《入殓师》精选观后感：从死亡中感悟生命
电影观后感：《入殓师》（精选11篇）
电影观后感：《入殓师》（精选11篇）电影观后感：《入殓师》（精选11篇）电影观后感：《入殓师》 1影片开头便是日本电影惯有的沉静，永远是温和的缓慢的，就像不在乎全世界都在等。
迷雾中男人驾车而行，旁边坐着似乎要睡去，似乎要死去的老人，他说，日子回想起来，每天都过得平淡无奇。
看着前方被雾掩埋的路，渐又清晰，渐又沉没在雾中——我能否胜任这份工作？嘭——心头设下悬念。
而后便是男主角为止夫入殓。
过程安静肃穆，他为尸体擦拭，却发现死者的秘密。
镜头在尸体和他的对面戛然而止，片名出现，一如场景的沉重。
大悟本是一个大提琴家，却在别人的一句解散乐队下失了业，被迫回到乡下，那个盛满童年回忆，那个父亲离他而去，那个母亲撒手人寰，那个模糊而又清晰的老家。
得生活啊，他看到报纸上的启事，能够帮助人旅行的工作。
就这样，像是命中注定又戏谑的巧合，大悟做了入殓师，可曾想过，从来没有近距离接触过死亡的他要有怎样的恐惧与无奈。
第一次站在尸体前，第一次带着尸臭坐着公交，被人嫌弃。
接触过死亡后身上带着死气使他迫不及待得去触摸妻子，感受生命和温暖。
大悟是胆小的，但佐佐木先生可能正是如此才看到了他内心的温柔，他无能，轻缓，善良，平等的对待每一个不同的死者。
很奇怪，入殓师几乎是每个家庭都需要的角色，却不被世俗接受的，人们愿意一个“别人”去做，却不愿意自己所知的人去担任。
面对朋友的远离，妻子的离开，大悟退却了，他走进了社长丛林般的办公室辞职，社长正在吃河豚鱼白：“这也是遗体啊，一种生物靠吃另一种生物生存。
”他说是为了妻子才做了这行，她是他送走的第一个人。
“好吃的让人为难”正如我们的职业啊，对待死的敬意，犹如对待生的真诚。
举重若轻。
我们给予死者尊严，便是给予生者希望，死在生中得以完成。
入殓师就是让已冰冷的人重新焕发生机，给他永恒的美丽，这要有冷静、准确、而且要怀着温柔的感情。
大悟留下，承担起使命。
他在富士山下拉着那把从小便拉起的大提琴，生死在琴声中掠过。
《入殓师》观后感5篇
《入殓师》观后感5篇《入殓师》观后感篇1《入殓师》是一部很精彩的电影，我不得不这样说。
之前是有点害怕的，怕什么呢？怕死亡，怕尸体。
“死亡”这个话题总是被人很少提及，所以因未知因概念模糊而恐惧。
心里那个模糊的感觉提醒我——死亡是一件可怕的事，入殓是一件可怕的事。
但《入殓师》的第一个镜头，就让我的心很神奇地平静下来。
车中的人紧锁的眉头中有淡淡的忧郁，车外白色的基调的景，肃穆寂静。
当小林大悟仔细地为死者擦拭身体时，当社长耐心地征求家属化男妆还是女妆的意见时，我才发现，入殓师这个职业竟如此神圣庄严。
通过入殓师的双手，我们看到了怎样将尊严还给死者的过程，看到了生者与死者优雅告别的仪式。
死亡，在这里已不再令人恐惧，生与死，在这里已紧紧地联系在了一起，死亡，是生命的延续。
入殓师，以他那无比尊重死者的心态，使死者以干净优雅的姿态踏上另一个崭新的旅程。
从误打误撞当了入殓师时的'脆弱与抗拒到最后对这个职业忘我投入，小林大悟经历了太多的生离死别。
忘不了那个趴在棺木上看着妻子遗体泣不成声的丈夫，忘不了那个为去世的男人留下满脸红唇印的一家人，她们一边大笑一边痛哭着说：“谢谢了，爸爸”。
那亲属们对死者的不舍、怨悔、留恋、误解都随着一场场庄重的入殓仪式归于平静。
