深邃的世界:西方绘画中的科学2019

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弗朗西斯培根艺术与科学的完美结合

弗朗西斯培根艺术与科学的完美结合

弗朗西斯培根艺术与科学的完美结合弗朗西斯培根(Francis Bacon)是20世纪最重要的英国艺术家之一,他以其独特的风格和深刻的思想在艺术界崭露头角。

弗朗西斯培根的艺术作品经常展现出对人类存在的痛苦和欲望的探索,同时也体现出他对科学思维和方法的强烈兴趣。

他独特的视觉语言和对科学的深入理解,将艺术与科学的理念融为一体,创造出了令人惊叹的作品。

弗朗西斯培根的艺术风格以充满张力的构图、浓烈的色彩和变形的人物形象为特点。

他的作品常常呈现出人物的扭曲和变形的形象,让观者感受到人性的破碎和脆弱。

这种变形的形象往往暗示了人类内心的深处,揭示了人类存在的真相和人类自身的局限性。

这些形象并不直接代表具体的个体,而是对人类共有的情感和欲望的抽象呈现。

培根的艺术作品中常常出现人脸、肢体和动物的形象,这些形象之间相互融合、重叠,构成了一个复杂而充满张力的视觉世界。

弗朗西斯培根的艺术作品中还常常出现科学与技术的元素。

他对科学的兴趣可以追溯到他从小就对科学实验和解剖学表现出的浓厚兴趣。

这种兴趣在他的作品中得到了充分的体现。

他用科学的方式探索人类存在的本质和现实,通过对人体和动物的解剖和改变,再现了人类内心的痛苦和欲望。

他通过对肌肉、骨骼和器官的刻画,不断探索人类生命的本质和复杂性。

在他的作品中,科学表面上的客观性与艺术作品的主观性相结合,形成了一种独特而深刻的表达方式。

弗朗西斯培根在艺术与科学的结合中探索到了新的创作方法和思维方式。

他的作品中常常出现形象化的标记、符号和图案,这些符号和图案往往暗示着一种科学思维的方式。

他将科学的观察方法应用到艺术创作中,通过对人类形象的扭曲和变形,揭示了人类内心的深层次和复杂性。

通过与科学的结合,他创造出了一种独特的艺术语言,让观者对作品中所表达的思想和情感产生共鸣。

弗朗西斯培根的艺术作品启示了我们,艺术与科学并不是彼此独立的领域,而是可以相互融合、相互促进的。

艺术家可以通过对科学思维的借鉴和应用,拓宽艺术创作的思路和方式。

达芬奇绘画是一门科学

达芬奇绘画是一门科学

在 达·芬 奇 看 来 ,基 于 数 的 人 期 进 行 人 体 解 剖 研 究 并 非 易 事 ,
到 头 顶 为 四 分 之 一 。 人 脚 的 长 度 体 比 例 不 仅 可 以 帮 助 准 确 地 建 构 在 那 个 教 会 统 治 的 时 代 ,人 体 解
是 身 高 的 六 分 之 一 ,前 臂 为 四 分 人 体 各 部 位 的 协 调 ,比 例 学 也 体 剖 仍 存 在 着 巨 大 的 争 议 ,达·芬 奇
全才的达·芬奇身兼多重身份,他 对 古 典 时 代 那 种 宏 伟 而 简 洁 的
既 创 作 艺 术 ,也 进 行 解 剖 学 研 究 人 体 形 式 充 满 兴 趣 ,他 期 望 寻 找
等 科 学 研 究 ,这 也 使 得 他 把 古 典 到 建 构 这 种 古 典 式 理 想 美 的 艺
文 化 、绘 图 技 艺 和 复 杂 的 自 然 科 术 法 则 。 在 他 看 来 ,艺 术 不 仅 仅
[
1 达·芬奇所处的时代
文 艺 复 兴 是 指 发 生 在 14 世 文 主 义 学 者 ,他 们 从 灿 烂 的 文 明
纪初至 17 世纪 30 年代的欧洲思 遗迹中重新发现了被中世纪掩藏
想 文 化 运 动 。 19 世 纪 的 艺 术 史 起来的“自然主义”“以人为本”等
