加色法减色法颜色基本理论色彩属性印刷色专色
颜色基本理论
加色法
减色法
色彩属性
印刷色 专 色
印刷色：黄、洋红、青、黑； 专色油墨的特点：准确性、实地性、 不透明性、表现色域宽。
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颜色基本理论
加色法
减色法
色彩ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ性
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颜色基本理论
加色法 色光加色法： 红光（R）+绿光（G）=黄光(Y) 红光（R）+蓝光（B）=品光（M） 绿光（G）+蓝光（B）=青光（C） 红光（G）+绿光（G）+蓝光（B）= 白 光（W）
减色法
色彩属性
印刷色 专 色
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颜色基本理论
加色法 黄、品红（洋红）、青色称为色料三原色。
减色法
色彩属性
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颜色基本理论
加色法
减色法
色彩属性
印刷色 专 色
色相：颜色的基本相貌； 明度：物体颜色深浅明暗的特征量； 饱和度：颜色的纯洁性。
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印刷色彩学第三章 色彩的混合[精]
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第二节 色料混合——色料减色混合
减色法混合即色料混合，也称第二混合。
1、色料的混合：是指从复色光中减去（吸收）一种或 几种单色光从而使色光逐渐减弱乃至消失。
减色法：从复色光中减去一种或几种单色光呈现
另一种颜色的减色方法。
2、色料呈色原理：减色法原理
各种彩色物体呈色原理同样是减色法原理，两种
任意两色或三色按不同比例混合，可以调配出其他所 有颜色。 d.自然界中任何其余色料都无法混合出YMC三种颜色。
第二节 色料混合——色料三原色
二、色料三原色的色相及代号 A.理想三原色波长
Y-572.5nm M-500.3nm C-482nm 谱外色——品红没有自己的主波长，它的波长绝对值是其补色光的 波长，前加“-”表示。 B.代号 Y为（-B） M为（-G） C为（-R） 黄色料从白光中选择性吸收了蓝色，称为减蓝色（-B），品红色料 从白光中选择性吸收了绿色，称为减绿色（-G），青色料从白光中选 择性吸收了红色，称为减红色（-R）。 C.实际色料三原色油墨 应该反射的色光和该吸收的色光都不能彻底，结果造成色料的颜色亮 度低，饱和度小，色调不纯正，并且不鲜明。
印刷上就是充分利用色光三原色的特性， 利用三种分别只能通过蓝、绿、红三色 光的滤色片以实现对原稿上所有颜色的 分解。
光加色混合
(2)不等量混合 红与绿可得橙、黄、黄绿 红与蓝可得品红、红紫 蓝与绿可得绿蓝、青、青绿光
(3)互补色：凡两种色光相加，呈现白色光对这两种色光互为补色 R+C=W G+M=W B+Y=W
当三原色光蓝、绿、红相等量两两进行 混合时，可以分别得到亮度较高的青 （C）、品红（M）、黄（Y），当蓝、 绿、红三者等量相加时便得到了白色 （W），其颜色方程如下：B＋G=C、 B＋ R=M、G＋R=Y、B＋G＋R=W。