原来人在生命的最后一程也可以被如此温柔对待，原来人在死后也可以这样安详，这样宁静，这样美！——我彻底对入殓师这个职业改变了看法。
那个在大悟老家一直开澡堂的艳子，为了给邻居一点方便和家的温暖把澡堂开到了生命的最后一刻。
送她火化时平田对她说：“后会有期！”是啊，后会有期。
不会永垂不朽的我们终将奔往那个地方的，对吧？那一直以来我们怕什么呢？怕死亡，因为觉得那是一种永恒的失去。
但《入殓师》却一直再向我们传达一个信念，那就是死亡只不过是一扇门，让我们通向更远的地方。
村上春树说：“死亡并非生的对立面而作为生的一部分永存。
”说的也是这个意思。
当“往生者”安息，当活着的人坚强，当释怀后的爱在每一个人心中流淌传递，片刻即成永恒，万物也许就这样生生不息。
《入殓师》观后感
《入殓师》观后感《＜入殓师>观后感》前几天看了一部电影，叫做《入殓师》。
这部电影真的给我带来了极大的震撼，也让我对生命和死亡有了更深的思考。
影片的主人公小林大悟原本是一个大提琴手，可因为乐队解散，他失去了工作。
为了生计，他和妻子美香回到了老家。
阴差阳错之下，小林大悟成为了一名入殓师。
刚开始的时候，小林大悟对这份工作充满了抵触和恐惧。
毕竟，每天要面对的是冰冷的尸体，谁能一下子就接受呢？我记得有一个场景，小林大悟第一次跟着社长去处理一具尸体，那是一位已经去世很久的老太太。
当他们走进房间，一股刺鼻的腐臭味道扑面而来，小林大悟忍不住捂住了口鼻。
他看着社长熟练地为老太太擦拭身体、换衣服、化妆，心里充满了不解和厌恶。
回到家后，他拼命地洗澡，想要洗去身上那股让他觉得恶心的味道。
但是，随着时间的推移，小林大悟渐渐改变了对这份工作的看法。
有一次，他们接到了一个任务，是为一位年轻的女孩入殓。
女孩因为车祸去世，面容已经惨不忍睹。
小林大悟和社长小心翼翼地为她整理遗容，尽可能地让她恢复生前的美丽。
当女孩的父母看到女儿最后安详、美丽的样子时，他们那感激的眼神让小林大悟第一次感受到了这份工作的意义。
那一刻，他明白了，入殓师不仅仅是为死者化妆，更是给生者最后的安慰。
还有一个情节让我印象特别深刻。
那是一位独居的老妇人，去世后很久才被发现。
当小林大悟他们赶到时，尸体已经散发出难闻的气味，身体也有了一些腐烂。
可小林大悟没有丝毫的嫌弃，他认真地为老妇人清理身体，仔细地为她穿上她生前最喜欢的和服。
在这个过程中，小林大悟发现老妇人的房间里摆满了她和家人的照片，从这些照片中可以看出她曾经拥有过幸福的时光。
小林大悟心想，也许她的家人在远方，还不知道她已经离开了这个世界。
想到这里，他的心里涌起一股莫名的悲伤。
他更加用心地为老妇人化妆，希望她在最后的时刻能够保持尊严和美丽。
小林大悟的妻子美香一开始并不知道他的工作内容，当她知道后，坚决要求小林大悟辞职。
电影《入殓师》的观后感范文
电影《入殓师》的观后感范文
电影《入殓师》讲述了古代日本入殓师的故事，通过他的视角展现了死亡和生命的意义。
影片引人入胜的剧情和深刻的人物描写让观众深深感受到了生命的脆弱与珍贵。
首先，影片通过入殓师的工作讲述了生死与人生的命题，引发人们对生命的反思和思考。
入殓师在面对死者时的专注和娴熟让人感受到死亡的肃穆和生命的可贵。
他对待每一个死者都如同对待亲人一样，给予他们尊严和尊重，让人重新审视了死亡的意义和价值。
其次，影片通过入殓师与其他人物之间的互动展示了生命意义的多样性。
入殓师与大家的日常交流和相处中，展现了他对生活的热爱和对人性的理解。
