俄罗斯电影史
俄罗斯电影
我眼中的俄罗斯影片我很喜欢看电影，从初中开始，到上了大学，我看了很多的电影，从香港电影，到国产电影，到好莱坞电影，再到法国电影日本电影；有轻松搞笑的，有积极励志的，有阴森恐怖的，有悬疑剧情的，有温馨浪漫的，有意义深远的，有视觉冲击的，有……但在我的脑海里竟然没有一部俄罗斯电影留下过痕迹，以至于我都忘了俄罗斯还有电影，还好上帝是看顾我的，在这个学期，俄罗斯电影闯进了我的生命里，让我对电影有了更多的认识，也对我们庞大的邻国有了更多的了解。
经过这一学期课的时间老师给我们看了很多俄罗斯精彩的电影，使我对俄罗斯电影有了很多的了解，但我仍然觉得不够，如果需要认识的更深更多，我恐怕需要更多的俄罗斯电影和更多的时间去感受，但没关系，我就从这一学期中所看的电影出发，分享一下我的感动和启示。
电影这种艺术很奇妙，容纳了多种艺术，但又有独自的艺术特征。
现在电影已经成了大部分都市人生活中不可或缺的一部分，看电影成了大家休闲娱乐的一种很好的方式，我最开始看电影也是如此，一部电影就像是一个完整的长篇小说，有完整的鲜活的人物角色，戏剧性的故事情节，所以我每看完一部电影就好像经历了一段精彩的人生，久久不能从中得到释放，好像我真实的生活也变成了电影里的一样，但最多两三天，残酷的现实世界又把我从幻想中拉回来了，我还是我，不会变成电影里的主人公。
像我刚看完《守夜人》的时候，感觉自己好像也进入了这样的世界，我好像也是一个异类，我是不是也有超能力，只是我还没发现，我好像也成了管理世界善恶力量平衡的一员。
这部电影画面整体比较阴沉，节奏较快，再配上摇滚电音，让我有点头晕，不过看进去了也就适应了这种氛围，不过我个人不是很喜欢这种阴沉忧伤的节奏，光明与黑暗的斗争虽然有点俗套，但这似乎是不争的事实。
课上所看的电影大部分都是这种忧伤阴郁的风格，让我从中多多少少了解了俄罗斯电影的特点。
很多的电影都是根据小说改编的，所以大部分的电影都有它的寓意或者说是这部电影想告诉我们什么。
电影史4——苏俄电影
杜甫仁科
这位乌克兰导演最大的特点是对抒情表现手法的运用 并且兼任自己影片的编剧，他是苏联“诗电影”的祖 先，帕拉杰诺夫和塔科夫斯基都曾都得益于他的教诲。 1928年的《兹文尼郭拉》为他初步确立了声誉。影片 以一个秘密的宝藏作为楔子，在壮丽的历史背景中， 展示了从古代到现代的几个乌克兰故事。 1929年的《兵工厂》获得了更大的成功，影片描写被 德军占领的乌克兰，其中的三个特殊插曲，即铁路覆 车的惨剧、罢工的爆发和暴动的失败，为一种新的风 格作了开端。 1930年的《土地》是杜甫仁科的又一部杰作，采用了 三个伟大永恒的主题，即：爱情、死亡和取之不尽的 富饶大自然。影片描写土地集体化的斗争以及所遇到 的困难，对当时英法两国的年轻电影创作者有着极大 的影响。
普多夫金
普多夫金，著名导演、演员、电影理论家。1922 年进入库里肖夫工作室学习与工作，协助库里肖 夫进行电影语言方面的探索、实验与创作。 之后，由于观点的分歧，普多夫金离开库里肖夫 工作室，于1925年先后导演了《棋迷》和科普片 《大脑的功能》。 1926年的《母亲》根据高尔基的原著改编，使普 多夫金的现实主义美学观得到充分发挥，成功地 实践了关于叙事的抒情蒙太奇理论，拍摄角度和 细节处理都极有特色。在指导演员的工作中，他 力求把戏剧的表演技巧转化为电影的表演技巧， 树立了以斯坦尼斯拉夫斯基体系的原则来培养电 影演员的范例。
“奇异演员养成所”—— 柯静采夫和特拉乌别尔格
