《当涂赵炎少府粉图山水歌》
“东崖合沓蔽轻雾,深林杂树空芊绵。”原文、赏析
东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。
出自唐代李白的《当涂赵炎少府粉图山水歌》
原文
峨眉高出西极天，罗浮直与南溟连。
名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。
满堂空翠如可扫，赤城霞气苍梧烟。
洞庭潇湘意渺绵，三江七泽情洄沿。
惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。
征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。
心摇目断兴难尽，几时可到三山巅。
西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲。
东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。
此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。
长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。
南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。
讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。
五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。
若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。
李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。
祖籍陇西成纪(待考)，出生于西域碎叶城，
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李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》全诗翻译与赏析
李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》全诗翻译与赏析本文是关于李白的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
当涂赵炎少府粉图山水歌李白峨眉高出西极天，罗浮直与南溟连。
名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。
满堂空翠如可扫，赤城霞气苍梧烟。
洞庭潇湘意渺绵，三江七泽情洄沿。
惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。
征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。
心摇目断兴难尽，几时可到三山巅。
西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲。
东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。
此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。
长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。
南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。
讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。
五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。
若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。
注释：1、峨眉句：峨眉，山名。
也作峨嵋。
在四川峨眉县西南。
有山峰相对如蛾眉，故名。
西极，西方极远之处。
屈原《离骚》：朝发轫于天津兮，夕余至乎西极。
此句言画中之山像峨眉山那样雄伟高峻。
2、罗浮句：罗浮，山名。
在广东增城、博罗、河源等县间。
长达二百余里，峰峦四百余座，为粤中名山。
南溟，即南海。
此句言画中之山如罗浮山那样横亘至海。
3、名工句：名工，著名的画工。
绎思，推究思考。
此句言画家作画时，精心构思。
4、驱山句：这里用的是拟人手法。
把画山画水，说成把山驱赶到画面中，让海水走入画面中。
走，这里是使动用法，即使山走。
5、赤城句：赤城，山名。
在浙江天台县。
苍梧，山名。
即湖南宁远境内的九疑山。
此句言画中山岳云蒸霞蔚，烟雾缭绕。
6、洞庭句：洞庭，即洞庭湖。
潇湘，指湖南湘江。
缈绵，悠远隐约。
此句言画中江、湖望去悠远隐约。
7、三江句：三江七泽，概指江河湖泽。
“回沿，谓水流上下回旋。
逆流而上曰洄，顺流而下曰沿。
全句意谓画面中的水流上下回旋。
8、征帆句：言画面中的舟船停滞不前，好像失去回家的时间。
迷，丧失。
9、心摇目断：谓因欣赏画面而心情激动，因凝神而看不见画面。
10、三山：说中的海上仙山，蓬莱、瀛洲、方丈。
详见前注。
赞美水波荡漾的诗句
赞美水波荡漾的诗句
1、俯水波魏晋曹丕《杂诗》
2、萍浮春水波唐《冬初酒熟二首》
3、川上逝水波唐白居易《与梦得偶同到敦诗宅感而题壁》
4、天津流水波赤血唐李白《扶风豪士歌》
5、横石蹙水波潺湲唐李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》