他在面对自己的痛苦和挣扎时，也表现出对生命的坚守和珍惜，让人感受到了生活的温暖与希望。
总的来说，电影《入殓师》通过讲述一个入殓师的故事，引人深思生与死、爱与亲情的意义。
影片通过丰富的情感表达和深刻的思考，让观众在感受生命的脆弱与珍贵的同时，也让人们重新审视了自己与生命的关系，引发了对生命的珍视和思考。
入殓师观后感：从死亡中感悟生命
入殓师观后感：从死亡中感悟生命日本电影《入殓师》观后感1：与其说《入殓师》讲的是一个关于死亡的故事，不如说它讲的是一个关于旁观者的故事。
无论是主人公小林大悟、他的妻子美香、公司的古怪社长与女员工、还是焚烧工老爷爷，都是不同程度上的“旁观者”。
他们有的旁观死亡，有的旁观所爱之人，有的旁观他人的成长。
总之，这个略显平淡的故事把大部分的篇幅通过“旁观”的方式展现出来，安静又耐人寻味。
我们大部分时间所体会的是主人公由惶然不知所措到平静自得的视角。
他在旁观一场场葬礼的过程中，间接感受着生命的真实流逝，体会着不同家庭对待死亡的不同态度。
不仅仅是死亡，他还旁观着逆流而上的鱼群，旁观着迁徙而来的白鸟，旁观着生者不同的选择和坚守。
这种旁观，并不是一件简单轻松的活计。
人生最残忍的地方在于它的不可改变，而旁观这些不可改变的自然定律，却不被悲伤所侵染需要一颗冷静而温柔的心。
于是一个个老师样的角色出场，殡葬屋的社长引导大悟平等地看待每一个流逝的生命，教会他作为送行者“要有冷静、准确，而且要怀着温柔的情感”;澡堂总是一个人下象棋的爷爷陪大悟一起看逆流而上的鱼群，告诉茫然的大悟死亡“是自然定律吧，它们天生就这样”……就这样，大悟作为一个稚嫩的旁观者逐渐成长起来，他渐渐能够看透死亡的不可阻挡性与自然性，能够平等而虔诚地为每一个死者超度。
这是一个旁观者能达到的第一层境地：冷静而不冷漠，温柔而不悲伤。
但每一个旁观者都不能逃脱开成为当局者的迷茫，对于片中的每一个角色都是这样。
大悟面对的矛盾不止一个，无论是作为入殓师所承受的社会的歧视甚至妻子的不理解，还是自幼父亲离去留下的心灵空区，都等待着大悟去面对去解决。
毕竟人是注定不能够单纯作为旁观者而存在，或者说“旁观自己”是所有人都躲不过去的难题。
一个优秀的旁观者在看遍了他人生命的花花绿绿后，还要能转身面对自己。
大悟最终是做到了，经过了河堤上拉着琴的漫长思考，经过了一次次入殓的心灵旅程，他看清了自己想要什么，直视了自己对于父亲怨恨之下藏着的爱与思念——这使他站上了旁观者所能达到的第二层境地：面对自己。
《入殓师》观后感
《入殓师》观后感影片的主人公小林大悟，原本是一位失业的大提琴手，为了生计，他误打误撞地成为了一名入殓师。
这份工作，让他开始重新审视自己的人生，也让他逐渐理解了死亡的意义。
一开始，大悟对死亡和入殓师这份职业充满了抗拒。
他觉得这份工作很脏，很晦气，甚至对自己的妻子隐瞒了真实的职业。
但随着工作的深入，他逐渐发现，入殓师的工作并非他想象的那么简单。
每一个逝者，都曾经有过自己的人生，都有着自己的故事和尊严。
入殓师的职责，就是在逝者离开这个世界时，给予他们最后的尊重和关爱，让他们以最美的姿态告别这个世界。
在影片中，有一个场景让我印象深刻。
大悟为一位独居老人入殓。
老人的遗体已经腐烂，散发着难闻的气味。
但大悟并没有嫌弃，他用温和的语气和轻柔的动作，为老人擦拭身体、整理妆容、穿上寿衣。
当他完成工作后，老人的脸上竟然露出了安详的笑容。
那一刻，大悟感受到了入殓师这份工作的意义和价值。
