建筑空间组合论
建筑空间组合论
建筑空间组合论建筑空间组合是指建筑师在设计建筑时，将不同的空间元素组合在一起，形成一个整体的空间结构。
这种组合不仅仅是简单的堆砌，而是要考虑到空间的功能、形式、材料等多个方面，使得整个空间具有良好的使用性和美观性。
本文将从功能、形式、材料三个方面来探讨建筑空间组合的理论。
一、功能建筑空间的功能是建筑师在设计时必须要考虑的重要因素。
不同的空间元素有不同的功能，如客厅的功能是接待客人，卧室的功能是休息睡眠，厨房的功能是烹饪等。
在组合这些空间元素时，建筑师需要考虑到它们之间的功能关系，使得整个空间的功能得到最大化的发挥。
例如，客厅和餐厅可以组合在一起，形成一个开放式的空间，方便家庭成员之间的交流和互动。
二、形式建筑空间的形式是指空间元素的形状、大小、比例等方面。
不同的空间元素有不同的形式特点，如客厅通常是宽敞明亮的，卧室通常是温馨舒适的。
在组合这些空间元素时，建筑师需要考虑到它们之间的形式关系，使得整个空间的形式得到最大化的发挥。
例如，客厅和餐厅可以采用相似的色调和材料，使得整个空间的形式统一协调。
三、材料建筑空间的材料是指空间元素所采用的材料，如地板、墙面、天花板等。
不同的材料有不同的质感和颜色，可以为空间带来不同的氛围和感觉。
在组合这些空间元素时，建筑师需要考虑到它们之间的材料关系，使得整个空间的材料得到最大化的发挥。
例如，客厅和餐厅可以采用相同的地板材料，使得整个空间的材料统一协调。
综上所述，建筑空间组合是建筑设计中非常重要的一环。
建筑师需要从功能、形式、材料三个方面来考虑空间元素的组合，使得整个空间具有良好的使用性和美观性。
建筑空间组合论读后感
建筑空间组合论读后感《建筑空间组合论》是由中国著名建筑师贝聿铭先生所著，是一部关于建筑设计理论的经典著作。
本书系统地阐述了建筑空间的组合原理，深入探讨了建筑空间的形式、结构、功能和美学等方面的问题，对于建筑设计师和学生来说，是一部不可多得的宝贵资料。
在读完《建筑空间组合论》之后，我深受启发，对建筑空间的理解有了更加深入的认识。
贝聿铭先生在书中提出了许多独到的见解，让我对建筑空间的设计有了全新的认识。
首先，贝聿铭先生在书中强调了建筑空间的组合原则。
他认为，建筑空间的组合应当遵循一定的规律，不能随意组合。
只有在考虑到功能需求、结构条件和美学要求的基础上，才能够设计出合理的建筑空间组合。
这一观点对我来说是一种新的思维方式，让我明白了建筑空间设计并非只是简单的堆砌和组合，而是需要有一定的逻辑和规律可循。
其次，贝聿铭先生在书中还提到了建筑空间的形式美学。
他认为，建筑空间的形式应当符合人们的审美需求，同时也要考虑到建筑的功能和结构。
这种将美学与功能结合起来的设计理念，让我深受启发。
在今后的设计实践中，我会更加注重建筑空间的形式美学，力求在满足功能需求的同时，给人们带来美的享受。
另外，书中还介绍了一些经典的建筑案例，通过对这些案例的分析，贝聿铭先生向我们展示了建筑空间组合的多种可能性。
这些案例不仅让我对建筑空间的设计有了更加直观的认识，同时也让我对建筑的历史和文化有了更深入的了解。
这些案例的研究对于我今后的设计实践将会起到很大的借鉴作用。
总的来说，读完《建筑空间组合论》给我带来了很多启发。
贝聿铭先生的理论观点和实践经验为我提供了宝贵的指导，让我对建筑空间的设计有了更加深入的认识。
我相信，在今后的设计实践中，我会将书中的理论知识和实践经验融入到自己的设计工作中，不断提升自己的设计水平，为社会创造更多优秀的建筑作品。