6、渴饮易水波唐李白《代赠远》
7、琉璃漾水波唐上官昭容《游长宁公主流杯池二十五首》
8、门前沟水波潾潾唐温庭筠《相和歌辞·张静婉采莲曲》
9、悠悠汉水波唐张九龄《登襄阳岘山》
10、绿水波平花烂漫宋张先《蝶恋花·绿水波平花烂漫》
11、春透水波明宋秦湛《卜算子春情》
12、长簟水波凉宋曹勋《菩萨蛮·雨昏连夜催炎暑》
13、弱水波翻宋葛立方《满庭芳·扉映琉璃》
14、弱水波清浅宋严仁《归朝欢·云表金茎珠璀璨》
15、龙吟汉水波飞宋陈德武《西江月·凤舞汉阳月丽》
16、蛟虬吸水波唐孟郊《峡哀》
17、耒水波文细唐元稹《哭吕衡州六首》
18、峡水波翻碍故乡唐元稹《酬乐天叹损伤见寄》
19、镜水波犹冷唐元稹《春游》
20、年年镜水波唐温庭筠《赠越僧岳云二首》。
关于彩笔的30个诗句
关于彩笔的30个诗句1.遥知到日逢寒食，彩笔长裾会晋祠。
——严维《送房元直赴北京》2.秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。
——晏几道《木兰花·秋千院落重帘暮》3.名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。
——李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》4.飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？——贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》5.断肠句，试重拈彩笔，与赋闲愁。
——王沂孙《声声慢·和周草窗》6.翠辇经过，彩笔吟哦，御墨尚岩阿。
——张可久《柳营曲·西山即事挽》7.珍珠戏掷，彩笔搜奇，不觉暮春莺老。
——吕渭老《选冠子·风约晴云》8.彩笔下鸳掖，褒衣来石渠。
——钱起《奉和中书常舍人晚秋集贤院即事寄徐薛二侍御》9.鱼龙水面金杯满，鸾鹤山头彩笔新。
——范成大《次韵太守出郊》10.梦里乍时誇彩笔，睡来徒复把残妆。
——张乔《落花诗·其一》11.休笼彩笔闲书字，街鼓巳三挝。
——纳兰容若《眼儿媚·重见星娥碧海槎》12.同酬彩笔邀希逸，自举金杯呼谪仙。
——屠隆《长安明月篇》13.琴心懒奏凤凰曲，彩笔羞裁芍药诗。
——韩上桂《紫陌行》14.遥传摛彩笔，秀句争考功，那知古槐畔，苦语如秋蛩。
——毛滂《寄曹子方使君》15.青春不负岑参约，彩笔今看杜甫书。
——王九思《太微子过访留诗因次韵以赠》16.那作常时挥彩笔，直须飞句上青天。
——强至《彭及之邀吴仲源杨公济与某夜会望湖楼独某后·诸公爱月欲狂颠》17.青箱传远大，彩笔动精灵。
——张以宁《贺礼部王尚书本中二十韵》18.词人彩笔摛文锦，玉女罗衣唾绣茸。
——陈宜甫《石竹花次留忠斋状元》19.囊中彩笔今付汝，往继二妙声名驰。
——刘子翚《莱孙歌》20.玉皇掩泪频惆怅，应叹僧繇彩笔飞。
——吴融《华清宫四首》21.金屋瑶筐开宝胜，花笺彩笔颂春椒。
——崔日用《奉和人日重宴大明宫恩赐彩缕人胜应制》22.梦到钧天灯火闹，依然彩笔照宫袍。
山水画诗词 山水画诗词佳句
山水画诗词山水画诗词佳句今天给各位分享山水画诗词的知识，其中也会对山水画诗词佳句进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，现在开始吧！山水画题诗佳句山水画题诗佳句有关于山水画题词题字佳句山水画诗词，例举如下：唐代元缜《离思》之四：曾经沧海难为水山水画诗词，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
唐代李白《下终南山过斛斯山人宿夜酒》：暮从碧山下，山岳随人归。
收集的山水画题款江南春。
萧瑟秋风。
梨花春燕。
春风杨柳万壑积雪图。
叱咤风云。
秋山晚翠图。
觅猎图。
幽谷图。
众山小。
关山行旅图。
大展宏图。
雄鹰展翅。
群鹰戏海。
铁翅金钩。
群英会（鹰）。
踏歌行。
山乡月色。
春曲。
山水画意境的诗句如下：野旷天低树，江清月近人。
——孟浩然《宿建德江》山水画诗词；一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。
闲上山来看野水，忽于水底见青山。
——翁卷《野望》山水画诗词；月出惊山鸟，时鸣春涧中。
山水画诗词佳句有：湖的周围是连绵不断的山峰。
湖水碧绿，清澈见底。
无风的时候，水平如镜，朵朵白云，青青山影倒映于湖面，山光水色，融为一体。
描写水墨山水的诗句描写水墨山水的诗句1、晚来秋水映残霞山水画诗词，水墨新描图画。
——《西江月·谁把蓝揉翡翠》周紫芝吹回溪面舞因风，身游水墨画图中。
——《浣溪沙》李洪真个美。
水墨观音难比。
——《谒金门·真个美》无名氏云间二室劳君画，水墨苍苍半壁阴。
2、水墨看虽久，琼瑶喜尚全。
——元稹《酬乐天江楼夜吟稹诗，因成三十韵》山如水墨屏间见，日向棋盘子上迟。
——陆佃《依韵和田虎通判兼呈品防签判四首·其四》水墨固昏淡，骨气犹深潜。
3、描写山水山水画诗词的古诗词《江南春》唐·杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
《钱塘湖春行》唐·白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
4、赞美水墨画的诗句有山水画诗词：《陈式水墨山水》年代山水画诗词：唐作者：方干造化有功力，平分归笔端。
诗经形容画的句子精选288句
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李白 桃花的诗句
李白桃花的诗句
1、桃花潭水深千尺。
(唐·李白·《赠汪伦》)
2、桃花流水窅然去。
(唐·李白·《山中问答》)