“奇异演员养成所”和“电影眼睛派”恰恰相反， 它不仅不排斥舞台上的手法，而且还采用了市集表 演、马戏团和游艺场中最强烈夸张的演技，同时还 将各种特技摄影运用到电影方面。 他们的首部作品《十月党事件》（1924）直接受到 先锋派戏剧的影响。 1926年的《外套》是一部以近似表现主义的手法、 根据果戈理的小说改编的影片。 1927 年的《大事 业同盟》是一部革命者的浪漫曲。 1928 年的《新 巴比伦》以巴黎公社作为背景，很受爱森斯坦的影 响，有着多样化和富于节奏感的蒙太奇，画面也很 优美。
俄罗斯电影
《这里的黎明静悄悄》：А зори здесь тихие《没有证据》：Без улик《黑色面纱》：Чѐрная вуаль《卡季卡和什兹》：Катька и Щиз《星星》：Звезда《莫斯科不相信眼泪》：Москва слезам не верит 《命运的捉弄》：Ирония судьба《不变的约地》：Место встречи изменить нельзя《雁南飞》：Летят журавли《去看看》：Иди и смотри《反恐战线》：Война《莫斯科保卫战》：Битва за Москву《俄罗斯方舟》：Русский ковчег《西伯利亚理发师》：Сибирский цирюльник《小偷》：Вор《第四十一》：Сорок первый《攻克柏林》：Падение Берлина《办公室的故事》：Служебный роман《热血》：Горячий снег《斯大林格勒保卫战》：Битва за Сталинград《意大利人在俄罗斯的奇遇》：Невероятные приключения итальянцев в России《一个人的遭遇》：Судьбачеловека《布谷鸟》：Кукушка《钻石胳膊》：Бриллиантовая рука《潜行者》：Сталкер《福尔摩斯探案集:巴斯克维尔的猎犬》：Шерлок Холмс - Собака Баскервилей《狗心》：Собачье сердце《秋天的马拉松》：Осенний марафон《两栖人》：Человек-амфибия《镜子》：Зеркало《西伯利亚叙事曲》：Сибириада《残酷的罗曼史》：Жестокий романс《士兵的父亲》：Отец солдата《士兵之歌》：Баллада о солдате《布谷鸟》：Кукушка《伊万的童年》：Иваново детство《爱情奴隶》：Раба любви《冬天的风》：Зимний вечер в Гаграх《草帽》：Соломенная шляпка《永远的微笑》：Лиля навсегда《安娜.卡列尼娜》：Анна Каренина 《高加索的俘虏》：Кавказский пленник。
俄罗斯新二战片十大经典
俄罗斯新二战片十大经典1. 《星星敢死队》（The Star, or Kryptonim Gwiazda, or Zvezda，《东部战线1944》，俄罗斯，2004）俄罗斯新二战片经典。
根据苏联作家同名小说改编。
1944年苏军展开最后反攻前夕，为查明战时边境地区德军的作战意图和兵力、装备部署情况，苏军侦察排在两支侦察小分队深入敌后均遭围歼后又派出了由中尉领衔的第三支侦察小分队……最后终于圆满完成了侦察任务，然而，七名侦察小分队成员还是全部以身殉国了。
其间穿插青春浪漫的女通讯兵与英雄中尉未曾展开和没有下文的爱情。
诗化的意境，信念的力量，内敛的情感，不朽的军魂。
2. 《惩戒营》（Shtrafbat，捕掳大队，俄罗斯，2004）11集电视电影。
1942年，苏联列宁格勒被困以后受惩戒的苏军官兵被送到战争前线赎罪殉国的故事，其间惩戒兵指挥员为在德军行刑队枪口下死里逃生却被军中政治动物疑为叛徒、视为苏维埃“敌人”，备受迫害、求死不得、痛苦不堪的苏军大尉。