建筑空间组合论
建筑空间组合论
建筑空间组合论是一种建筑理论，它探讨的是建筑设计中建筑空间的组合模式。
它的最大特点就是将空间组合描述为一系列规范的结构模式，这是对建筑空间的规范结构和空间组织模式识别与认知，他们是建筑设计语言一个新的层面和发展趋势。
在空间组合论中，每个建筑空间都被按照规则，以不同的视角结合起来，以实现空间组装以及结构模式的正确运用。
该理论将建筑设计当作一个整体空间，从墙体，窗部到屋顶，每一部分都有它自己的功能和作用，彼此之间是相互协调的，以达到整体空间的美观效果。
建筑空间组合论提出了一类规则，细分出建筑空间的一系列结构模式，整合出不同层面的建筑元素，克服了单一视角的建筑设计结构，通过空间组合，真正体现了室内空间的可用，同时建筑空间组合有利于从质量和精确性方面促使设计实现发展。
空间组合理论研究广泛，它将把多维度的建筑原则，如空间结构、功能、形体和美学结合到一起，深入揭示了各种设计师的建筑空间调控和空间结构模式，可以更准确地识别设计思想，增强设计的表达性，促进了建筑设计理论的发展，实现空間组织、平衡性，改善建筑空间美感等特点。
例如，西方古典建筑将它们的建筑空间结构组合成一个可以按照规律运行的标准建筑体系；中国传统建筑更加贴近自然，将合理的布局与自然的空间组织有机结合起来，从室内的布置到空间的交互，达到理想的完美与平衡，借鉴这种教训，促进了建筑设计的发展。
总之，空间组合论在建筑设计中的作用非常重要。
它的基本原则和模式可以帮助优化设计，建筑师可以以此为依据，以有效的方式提高设计的完整性，实现更加可观和实用的建筑设计结果。
建筑空间组合论
建筑空间：
建筑空间是人们为了满足人们生产或生活的需要，运用各种建筑主要要素与形式所构成的内部空间与外部空间的统称。
它包括墙、地面、屋顶、门窗等围成建筑的内部空间，以及建筑物与周围环境中的树木、山峦、水面、街道、广场等形成建筑的外部空间。
简介：
建筑空间是用墙面、地面、顶棚等建筑要素乃至建筑物与建筑物限定的空间。
老子的论述：“埏埴以为器；当其无，有器之用。
凿户牖以为室；当其无，有室之用。
是故有之以为利，无之以为用”深刻地阐明了建筑实体与建筑空间的辩证关系，是世界上最古老而正确的定义。
建筑空间组合论：
《建筑空间组合论》1998年出版，作者是：彭一刚。
本书从空间组合的角度系统地阐述了建筑构图的基本原理及其应用。
简介：
书的第一章用辩证唯物主义的观点分析了建筑形式与内容对立统一的辩证关系；第二、三章着重阐述功能、结构对于空间组合的规定性与制约性；第四章从美学的高度论证了形式美的客观规律，并分别阐述了与形式美有关的建筑构图基本法则；第五、六、七章以大量实例分别就内部空间、外部体形及群体组合处理等方面分析说明形式美规律在建筑设计中的运用。
本书的修订第二版在原章节的基础上增加了第八章当代西方建筑拭目以待审美变异。
本书可供建筑师、城市规划师阅读，也可供高等学校建筑专业师生参考。
建筑空间组合论
建筑空间组合论建筑空间组合是一门关于建筑设计中空间元素组织与构建的学科，它探讨了建筑师如何在空间中合理地组织各种元素，创造出具有美感和功能的建筑作品。
本文将从多个角度来论述建筑空间组合的重要性以及相关概念和技巧。
一、构建空间组合的原则构建空间组合是建筑设计的核心任务之一，其原则包括以下几个方面：1.比例与尺度：建筑的空间组合应该尊重比例和尺度的关系，使得各个空间元素相互协调统一。
