读张爱玲《多少恨》有感
自是人生长恨水长东——解读张爱玲小说《多少恨》
名作欣赏/张爱玲研究>张爱玲研究自是人生长恨水长东——解读张爱玲小说《多少恨》⊙王 卉 ［江苏经贸职业技术学院， 南京 211168］ 摘 要：在张爱玲众多作品中，她本人对小说《多少恨》情有独钟，其中原因值得探究。
《多少恨》写了一位年轻的市民阶层女性虞家茵的故事，纯粹美好又苍凉无助的爱情以及她不想割舍却又深受其害的父女亲缘关系，是其中最精彩的部分，同时又是作家个人情感经历的投射与变形。
这种密切相关，恐怕正是作者对之格外看重的原因。
关键词：《多少恨》 爱情 父女关系张爱玲的小说中《多少恨》远不及《倾城之恋》《金锁记》等为人所津津乐道和评析众多，可是她本人却对其情有独钟，原因如下。
其一，同一个故事先用电影（剧本）后用小说两种形式来呈现给观众和读者，这在张爱玲的创作中绝无仅有。
20世纪四五十年代，张爱玲在上海和香港创作的剧本有十几部之多，但只有《不了情》在电影上映后，作者似乎还意犹未尽，又将其改写成小说《多少恨》发表。
她在小说的前言里写道：“我对于通俗小说一直有一种难言的爱好，那些不用多加解释的人物，他们的悲欢离合如果说是太浅薄不够深入，那么浮雕也一样是艺术呀，但我觉得实在很难写，这一篇恐怕是我能力所及的最接近通俗小说的了，因此我是这样的恋恋于这故事。
”a仿佛害怕读者因为故事的通俗而看轻了作品，如同提醒人们，倘若你认同张爱玲的名号，那就千万别错过这个作品。
《多少恨》原载于1947年5月、6月上海《大家》第二、三期，此时的张爱玲已经名满上海文坛，令她大放异彩的小说集《传奇》、散文集《流言》分别于1944年和1945年出版发行。
作为一个当红作家，在自己的小说前言里，做推广宣传，无论是在张爱玲本人还是其他作家那里，都颇为罕见。
其二，1982年，台湾《联合报》“联合副刊”刊登《多少恨》时，张爱玲追加了一篇《卅年后记》，不仅描述了影片《不了情》几位主演的风采神韵，也言及对影片与小说命运的感慨，情真意切，言辞幽默、活泼，没任何尴尬不安，而是充满了对小说重见天日的跃然欢喜。
“错过”中有多少“过错”——评张爱玲的小说《多少恨》
做 而 又 诈骗 成 性 的虞 老 先生 把 夏宗 豫 的厂 子搞 得 乌 烟瘴 气 。 不久 得 不 到亲 情 关怀 的虞 家 茵心 里 猛然 凉 了一 下 ，再 也不 堪其 扰 的虞
之 后 夏 宗豫 的 患上 了重病 的 妻子 夏 太太 也 从 乡下 来 到 了城里 ，心 家 茵 断然 决 定离 开这 是 非之 地 、是 非之 人 ，他 毅 然决 然地 和 她所 烦 意 乱 的虞 家 茵最 终选 择 了退 出 ，她去 了遥 远 的 厦 门去 当教 员去 深 爱的 夏宗 豫分 手 了 。 了 。一个 纯 情 的少 女 与 多情 的 男子 的姻 缘 就这 样 给错 过 去 了 ，那
夏宗豫有时又爱感情用事而缺乏应有的原则性为了讨好虞家茵他不顾她的强烈反对而一厢情愿地给她的父亲虞老爷子安排了工作来到厂里的虞老爷子果然给厂子制造了一连串的麻烦并且这个多事的虞老爷子还在夏宗豫和虞家茵以及夏太太之间营造出一个个事端和误会把夏宗豫和虞家茵再得心力交瘁心灰意冷最终促使这对热恋中的男女不得不含恨分手
关键词 ：张爱玲 ；错过 ；过错 ；悲剧 意识
张 爱 玲 是 一 位 富 有传 奇 色 彩 的 现 代 女 作 家 ，显 赫 的家 世 、 不 幸 的婚 姻和 坎 坷 的经 历 ，给 她 的一 生 蒙上 了浓 厚的 传 奇色 彩 ， 家庭 变 故 和感 情 受挫 也 铸就 了她 复杂 的 心理 世 界和 孤僻 的性 格 。