学者布克哈特用“文艺复兴”来描 理 念 ,将 树 立 人 的 自 主 意 识 看 作
周刊
国际文化
05
2019 年 5 月 2 日 星期四 责任编辑:吴云 美术编辑:袁昕
■05、06 版
深度解读
达·芬奇:绘画是一门科学
达·芬 奇 《抱 银 貂 的 女 子》
□ 吴雪婧
[ 恩格斯曾对欧洲文艺复兴运动做出过精辟的评价:“这是人类以往从来没有经历过的一次最伟大的、进步的 变 革 ,是 一 个 需 要 巨 人 并 且 产 生 了 巨 人 的 时 代 ,那 是 一 些 在 思 维 能 力 、激 情 和 性 格 方 面 ,在 多 才 多 艺 和 学 识 渊 博 方 面的巨人。”莱奥纳多·达·芬奇无疑是这些伟大巨人中的一位天才。他 1452 年 4 月诞生于托斯卡纳附近的芬奇小 镇 ,14 岁 起 在 著 名 的 艺 术 家 韦 罗 基 奥 门 下 学 徒 。 天 才 的 他 很 快 在 艺 术 领 域 崭 露 头 角 ,为 世 人 留 下 了 如《蒙 娜 丽 莎》《最 后 的 晚 餐》《抱 银 貂 的 女 子》等 璀 璨 的 艺 术 珍 品 ,但 他 的 兴 趣 远 不 止 艺 术 ,他 在 绘 画 、音 乐 、建 筑 、数 学 、水 利 工程等方面都有着惊人的造诣。1519 年 5 月,达·芬奇在卢瓦尔河谷的昂布瓦兹去世,今年是达·芬奇逝世 500 周 年 的 纪 念 年 。 时 至 今 日 ,达·芬 奇 仍 是 历 史 上 最 有 影 响 力 的 艺 术 家 之 一 ,也 同 样 在 科 学 领 域 留 下 了 重 要 的 遗 产 。 艺 术 与 科 学 的 完 美 交 融 使 得 没 有 谁 能 比 达·芬 奇 的 名 字 更 好 地 象 征 这 个 伟 大 的 文 艺 复 兴 时 代 了 。

19世纪西方绘画艺术欣赏

19世纪西方绘画艺术欣赏

19世纪西方绘画艺术欣赏
三、19世纪俄国的绘画艺术
2 《近卫军临刑的早晨》
图8-32 《近卫军临刑的早晨》
瓦西里·伊万诺维奇·苏里柯 夫(1848-1916年)是和列宾同 样具有重要地位的巡回展览画派 的代表人物。1879-1881年,他 创作了成名作《近卫军临刑的早 晨》,后又创作了另外两幅重要 的历史画——《缅希柯夫在别留 佐夫》和《女贵族莫洛卓娃》。来自19世纪西方绘画艺术欣赏
图8-27 《苹果·筐·静物》
19世纪西方绘画艺术欣赏
一、19世纪法国的绘画艺术
7《美丽的恩琪拉》
保罗·高更(1848-1903年), 法国后印象派画家、雕塑家、陶艺家
“后 印象派三杰”,代表作品有《讲道以 后的幻景》《裸体习作》《布列塔尼 的猪倌》《雅各与天使搏斗》《黄色 的基督》和《美丽的恩琪拉》等。
19世纪西方绘画艺术欣赏
一、19世纪法国的绘画艺术
1 《贝尔坦像》
图8-22 《贝尔坦像》
安格尔(1780-1867年)是大卫 的学生,是新古典主义美术的一个重 要代表人物。他在肖像画方面的成就 也是比较突出的,主要作品有《贝尔 坦像》和《大宫女》《泉》《土耳其 浴室》等。
19世纪西方绘画艺术欣赏
19世纪西方绘画艺术欣赏
二、19世纪英国的绘画艺术
2 《千草车》
《干草车》是康斯 太勃尔(1776-1837年 )描绘家乡风光的作品 之一。
图8-30 《千草车》
19世纪西方绘画艺术欣赏
三、19世纪俄国的绘画艺术
图8-31 《伏尔加河的纤夫》
1 《伏尔加河的纤夫》
伊利亚·叶菲莫维 奇·列宾(1844-1930年 )是巡回展览画派最杰 出的代表人物之一。《 伏尔加河的纤夫》、《 查波罗什人写信给土耳 其苏丹》就是他的重要 作品。