色彩混合原理(加色法与减色法)
色彩混合原理(加色法与减色法)颜色模型颜色模型简介RGB颜色模型RGB颜色模型是最佳的色彩模式，可以提供全屏幕的24bit的颜色范围，即真彩色显示。
但是，如果将RGB模式用于打印就不是最佳的了，会损失一部分亮度，比较鲜艳的色彩肯定会失真的。
CMYK颜色模型CMYK(cyan,magenta,yellow)颜色空间应用于印刷工业,印刷业通过青(C)、品(M)、黄(Y)三原色油墨的不同网点面积率的叠印来表现丰富多彩的颜色和阶调，这便是三原色的CMY 颜色空间。
实际印刷中，一般采用青(C)、品(M)、黄(Y)、黑(BK)四色印刷，在印刷的中间调至暗调增加黑版。
当红绿蓝三原色被混合时，会产生白色，但是当混合蓝绿色、紫红色和黄色三原色时会产生黑色。
既然实际用的墨水并不会产生纯正的颜色，黑色是包括在分开的颜色，而这模型称之为CMYK。
CMYK颜色空间是和设备或者是印刷过程相关的，则工艺方法、油墨的特性、纸张的特性等，不同的条件有不同的印刷结果。
所以CMYK颜色空间称为与设备有关的表色空间。
而且，CMYK具有多值性，也就是说对同一种具有相同绝对色度的颜色，在相同的印刷过程前提下，可以用分种CMYK数字组合来表示和印刷出来。
这种特性给颜色管理带来了很多麻烦，同样也给控制带来了很多的灵活性。
在印刷过程中，必然要经过一个分色的过程，所谓分色就是将计算机中使用的RGB颜色转换成印刷使用的CMYK 颜色。
在转换过程中存在着两个复杂的问题，其一是这两个颜色空间在表现颜色的范围上不完全一样，RGB的色域较大而CMYK则较小，因此就要进行色域压缩；其二是这两个颜色都是和具体的设备相关的，颜色本身没有绝对性。
因此就需要通过一个与设备无关的颜色空间来进行转换，即可以通过以上介绍的XYZ或LAB色空间来进行转换。
Lab颜色模型Lab颜色模型是有国际照明委员会（CIE）于1976年公布的一种颜色模型，Lab颜色模型弥补了RGB和CMYK两种色彩模式的不足。
色彩与视觉：色彩混合的三种常见类型
将两种或多种色彩互相进行混合，造成与原有色不同的新色彩称为色彩的混合。
它们可归纳成加色法混合、减色法混合、空间混合、空间混合等三种类型。
（一）加色法混合加色法混合即色光混合，也称第一混合，当不同的色光同时照射在一起时，能产生另外一种新的色光，并随着不同色混合量的增加，混色光的明度会逐渐提高将红（橙）、绿、蓝（紫）三种色光分别作适当比例的混合，可以得到其他不同的色光。
反之，其他色光无法混出这三种色光来，故称为色光的三原色，它们相加后可得白光。
加色法混合效果是由人的视觉器官来完成的，因此它是一种视觉混合。
加色法混合的结果是色相的改变、明度的提高、而纯度不并不下降。
加色法混合被广泛应用于舞台灯光照明及影视、电脑设计等领域。
（二）减色法混合减色法混合即色料混合，也称第二混合。
在光源不变的情况下，两种或多种色料混合后所产生新色料，其反射光相当于白光减去各种色料的吸收光，反射能力会降低。
故与加色法混合相反，混合后的色料色彩不但色相发生变化，而且明度和纯度都会降低。
所以混合的颜色种类越多，色彩就越暗越浊，最后近似于黑灰的状态。
人们平时在绘画、设计、染色、粉刷中的色彩调合，都属减色法应用。
（三）空间混合亦称中性混合、第三混合。
将两种或多种颜色穿插、并置在一起，于一定的视觉空间之外，能在人眼中造成混合的效果。
故称空间混合。