3、桃花开东园。
(唐·李白·《古风其四十七》)
4、秀眉霜雪颜桃花。
(唐·李白·《山人劝酒》)
5、武陵桃花笑杀人。
(唐·李白·《当涂赵炎少府粉图山水歌》)
6、秦人鸡犬桃花里。
(唐·李白·《和卢侍御通塘曲》)
7、溪水桃花流。
(唐·李白·《赠别从甥高五》)
8、归来桃花岩。
(唐·李白·《安陆白兆山桃花岩寄刘侍御绾(一作春归桃》)
9、去后桃花春水深。
(唐·李白·《答杜秀才五松见赠》)
10、岸夹桃花锦浪生。
(唐·李白·《鹦鹉洲》)
11、色涨桃花然。
(唐·李白·《安州应城玉女汤作》)
12、石门流水遍桃花。
(唐·李白·《下途归石门旧居》)
13、正是桃花流。
(唐·李白·《荆门浮舟望蜀江》)
14、桃花飞绿水。
(唐·李白·《宿巫山下》)
15、桃花带雨浓。
(唐·李白·《访戴天山道士不遇》)。
《当涂赵炎少府粉图山水歌》_李白的诗词
精心整理《当涂赵炎少府粉图山水歌》_李白的诗词当涂赵炎少府粉图山水歌[唐]李白南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。
讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。
五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。
若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。
李白题画诗不多，此篇弥足珍贵。
诗通过对一幅山水壁画的传神描叙，再现了画工创造的奇迹，再现了观画者复杂的情感活动。
他完全沉入画的艺术境界中去，感受深切，并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发，震荡读者心灵。
想往哪儿去呢？你何时才回去呢？这是无法回答的问题。
“征帆”两句写画船极妙。
画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。
苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”，从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。
以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。
“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。
这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
镜头再次推远，读者的眼界又开廓起来：“西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲，东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。
”这是对山水图景具体的描述，展示出画面的一道：“真景如画”，这其实又是“画景如真”所产生的效果。
全诗到此止，一直给人似画非画、似真非真的感觉。
最后，诗人从幻境中清醒过来，重新站到画外，产生出复杂的思想感情：“五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。
若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。
”他感到遗憾，这毕竟是画啊，在现实中要有这样的去处就好了。
有没有呢？诗人认为有，于是，他想名山寻仙去。
而且要趁早，如果等到象鲁仲连、张子房那样功成身退，再就桃源归隐，是太晚了，不免会受到“武陵桃花”的奚落。
这几句话对于李白，实在反常，因为他一向推崇鲁仲连一类人物，以功成身退为最高理想。
这种自我否定，实在是愤疾之词。
李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》全诗译文及赏析
当涂赵炎少府粉图山水歌唐·李白峨眉高出西极天，罗浮直与南溟连。
名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。
满堂空翠如可扫，赤城霞气苍梧烟。
洞庭潇湘意渺绵，三江七泽情洄沿。
惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。
征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。
心摇目断兴难尽，几时可到三山巅。
西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲。
东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。
此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。
长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。
南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。
讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。
五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。
若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。
注释1.当涂：唐县名，今属安徽省。
少府：官名，即县尉。
粉图：以色粉作的画。
2.空翠：山上草木的绿色。