中西方绘画对比论文

中西方绘画对比论文

1.介绍绘画绘画是视觉艺术.绘画在艺术层面上,是一个以表面作为支撑面,再在其之上加上颜色的行为,那些表面的例子有纸张、油画布、木材、玻璃、漆器或混凝土等。

在艺术用语的层面上,绘画的意义亦包含利用此艺术行为再加上图形、构图及其他美学方法去达到表现出从事者希望表达的概念及意思。

(painting is avisual art.Painting is the practice of applying paint, pigment, color orother medium[1] to a surface (support base). The application of the medium is commonly applied to the base with abrush but other objects may be used. In art the term describes both the act and the result which is calleda painting.Paintings may have for their support such surfaces as walls, paper, canvas, wood, glass, lacquer, clay,copper orconcrete, and may incorporate multiple other materials including sand, clay, paper, gold leaf as well as objects.)它是一种在二维的平面上以手工方式临摹自然的艺术,在中世纪的欧洲,常把绘画称作“猴子的艺术”,因为如同猴子喜欢模仿人类活动一样,绘画也是模仿场景的一种手法。

绘画的种类:绘画按工具材料和技法的不同,分为中国画、油画、版画、水彩画、水粉画等主要画种。

中国画又按照技术和素材上分为了很多种。

中西美术比较

中西美术比较

中西美术比拟当今世界,最有影响的是两大绘画体系,一是以中国为代表的东方绘画,一是以欧洲为代表的西洋绘画。

它们都是人类的精神创造,但由于东西方生活环境、自然条件、文化传统、哲学观念的差异,使得二者在艺术创造和表现形式上形成了鲜明对照。

1·技法:空间西洋画运用焦点透视营造空间,用明暗法造型,讲究立体感。

中国画运用散点透视营造空间,用线描造型,讲究平面装饰性。

中西绘画表现时空关系的一个重要差异,中国绘画通过引导观者的视线有洞而表达的,是故事的诗情美感,西方绘画通过在空间形式中融入时间因素而再现的,则是事件的事实过程。

例如五代的顾闳中的〔韩熙载夜宴图〕与达芬奇的〔最后的晚餐〕就在同样的主题内容中更清晰的展示了这种差异"夜宴〞的构造语言是画面经营位置与观看的时间流程相和谐;"晚餐〞则是故事的典型瞬间与环境的空间构成相统一,一个是让空间服从时间的逻辑,主要人物的形象在一个画面中屡次出现,一个是让时间服从空间的设计,用典型瞬间凝练故事的演变过程。