老 爷 子 简直 就 是一 个 十足 的 泼皮 无赖 ，他 先是 因 为 昏了头 喜欢 上 了别 的 年轻 女 人 ，全 然不 顾 及亲 情和 自己的结 发妻 子 离 了婚 ，从
张 爱玲 是 一个 通 俗 小说 或者 说 世俗 小 说 大家 ，她 的尊 贵 的 出身 、
良好 的教 育 决定 了她 小 说 中 的观 察 的细腻 与 思考 的高 度 。张 爱玲 而让 虞 家茵 和 她 的母 亲猝 不 及 防地 一下 子 陷于 牺惶 之 中 。但是 好
多少恨
多少恨一九四七年五月张爱玲塑造了虞家茵与夏宗豫，昨晚看时一直认为他们会因为某种原因而不能在一起，的确，在那个年代，以张爱玲的心路她不会写出美好结局的作品，至少在这篇上她不会。
这些气短情长的作品不会因为结局让我失望，返到让人回味无常。
《多少恨》中结果我已明确，但万万没想到张爱玲让女主角的离开来结束。
我不能看透其赋予的意义，对那个时代何种见解。
我只能读懂家茵这位新生代女性在那个年代里她不像别人那样自私，看透了封建爱情的污点，至少她不想重演，勇敢地放下这些，以自己的离开来化解这的一切。
-这些只是后续铺垫。
我认为我已放下之时，她却无情的涌现。
这个梦并不复杂，可它很纠结。
她重新走进我的梦中，穿着粉色的迷你外套，米色的休闲裤，白色的平底运动鞋，古天乐版《神雕侠侣》中李莫愁似地发型，鹅蛋脸上露出迷人的微笑。
坐在教室自习的我见她徐徐向我走来，我很诧异更加惊喜，可脸部没突显太多表情，只是很自然的放下手中的笔微笑中很不自然地问：你好！好久没见！她已在我跟前停下，双手纠结地扣在一起，很不自然地看着我答应着：你好！好久没见！你还好吗？还好！我也想不出什么话问下去了就微微的说"好就好"。
然后她走了，进了另一个班。
我的心再也不能平静下来看一个字，直到下课。
她又来了，她有所主动地向我打招呼，可我却很平和的没搭理，她主动地找些话跟我说，我也能感觉到，可我还是默默无语，直至她进班。
又下课了，我特意地晚些出教室，还叫我的好友看我那喜欢且追过的女孩，她在我前边不远，她回头看了两回。
第一回我很羞涩的躲开她的眼睛，不管她是在看谁，对于她之前的主动让我重新燃起了信心。
第二回我没有躲还特意去找她那寻觅的眼睛，在人群中我踮起脚眺望着向她挥手叫着，可她漠然地收回了她的眼睛，我加快脚步向她走去一面叫着她，她还是默默然地向前走，直到碰见她十一班的好友，说笑中走出了我的梦境，留下的只有那让我眷恋的粉红背影。
-这么大一共喜欢过三位女生，她就是近期的这位。
爱,逃离——读张爱玲的《多少恨》
写下这个题目的时候，我的无助正如落花一样寂寞，悠长。
爱到最后，只能逃离。
今夜里，蓝色的月光，寂寞的鸟鸣，还有家茵那团“剪不断，理还乱”的绒线让我忧伤，寂寞。
而这种感觉是和任何人都无法倾诉的。
张爱玲说：“极度的快乐和忧伤都是要远离人群，无法与人分享的。
”这样的寂寞在读这篇《多少恨》的短篇小说里得到了深深地体会：一个美丽善良的家庭女教师和成熟多情的男主人之间寂寞的爱情故事。
而这种的寂寞在小说中也无处不在，触手可及：“为什么眼睛里有这样的悲哀呢？她能够经过多少事呢？可是悲哀会来的，会来的。
”“打碎的那瓶香水，虽然已经落花流水杳然去了，香气倒更浓了。
”“梦里的时间总觉得长的，其实不过一刹那，却以为天长地久，彼此已经认识了多少年了。
原来都不算的。
”“隔着那灰灰的，嗡嗡的，蠢蠢动着的人海，仿佛有一只船在天涯叫着，凄清的一两声。
”当家茵终于能清醒地认识到与使君有妇的宗豫是没有未来，没有结果的时候，她选择了逃离，爱的逃离，为了宗豫，为了小蛮，她知道，他这一生，伤心的事已经够多的了，不能让她的女儿—小蛮，也像家茵一样恨自己的父亲。