比如，在一个大型建筑物中，各个房间的大小应该与整体建筑的比例相符，避免出现过大或过小的空间元素。
2.空间流动性：建筑的空间组合应该考虑人们在其中的流动方式，使得人们能够自然地在各个空间之间穿行。
通过合理的布局和设计，可以创造出通畅、舒适的行走路径，使空间更加宜人。
3.功能需求：建筑的空间组合应该满足其具体的功能需求，不同的功能需要不同的空间元素来支持。
比如，居住空间需要包括卧室、客厅、厨房等，而办公空间则需要考虑会议室、办公室等。
二、空间组合的形式与技巧1.分区与连通性：建筑的空间组合可以通过分区来实现不同功能的区域划分，同时要注意不同区域之间的良好连通性。
合理的分区和连通性能够提高空间的利用效率和功能性。
2.光线与景观的结合：建筑的空间组合还需要考虑周围的自然环境，充分利用自然光线和景观资源。
通过合理的窗户设计和景观布局，可以使建筑与周边环境融为一体，营造出愉悦的空间体验。
3.材质与质感的搭配：建筑的空间组合还需要考虑材质和质感的搭配，使得空间更加丰富多样。
通过选择不同的材料和使用不同的质感，可以给人以不同的感觉和情绪。
三、建筑空间组合的实例分析为了更好地理解建筑空间组合的重要性和技巧，我们可以从实际建筑作品中寻找启示。
以巴黎卢浮宫为例，它是一座具有历史价值的建筑，其空间组合体现了设计师的智慧。
卢浮宫的建筑空间组合既考虑到了建筑的功能需求，又注重了建筑的比例和尺度关系。
建筑内部的博物馆空间与展厅、办公室等功能区域的组合相互衔接，给参观者提供了便利的流动路径。
建筑空间组合论摘抄
建筑空间组合论摘抄建筑空间组合论是指在建筑设计中，通过对建筑空间的组合和布局，使其具有更好的功能、美观和实用性。
下面是我为您摘抄的一些相关参考内容：1. 空间组合的目标建筑空间组合的目标是要根据建筑的功能和使用要求，合理地组合各个空间，以达到最佳的使用效果。
其中，空间的大小、形状和布局都会影响到建筑的使用功能和舒适性。
因此，在进行空间组合设计时，需要综合考虑各种因素，以满足使用者的需求。
2. 空间组合的原则（1）功能性原则：在进行空间组合设计时，首先要考虑建筑的功能要求。
不同的功能需求会对空间的组合方式和布局产生影响，因此必须根据具体的功能需求来进行空间组合。
（2）美学原则：空间组合还需要考虑美学效果。
建筑空间的组合应该注重整体美感和合理的比例关系，避免出现杂乱无章的感觉。
同时需要注意空间的色彩、材质和光线等因素对美学效果的影响。
（3）流动性原则：一个好的空间组合应该能够保证使用者在其中流动自如。
在设计时要考虑到人们在空间内的移动路径和交通流线，避免出现拥堵或不便的情况。
（4）灵活性原则：建筑空间组合设计应具备一定的灵活性，以适应用户的不同需求和可能的变化。
空间的组合和分隔应该具有可变性，可以根据需要进行调整和改变。
3. 空间组合的实践案例（1）住宅空间组合：在住宅空间的组合设计中，可以采用开放式的布局，以增加空间的流动性和通透性。
在设计上可以将客厅、餐厅和厨房等功能空间相互连接，形成一个开放式的室内空间，以满足家庭成员的互动需求。
（2）商业空间组合：商业建筑的空间组合要考虑到顾客的使用需求和体验感。
在商场设计中，可以将不同类别的商品进行空间组合，形成不同的购物区域，以吸引顾客的注意力并提供更好的购物体验。
（3）办公空间组合：办公空间的组合设计要考虑到员工的工作效率和舒适性。
可以采用开放式的办公区域，方便员工之间的协作和交流；同时还需提供私密的办公室或会议室，以满足一些需要隐私和集中注意力的工作任务。