中国注重留白,西洋画景物充实,按自然的秩序布满画面,呈现出大自然的真实境界。

西洋画中也有虚实变化,但一般靠明暗层次的表现来处理,亮处、有形处实,无形处、阴影处虚。

中国画有形也可以虚,无形也可以实。

无形可实的空白是中国画独特的构成手段。

2·光影中国画的造型语言是笔墨,西洋画的造型语言是光影色彩,是笔触。

中国画根本上是由线条和大块墨团、细碎墨点组成。

而墨团和墨点只不过是线的扩大和缩小。

所以中国画是线的艺术。

它的形式美感,是线条〔包括墨点、墨团〕交织而产生的音乐节奏的美感,即所谓"笔情墨趣〞。

西洋画尤其油画是由光影明暗色调组成,西洋画的形式美感,是由光色产生的韵律。

西洋画的空间构造、形象塑造是借光影色彩和笔触表现,它渊源于古希腊,希腊雕刻给人一种真实的、浑圆立体、可以触摸的感觉,在阳光下呈现出有节奏的明暗和光影。

戈雅:"在自然中那里找得到线呢?我所看见的只有一些暗的体和亮的体,由远而近的面和由近而远的面,我的眼睛从来看不到线,也看不到细部。

西方绘画欣赏ppt课件

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4.米开郎基罗:意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家和建筑师,文艺复兴时期雕 塑艺术最高峰的代表。
5.拉斐尔:意大利画家,画风唯美、细致。
7.提香:意大利文艺复兴盛期威尼斯画派的代表性画家。
3
乔托《哀悼基督》
文艺复兴
波提切利《圣母子与一位天使》
4
列昂纳多·达·芬奇
意大利文艺复
兴天才 画家、科学 家、发明家 。现代
26
后印象主义反对印象派的片面追求光色,主张作品要抒发艺术家的自我感
受和主观感情,尝试对色彩及形体表现性因素的自觉运用。代表人物 塞尚、 高更、梵高。
高更《黄色基督》
塞尚《坐在红扶手椅里的塞尚夫人》
梵高《自画像》
27
塞尚:现代艺术之父
塞尚认为“画画并不意味着盲目地去复制现实,它意 味着寻求各种关系的和谐。”从塞尚开始,西方画家从追 求真实地描画自然,开始转向表现自我,形成现代绘画的 潮流。
古典主义美术: 古典主义美术是17世纪发端于法国,先后有三种不同
的艺术倾向。 一、以对古希腊、罗马古典艺术风格的怀旧与模仿为本, 以普桑为代表的古典主义。 二、以达维特为代表的宣扬革命和斗争精神的古典主义, 或称为新古典主义。 三、以安格尔为代表的追求完美形式和典范风格的学院古 典主义。
古典主义绘画提倡典雅崇高的题材,庄重单纯的形式, 强调理性轻视情感,强调素描与严谨、贬低色彩与笔触表 现,追求构图均衡完整,使作品产生一种古代的静穆严峻 美,追求宏大的构图方式和庄重的风格。
拉斐尔《花园中的圣母》
安格பைடு நூலகம்《荷马礼赞》 17
现实主义
现实主义艺术至少包括以下层面的涵义:
1、真实客观地再现社会现实
2、广为人知的典型理论

浓墨重彩的画笔世界

浓墨重彩的画笔世界

浓墨重彩的画笔世界引言在我们平凡的生活中,有一种能够将世界变得绚丽多彩的力量。

那就是画笔。

通过画笔,一个平淡的画布可以变得丰富多彩,一幅普通的图画可以传达出深刻的情感和思想。

在画笔的世界里,艺术家们以浓墨重彩的笔触创作出了一个个令人惊叹的作品,让我们感受到无穷的想象力和创造力。

本文将深入探讨浓墨重彩的画笔世界,介绍其中的艺术家、作品和技巧,带领读者一起领略艺术的魅力。

1. 浓墨重彩的艺术家1.1 弗朗西斯科·戈雅弗朗西斯科·戈雅(Francisco Goya)是西班牙著名的画家和版画家,他以其深邃的思考和犀利的社会批判而著名。