赤城：山名，其土赤色，故有此称，在今浙江省天台县北。
苍梧：山名，在今湖南省宁远县北。
烟：云烟。
3.兴：意兴。
三山：指传说中的三座仙山，即蓬莱、方丈、瀛州。
4.峥嵘：山峰高耸的样子。
蹙：迫，横石蹙水是说流水被山石所阻，因而流得不通畅。
5.合沓：高峻、重叠的样子。
蔽：被…遮住。
芊绵：草木茂盛的样子。
6.冥昧：幽暗。
失：无。
7.羽客：汉代方士栾大曾穿羽毛制成的衣服(取成仙飞翔之意)，后世因此称道士所穿的衣服为羽衣，称道士为“羽客”。
南昌仙：据《汉书·杨胡朱梅云传》载：汉成帝时九江梅福为南昌尉，后离家出走，传说他得道成仙了。
因赵炎也是县尉，故以梅福相比。
8.妙年：青年。
历落：胸怀坦荡。
青云士：有高洁情操的人。
9.讼庭：指赵炎办公的地方。
罗：聚集。
杳然：深远的样子。
丹青：图画。
10.拂衣去：指隐居。
武陵桃花：用陶渊明《桃花园记》的典故，借指美丽的风景。
译文峨嵋山高耸，高出了九重西天，罗浮山连绵，直与南海相连。
呵!这是名画家神思挥彩笔，魔幻般地将山海移到眼前。
一时间，满屋空澄翠碧欲滴，咫尺之地，充溢着天台赤城的霞气、湘江苍梧的云烟。
洞庭水浩渺呵，潇湘水波渺绵，三江七泽情随浪卷。
向何处去呵，你那汹涌的惊涛!欲何时归呵，你那孤舟征帆!征帆似是寂然不动也不旋转，又似是随风飘落落入天边。
带有杀的诗句
带有杀的诗句托身白刃里，杀人红尘中《赠从兄襄阳少府皓》唐·李白匈奴以杀戮为耕作，古来唯见白骨黄沙田《战城南》唐·李白若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人《当涂赵炎少府粉图山水歌》唐·李白枉杀云台标内史，断肠只合江州死《蝶恋花·春江暖涨桃花水》宋·顾德辉黄楼新成壁未干，清河已落霜初杀《九日黄楼作》宋·苏轼三千宾客总珠履，欲使何人杀李园《春申君》唐·杜牧主人见惯浑闲事，恼杀醒狂一个人《思佳客·飞燕双双掌上身》宋·袁去华他时蹇跛纵行得，笑杀平原楼上人《强起迎春，戏寄思黯》唐·白居易北望旄头天际，杀气遥昏楚甸，云树失青苍《水调歌头·和李泰发尚书泊舟严陵》宋·刘一止春申还道三千客，寂寞无人杀李园《感春申君》唐·张祜汝异下殇应杀礼，吾非上圣讵忘情《重伤小女子》唐·白居易盘踞势穷三百年，朱方杀气成愁烟《鸡鸣埭曲》唐·温庭筠种棘遮蘼芜，畏人来采杀《古意二首》唐·崔国辅滕王阁上唐阿舒，春生秋杀震江湖《饯洪帅张伯子华学尚书移镇京口》宋·杨万里手把黄花看新雁，风烟愁杀旧京人《九日书吕季慈室》宋·张良臣月满胡天杀气凝，建牙吹角汉家营《庚戌秋书事八首其一》明·彭年引杀俺时直甚，损我儿阴德《好事近·幸自得人情》宋·石孝友窃恐读君诗，愁杀闭糴人《和刘实之喜雨》宋·黄榦但怪传呼杀风景，岂知禅客夜相投《戏示蒋颖叔》宋·王安石景运门前方议事，杀身不必咎扶阳《咏史下·五王》宋·陈普黑杀吹飚忽过江，忧贻君父辱在臣《次韵弟观用王介甫桃源行韵写感为西湖行》宋·陈著放出城中老鼠，咬杀村裹大虫《偈颂一百四十一首其一》宋·释师范为佳贼，临阵杀《亡赖贼》明·李东阳美人娟娟似秋月，宫中女儿妒欲杀《美人曲》宋·张镃乱兵杀儿将女去，二月三月花冥冥《伤春》唐·孟郊谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂《醉中天·咏大蝴蝶》元·王和卿兖鷩毳杀元，君尊十二旒《梅花喜神谱·烂熳二十八枝》宋·宋伯仁笑杀利名客，沉酣死不醒《即事》宋·黄庚都来杀诗人兴，更落花、无定挽春情《木兰花慢以上三首见春梦录》元·郑禧衮衮舟帆来复往，江心笑杀几閒僧《渡杨子江遇颠风和霍希文韵三首其一》宋·袁说友杀将破军为柱国，君今官极更何加《春秋战国门·陈轸》唐·周昙曹家产子威杀人，二首一身连骨节《记二首儿四日雷二异》宋·高斯得看来总是争闲气，笑杀傍观袖手人《棋》明·郭登作赋有时悲鹏鸟，杀身无路学牺牛《南郊大礼诗》宋·王禹偁要离杀庆忌，壮夫素所轻《舞曲歌辞·东海有勇妇》唐·李白一年佳节又虚逢，恼杀江湖白发翁《中秋风雨》宋·艾可叔阿侬羞杀黄帽郎，桂舟兰楫藻中藏《越歌（八首。
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当涂赵炎少府粉图山水歌
李白
峨眉高出西极天，罗浮直与南溟连。
名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。
满堂空翠如可扫，赤城霞气苍梧烟。
洞庭潇湘意渺绵，三江七泽情洄沿。
惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。
征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。
心摇目断兴难尽，几时可到三山巅？
西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲。
东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。
此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。
长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。
南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。
讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。
五色粉图安足珍？真仙可以全吾身。
若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。
李白题画诗不多，此篇弥足珍贵。
诗通过对一幅山水壁画的传神描叙，再现了画工创造的奇迹，再现了观画者复杂的情感活动。