[工学]《建筑空间组合论》详细笔记
![[工学]《建筑空间组合论》详细笔记](https://img.taocdn.com/s3/m/6be43f4125c52cc58bd6bec7.png)
1. 形式美和艺术性是两个不同的范畴。
在建筑中，凡事具有艺术性的作品都必须符合于形式美的规律，反之，凡事符合于形式美规律的建筑却不一定具有艺术性。
2. 教室7X7;6X8;5X10m；4X12m四种规格的分析。
3.Form follows the founction.4.功能对于空间的规定性首先表现在量和形的两方面，其次是“质”。
5.就一个房间的角度来分析功能合理就必须做到：具有合适的大小、合适的形状、合适的门窗设备及合适的朝向。
总的一句话：就是合适的空间形式。
6.房间与房间在功能上讲都不是彼此孤立的，而是相互联系的，因此必须处理好房间与房间之间的关系问题。
7. 空间形式就是指若干空间是以什么方式衔接在一起的，我们可以从千变万化、错综复杂的现象中概括出若干种具有典型意义的空间组合形式。
走道式：用一条专供交通联系用的狭长的空间——走道来连接各使用空间的空间组合形式。
宿舍、办公楼、学校、医院、疗养院。
特点：动静结合、空间明确分开。
单元式：以一种垂直交通联系空间来连接各使用空间的。
特点：紧凑、空间互不干扰。
中庭式：通过广厅，一种专供人流集散和交通联系用的空间，把各主要使用空间连成一体。
特点：适合人流比较集中、交通联系频繁的公共建筑，如：展览馆、火车站、图书馆。
套间式：把各使用空间直接地衔接在一起而形成整体。
主次式：以体量巨大的主体空间为中心，其它附属或辅助空间环绕它的四周布置。
第三章：空间与结构8.以墙和柱城中的梁板结构体系墙和柱承受的是垂直的压力；梁和板承受的是弯曲力。
特点：墙体本身纪要起到围和空间的作用，同时又要承担屋面的重荷，把维护结构和承重结构这两重任务合并在一起。
9.框架结构体系最大的特点是把承重的骨架和用来维护或分隔空间的帘幕式的墙面明确地分开。
这是因为人们在长期的实践中逐渐认识到有的材料虽然具有良好的力学性能，但却不适宜用来防风避雨，而另一些材料却正好覆盖在骨架上，从而形成一个可供人们栖息的空间。
建筑空间组合论读后感
建筑空间组合论读后感《建筑空间组合论》是由中国著名建筑师贝聿铭所著，是一部关于建筑设计理论和实践的经典著作。
这本书深入探讨了建筑空间的组合与设计，以及建筑师应该如何思考和处理空间的问题。
通过对这本书的阅读，我对建筑空间的理解有了更深刻的认识，也对建筑设计的方法和原则有了新的思考。
在《建筑空间组合论》中，贝聿铭提出了建筑空间组合的基本原则，包括对称、比例、节奏、序列等。
他认为，建筑空间的组合应该符合人们的生活习惯和审美情趣，同时也要考虑到建筑的功能和使用需求。
在书中，贝聿铭通过大量的实例和案例，阐述了这些原则在实际设计中的应用，让读者更加深入地理解了建筑空间组合的重要性和复杂性。
阅读《建筑空间组合论》让我对建筑设计有了新的认识。
在过去，我常常只关注建筑的外观和形式，而忽视了建筑空间的内部组织和布局。
然而，贝聿铭在书中强调了建筑空间的重要性，他认为建筑的内部空间应该是建筑设计的核心，是建筑师应该最关注的地方。
通过对建筑空间的合理组合和设计，可以使建筑更加舒适、实用和美观，这对于提高建筑的品质和价值是非常重要的。
另外，贝聿铭在书中还强调了建筑空间组合的灵活性和多样性。
他认为，建筑空间的组合应该是灵活的，可以根据不同的需求和情境进行调整和变化。