斯大林时代的专政和清洗使众多灾难深重的苏军官兵和苏俄百姓在雪上加霜的苦难中开始求助于上帝……经典和精彩之处不亚于《兄弟连》。
3. 《装甲列车》（последнийбронепоезд，最后的铁甲列车，俄罗斯、白俄罗斯，2006）四集电视电影。
1941 年，纳粹德国全面入侵苏联之初，内部不和的苏军被穿上苏军制服的德军打得稀里哗啦、阵脚大乱，连秘密武器——火力超强的装甲列车亦落入敌手……遭当局政治迫害、被发配到战时边关为祖国而战的苏军上校率五名素昧平生、身份各异的“天涯沦落人”夺取装甲列车，并将其驶向苏军预定的前线目的地配合苏军抗击德军……故事情节跌宕起伏，敌我争战险象环生，更有两位美女助阵，冒险、间谍、复仇、情爱并皆出色。
4. 《战场上的布谷鸟》（The Cuckoo, or Kukushka，布谷鸟、春天的杜鹃，俄罗斯、芬兰，2002）俄籍导演亚历山大·罗高斯金惊世之作。
苏联电影简史
苏联电影简史
三、四十年代的苏联电影，曾是苏联电影发展史上的一个重要时期。同时，由于社会主义现实主义的创作方法的提出，以及苏联电影艺术家们在这一方法的指导下所进行的创作实践，也曾在世界电影史的发展中产生过极大的影响。它不仅对于社会主义国家的电影创作起到了一种推动的作用，而且，对于一些资本主义国家中的进步的电影工作者也同样是一种鼓舞。意大利新现实主义的发展受到了它的影响，日本战后独立制片运动受到它的影响，我们新中国的电影创作的思想和方法，同样接受了社会主义现实主义的影响，还有许多民族电影的发展都在不同程度上受到了它的影响。因此，社会主义现实主义的创作方法，是一种不容忽视的电影思想和电影文化现象。它成为有声电影以后，世界电影趋向于现实主义美学追求的极为突出的一部分。
《镜子》是一部饱含深情的反思之作，既是一部生命个体的回忆录，同时也是人类文明的“启示录”。影片由主人公对童年的回忆串起，苏联政治恐怖、西班牙内战、二次大战画面、中国“文化大革命”的场面等交织进来，塔尔科夫斯基自觉地将个体生命与人类历史联系起来，揭示个体对历史应承担的责任。《镜子》的叙事过程充满错综复杂的迷宫，传统的时空结构完全被打破，梦境、幻觉、想象、超现实意象，以及写实段落，以思维或情绪的逻辑组织起来。
俄罗斯新二战片十大经典
4. 《战场上的布谷鸟》（The Cuckoo, or Kukushka，布谷鸟、春天的杜鹃，俄罗斯、芬兰，2002）
俄籍导演亚历山大·罗高斯金惊世之作。1944年的苏联北欧边境地区，发生在拉普族姑娘与她所救助的两位不同国别军人之间、超越战争仇恨和语言障碍的人性与爱欲故事。莫斯科电影节圣乔治银奖最佳导演和最佳男演员、观众票选最佳影片以及国际影评人费比西奖。
俄罗斯新二战片十大经典
人猿泰山 发布于： 2007-11-05 12:04
1. 《星星敢死队》（The Star, or Kryptonim Gwiazda, or Zvezda，《东部战线1944》，俄罗斯，2004）
俄罗斯新二战片经典。根据苏联作家同名小说改编。1944年苏军展开最后反攻前夕，为查明战时边境地区德军的作战意图和兵力、装备部署情况，苏军侦察排在两支侦察小分队深入敌后均遭围歼后又派出了由中尉领衔的第三支侦察小分队……最后终于圆满完成了侦察任务，然而，七名侦察小分队成员还是全部以身殉国了。其间穿插青春浪漫的女通讯兵与英雄中尉未曾展开和没有下文的爱情。诗化的意境，信念的力量，内敛的情感，不朽的军魂。
9. 《爱的力量》（The Power of Love, or Ne Hlebom Edinym，人活着不单靠食物、爱情与理想，俄罗斯，2005）