他完全沉入画的艺术境界中去，感受深切，并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发，震荡读者心灵。
从“峨眉高出西极天”到“三江七泽情洄沿”是诗的第一段，从整体着眼，概略地描述出一幅雄伟壮观、森罗万象的巨型山水图，赞叹画家妙夺天工的本领。
什么是名公“绎思”呢？绎，是蚕抽丝。
这里的“绎思”或可相当于今日的所谓“艺术联想”。
“搜尽奇峰打草稿”，艺术地再现生活，这就需要“绎思”的本领，挥动如椽巨笔，于是达到“驱山走海置眼前”的效果。
这一段，对形象思维是一个绝妙的说明。
峨眉的奇高、罗浮的灵秀、赤城的霞气、苍梧（九嶷）的云烟、南溟的浩瀚、潇湘洞庭的渺绵、三江七泽的纡回……几乎把天下山水之精华荟萃于一壁，这是何等壮观，何等有气魄！当然，这决不是一个山水的大杂烩，而是经过匠心经营的山水再造。
这似乎也是李白自己山水诗创作的写照和经验之谈。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。
然后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。
征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。
”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，你想往哪儿去呢？你何时才回去呢？这是无法回答的问题。
“征帆”两句写画船极妙。
画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。
苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。
以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。
“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。
这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
镜头再次推远，读者的眼界又开廓起来：“西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲，东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。
”这是对山水图景具体的描述，展示出画面的一些主要的细部，从“西峰”到“东崖”，景致多姿善变。
西边，是参天奇峰夹杂着飞瀑流泉，山下石块隆起，绿水萦回，泛着涟漪，景色清峻；东边则山崖重叠，云树苍茫，气势磅礴，由于崖嶂遮蔽天
日，显得比较幽深。
“此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。
”一蝉不鸣，更显出空山的寂寥。
但诗人感到，“无鸣蝉”并不因为这只是一幅画的原因；“隐几（凭着几案）寂听”，多么出神地写出山水如真，引人遐想的情状。
这一神来之笔，写无声疑有声，与前“孤舟不动”二句异曲同工。
以上是第二段，对画面作具体描述。
以下由景写到人，再写到作者的观感作结，是诗的末段。
“长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。
”这里简直令人连写画写实都不辨了。
大约画中的松树下默坐着几个仙人，诗人说，那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。
然而紧接笔锋一掉，直指画主赵炎为“南昌仙人”：“南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。
讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。
”赵炎为当涂少府（县尉的别称，管理一县的军事、治安），说他“讼庭无事”，谓其在任政清刑简，有谀美主人之意，但这不关宏旨。
值得注意的倒是，赵炎与画中人合二而一了。
沈德潜批点道：“真景如画”，这其实又是“画景如真”所产生的效果。
全诗到此止，一直给人似画非画、似真非真的感觉。
最后，诗人从幻境中清醒过来，重新站到画外，产生出复杂的思想感情：“五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。
若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。
”他感到遗憾，这毕竟是画啊，在现实中要有这样的去处就好了。
有没有呢？诗人认为有，于是，他想名山寻仙去。
而且要趁早，如果等到象鲁仲连、张子房那样功成身退（天知道要等到什么时候），再就桃源归隐，是太晚了，不免会受到“武陵桃花”的奚落。
这几句话对于李白，实在反常，因为他一向推崇鲁仲连一类人物，以功成身退为最高理想。
这种自我否定，实在是愤疾之词。
诗作于长安放还之后，安史之乱以前，带有那一特定时期的思想情绪。
这样从画境联系到现实，固然赋予诗歌更深一层的思想内容，同时，这种思想感受的产生，却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量，并以优美艺术境界映照出现实的污浊，从而引起人们对理想的追求。
这首题画诗与作者的山水诗一样，表现大自然美的宏伟壮阔一面；从动的角度、从远近不同角度写来，视野开阔，气势磅礴；同时赋山水以诗人个性。
其艺术手法对后来诗歌有较大影响。
苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗，就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。