其实颜色本身并没有真正混合，它们不是发光体，而只是反射光的混合。
因此，与减色法相比，增加了一定的光刺激值，其明度等于参加混合色光的明度平均值，既不减也不加。
由于它实际比减色法混合明度显然要高，因此色彩效果显得丰富、响亮，有一种空间的颤动感，表现自然、物体的光感，更为闪耀。
空间混合的产生须具备必要的条件：（1）对比各方的色彩比较鲜艳，对比较强烈。
（2）色彩的面积较小，形态为小色点、小色块、细色线等，并成密集状。
（3）色彩的位置关系为并置、穿插、交叉等。
（4）有相当的视觉空间距离。
印刷中八个色彩的知识
我们观察印刷样张时的四周环境能否会对颜色产生影响？临近色，也就是与被观察的样张或印张相近的颜色可以影响到人们对颜色的感知。
这就是所谓的“临界效应”，它在一定程度上反映了在观察样张时使用中性环境的重要性。
据了解，在四周环境中使用标准灰色漆（MunsellN8）可无效减少人们在确认色彩时所受的邻近色的影响。
6、印刷并不是一个完全分配的过程印刷不是一个完全分配的过程；什么是复制？复制也并不是完全分配，而是无限接近。
这由于在颜色复制过程中有很多颜色复制零碎。
摄影就是一个典型的颜色复制零碎，打样和印刷也是如此。
当我们把用眼睛所看到的东西与照相机所能捕捉的和印刷机所能复制的东西进行比拟时，色域（或可复制的颜色数量）就变小了7、专色每一种专色都对应着一种特殊油墨（除黄、品、青、黑以外），它需求通过印刷机上一个单独的印刷单元进行印刷。
人们在印刷品中使用专色的缘由有很多，突出一个企业的品牌抽象（例如可口可乐的红或福特的蓝）就是以其中的一个，所以，能否精确地复制出一种专色无论对客户还是对印刷厂来说都是至关重要的。
另外一种缘由可能就是对金属油墨的使用。
金属油墨通常含有一些金属颗粒，并能使印刷品呈现出金属光泽。
此外，当原稿设计对颜色的要求超过了黄品青黑所能达到的色域范围时，我们也可以用专色来进行补充。
8、专业术语我们之所以认为颜色很难描述，次要是由于它是一种感觉，就像嗅觉、味觉和听觉一样，这种感觉是无法用言语来描述的。
当我们不得不用文字来描述色彩的时候，常常会使用“平淡”、“浑浊”、“太暖”或“太冷”等模糊的词汇。
举例来说，什么是图像太暖？是说它的颜色偏红、偏黄或偏洋红吗？那“太冷”的意思呢？是说图像的颜色太蓝、太绿或太青了吗？我们说图像太“平淡”通常是指它的反差不够，而“浑浊”的认识是说图像的色调太暗了。
使用不规范的术语会延伸打样周期，进而耽搁活件的生产进度。
因而，我们一定要在谈论色彩时使用专业术语——这能为你节约大量的时间和金钱。
印刷色彩学精华版
印刷色彩学三、名词解释1、底色去除：用单色黑油墨在图像暗调区域部分代替彩色油墨印刷的灰色，对应着短调的黑版。
2、混色系统：基于三原色色光（R、G、B）能够混合匹配出各种不同的色彩所归纳的系统。
3、同色异谱色：两个色样在可见光谱内的光谱分布不同，但对于特定的标准观察者和特定的照明具有相同的三刺激值。
4、颜色匹配：就是将两个颜色调节到在视觉上完全一致或相等的方法。
5、光谱光视效率：把峰值归化为1的人眼对不同波长的光能量产生光感觉的效率。
7、显色性：与参照光源相比，光源显现物体颜色的特性。
8、纯度：指某颜色接近同一主波长的光谱色的程度。
9、补色：两种颜色（色光或色料）混合能形成灰色（白色或黑色），那这两种颜色称为互补色。
10、调频网点：通过对固定大小的网点进行分布密度和分布频率的变化来呈现网目调的灰度。