除了对死亡的尊重，影片还强调了生命的珍贵和美好。
在影片中，有一个情节是大悟的妻子怀孕了。
他在为妻子准备晚餐时，突然发现了一枚石头信。
这是他小时候送给父亲的礼物，而父亲一直把它当作宝贝珍藏着。
那一刻，大悟明白了父亲对他的爱和关怀。
他意识到，虽然父亲曾经抛弃了他们母子，但他的爱一直都在。
这个发现，让大悟的心中充满了温暖和感动。
影片的大悟为自己的生父入殓。
在这个过程中，他终于理解了父亲的苦衷和无奈，也放下了心中的怨恨和偏见。
他将“石头信”放在妻子的肚子上，象征着逝者与新生的交接，也象征着生命的延续和传承。
那一刻，大悟感受到了生命的美好和力量。
《入殓师》是一部非常感人的电影，它用平和、温暖的方式，展现了死亡的庄严与美丽，以及人们在面对死亡时的种种情感和思考。
它让我们重新审视了生命的意义和价值，也让我们更加珍惜眼前的生活。
如果你还没有看过这部电影，那么我强烈推荐你去看一看。
我相信，你一定会从中获得许多感动和启示。
《入殓师》观后感6篇
《入殓师》观后感6篇《入殓师》观后感1两节课看完了日本电影《入殓师》，这部电影主要叙述了一位入殓师从刚开头工作始终到成为职业入殓师的心理历程。
从这部影片里可以看出许多与心理人类学有关的学问。
首先，男仆人公入殓师，以及他的妻子和朋友们，在一开头对入殓师这一行业抱有极端的反感，他们认为这一行业经常与死人为伴，工作的性质便是接触死人。
根据世俗观点，这是倒霉的，肮脏的，低贱的工作。
因此男仆人公在从事这项工作之后，他的妻子回了娘家，他的朋友不再愿意和他打招呼。
但是到后来，由于男仆人公的执著和努力，人们渐渐觉察入殓并非是低贱的。
由于人死之后并不意味着就变成了妖魔鬼怪，而是意味着一个人的生命从繁忙不息的工作走向了沉着平稳的`休息。
所以，在一个人逝去后为他打点装扮是为了让他走完生命的最终一个阶段，从而使一个人有着完整的一生，其实这在实质上是对一个人的敬重。
其次，从影片中可以看出，一个人待人处世的点滴行为大多是由自己内心情感所造成的。
一个人从心理上对某一件事情鄙视观赏，那么表现于外的必定是礼貌敬重的行为举止，反之则表现出轻视的行为。
所以，要想转变自己的行为，或是转变他人对某事的看法，首先就要调整心理。
而详细来说，调整心理也就是调整世界观和价值观，这也就是人性之根。
最终，从片中可以发觉，日本是一个很讲礼仪的国度。
人们内心之间的相互敬重，表之于外便是礼仪，而反过来，礼仪也可以促进人们内心生起敬重之心。
这就是《论语》中子贡欲去告朔之饩羊，子曰：赐也！尔爱其羊，我爱其礼。
这段话的深刻含义（孔子认为祭祀中的羊代表了一种礼，能唤起人们内心的庄重感，因此不行为了节省而免去贡羊）。
《入殓师》观后感2带着简单而又凝重的心情看完的《入殓师》，这部日本电影，入殓师观后感3。
也明白它为什么是当之无愧的奥斯卡最正确外语片，虽然没有大手笔大制作，却用最纯粹最平实的手法传达出最肤浅最厚重的感情！从始至终我的心都是安静的，当间或小提琴的奏响掀起了我心的涟漪。
《入殓师》观后感(精选9篇)
A good beginning is half the battle.悉心整理助您一臂（页眉可删）《入殓师》观后感（精选9篇）《入殓师》观后感1“从东京回到山形的乡下快两个月了，回想起来，每一天都过得平淡无奇。
”这是今年奥斯卡奖最佳外语片得主，日本影片《入敛师》开场时，主人公小林的一句内心独白。