恨，是多么可怕的一个字。
家茵永远也不要她深爱的人背上这个包袱。
永远的张爱玲！她的笔触，华丽，苍凉，寂寞，还有点淡得像一缕远去的炊烟般的忧伤，没有人比她更懂家茵了，离开，是多么地不舍，心痛，但，命运只能让她选择离开，离开这恍若一场奢华的梦境，完成了这人世间最苍凉华丽的转身。
只有她，才能用这种淡然的笔触写尽人生的无奈，而你，却是欲罢不能。
人生若只如初见！多少恨，不了情，终是梦里的一场美丽幻影！而这一艘远去天涯的客船，载得动她许多的忧伤吗？滚滚红尘中可曾遇见爱人的一滴泪，一抹愁？张爱玲把这天地间最苍凉最绝望的疑问留给了这渐渐远行的客船，留给了一生也无法忘记家茵的宗豫。
家茵是冰雪聪慧的，花开最美的时候凋零，爱得最深的时候逃离，而那瞬间的芬芳，刹那的光辉，却在记忆里长开不谢了，是永恒了。
爱，不在于朝朝暮暮，不在于执子之手，爱，是记忆里一场忧伤而美丽的孤单旅行，只有开始，没有终点，而寂寞却是沿途无尽的风景。
张爱玲《多少恨》读书笔记_读后感_模板
张爱玲《多少恨》读书笔记_读后感_模板张爱玲《多少恨》读书笔记多少恨读起来很舒服，娓娓道来家茵的一段往事，家茵是个温柔善良知性的菇凉，她父母离婚，父亲不负责任，靠她一人做事养活母亲和她自己，她给小蛮当家庭教师，尽心尽责，小蛮身体不好，她悉心照顾，生日了给她买礼物，小蛮想要手套，拆了自己的围巾给她打，虽然最后还是拆了，但那份心意在。
对宗豫，她是喜欢的，但她是有分寸的，他有个媒妁之言的乡下老婆，没有半点感情，有个体弱多病的女儿，有个药厂要费心，家茵不愿给他一点压力，让他再因为她而受到痛苦，所以在他那生病还不好好养病的老婆来上海后，她就专心教育小蛮，在他和老婆吵架心烦心累的时候给他柔情，在听到他要离婚的坚决的决定后，安静的等着他。
直到他老婆找上她，知道她老婆活不成了，她老婆求她做姨太太，不要离婚，说离婚的女人死后很凄惨，说离婚了小蛮以后会恨她爸爸的。
可怜的家茵，回到家了，一面想着他老婆早点死去，她就不用为难了；一面又谴责自己，想着宗豫她老婆也不是什么大病，不好好养着，才闹得病的这么严重，自己离开宗豫她还能活下去的，还有小蛮，不想她步上自己的后路。
()家茵的妈妈因为一个女人要和她爸爸结婚，她爸爸抛弃了她们母女，给她造成很大的伤害。
剧中还有个麻烦的人物就是家茵的爸爸，是一个离婚不管妻女的混蛋，落魄后又从乡下到上海死皮赖脸的缠着家茵，知道宗豫对家茵有好感，知道宗豫有个药厂后，又不断的缠着宗豫要钱，让家茵很是痛心很是难为情。
剧中还透露家茵有些迷信，玩起课，结果是上上中下下下，家茵当时很受震动，这也促成了结局。
最后，家茵还是忍着痛成全了别人，离开了上海一人去厦门了。
宗豫在家茵人去楼空的小屋里伤心着。
家茵贫穷，她没恋上宗豫舒适的小洋房，照顾完生病的小蛮后就搬回去了；她心中虽然不舍但是果断不脱离带水的一人离开了，这份勇气令人敬佩。
约翰克里斯多夫读后感（一）不知不觉已经进入大三了，课程相对以前来说已经少了很多，早晚自习也没有，所以空余的时间比较多，每天在寝室打游戏，看电视剧看的有点感觉无聊了，所以我决定再也不能消沉下去，所以我和室友一起约定好去图书馆借书，借《约翰克里斯多夫》了这本书，刚开始看的时候有点看不下去，在寝室里有太多的诱惑，手机和电脑读完这本书，我感觉自己好像跑完了一场马拉松。
平凡深处是精彩读张爱玲有感1000字
平凡深处是精彩读张爱玲有感1000字她是一个奇女子，但同时，她也是一个俗女子。
她冷艳、高傲，却也用心经营着平凡，并将平凡同时实现精致。
她就是张爱玲。