这样可以使建筑更加适应人们的生活和工作，也可以增加建筑的使用寿命和可持续性。
因此，建筑师在设计建筑空间时，应该注重空间的灵活性和多样性，同时也要考虑到建筑的长期发展和变化。
通过对《建筑空间组合论》的阅读，我对建筑设计有了更加深入和全面的认识。
我认识到建筑空间的组合是建筑设计中非常重要的一部分，它不仅关系到建筑的实用性和舒适性，也关系到建筑的美观和价值。
因此，建筑师在设计建筑空间时，应该充分考虑到空间的组合原则和灵活性，以及建筑的长期发展和变化。
只有这样，才能设计出更加优秀和具有竞争力的建筑作品。
总的来说，贝聿铭的《建筑空间组合论》是一部非常重要和有价值的建筑设计著作，它对建筑空间的组合和设计进行了深入的探讨和阐述，为建筑设计提供了新的思路和方法。
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物品对于容器的空间形式概括起来有三个方面的规定性：
一、量的规定性：具有合适的大小和容量 二、形的规定性：具有合适的形状以适应盛放物品的要求 三、质的规定性：所围合的空间具有适当的条件（温度、湿度等），以防止物品受到 损害或变质。 功能对于空间的规定性： 一、量：大小的差别是功能对于空间量的规定性的反映。 二、形：形状的差别是功能对于空间形的规定性的反映。 三、质：门窗设置和朝向要求涉及到交通，日照，采光，通风等条件的优劣，实际上 是功能对于空间质的规定性的反映。明暗也是一种形式。
■两个要求一个手段
作者用辩证唯物主义的观点分析了建筑形式与内容对立统一的辩证关系；
功能要求
审美要求
建筑 形式
技术条件
·从功能使用要求来看。建筑不仅是满足个人和家庭的需要，而且还要满足社会的各种需要，这就 使建筑有不同的功能 ·从精神和审美来看。因为功能性质不同，环境不同，设计意图构思不同应当具有独特的形式和特 点。 ·从物质技术手段方面来看。一定的功能必须要与之相适应的空间形式，然而获得某种形式的空间 主要取决于工程结构和技术发展的水平。
■观而有感 --第四章:形式美的规律
· 形式美的规律
· 形式美与审美观念的差异 · 形式美的规律是多样统一 · 以简单的几何形状求统一：勒· 柯布西耶：“原始的体型是美的体形，因为它能是我们清晰 地辨认。”所谓原始的体形就是指圆、球、正方形、立方体以及正三角形等。 · 主从与重点：在一个有机统一的整体中，各组成部分是不能加以区别而一律对待的。 · 均衡与稳定： · 对比与微差：对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化；微差则可以 借相互之间的共同性以求得和谐
❤ 卐
静态 动态
■观而有感 --第四章:形式美的规律
· 比例和尺度
·比例：一方面指建筑整体或它的某个细部本身的长、宽、高之间的大小关系；另一方面指建 筑物整体与局部或局部与局部之间的大小关系。 ·尺度：建筑整体和某些细部或人与人们所习见的某些建筑细部之间的关系理性的关系。
·美不是事物的一种绝对属性，美不能离开目的性。对于生活日用品，人们是极易根据生活经 验而作出正确判断的，但是对于建筑有时却可能陷入迷网。这可能是由于两方面原因造成的：
串联式 ：示意图
■观而有感 --第三章:空间与结构
· 空间与结构