一个失业的大提琴师，一份与演奏毫不相关的职业，一场以死亡贯穿全片的故事情节，一个有关人生的终极命题，随影片的缓慢铺陈，不经意间流露出来，没有剩余的修饰，一切但是生活的常态，却道出生活的真谛：人生必有其仪式，但从来平淡无奇。
片名看来会让人感觉凝重，但如果你这样以为的话，那便错了。
《入敛师》并非如名字般让人望而却步，死亡、葬礼、遗体…有关死亡的命题但是是生命存在的注解，泷田洋二郎导演透过对喜剧与杯具恰倒好处的拿捏，展现了该如何对待生命与死亡这一个永恒的话题，告诉人们，该如何活着，同样，影片透过对入敛程序一丝不苟的呈现，来反思生存本质的好处。
小林是乐团的大提琴师，却因为经济萧条被迫从事完全陌生的行业，应对家庭，应对妻子，小林没有选取的权利，只能够勇敢的承担。
这多像我们的人生。
的确，我们生活在不确定的时代，对于未来的不确定性充斥着每一个人的思维之中，你、我、他，拥挤人潮中擦肩而过的每一张脸庞，忙碌、奔波、压力、家庭、职责，排山倒海似的汹涌澎湃，在每个夜深人静的晚上，或许，我们都会如小林般问自己一句：“我真的能胜任这份工作吗?”或许，生存就是这般，不会给你任何喘息的机会。
影片透过故事情节的过程一而再的重复着入敛程序，每一步每一个动作，都需遵守严格的秩序，庄严的仪式感就此呈现于观影者的脑海。
影片中，仪式代表着一种尊重，不仅仅是对逝者和他们家人的尊重，更是对生命的尊重，因为，生命值得赞美，不管是活着，或者是死去。
人生充满着仪式感，这种仪式感来自于心底对于生活的尊重，人生的美丽，往往存在于平淡之间，人与人之间相互宽容便是对生活最美的礼赞，因为，世事总是无常，我们无法抵御时光的流沙，唯有内心持续一种对生活应有的谦虚，才能在应对亲情、友情、感情的时候勇敢的担当，就像影片中逆流而上，不会放下的鱼，即使在在逆流而上的征途中，它们有可能死去，依旧没有放下，只因在它们的内心，这便是一种挥之不去的，有关生命的仪式。
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《入殓师》精选观后感：从死亡中感悟生命《入殓师》观后感1：不久前我在电视里看到日本电影《入殓师》的宣传广告，短短几个画面就把我给震撼了，故而一直在心里惦记着。
昨天，主日的下午，我在网上找到《入殓师》，一个人沉浸在里面，体验了一次庄严而美丽的&ldqu;死亡之旅&rdqu;。
因乐团解散，大提琴手小林大悟失业在家，还欠下巨额债务。
为缓解经济压力，他接受了&ldqu;入殓师&rdqu;这样一份倍受冷眼的工作。
在工作中他逐渐摆脱了最初的抵触和厌恶，慢慢感受到死亡之旅的庄严美丽、感受到生命的尊贵、感受到亲情的深厚，于是他深深地爱上了这份工作。
可是妻子、朋友、邻舍对入殓师这种职业依然不能放下偏见，在普世欢腾的圣诞夜，妻子早已因他的工作而离开，留他孤身一人，他为两位同事演奏了一曲如泣如诉的大提琴曲，——为了神圣的圣诞夜。
不久以后，妻子突然回家告知自己怀有身孕，为使孩子能够健康自信地在阳光下成长，她请他放弃这份工作。
这时候，突然传来邻家老太逝世的消息。
老太的离世成为一个转折点，妻子和朋友在送别现场亲历了入殓师送亡人踏上死亡之旅的庄严和美丽，他们为之洒泪，并且抛下曾经的偏见，完全接纳了他和他的工作。
上述情节是以入殓师这位&ldqu;生者&rdqu;为线的主叙事脉络，此外还有一条以&ldqu;死者&rdqu;为线的次叙事脉络，两条脉络在邻家老太和小林大悟父亲的死亡中合而为一。