我们每个人都集体生活在年轻人俗世里，红尘中的我们显得平凡而渺小，作为自然之子，我们永远也卢红扣不了平凡，但徐志摩却教给我们，惟有用生命超越去经营平凡才能超越平凡。
张爱玲从小就很喜欢读书，尤其喜欢读《红楼梦》，而读着读着，竟读出了两本论著—《红楼梦魇》。
她说，人生有三恨，一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨红楼梦未完。
也就莫非别人常说，只有张爱玲，才堪称雪芹知己。
她是当之无愧的。
这本论著，体现了她在平凡之处的奇见。
她说，《红楼梦》里英俊几乎从不写黛玉的穿着和长相，这是因为宝玉只在乎黛玉的内心，穿着长相统统不重要，既然不重要，不如不写。
这是多么严谨的观察，多么独到的见解啊。
可研究红楼，不过是她的爱好罢了，而她却将学艺这么一个简单的兴趣爱好爱好，做到了无以争议的精致。
她写过很多书，这其中我最喜欢《倾城之恋》。
这是一个平凡的神话故事，说的是一对朴素的男女是怎么在一起的。
他们的故事不清风，也不倾国，只温暖着他们彼此。
可当我看到后来，他们在战火中所互相依靠的时候，我有点儿明白了，这个故事为什么叫浪漫爱情倾城之恋。
香港的陷落成全了一对平凡的恋人，他们在战火中将原先对彼此的猜忌和不满都化成了对彼此的依赖。
这种平凡的感情，倾倒了我们的心灵，也正是这种平凡的温暖，才有了倾国倾城的意念。
在故事的最后，白流苏说，香港的陷落成全了她，传奇中倾国倾城的人大抵如此。
到处都是传奇，其实到最后的最后，我们才会明白，平凡，亦能演绎成感人至深的经典。
其实张爱玲倾城自己也颠沛流离过一场堪称传奇的倾城之恋。
她喜欢上一个比她年长许多的男子，而后被再三背叛。
这似乎是个平凡、有点儿伤感的故事，她却将她的风尘演绎的轰轰烈烈。
她置世俗于不顾，汉奸王平陵落魄的时候，背叛她的时候，她仍给他寄去了大笔大笔的钱，任凭丈夫把自己的自尊和骄傲撕脚底下踩。
张爱玲的人生三恨
张爱玲的人生三恨【导读】，中国现代作家，原籍河北省唐山市，原名张。
1920年9月30日出生在上海公共租界西区一幢没落贵族府邸。
作品主要有、、以及论著，她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。
其小说拥有女性的细腻与古典的美感，对人物心理的把握令人惊异，而作者独特的人生态度在当时亦是极为罕见。
张爱玲的人生三恨，也是张爱玲的人生三大憾事。
谈起人生恨事，说多也不多说少也不少。
张爱玲曾感慨此生有“三恨”：一恨鱼多刺，二恨红楼未完，三恨海棠无香。
张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人;她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民;她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情;她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。
她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心;她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活，以至有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。