· 结构的不同形式既能适应不同的功能要求，也会有其独特的表现力。即，结构能满足建筑 的功能与审美要求。 · 如果把符合功能要求的空间称之为适用空间；把符合于审美要求的空间称之为视觉空间； 把按照材料性能和力学的规律性而围合起来的空间称之为结构空间。 列举说明了几种常见的空间形式，也表达了一种空间的制约性： 一、以墙和柱承重的梁板结构体系 二、框架结构体系 三、大跨度结构体系 四、悬挑结构体系 五、其他：剪力墙结构、井筒结构、帐篷结构、气承结构 · 只有把适用空间、视觉空间，结构空间结合起来，才能做到功能、 美、结构三者有机结合。
1.一个抽象的几何形状——矩形，无从显示其尺度感， 但是一经给予建筑处理，人们便可以通过这种处理而获 得某种尺度感。
同样高度的人（参照物），在不同尺度的空间 下，是有不同的感觉，可见尺度对空间的影响 尤为重要。
2.踏步、栏杆、坐凳及褴墙等，由于功能要求一般具有 比较确定的大小及尺寸，在里面处理时应当充分利用这 些人们习见得要素来显示建筑物的真实大小，从而获得 某种尺度感。
■本书主要内容及章节分析
章节分析：
· 总论
· 功能与空间
· 形式美的规律
理论精华 书之重点
· 内部空间的处理
独成一章？ · 空间与结构 · 外部形体的处理 ·群体组合的处理
需要我们去掌握的部分
仅仅是了解了一下
下面就请允许我根据各章的内容，表述一下自己对这几部分分别的感 想， 如有纰漏还希望大家批评指正
实用性 物质功能 精神感受
科学性 技术条件
艺术性
理想中的建筑建筑=实用性↑+科学性↑+艺术性↑
社会经济基础 生活方式 实用性 物质功能 科学性 技术条件
上层建筑，意识形态 民族传统
精神感受 艺术性
社会生产力 科学技术发展水平
“经济基础决定上层建筑”
■观而有感 --第二章:功能与空间
· 功能与空间 · 功能对于单一空间形式的规定性
第六章；外部体型的处理
1、根据人流特点以曲线形 式的墙面把人流引向某个 确定的方向，并暗示着另 外一个空间的存在；
2、利用特殊形式的楼梯或 踏步把人流引导至上一层 空间；
卫生间
厨房
卧室
起居室
房间，作为空间形式的一种是构成建筑的最基本单位，为了适和不同功能 要求，不同性质的房间各具自己的独特形式，即建筑空间的功能属性。
■观而有感 --第二章:功能与空间
· 功能与空间 · 功能对于多空间组合形式的规定性
· 用一条专供交通联系用的狭长的空间——走道来连接各使用空间的空间组合形式。 各使用空间围绕着楼梯来布局的空间组合形式。 · 以广厅直接连接各使用空间的空间组合形式。 一个展厅可以不被穿行；观众既可以逐一地进入所有展厅，又可以根据自己的愿望有选择地 进入任何一个展厅。 · 使用空间互相穿套，直接连通的空间组合形式: 1、 串联式的组合形式； 2、 在一个完整的大空间内自由灵活地分隔空间； 3、 在一个大空间内，沿柱网队空间进行分隔；
· 观赏者获得的印象超过真实大小：例如纪念性建筑 · 观赏者获得的印象小于真实感觉：例如庭园建筑
这两种情况虽然感觉与真实之间不完全符合，但是为了达到某种艺术意图还是允许的
■观而有感 --第四章:形式美的规律
· 比例和尺度
不单单是建筑是要有一定的比例，分割的各部分之间要有一定的比例，以及要放在房间的家 具和日常用品等等也的要相对应
■观而有感 --第五章:内部空；外部体型的处理
单一空间的形式处理
内部空间的处理
空间的体量与尺度 空间的形状与比例 空间围、透关系的处理 内部空间的分隔处理 天花、地面、墙面的处理 色彩与质感的处理 空间的对比与变化 空间的重复与再现 空间的衔接与过渡 空间的渗透与层次 空间的引导与暗示 空间的序列与节奏
长廊式
串联式
广厅式
■观而有感 --第二章:功能与空间