11、非彩色结构：整幅印刷图象中所有的非彩色成分，都是由黑色油墨印刷形成(不是由三原色叠印产生)，对于图象小的各种色相的彩色成分，仍然是靠彩色油墨来完成。
12、非选择性吸收：物体对入射光中所有波长的光都等量吸收。
13、网点面积率：单位面积内网点所占的面积百分比14、光源的显色性：指与参照光源相比较，光源显现物体颜色的特性，它是表征在光源下物体颜色对人所产生的视觉效果。
15、视力：也叫视觉敏锐度或视敏度，表示眼睛辨认物体细节和空间轮廓的能力。
16色料减色法：当白光照射到色料上时，色料从白光中吸收一种或几种单色光，从而呈现另外一种颜色的方法称为色料减色法17、网线数：指在调幅加网中，单位宽度内排列的网点数，以“线每英寸”或“线每厘米”表示。
18、颜色宽容量：人眼的分辨能力是有限的，我们把人眼分辨不出的色彩的差别量或者变化范围叫做颜色宽容量。
1、色彩三要素：即颜色的三属性：颜色的色相、明度和饱和度称为颜色的三属性。
2、色相：彩色彼此区分的特性，一般可用波长表示；明度：有眼对物体的明暗感觉，可用反射率或透射率表示；饱和度：彩色的纯洁性或鲜艳程度。
色彩构成第三章-色彩的体系
色光对物体的显色影响叫演色性，在不 同色光的照射下被照物体会变幻不同的色 彩效果。
二、减法混合 色彩的减法混合也称减色法，各种颜料和 染料的混合就属于减法混合。
各种色彩都可以利用三原色混合而成，混 合后的新颜色，增加了对色光的吸收能力， 而反射能力则降低，因而明度、纯度均会 降低，色相也发生变化。
孟塞尔色立体色相面
三、奥斯特瓦德色立体（O.C.S）
是由德国科学家，伟大的色彩学家奥斯特瓦德1921年创立的，它以 物理科学为依据，该色彩体系认为没有纯的颜色，所有的色彩都由纯 色加一定比例的黑色和白色混合而成。这样，奥斯特瓦德引导出一个 适用于任何颜色的公式： 白量＋黑量＋纯
奥斯特瓦德色立体的色相环以赫林的红、黄、蓝、绿四原 色学说为理论参考，由此在临近的两色之间增加橙、蓝绿、 紫、黄绿四间色，共计8个主要色。 上述各色在划分三等 份,则扩展成24色相环。
2、空间混合
空间混合是另一种混合方式，是将几种以上 的色彩并置在一起，通过一定的距离观看，使其 在视网膜上达到难以辨别的视觉调和效果。
一、色彩体系与色彩科学的发展
二、孟塞尔表色体系（M.C.S）
孟塞尔色立体是由美国教育家、色彩学家、美术家孟塞尔创立的色彩表 示法。以色彩的三要素为基础。色相环是以红(R)、黄(Y)、绿(G)、蓝(B)、紫 （P）心理五原色为基础，再加上它们的中间色相：橙(YR)、黄绿(GY)、蓝绿 (DG)、蓝紫(PB)、红紫(RP)成为10色相，排列顺序为顺时针。
Βιβλιοθήκη 四、日本色彩研究体系 （P.C.C.S）
该色彩体系是日本色彩研究 所于1964年发表的日本色彩研究 配色体系 。PCCS主要是以色 彩调和为目的的色彩体系。色相 是以红、橙、黄、绿、蓝、紫6 个主要色相为基础，并凋成24个 主要色相。
色彩混合原理(加色法与减色法)
色彩混合原理颜色模型颜色模型简介RGB颜色模型RGB颜色模型是最佳的色彩模式，可以提供全屏幕的24bit的颜色范围，即真彩色显示。
但是，如果将RGB模式用于打印就不是最佳的了，会损失一部分亮度，比较鲜艳的色彩肯定会失真的。
CMYK颜色模型CMYK(cyan,magenta,yellow)颜色空间应用于印刷工业,印刷业通过青(C)、品(M)、黄(Y)三原色油墨的不同网点面积率的叠印来表现丰富多彩的颜色和阶调，这便是三原色的CMY 颜色空间。