”有人却认为，鱼味美，不欲满足大快朵颐之徒，生刺以示其难得;也有人认为未完的《》方可与断臂维纳斯美，正因其残缺而给人以无限想象和任意推测的空间，为作品本身平添了无穷的魅力，如夕阳如残月如落红如飞絮，自有另外一种美丽;更有人推崇海棠乃花中珍奇，其无香是凡夫俗子难以受用和领悟的，因至香而无香，是另一种至高的.境界，是清高的极致。
张爱玲曾说：“一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后再某个不经意的瞬间，你会发现，原本费劲心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。
”这样的女人是矛盾的，也许张爱玲能像前面那多话一样另眼相看，人生的恨事就不再是恨事了。
看看我们自己自感人生憾事何止于“三”，但效仿他人，屈指数来，刻骨铭心的亦有“三恨”:一恨尽孝不济，二恨事业未成，三恨教子乏术。
《多少恨》与生活中的张爱玲
似 。张爱玲 当时的年龄 与女主人 公相 仿 ，也是 一个 自食其 奉 献 爱 心 的 人 ， 因 此 ， 恋 爱 虽 然 结 束 了 ， 爱 心 却 没 有 结
力 的 女 人 。 张 爱 玲 在 老 家 原 来 的 名 字 既 不 是 爱 玲 也 不 是 英 束 ， 电 影 片 名 《不 了情 》 明 白地 暗 示着 这 层 意 思 。 男 主 人
《多少恨 》 与生活 中的张 爱玲
。韩 莹 莹
摘 要 ：文学作品是 高度变形的产物 ，小说 （（多少恨》便是张爱玲在严重的婚姻危机后将情感变形 、升华的结果。 关键词 ：张爱玲 变形 多少恨》
亚 里 士 多德 认 为 悲 剧 犹 如 一 股 清 泻 剂 ，可 以 把 人 们 的 婚 之 前 已经 与其 前 妻 斯 太 太 分 手 ， 因此 ， 胡 的前 妻 对 他 们
教 师 开 始 的 。 夏 先 生 是 一个 中年 的 商 人 ，而 夏 太 太 是 个 未 更 教人 窝囊 。不管 张 是否 把 自己婚姻 的 失败 归咎 与斯 太
曾受过教育 的乡下女人 ，因父母之命 媒妁之言才 和他结婚 太 ，她对斯太太 不会有好 的感情是肯 定的。在小说 中对夏
的 。家 茵 与 她 的 学 生 夏 家 八 岁 的 女 儿 相 处 得 很 好 ， 后 来 在 太 太 无 情 的描 写 ，看 来 正是 张对 斯 太 太 含有 敌 意 的 态度 。
不 得 已辞 退 了他 。虞 老 头 想 把 家 茵 卖 给 夏 先 生 做 妾 ，遭 到 婚 姻 已 断 了 ，她 的 爱 也 断 了 ， 因 为 胡 兰 成 已不 值 得 她 爱 ：
夏 先 生 和 家 茵 极 端 厌 恶 。 计 划 失 败 后 ， 虞 老 头 又 企 图 与 已 《多 少 恨 》 中 ， 恋 爱 是 结 束 了 ，但 是 相 互 的 爱 却 仍 完 好 无
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雨打梨花深闭门
——读《多少恨》偶感
汉语言文学10B 罗晓欢
“我对于通俗小说一直有一种难言的爱好。
那些不用多加解释的人物，他们的悲欢离合。
如果说是太浅薄，不够深入，那么，浮雕也一样是艺术呀。
但我觉得实在很难写，这一篇恐怕是我能力所及的最接近通俗小说的了，因此我这样的恋恋于这故事——”
——张爱玲《多少恨》自序不知道为什么，第一次读爱玲的短篇时候，相比《第一炉香》《红红玫瑰与白玫瑰》《创世纪》《小艾》甚至《倾城之恋》《连环套》《金锁记》，最喜欢的竟是这篇《多少恨》。
却在心里给了它另一个名字，不了情。
直到第二次读，第三次读······
时代的新旧交替
《多少恨》写于1947年。
