤而授能兮，循绳墨而不颇”举贤而授能兮：他们都能选拔贤者能人，循绳墨而不颇：遵循一定准则不会走样。
；“说操筑于傅岩兮，武丁用而不疑；吕望之鼓刀兮，遭周文而得举；宁戚之讴歌兮，齐桓闻以该辅”。
说操筑于傅岩兮：傅说拿梼杌在傅岩筑墙，武丁用而不疑：武丁毫不犹豫用他为相。
吕望之鼓刀兮：姜太公曾经摆弄过屠刀，遭周文而得举：他被任用是遇到周文王。
宁戚之讴歌兮：宁戚喂牛敲着牛角歌唱，齐桓闻以该辅：齐桓公听见后任为大夫(注：其中的傅说、吕望、宁戚等皆是地位低下而有才能的人。
)《离骚》的艺术成就离骚是屈原的代表作品，是一篇宏伟壮丽的政治抒情诗。
它在艺术上具有极高的造诣和独特的风格。
它的艺术特色和艺术成就主要有以下几个方面：（一）开创文人鲜明个性的创作楚辞出现以前，中国诗歌还基本上属于群性的创作，一般说来，它们内容比较单纯，句式和篇幅也比较短，特别由于是群众创作，因而还缺少全面反映诗人性格的作品。
何其芳在〈〈屈原和他的作品〉〉一文中曾评论说：“《诗经》中也有许多优美动人的作品，不能说那些作品没有作者个性的闪耀，但像屈原这样用他的理想，遭遇，痛苦和热情以至整个生命在他的作品上打上了异常鲜明的个性的烙印的人，却还没有。
”屈原出现以后，中国文学史上才出现了伟大诗人的名字，出现了集中反映诗人全部思想感情和个性的诗篇。
屈原的〈〈离骚〉〉塑造了一个纯洁高大的抒情主人公的形象，通过这篇富有个性的诗篇，我们看到了一个充满爱国激情，具有崇高政治理想和峻洁人格的庄严而伟大的诗人形象。
（二）浪漫主义的创作风格（作为创作方法，浪漫主义在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。
）《离骚》是一篇积极浪漫主义作品。
它吸收和发展了古代人民口头创作——古代神话的积极浪漫主义精神。
浪漫主义作为一种创作方法，它不是按照现实的本来样子去描写现实，而是更多的表现作者由于社会现实的刺激而迸发出来的激情，表现作者对理想的强烈追求和反抗现实的叛逆精神。
而屈原伟大作品《离骚》正具有这样一些显著特征。
离骚的前半部分，着重与诗人对于自己经历和遭遇的描写，但湿润在表现手法并不是完全实写的，而是把自己生活上的经历和感情升华为一种善与恶，美与丑，光明与黑暗的不可调和的斗争，以新奇的比喻，夸张的描写，表现善与美的崇高，恶与丑的卑鄙龌龊，表现了光明与黑暗的势不两立，从而把一个时代的面貌整个呈现出来，启发人的认识，给人以正确的爱憎，激励人的心灵。
在后半部分，诗人更完全采用幻想的形式，虚构的意境，写出了他的深刻的内心世界。
诗中用上天下地描写，希望和失望的回旋反复，尽情地吐露了诗人的郁闷，表现了湿润周围环境的黑暗和冰冷，表现了卓绝的苦斗精神。
在这一部分，诗人特地从神话传说中汲取丰富的形象，通过奔放不羁的想象把它们组织在一起，构成了层出不穷生动情节和美丽的画面。
(大量运用古代神话和传说，通过极其丰富的想象和联想，并采取铺张描叙的写法，把现实人物、历史人物、神话人物交织在一起，把地上和天国、人间和幻境、过去和现在交织在一起，构成了瑰丽奇特、绚烂多彩的幻想世界，从而产生了强烈的艺术魅力。
)在诗人的笔端，曦和（日神）、望舒（月神）、飞廉（风伯）、丰隆（雷师）以及凤凰、飞龙都供他自由驱使；县圃崦嵫、咸池、天津、不周，都是他所到的地方，其想象之大胆、丰富，古今罕见。
特别值得注意的是，诗人在运用这些古代神话传说是并不受原故事的拘束，而是通过一番自由想象把原有的神话结撰成新的情节，并使它服从于一个新的主题，成为诗人表达思想感情总的艺术构思的一部分。
这种表现手法，无疑使幻想更自由。
如诗歌最后一段，写他驾着鸾皇，风鸟，一路车马喧闹；当转道昆仑，行经流沙，指向四海时，突然驻足在楚国上空不忍离去，把全诗推向高潮，有力地表现了诗人的爱国思想和情操。
这样的艺术效果，如果不借助于神话并把神话素材加以重新改造和构思，是很难达到的。
（三）发展了《诗经》的比兴手法我国古代诗歌在艺术构思和表现上的主要特点是所谓的“触物以起情”和“索物以言情”，总括起来就是借物抒情。
这一手法和特点，前人在研究《诗经》时已有所发现，把它概括为“比兴”。
屈原则对它作了重要发展。
首先，它开始把物与我，情与景开始糅合，交融起来，扩大了诗歌的意境和表现力。
因此，屈原作品中的比兴，不再是简单的以某物比某物，或触物以起兴，而更多的是把物的某些特质与人的思想感情，人格和理想结合起来，融为一体，使物具有象征的意味，使情具有更具体的附着和寄托。
在《离骚》中的比和兴，从形象本身看来，它是虚构，是想象，但从所表达的内容，思想感情来说，又完全是现实的。
这就开辟了后世的“寄情于景”，“托物言志”的表现手法，对我国古代文学，特别是诗歌创作有着极大影响。
（四）诗歌形式和语言《离骚》的形式吸收和借鉴了南方楚地的民歌而成，但它有吸收了当时蓬勃发展着的新体散文的笔法，打破了《诗经》的四言格式，把诗句加长，结构扩大，既增加了内容含量，又增强了表现力。
(《离骚》在语言形式上，突破了《诗经》以四字句为主的格局，每句五、六、七、八、九字不等，也有三字句和十字句，句法参差错落，灵活多变；统篇隔句句尾用“兮”字，句中则往往配以“之”、“于”、“乎”、“夫”、“而”等虚字，用来协调音节，也有全句不用虚字的。
《离骚》中又多用对偶。
据统计，全篇对句在百句以上；并已出现了错综对，如“固时俗之工巧兮,□规矩而改错；背绳墨以追曲兮,竞周容以为度。
”在一句中,还往往以双声配双声,叠韵配叠韵，前者如“!?□郁邑而□傺兮”，后者如“聊逍遥以相羊”，等等。
这就形成了《离骚》的诗句在错落中见整齐，在整齐中又富于变化的特点,读来节奏谐和，音调抑扬,具有一种起伏回宕、一唱三叹的韵致。
)它采用了大量的口语方言入诗，用得最普遍的“兮”，便是在当时民间诗歌，特别是楚地民歌中经常出现的口语，这一词语既增强了诗中咏叹的抒情气氛，又极大地增强了诗句的节奏性和音乐美。