实际印刷中，一般采用青(C)、品(M)、黄(Y)、黑(BK)四色印刷，在印刷的中间调至暗调增加黑版。
当红绿蓝三原色被混合时，会产生白色，但是当混合蓝绿色、紫红色和黄色三原色时会产生黑色。
既然实际用的墨水并不会产生纯正的颜色，黑色是包括在分开的颜色，而这模型称之为CMYK。
CMYK颜色空间是和设备或者是印刷过程相关的，则工艺方法、油墨的特性、纸张的特性等，不同的条件有不同的印刷结果。
所以CMYK颜色空间称为与设备有关的表色空间。
而且，CMYK具有多值性，也就是说对同一种具有相同绝对色度的颜色，在相同的印刷过程前提下，可以用分种CMYK数字组合来表示和印刷出来。
这种特性给颜色管理带来了很多麻烦，同样也给控制带来了很多的灵活性。
在印刷过程中，必然要经过一个分色的过程，所谓分色就是将计算机中使用的RGB颜色转换成印刷使用的CMYK 颜色。
在转换过程中存在着两个复杂的问题，其一是这两个颜色空间在表现颜色的范围上不完全一样，RGB的色域较大而CMYK则较小，因此就要进行色域压缩；其二是这两个颜色都是和具体的设备相关的，颜色本身没有绝对性。
因此就需要通过一个与设备无关的颜色空间来进行转换，即可以通过以上介绍的XYZ或LAB色空间来进行转换。
Lab颜色模型Lab颜色模型是有国际照明委员会（CIE）于1976年公布的一种颜色模型，Lab颜色模型弥补了RGB和CMYK两种色彩模式的不足。
色彩混合原理（加色法与减色法）
色彩混合原理颜色模型颜色模型简介RGB颜色模型RGB颜色模型是最佳的色彩模式，可以提供全屏幕的24b it的颜色范围，即真彩色显示。
但是，如果将RGB模式用于打印就不是最佳的了，会损失一部分亮度，比较鲜艳的色彩肯定会失真的。
CMYK颜色模型CMYK(cyan,magent a,yellow)颜色空间应用于印刷工业,印刷业通过青(C)、品(M)、黄(Y)三原色油墨的不同网点面积率的叠印来表现丰富多彩的颜色和阶调，这便是三原色的CMY颜色空间。
实际印刷中，一般采用青(C)、品(M)、黄(Y)、黑(BK)四色印刷，在印刷的中间调至暗调增加黑版。
当红绿蓝三原色被混合时，会产生白色，但是当混合蓝绿色、紫红色和黄色三原色时会产生黑色。
既然实际用的墨水并不会产生纯正的颜色，黑色是包括在分开的颜色，而这模型称之为CMYK。
CMYK颜色空间是和设备或者是印刷过程相关的，则工艺方法、油墨的特性、纸张的特性等，不同的条件有不同的印刷结果。
所以CMYK颜色空间称为与设备有关的表色空间。
而且，CMYK具有多值性，也就是说对同一种具有相同绝对色度的颜色，在相同的印刷过程前提下，可以用分种CMYK数字组合来表示和印刷出来。
这种特性给颜色管理带来了很多麻烦，同样也给控制带来了很多的灵活性。
在印刷过程中，必然要经过一个分色的过程，所谓分色就是将计算机中使用的RGB颜色转换成印刷使用的C MYK 颜色。
在转换过程中存在着两个复杂的问题，其一是这两个颜色空间在表现颜色的范围上不完全一样，RGB的色域较大而C MYK则较小，因此就要进行色域压缩；其二是这两个颜色都是和具体的设备相关的，颜色本身没有绝对性。
因此就需要通过一个与设备无关的颜色空间来进行转换，即可以通过以上介绍的X YZ或LA B色空间来进行转换。
名词解释加色法与减色法
名词解释加色法与减色法
加色法和减色法是两种常用的调色方法，广泛应用于绘画、摄影和图像处理等领域。