具有史诗气质的爱情题材经典黑白片。根据俄罗斯作家小说《人活着不单靠食物》改编。1948年战后重建时期的苏联，美丽的俄罗斯女教师爱上英俊的前同事、醉心于管道铸造设备发明的退伍军人，决然离弃无爱的科研机构高阶军官丈夫，勇敢地献身于所爱男人，并坚持自己的理想、无怨无悔地承受背叛无爱婚姻后果的故事。
5. 《歼灭任务》（Peregon，俄罗斯，2006）
战时的西伯利亚边远小镇，天寒地冻、与世隔绝的苏联军用机场，身份不同而处境相同的可怜的人们，平静、单调、匮乏的生活与纯朴、压抑、苦涩的情感，美国给予苏联的军事援助，无处不在的斯大林时代的政治……没有“歼灭任务”。
俄罗斯电影简史
俄罗斯电影简史第一章（1908--1941）俄罗斯电影诞生；苏联蒙太奇学派崛起；社会主义现实主义电影的辉煌成就1908年俄罗斯电影诞生，《斯捷潘.拉辛》，第一次世界大战期间及二月革命后的俄罗斯军事题材电影1917年十月革命，电影产业国有化，国内革命战争时期的“鼓动电影”20年代苏联蒙太奇电影学派的形成，三位大师的先锋主义理论及其代表作：爱森斯坦杂耍蒙太奇与理性蒙太奇《战舰波将金》普多夫金蒙太奇叙事《成吉思汗的子孙》杜甫仁科银幕上的诗《兵工厂》声音的出现与“音画对位法”1934年社会主义现实主义文艺思想的确立苏联社会主义现实主义电影创作的里程碑之作：《夏伯阳》（1934）30年代中后期社会主义现实主义电影的创作高潮：《马克辛三部曲》《我们来自喀琅施塔得》《十三人》《带枪的人》蒙太奇大师将艺术探索精神与社会主义现实主义思想相结合的作品：《肖尓斯》《亚历山大.涅夫斯基》第二章（1941-1956）伟大卫国战争期间的苏联电影；战后初期的战争题材电影1941年6月22日战争爆发，电影制片厂迁移，电影工作者的艰苦劳动，鼓舞斗志的“战斗电影”战役纪录片--《战时影片集》：故事短片《日尔孟克的宴会》纪录片《莫斯科城下大败德军》《在苏联的24小时战斗》《乌克兰保卫战》战略反攻阶段的纪录片战争故事长片《她在保卫祖国》战后初年至50年代中期的苏联战争电影：英雄主义主题“纪念碑”电影《青年近卫军》《真正的人》《攻克柏林》“纪念碑”电影的局限性第三章（1956-1970）：“解冻”时期的苏联电影“新浪潮”，社会主义人道主义电影杰作1954年“解冻”，1957年苏联战争文学第二浪潮，社会主义人道主义思想“苏联电影新浪潮”的第一部作品：《第四十一》新浪潮四部代表作：《雁南飞》灿烂夺目的“银幕上的诗”《一个人的遭遇》从肖洛霍夫到邦达尓丘克《士兵之歌》纯洁清澈的心灵，人道主义的悲歌《伊万的童年》被炮火摧毁的童年的梦其它优秀作品：《临风而立》《生者与死者》《士兵的父亲》60年代后期--“停滞”第四章（1970--1990）七十年代初苏联“第三代”战争题材影片的出现；七、八十年代繁荣多样的苏联战争电影60年代末70年代初，苏联军事题材文艺创作进入新的阶段，战争文学“第三浪潮”与“第三代战争题材影片”“全景战争”电影《解放》《围困》《莫斯科保卫战》“战壕真实”电影《一寸土》/《永远19岁》妇女与战争《战争中没有女性》《我记着的和我热爱的》《狙击手》《这里的黎明静悄悄》作家及小说创作背景，导演及其独特的电影语言儿童与战争《受伤的小鸟》《幼儿园》《自己去看》苏联最后一部战争题材“诗电影”，诗的艺术与纪实内容完美结合“改革”时代的喧嚣与躁动；“改革”时期的苏联电影插入语：经典文学名著改编的苏联战争电影《苦难历程》三部曲知识分子与十月革命《静静的顿河》顿河悲歌哥萨克农民与十月革命《战争与和平》人民英雄史诗现实主义文学的最高峰，文学名著改编电影不可超越的里程碑