当时正处于一个新旧交替的时代，根据主人公的思想，简单地可以将故事中的人物分为两类，夏宗豫，虞家茵属于新派，有知识，有文化，受过教育受思想的影响；姚妈，夏太太，虞老先生属于旧派，他们是受封建思想影响颇深的一类人。
夏宗豫受封建文化的残害，有着一段没有感情的包办婚姻。
他与夏太太分居两地，自己带着女儿小蛮生活。
在电影院，一个具有现代气息的场所初次相遇虞家茵，对其印象深刻。
后又在礼品店巧遇，送其去上家教才得知，她便是女儿小蛮的新先生。
巨大的巧合，令两人意外同时惊喜。
在之后的相处过程中，两人逐渐熟识，了解，便这样淡淡地相恋着。
直到虞家茵父亲的出现，一切发生了逆转。
虞老先生，是旧时代遗少的代表，他好吃懒做，阿谀奉承，挥霍无度，也终究穷困潦倒。
家茵到夏家照顾生病的小蛮，虞父认为二人同居，便以丈人身份多次骚扰夏家。
家茵亦因此感到难堪和不满。
虞父甚至以此身份私自挪用夏先生药厂的公款。
而原本对他阿谀奉承巴结有余的姚妈也因为与家茵对小蛮的照顾观念不合而关系破裂，辞工回乡，状告夏太太。
夏太太与夏宗豫哭闹，宗豫决心离婚，续娶虞家茵，夏太太气恼病重。
卑劣的虞父答应让家茵嫁到夏家做姨太太，但需要夏太太出七十万。
家茵，辞别宗豫，只身前往厦门。
故事滑进尾声。
“宗豫掏出手绢子来擦眼睛，忽然闻到手帕上的香气，于是又看见她窗台上的一只破香水瓶，瓶中插着一枝枯萎了的花。
他走去把花拔出来，推开窗子掷出去。
窗外有许多房屋与屋脊。
隔着那灰灰的，嗡嗡的，蠢蠢动着的人海，仿佛有一
只船在天涯叫着，凄清的一两声。
”
在夏太太，姚妈，虞父看来，家茵嫁给夏宗豫做姨太太也是一门好亲事，况且夏太太病重快死了。
家茵也在心里告诉过自己，等等吧，等等。
却又否定了这一念头并责骂自己，她是高尚的。
最终她选择了离开，为了留给夏小蛮一个完整的家庭，为了让她不像自己一样，在一个不健全的家庭中成长。
她骗他说要回乡下与表哥结婚。
他说，他不懂她了。
“你自己的心大约只有你自己明了。
”她没有让他去送。
情感的左奔右突
家茵，一次次令人想起简爱。
同是那样自尊自爱自立自强的女子。
她连临别时那只锦盒都不曾打开，不曾留恋他给他的锅碗瓢盆，那俗世的爱情；正如简留下了罗切斯特的珍珠项链。
我把它留在那儿，这不是我的，属于那位已幻化的梦境中的新娘。
她们同样地选择了自尊地离开。
人生，是一个苍凉的手势。
爱情是张爱玲小说永恒的主题，但似乎特别喜欢描写嘎然而止的感情，《金锁记》里的长安与世舫，《创世纪》里的潆珠与耀球，《花凋》中的川嫦与云藩，朦胧美丽的恋情刚刚开了个头，
就被女主角毅然决然却又万般无奈地掐断了。
也许在爱玲眼里，带着仅有的一点点自尊，以一个苍凉的手势离开是最好的解脱。
没有螺的家茵拿不住的不仅仅是香水，还有她的爱情。
就这样还没有开始就已经结束。
小说运用“看手相”、“骨牌算命”和“吃梨子”几段细节描写来刻画家茵进退维谷的复杂心情。
作者对宗豫的描述是参杂了一种怜惜的感情的，仿佛处处为他开脱。
可是这份无奈中也透着对没有主见，缺乏牺牲精神的男子的不满。
自始至终，宗豫没有做出实质性的行动来实践他的诺言。
他既没有阻止乡下原配的到来，也没有表示要与家茵结婚。
在与家茵的交往过程中，宗豫的爱始终停留在表面上，浅尝即止。
他最大的决心不过是买了一副新碗筷，要与家茵一起吃饭而已。
家茵在爱里走了一遭，真真切切的体会了甜蜜与悲哀。
她只能以远走他乡来结束这段恋情。
正如同家茵自己说的，过不了多久，就会忘了，小蛮，还有宗豫，甚至她自己。
小说运用了一连串巧合强调缘分，仿佛冥冥之中有一根线让他们相识相恋。
他们的爱情故事里充满了太多的不真实，没有柴米油盐的琐碎，也没有对未来生活的向往。
最终也只能像是一个梦。