戈雅的作品常常展现出浓墨重彩的笔触,无论是描绘人物的面部表情还是绘制景物的细节,都充满了生动而强烈的对比。

他的作品《第三五月》和《战争的恶魔》等,在揭示人性的黑暗面和社会不公方面表现出了他浓厚的才华和独特的艺术视角。

1.2 文森特·梵高文森特·梵高(Vincent van Gogh)是荷兰后期印象派画家,他以其独特的绘画风格和明亮的色彩而为人所熟知。

梵高的作品充满了浓墨重彩的笔触和强烈的表现力,通过大胆的画笔和独特的构图,他成功地表达出内心的情感和对自然的热爱。

他的代表作品《星夜》和《向日葵》等都展示了他对色彩和形式的大胆运用,给人以强烈的艺术震撼。

1.3 彼特·蒙德里安彼特·蒙德里安(Piet Mondrian)是荷兰著名的构成艺术家,他以其抽象的绘画风格和几何形状的组合而闻名。

蒙德里安的作品以简洁的线条和明亮的色彩组合为主要特点,他把视觉艺术和哲学思考相结合,表达出对形式和空间的独特追求。

他的代表作品《康布鸟》和《红、蓝、黄》等,用简洁而富有力量感的笔触创造了一个个抽象的画面,给人以美的享受和思想的启迪。

2. 浓墨重彩的艺术作品2.1 《呐喊》《呐喊》是挪威著名画家爱德华·姚恩斯的代表作之一,它以其浓墨重彩的画风和表现力独特而闻名。

中国画与西方绘画的比较

中国画与西方绘画的比较

中国画与西方绘画的比较作为两个不同文化圈的绘画传统,中国画与西方绘画之间存在诸多差异与相似之处。

在这篇文章中,我将会从不同角度对中国画与西方绘画进行对比,并从绘画技法、文化背景及价值观等多方面来分析这两种绘画传统的差异。

一、绘画技法中国画和西方绘画在绘画技法方面存在着重大的不同。

中国画以水墨为主要材料,其以线条勾勒和“留白”为基本特点,其作品常常展现出自然山水、花鸟、人物等各种各样的主题。

此外,笔触独特、意境深邃,这些都是中国画的显著特点,这种画风通常让人们产生一种深邃、优雅的感受。

另一方面,西方绘画则以颜料为主要材料。

而这种绘画技法通常采用了更加写实的手法,以光与影为中心,通过描绘细节来表现主题。

此外,西方绘画通常更加注重色彩的鲜艳、立体和光照效果的表现,这种美学造型给人带来一种强烈的感受。

二、文化背景中国画和西方绘画的文化背景也在某种程度上影响了这两种绘画的风格。

在中国文化中,重视自然和人与自然的和谐,这对于中国画的发展也产生了深远的影响。

中国画在描绘自然和人物的时候通常更加注重抽象的、深邃的表达方式,其所呈现的“中庸之美”和“意境美”也成为了其独特的文化基因。

而西方绘画则在宗教、人文艺术和科学等多个领域有着深厚的文化底蕴。

受基督教教义和文艺复兴思想的影响,西方绘画具有强烈的人文主义、理性主义和个人主义色彩。

这种文化的根基使得西方绘画描绘了丰富的史诗和神话、历史人物和社会生活等各种主题,其美学造型也更加透析了中西文化的差异。

三、价值观中国画和西方绘画在价值观方面也存在差异。

中国画的价值观主要强调“性情”、“墨趣”和“气韵”,这种笔墨之间的呼应、气氛的渗透等都是其独有的精神标志。

而不同的画家往往会在他们的作品中表现出不同的性格,并呈现出别样的审美价值。

相比之下,西方绘画通常更加注重客观性和视觉效果的表现。

它通常着重展示细节和技巧,力图将作品呈现出更加真实、直观的感觉。

然而,随着时间的推移,西方绘画的审美标准也发生了变化,人们开始更加关注艺术的表现力和创造力,这也使得西方绘画的审美价值不断发生变化。

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本文内容详情如下:是艺术,也是科学1从(B)时期开始,建筑与科学被紧密地结合在了一起。

A、古希腊B、古罗马C、中世纪D、文艺复兴2文艺复兴时期艺术家的发明与创造的根源在(A)。

A、古希腊B、古罗马C、古埃及D、中世纪3西方绘画可以被称为视觉的幻觉主要是因为其在(C)。

A、世俗的背景中创造宗教的神圣形象B、宗教的情景中创造世俗的人物形象C、二维的平面中创造三维的立体形象D、三维的立体中创造二维的平面形象4巴洛克时期的代表画家包括伦勃朗、维米尔、梵高等。