第五章（1991--）解体后的“新俄罗斯”军事题材电影（未完待续）解体，电影体制变化，电影性质变化泥沙中金光闪烁（一）对现实的思考：车臣战争冷漠（《战争》）沉痛（《高加索俘虏》）现实（《急行军》）（二）对历史的认识：淡化（《太阳灼人》《小偷》）虽然不是军事题材，但前者反映30年代后期战前苏联国内形势，后者描写战后的艰难生活寓言（《布谷鸟》）颠覆(《无穷无尽》)怀念（《我是一个俄罗斯士兵》－未列入名册）继承（《星》）参考书目：《苏联电影史纲》苏联科学院艺术史研究所编第一卷，第二卷《世界电影鉴赏辞典》第一、二、三、四编俄苏电影部分撰稿人：戴光晰，胡蓉，于培才，李小蒸，孟广钧，王德胜等《苏联战争文学评论》南京大学出版社陈敬咏《世界电影史》（法）乔治-萨杜尔《电影艺术辞典》中国电影出版社主编：许南明副主编：沈善《泥沙中金光闪烁--近年来的俄罗斯电影掠影》戴光晰《外国电影史》中国广播电视出版社北京电影学院郑亚玲胡滨《战火中永生--苏联战争影片赏析》解放军文艺出版社傅保中《雕刻时光》（俄）塔尔可夫斯基《杜甫仁科选集》（苏）杜甫仁科《世界百部战争影片》解放军文艺出版社苏联部分撰槁人连秀凤《俄罗斯艺术史》北京大学出版社任光宣《俄罗斯文化一千年》东方出版社孙成木《苏联百科辞典》等俄苏战争电影漫谈苏联电影是20世纪世界电影发展史上最为绚丽的一页。
俄罗斯电影
《两个人的车站》
故事发生在一个小小的车站.两位主人公是钢琴家普 拉东和车站餐馆服务员薇拉, 两人在短短的一天内 产生了扭转他们命运的爱情.普拉东是位钢琴家,他 与妻子过着正常的平静的生活.但是他的妻子开车出 了事,普拉东替妻子承担了责任,并代之服刑.在判决 前普拉东决定回家看看自己的老父亲.他在车站与餐 馆的一位名叫薇拉的服务员发生口角,因此耽误了火 车.他只好在车站候车室过夜,等待明天再出发.
俄罗斯电影
五十年代末苏联电影发展很快,1958年仅故事片的产 量就达到100部.在大量的国产影片中,除了《静静的 顿河》《苦难历程》《战争与和平》《卡拉马佐夫 兄弟》《堂吉诃德》《哈姆雷特》等俄苏及世界名 著被搬上银幕外,一些反映战时战士平常生活的影片 也与观众见面,如《一个人的遭遇》《这里的黎明静 悄悄》《战地浪漫曲》等,也有反映普通人形象的作 品,如《对岸街上的春天》《大家庭》《我亲爱的儿 子》等.
《这里的黎明静悄悄》
1942年初春,准尉瓦斯科夫奉命带领5个女兵 去沿着森林和沼泽追击德国飞机投到这个地 带的伞兵.当6个人到达之后,发现敌我力量差 距悬殊.瓦斯科夫与5位年轻的女兵想办法与 敌人迂回作战,但终因寡不敌众,5位姑娘相继 牺牲了.瓦斯科夫在身负重伤,弹尽粮尽的情况 下,继续与敌人战斗,最终取得了与敌人斗争的 胜利,完成了上级交给的任务.
《两个人的车站》
其实薇拉也是位不幸的女人,她也因与普拉东 吵架,误了末班车无法回家,来车站候车室栖身. 这时薇拉与普拉东再次相遇,他们俩经过对对 方身世的了解,不但解开了争吵的疙瘩,而且产 生了爱情.后来,薇拉不远万里去普拉东服刑的 地方看望他.一对情人久别重逢,万分高兴,并 期盼着幸福的未来.
《红莓》
《士兵之歌》
主人公阿列克谢由于击毁了敌人的几辆坦克而得 到了三天的休假,他决定利用这几天回家看看母亲, 并准备修修母亲住房的房顶.在回家的路上,他结识 了少女舒拉.俩人产生了一种纯洁的感情,阿列克谢 一路上做了许多好事.但是把假期的时间用完了,所 以,当他回到家中的时候,只能匆匆地把一块黑纱巾 交给母亲,之后便立刻返回部队了.这之后阿列克谢 就再也没有回来.他牺牲并埋塟在异乡.他的母亲围 着他给买的那块黑头巾,总是站在村口等待儿子的归 来.