· 串联式的空间组合形式 · 各使用空间首尾相连，连接为整体(构成循环)。
各使用空间直接连通，关系紧密且具有明确的程 序和连续性，适合于博物馆、陈列馆建筑。 · 在一个完整的大空间内自由灵活地分隔空间这种 空间形式打破了传统的“组合”概念它不是把若 干个独立的空间通过某种方式或媒介连接在一起 而形成整体．而是把一个大空间分隔成为若干个 部分，这些部分虽然有所区分，但又互相穿插贯 通，彼此之间没有明确、肯定的界线，从而就失 去了各自的独立性。 这种空间形式是西方近现代建筑的产物，它的 主要特点是打破了古典建筑空间组合的机械性， 而为创造高度灵活、复杂的空间形式开辟了可能 性。 · 在一个大空问内沿柱网对空间进行分隔。由于把 交通联系空间与使用空间合而为一．使得被分隔 的空间直接连通、关系紧密，加之柱网的排列整 齐化一，这些将有利于交通运输路线的组织，适 合于生产性建筑的工艺流程。 空间形式
多空间组合的处理
外部形体的处理：它同时要受到内、外两方面空间的制约，只有当它把这两方面的制 约关系统一协调起来，它的出现才是有根据和合乎逻辑的。
外部体型是内部空间的反映，式建筑的个性与性格特征的表现
体量组合与立面处理
■观而有感 --第五章:内部空间处理
· 空间的引导与暗示： · 某些重要的公共活动空间所 处的地位不够明显。也可能 有意识的某些“趣味中心’ 置于比较隐蔽的地方，而避 免开门见山。它们都需要采 取措施对人流加以引导或暗 示．
彭一刚 中国科学院院士
■本书主要内容及章节分析
主要内容：
· 本书从空间组合的角度系统地阐述了建筑构图的基本原理及其运用。
· 书的第一章用辩证唯物主义的观点分析了建筑形式与内容对立统一的 辩证关系； · 第二、三章着重阐明功能、结构对于空间组合的规定性和制约性； · 第四章从美学的高度论证了形式美的客观规律性，并分别阐述了与形 式美有关的建筑构图基本法则； · 第五、六、七章以大量实例分别就内部空间、外部体形及群体组合处 理等方面分析说明形式美规律在建筑设计中的运用。
本书及作者简介 主要内容与章节 各章节内容之读后感 重点摘抄与分析 建筑12-1班 李浩达
■主要内容及章节
· 《建筑空间组合论》是彭一刚老先生的代表作 · 彭老先生是中国著名的建筑专家，中国科学院院士， 长期从事建筑美学及建筑创作理论研究，天津大学 教授、建筑学院名誉院长 · 本书为著名建筑专家彭一刚老先生于1983年，由中 国建筑工业出版社出版，是一部理论性很强的学术 专著，历时三年 · “四人帮”垮台后，在党的政策鼓舞下，于1977年 初正式动手拟定提纲兵搜集有关方面的资料，所以 说本书具有一定的时代意义
· 韵律与节奏：连续的韵律；渐变韵律；起伏韵律；交错韵律。 乐”的道理所在
· 比例与尺度：和谐的比例引起美感。
把建筑比作“凝固的音
■观而有感 --第四章:形式美的规律
· 均衡与稳定 · 均衡：建筑构图中各要素的左与右，前与后之间的相对轻重关系的处 理； · 稳定：建筑整体上下之间的轻重关系
静态均衡：对称和不对称 动态均衡：依靠运动来取得平衡 均衡的两种形式： 近现代建筑理论非常强调时间和运动这两方面因素。这就是说人们对于建筑 的观赏不是固定于某一个点上，而是在连续运动的过程中来观赏建筑。必须从 各个角度来考虑建筑形体的均衡问题。特别是从连续行进的过程中来看建筑体 形和外轮廓线的变化，这构成了一种运动中的韵律和节奏上的变化。就是格罗 皮乌斯所强调的：“生动有韵律的均衡形式。”