(错误)5文艺复兴时期代表性的艺术家包括阿尔贝蒂、达芬奇、米开朗基罗等人。

(正确)是艺术家,也是科学家1从雷诺阿的《包厢》可以看出,印象派让(A)产生了极大的魅力。

A、色彩B、光线C、空间D、线条2《加拉的波林娜·埃莲诺尔》属于(C)风格作品。

A、巴洛克B、洛可可C、新古典主义D、浪漫主义3古希腊的绘画风格不包括(D)。

A、风格古拙B、人物平面C、没有穿插关系D、色彩单一420世纪五六十年代开始,一些西方绘画开始倾向于回归写实主义。

(正确)5中世纪的绘画抹杀明暗关系,装饰效果严重地丧失掉了。

(错误)来自古希腊的艺术、科学传统1中国画中采用的透视方法主要是(D)。

A、空气透视B、隐没透视C、焦点透视D、散点透视2大气透视中,远处的景色一般呈(D)。

A、灰白色B、浅绿色C、淡黄色D、蓝紫色3下列作品中,尚未能准确成熟地表现出透视效果的是(B)。

A、马萨乔的《三位一体》B、乔托的《宝座上的圣母》C、曼坦尼亚的《哀悼基督》D、达芬奇的《最后的晚餐》4《动物四篇》是苏格拉底的生物学著作,主要是介绍了不同生物的基本结构。

(错误)5考古研究发现,庞贝时期的壁画中已经有了精确的透视。

(错误)绘画与几何透视1中世纪的西方绘画的风格以(C)为主。

A、立体感B、真实感C、扁平感D、情境感2关于拉斐尔的《雅典学院》,下列说法正确的是(C)。

A、拉斐尔拒绝将自己的形象放进图画中B、苏格拉底位于柏拉图的左手边C、阿基米德和毕达哥拉斯分别在画面的两侧D、透视焦点处的人物形象是以米开朗基罗为原型的柏拉图和以达芬奇为原型的亚里士多德3相较于西方绘画,中国绘画更关注于(A)。

A、情感B、光影C、质感D、空间感4古希腊人的自由七艺包括文法、逻辑、天文、几何、修辞、音乐、数学。

(正确)5达芬奇的作品《最后的晚餐》的透视焦点位于耶稣的双手,以此体现耶稣的慈悲。

(错误)通才1古希腊人通过学习自由七艺以达到(B)。

A、肉体的自由B、心灵的自由C、来世的自由D、今世的救赎2文艺复兴时期的理念认为,艺术家的创造应该是对(C)的模仿。

A、人B、神C、自然D、社会3第一部完整的建筑理论著作是由(D)完成的。

A、达芬奇B、米开朗基罗C、拉斐尔D、阿尔贝蒂4阿尔贝蒂被比尔盖茨认为是“当周围一片黑暗、人人沉睡之时,他却过早地醒来”。

错误5一般来说,通才指在科学、艺术和其他的学科方面都产生过非常重要的影响的一类人。

(正确)谁是达芬奇1萨尔瓦多·达利将自己的形象融合进了达芬奇的作品(B)中。

A、《岩间圣母》B、《蒙娜丽莎》C、《施洗者圣约翰》D、《抱银鼠的女子》2关于达芬奇,下列说法正确的是(C)。

A、出生于14世纪中期,卒于15世纪早期B、出生于罗马附近C、从未受过任何正式的大学教育D、其子在建筑方面具有较高成就3安格尔的《达芬奇之死》中描绘达芬奇死于(D)的怀抱中。