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1.早期的俄罗斯电影电影是由被称为“电影之父”的法国人路易·卢米埃尔兄弟发明的，1895年12月他们用自己发明设计的“活动摄影机”公映了《工厂大门》等几部无声片，标志着电影艺术时代的正式开始，为世界艺术增加了一个新的门类。
电影这个时髦的玩意很快就传遍欧洲，并传到了俄罗斯。
1896年5月4日，在彼得堡的“阿克瓦里乌姆”剧院第一次放映了卢米埃尔的影片。
电影在俄罗斯的出现伊始，俄罗斯著名作家高尔基就注意到这门艺术的巨大魅力和发展前展，他曾指出：“这个发现由于具有惊人的新颖性，可以预言必将获得广泛的发展。
”1896年至1907年俄罗斯放映的基本是外国影片，主要是法国电影，体裁多种多样，有喜剧片、闹剧片、风景片、新闻片等，当时的影片内容和艺术处理水平都还很低，一般只是在咖啡馆、游艺厅和餐厅里放映，而进不了一些高级的场所。
这个时期俄罗斯的电影人也开始了拍摄电影的最初尝试。
1908年，摄影记者德朗科夫（А.О. Дранков）根据冈察洛夫的电影剧本开始拍摄俄国第一部故事片《伏尔加河下游的自由人》（«Понизоваявольница»，又名《斯捷潘·拉辛》），这在俄国观众中引起了轰动，自此俄国开始了自己的民族电影发展之路。
1908—1918年，俄国共拍摄了1376部长短故事片，其中有根据古典文学作品改编的影片，也有表现俄国历史的影片，但更多的是比较粗糙的娱乐片。
当时电影生产掌握在私营企业手申．影片生产技术条件也很差，这些都限制了电影作品艺术水平的提高。
1911年，由冈察洛夫和汉荣科夫（1877—1915）导演拍摄了俄国第一部大型影片《塞瓦斯托波尔保卫战》。
导演兼摄影师斯塔列维奇精心研究了特技摄影技术，于1911年拍摄了第一部立体动画片。
这个时期具有一定水平的影片有Я.А.普洛塔赞洛夫的《黑桃皇后》（1916，根招普希金作品改编）、《安德列·科如霍夫》（1917）．В.Р.加尔金的《贵族之家》和《前夜》（1915，根据屠格涅夫作品改编）、《谢尔盖神父》（1918）、《十四等文官》、《普罗米修斯》、《罪与罚》等。
这些有一定影响的电影往往者是被搬上银幕的名著，如普希金、屠格涅夫、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、契诃夫等文学大师的作品。
在1920年以前俄罗斯电影还很少被世界所了解。
直到十月革命前后，俄国出现了第一次移民浪潮，一些逃亡的白俄将电影拷贝带到国外，俄国电影才得以在世界流传，世界各地的观众也有机会欣赏俄国电影艺术家的杰作。
2.苏维埃时期的电影概述由于苏维埃政权对电影这一艺术门类的社会功能的高度重视，苏联电影起步早，投入大，成就高，战前的发展已形成自己的风格和技巧，如在默片时代蒙太奇大师爱森斯坦就拍出了震惊世界影坛的《战舰波将金号》。
二、三十年代苏维埃电影事业曾经达到一个高峰。
第二次世界大战使苏联的电影工业遭受严重破坏，战后初期即开始进行重建，亦拍摄了一些影片，但数量不多，而且题材比较集中在反映第二次世界大战和歌颂领袖、歌颂英雄主义等。
其中较有代表性的有《青年近卫军》、《攻克柏林》、《乡村女教师》等。
苏联电影的复兴是在50年代后期与60年代初，由于在社会政治领域倡导反对个人迷信，电影的创作氛围较斯大林时代宽松，因而电影的体裁、样式和风格亦发生了变化，出现了如《雁南飞》、《一个人的遭遇》等优秀影片。