这两种方法的目的是调整图像的色彩，以达到理想的效果。
加色法是指通过添加颜料或光线来改变图像的色彩饱和度和亮度。
在绘画中，艺术家可以通过混合颜料来创造新的颜色，并将其应用于画布上。
在摄影和图像处理中，可以通过调整图像的色相、饱和度和亮度来增加颜色的丰富度。
比如，通过增加红色的饱和度和亮度，可以使图像更加温暖和生动。
加色法的优点是可以创造出更多的颜色选择，使图像更加丰富多彩。
相反，减色法是指通过减少颜色的数量来改变图像的色彩。
在绘画中，艺术家可以选择使用少量的颜色来表达自己的创意。
在摄影和图像处理中，可以通过将图像转换为灰度或使用像素化效果来减少颜色的数量。
减色法的优点是可以强调图像的构图和形状，使其更加简洁和抽象。
加色法和减色法在不同的艺术形式中起着重要的作用。
在绘画中，艺术家可以根据自己的需要选择使用加色法或减色法来表达自己的想法和情感。
在摄影和图像处理中，加色法和减色法可以用来增加图像的表现力和艺术效果。
总之，加色法和减色法是调整图像色彩的两种方法。
加色法通过添加颜色来增加图像的饱和度和亮度，而减色法则通过减少颜色的数量来改变图像的色彩。
这两种方法在艺术创作中发挥着重要的作用，可以根据需要选择使用。
无论是绘画、摄影还是图像处理，都可以借助这些方法来创造出丰富多样的图像效果。
包装印刷技术复习题
包装印刷技术复习题1.加色法和减色法的定义、原理及颜色合成规律答：①加色法是指将色光中的红、绿、蓝不同比例的进行互相混合，从而产生出新的颜色的方法，具体原理是色光混合原理，等量红光与绿光混合得到黄色，等量绿光和蓝光混合得到青色，等量红光和蓝光相加产生品红，而三者等量混合得到白光.②减色法是指利用不同颜料和染料对色光的反射作用，将品红、黄、青颜料不同比例混合从而呈现各种色彩的方法。
每一种颜料都具有反射一定色光和吸收其余色光的物理特性，即非发光体出现的色彩是从白光中吸收了某些色光而形成的.三颜料等量混合后为黑色。
2.在四色印刷中，CMY合成灰平衡有什么规律?答：C、M、Y三原色油墨叠印或以一定比例的网点面积百分率套印能够获得中性灰色，但较于灰色还是有差别.主要在于油墨误差和人眼视觉的误差，例如C墨中带有些许品红，M墨中带有少许黄色，人的视觉对M、Y色墨较为敏感，而对C墨较为迟钝。
则在三原色的网点面积配比，C版要大于M、Y版的网点面积。
3.在四色印刷中，黑版起到什么作用？只用CMY三色是否可以并说明理由。
答:实际生产过程中黑色油墨是黄、品、青的补充.这也是为什么不能只是单纯的使用C、M、Y进行调图的原因.主要的理由有如下四点：①生产的C、M、Y油墨不是纯色的。
②油墨的转移与叠印不完全，不得不用黑色补充。
例如青色的网点面积占30％，而剩余70％为空白,黑色的油墨可以很好地进行补充。
③油墨的吸收和反射不完全。
C、M、Y进行调图颜色为两单黑，补充黑色油墨后为丰富黑。
④CMY三种油墨等量混合可得K,引入K可以降低成本节省油墨。
⑤可以减少印刷套印难度和误差，提高印刷质量。
4.什么是灰平衡?为什么在四色印刷里用CMY三原色按照不同比例能叠印出各种颜色，为什么还需要黑版k？请说明理由。
答：黄、品、青三种不同颜色按不同的网点面积率在印刷品上生成中性灰即为灰平衡。
CMY三原色按照不同比例能叠印出各种颜色，但仍需要引入K，其原因在于①叠印率不可能达到100％②CMY三种油墨本身的纯度不纯会产生误差③CMY三种油墨等量混合可得K，引入K 可以降低成本节省油墨④可提高印刷质量、减少套印误差。