A、英国国王B、佛罗伦萨国王C、教皇国王D、法国国王4达芬奇不仅仅对于艺术创作和理论研究有杰出贡献,对自然科学的进步也起到了推动作用。

(正确)5达芬奇因为其音乐才能受到了当时的米兰大公的青睐。

(正确)无处不在的“辩论”1【单选题】在学习中,(D)才是最重要的。

∙A、求合∙B、效率∙C、知识∙D、发现2【单选题】(B)是辩论的最终价值体现。

∙A、争胜∙B、求和∙C、谋利∙D、口才3【判断题】权利被社会主流价值观念和判断所剥夺被称为显性剥夺。

(错误)4【判断题】学习的过程强调创造而不是模仿,尤其是思维创造。

(正确)辩论是一种“修养”1【单选题】下列选项中,哪位人物与“壕梁之辩”密切相关。

(D)∙A、荀子∙B、墨子∙C、孙子∙D、庄子2【单选题】以下选项中错误表述“印象即真实”中“印象”一词的是(A)。

∙A、是完整的、全部的∙B、有可能是真实的歪曲∙C、有可能是片断性的∙D、观察者的主观感知3【判断题】“白马非马”与“子非鱼,安知鱼之乐也”都是倾向于认知层面的辩论。

(正确)4【判断题】“本分而理”强调的是讨论具体事实和细节。

(错误)辩论的“真善美”1【单选题】(B)是辩论的最高层次。

∙A、辞藻的华丽∙B、诗意的栖息∙C、肉体的搏斗∙D、完全的胜利2【判断题】信息的碎片化不会使我们对世界的认知有任何偏差。

(错误)3【判断题】价值观念的输出是交流的终极目的。

(正确)概念的内涵和外延1【单选题】在辩论中,如果将高考移民视为异地高考,这是D。

∙A、模糊概念∙B、模糊内容∙C、偷换内容∙D、偷换概念2【单选题】将异地高考限定于外来务工子女异地参加高考,其实是为了(C)。

∙A、扩大内涵∙B、扩大外延∙C、缩小外延∙D、缩小内涵3【单选题】概念的(B)是指概念最本质的对社会、对外界的反应。

∙A、内容∙B、内涵∙C、范围∙D、外延4【判断题】异地高考的外延小于高考移民的外延。

(错误)5【判断题】概念可以囊括的社会现象、同类事物等更多,也就是外延过大。

(正确)概念的定义1【单选题】以事实判断为主的概念和以(D)为主的概念,是辩题中经常出现的两类概念。

∙A、主观臆断∙B、客观存在∙C、群体意念∙D、价值判断2【单选题】在辩论教育公平时,可以暂且不考虑下列哪个因素?(C)∙A、资源分配合理∙B、结果公平∙C、性别平等∙D、机会均等3【单选题】“网络反腐是利大于弊还是弊大于利”应属于下列哪种辩题?(B)∙A、判断性辩题∙B、比较性辩题∙C、猜测性辩题∙D、事实性辩题4【判断题】在辩论中,进一步论辩的基础是对概念所具有的内涵和外延进行分析。

(正确)5【判断题】公平的全部内涵就是机会均等。

(错误)概念的对抗1【单选题】弱化对方认为对自己最有利的概念,对(D)是有益处的。

∙A、压迫我方概念空间∙B、扩充对方概念空间∙C、平衡我方概念空间∙D、压迫对方概念空间2【单选题】(B)是辩论中第一个层次的对抗。

∙A、价值对抗∙B、概念对抗∙C、行为对抗∙D、意义对抗3【多选题】概念对抗需考虑以下哪些因素?(ABC)∙A、底线∙B、概念的对抗性∙C、包容性∙D、交互性4【判断题】辩论中最高包容性的对抗,就是用对方概念作为本方概念的基石。