70年代和80年代初苏联电影由复兴走向繁荣。
1972年苏共中央采取了整顿电影业的措施，苏联电影界出现了一个空前的创作高潮，在军事爱国主义题材、政治题材、生产题材和道德题材四大题材方面都有相当的成就。
3.起步与初步繁荣时期十月革命后，电影作为一门艺术受到苏维埃政权的高度重度。
当时苏维埃政权所面临的一个艰巨任务是给千百万劳动人民扫盲。
为完成这一任务，列宁对文学、绘画和戏剧等艺术门类的作用都给予了高度的重视。
对于电影这种新的，可以更直观、更广泛地普及，使千百万大众一下了就接受的艺术，苏维埃的领导人列宁尤为重视。
他在《列宁关于文化艺术》一文中说：“对于我们来说所有艺术中最重要的是电影。
”1919年8月27日，列宁签署法令，将摄制和电影贸易工作关于教育人民委员部管理，即把苏维埃电影国有化，这一天被后来定为苏联电影的诞生日。
俄共（布）、联共历次代表大会都相当重视电视事业的发展。
1924年，俄共（布）十三大关于电影的决议指出，必须加强党对电影的领导。
从这一年起，健全了领导机构，取消了私营发行公司，出版了《电影报》、《苏联银幕》、《苏联电影》等杂志，成立了“革命电影协会”．1925年又成立了由捷尔任斯基领导的“苏联电影之友”协会。
为了培养电影人才，1919年春苏维埃政权在彼得堡成立荧屏学校，同年秋天又在莫斯科成立了苏联第一所电影学校。
几年后，彼得堡的荧屏学校与舞台艺术学校合并。
1930年，莫斯科的电影学校改为国立电影学院，30年代中期又更名为全苏国立电影学院。
它成为苏维埃唯一的、也是世界上最大的培养电影和电视全方位创作人员的高等学府。
著名电影艺术家爱森斯坦、布多夫金、多夫仁科（杜甫仁科？）、图尔金、Н·扎尔希和Б·别拉莎都在此执教。
该院的电影研究和教育原则与方法不仅被社会主义阵营电影学派所接受，而且也被资本主义国家的电影学院广泛使用。
社会主义教育和培养下的人民电影艺术家积极响应苏维埃政府的号召，拍摄出一大批歌颂社会主义成熟和英雄人物的影片。
苏维埃电影以其独特的艺术魅力在世界电影之林占有一个重要的地位。
三十年代以后苏联经常参加戛纳、卡罗维伐里、威尼斯等国际电影节，有一批优秀电影获奖。
从五十年代末开始隔年举行一次莫斯科电影节，放映来自世界各国的电影，此传统一直延续至苏联解体后。
国内战争期间，根据列宁指示的精神．拍摄了大量的新闻片和纪录片，反映红军的英勇战斗和工农群众所取得的业绩，被称为“形象政论”，即带有活动图像的政论。
1918—1920年间，还拍摄了一些古典文学改编的影片．如《谢尔盖神父》（1918，原著列·托尔斯奈，导演普洛塔赞洛夫）、《偷东西的喜鹊》（1920，原著赫尔岑，导演А.萨宁）。
高尔基的《母亲》也在此期间第一次被搬上银幕（1920，导演A.拉朱姆内依）。
内战结束后，苏联电影事业有了进一步发展，新老导演开始拍摄革命历史和现实生活的影片，他们中的年轻导演在影片的构图、剪辑、情节安排上都有新的突破，演员的演技也得到迅速提高。
这一时期的代表人物是谢·米·爱森斯坦（1898—1948）、弗·伊·普多夫金（1893—1953）和亚·彼·杜甫仁科（1894—1956）等人。
1921年，国立第一电影学校全体师生在加尔金领导下拍摄了《镰刀与斧头》，这是苏联第一部大型革命题材故事片，影片表现十月革命期间贫富农之间的斗争。
《镰刀和锤子》成为苏维埃电影形成的重要里程碑，开始了二三十年代苏维埃电影事业发展的一个高峰。
1923年，格鲁吉亚电影制片厂拍摄了另一部著名的革命题材故事片《红小鬼》（导演И.Н.比尔斯基阿尼），影片表现了布琼尼第一骑兵军和马赫诺匪帮的斗争。