(正确)5【判断题】概念持平的意思是概念偏向于一方,但其内涵和外延均不可跨界。

(错误)杀人游戏中的价值判断1【单选题】辩论中,4号同学坚持投给1号,最终造成平局,其背后可能的原因是(C)。

∙A、角色同一∙B、价值消失∙C、价值失真∙D、判断正确2【单选题】(B)是平民、警察、杀手形成博弈的基础。

∙A、相同的主体∙B、不同的价值目标∙C、不同的陈词∙D、相同的价值目标3【单选题】辩论中,四位同学在首轮发言中集体“装好人”,这是A的表现。

∙A、角色感不强∙B、进入角色快∙C、了解角色∙D、角色感强4【判断题】在杀人游戏中,思考和判断要保持行为一致,逻辑上可以不一致。

(错误)杀人游戏中的角色代入1【单选题】杀人游戏与社会生活均要求个体在活动中要主动(B)。

∙A、抵抗∙B、参与∙C、操纵∙D、顺从2【单选题】2号在辩论中面对1号的指责,立即认定1号是杀手,这是2号陷入了(A)。

∙A、个体价值对抗误区∙B、群体行为对抗误区∙C、个体行为对抗误区∙D、群体价值对抗误区3【多选题】杀人游戏需要特别注意的事项有哪些?(ABC)∙A、精力集中∙B、角色融入感∙C、整体局势分析∙D、个体价值4【判断题】在杀人游戏中,每个人必须充分考虑全局,不需要考虑体验角色。

(错误)辩论中的价值博弈1【单选题】人们对同性家庭收养的儿童是否有正常的社会生活持不同看法,这是(C)的体现。

∙A、相同个体,不同价值∙B、不同个体、相同价值∙C、不同个体、不同价值∙D、相同个体,相同价值2【单选题】(C)是辩论的最佳结果。

∙A、决胜∙B、顺从∙C、求合∙D、搏斗3【判断题】辩论中,对价值主体的定义越少,辩论越容易操控。

(正确)4【判断题】任何一种现象的背后涵盖的价值主体和价值判断都不止一种。

(正确)5【判断题】在存在冲突和博弈的价值空间里,具有可以独立进行价值判断的个体,这就是价值主体。

(正确)事实判断与价值判断1【单选题】辩论中,坚持或者反对某种观点的切入点可以是(D)。

∙A、行为∙B、人员∙C、意义∙D、概念2【多选题】立论框架分为哪三个层次?(BCD)∙A、主观臆断∙B、概念∙C、逻辑论证∙D、价值判断标准3【多选题】以下属于“价值判断标准”的评判维度的有(ABD)。

∙A、价值主体∙B、正交∙C、正趋∙D、正当4【判断题】在本方定义不够清晰明确的情况下,也可以轻而易举地攻击对方概念。

(错误)5【判断题】概念、价值主体以及二者关系对辩论思路和内容没什么影响。

(错误)立论中的概念1【单选题】辩者在“时势造英雄”的辩题中应该对(C)概念特别明确。

∙A、英雄∙B、时势∙C、造、时势∙D、造2【单选题】在“人性本善”与“人性本恶”的辩论中,“人性本恶”想要取胜应将重点放在(C)。

∙A、对“恶”的明确界定∙B、对“本”的模糊界定∙C、对“本”的明确界定∙D、对“恶”的模糊界定3【判断题】逻辑论证是不能构成主要论证战场体系的。

(错误)4【判断题】辩论中,被接受性差课由于价值主体过于集中导致。

(正确)5【判断题】逻辑论证中,价值主体与价值判断应遵循价值主体不宜过于集中,价值判断不宜过于繁杂。

(正确)辩论中如何抓住“主干”1【单选题】(B)是逻辑论证的最终目标。

∙A、价值表现∙B、价值升华∙C、价值泛化∙D、价值判断2【单选题】下列哪个选项可引起战场失衡?(A)∙A、泛化或狭隘概念∙B、多方面呈现概念∙C、呈现多层次概念∙D、明确表述概念3【多选题】以下对升华的概念表述正确的有(ABC)。

∙A、升华不是为了煽动情绪∙B、是为了引领到终极的辩论意义。

∙C、是为了发现共鸣之处∙D、是对具体事例或具体辩论价值主体的描述。

4【判断题】立论的深度、广度是由看到的概念的层数所决定的。

(正确)5【判断题】辩论中,辩者不能盲目泛化概念,而是要对论辩的范围、过程进行精准的控制。

(正确)。

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