1925年爱森斯坦导演了无声片《战舰波将金号》，以英雄主义的激情歌颂了1905年革命。
该片在电影史上首创蒙太奇的剪辑手法，获得极大成功，成为当时世界公认的杰出作品，并在1927年巴黎国际电影节上获得大奖。
二十年代后期苏联出现了一批优秀影片，其中有由同名小说改编的《母亲》（1926）和由杜甫仁科导演的《土地》（1930）。
三十年代有声电影出现，成为电影史上的伟大转折点，它使电影艺术能同其他艺术形式，诸如文学、音乐、戏剧等有机结合。
这时一批作家开始为电影创作脚本，作曲家为电影谱曲，戏剧演员开始从舞台走上银幕，电影从业人员队伍得到空前扩大，一批批优秀影片不断奉献给观众，其中最具代表性的有艾姆尔列尔（1898—1976）和尤特凯维奇（1904—）合作导演的《迎展计划》以及首次搬上银幕的戏剧名著《大雷雨》等。
1934年瓦西里列夫兄弟导演了由同名小说改编的电影《夏伯阳》（又译为“恰巴耶夫”），影片塑造了国内战争的红军军官夏伯阳及其部属的英雄主义行为和革命英雄群体。
该片被公认为社会主义现实主义的优秀作品。
此后有由契尔可夫扮演工人布尔什维克形象的马克辛三部曲，还有《波罗的海代表》、《肖尔斯》、《我们来自喀琅施塔得》、《雅可夫·斯维尔德洛夫》等。
1937—1939年，列宁的形象在银幕上连续出现，这是苏联电影艺术的一项重要成就。
列宁扮演者鲍·瓦·史楚金（1894—1839）和马·马·施特拉乌赫（1900—1974）不仅形似，而且还神似。
他们的代表作有《列宁在十月》、《列宁在1918》。
这些影片受到国内外广大观众的热烈欢迎和交口称赞。
1938年成立了全苏电影委员会来统一管理全国的电影事业，这对苏联电影的发展起了重大而深远的影响。
三十年代末至四十年代初，苏联电影在主题、体裁和风格方面开始多样化。
历史事件，历史活动家、社会主义建设、工农群众的现实生活等都在电影中得到反映。
在此类众多的电影中，最具代表性的有《彼得大帝》、《亚历山大·涅夫斯基》、《政府委员》、《灿烂的生活》等。
此外，还拍摄了一批动画片、喜剧片、记录片和科教片。
4.卫国战争时期及战后萧条初期卫国战争期间，作为宣传群众和动员群众最为有力的手段之一的电影，其作用和功绩永不可埋没。
此时的影片小型片居多，它们反映生活及时，激情浓重，很具鼓舞性。
四年期间共摄制了新闻纪录片489部，小型片67部，大型片34部。
其中著名的艺术片有《区委书记》、《她在保卫祖国》、《虹》、《卓娅》等。
文献记录片是这一战争年代的创造，它详尽具体真实纪录了从德国法西斯入侵到彻底遭到毁灭期间的许多重大事件，被誉为“伟大卫国战争的编年史”，这类文献纪录片中的佼佼者有《莫斯科城下大败德军》、《斯大林格勒》、《柏林》等。
战后，苏联政府对电影事业限制过死，政策偏激，特别是1946年9月6日联共(布)中央通过了对批判《伟大的生活》等影片的决议。
决议批评影片给战后苏联社会的现实抹了黑，歪曲了党的形象，鼓吹落后、无文化和愚昧。
被决议批评的还有爱森斯坦导演的《伊凡雷帝》(下集)，柯静采夫和特拉乌别尔格导演的《普通的人》，（又译《平凡的人们》，1945）等影片。
这个决议的基本出发点就是不许文艺家描写和表现生活中的落后现象、消极因索和阴暗面。
这就导致一些文艺家要么一味地去扮饰现实，要么谨小慎微，缩手缩脚，甚至不敢也不愿意再进行电影创作。
另外，由于错误地执行了一种所谓“缩小产量提高质量”的方针。
结果四十年代末五十年代初，苏联电影出现了严重萧条的局面。