死者一线差不多是一个时代的画面。
小林所经历的第一位死者是一位孤单老者，凄凉地死去，半月以后才被发现;第二位死者是一位中年妇女，女儿读中学，丈夫似乎对她没有任何情意，然而入殓师的庄严送别唤醒了他的爱情;还有渴望成为女人的男人，最后以女人的面目离去，那一刻，父亲认识到，他是自己的孩子;还有基督教家庭的小孩，在牧师的祈祷中飞向天父怀抱;有幸福死去的奶奶，后辈们忍住悲伤笑着送她离去;有缺乏关爱和家教、与男友出外飙车而在车祸中丧命的女孩，家人及男友为她的离去而归咎彼此;有邻家老太，为了邻居的缘故尽心尽力地经营一家并不盈利的浴池，儿子怪罪她并与她疏远，在临终送别那一刻，死亡的庄严美丽唤醒了他的儿子情分，他失声痛哭;最后是小林大悟的父亲。
父亲在小林6岁时抛家弃子与情人远走，小林恨他，也思念他，虽然他并不承认。
当他听到父亲逝世的消息，他拒绝为父亲办理丧葬，最后在同事和妻子的规劝之下，他去了，并且为他做了临终送行。
起初看到父亲的面孔，他只觉陌生，等他发现父亲紧紧攥在手里的石头，那是小林儿时送给父亲的，他的心立即为之触动，那一刻，多年的积怨一扫而光，他看到了一张父亲的面孔。
死亡在东方传统文化中是一个神秘的概念，在所有的苦难中，死亡站在顶点，仿佛王者一般。
东方人对死亡的敬畏来自对死亡的未知，孔子说：&ldqu;未知生，焉知死。
&rdqu;儒家避谈死亡，只以繁杂的祭祀之礼纪念亡人，却从来说不清楚这些礼仪有何意义。
日本人对死亡的认识也没有超越不可知的限度，村上春树说：&ldqu;死并非生的对立面，而是作为生的一部分与之永存。
&rdqu;《入殓师》说：&ldqu;死亡不是终点，而像一道门，人从这道门进入另一个世界。
&rdqu;它把死亡看作从此世到彼世的一段旅程，入殓师的工作是送死者启程，并且赋予他们最后的尊严。
这样一种死亡观虽然包含了另一个世界的观念，但这&ldqu;另一个世界&rdqu;仅仅存在于他们的观念中，他们对它其实一无所知，甚至从来没有确信它的存在。
只有上帝启示的圣经为死亡做了确切定义。
死亡是&ldqu;分离&rdqu;而不是&ldqu;消灭&rdqu;，始祖亚当夏娃犯罪之时，死便临到，那一刻人与上帝分离;之后人的肉身还要经历一次死亡，是肉体与灵魂分离，人的灵魂进入另一个世界，这&ldqu;另一个世界&rdqu;便是&ldqu;天堂&rdqu;或者&ldqu;地狱&rdqu;，&ldqu;天堂&rdqu;和&ldqu;地狱&rdqu;是确实的存在，也是我们深深知道的。
生，在《入殓师》中也是一个神秘的未知概念。
小林大悟在极度郁闷之时来到河边，凝神望着两条嬉戏的鱼儿，感叹说：&ldqu;多奇怪呀，明知总要死去，为什么还要这样拼命呢?&rdqu;后来，他在父亲房间看到父亲的遗物，说了一句：&ldqu;这是什么样的人生呢?最后只留下一只箱子。
&rdqu;《入殓师》提出了问题，并没有给出解答。
或许他们认为，生，是无可奈何的选择，但无论如何，总要活着，有尊严地活着。
我想，拥有八百多位神祇的日本人骨子里其实不相信任何一位神，他们是加缪笔下的西绪福斯，没有任何明确的永恒的盼望，只是悲壮地活着。
所以，《入殓师》对于生死的解说并不高明，它的动人之处在于，以敬畏赋予死亡以尊贵，以美丽恢复死者以尊严。
它所给予观众的，是尊重卑微的生命，是唤醒沉睡的亲情，再有就是作为一部完美的艺术品呈现给观众。
总的来说，《入殓师》还是配得奥斯卡奖美誉的。
《入殓师》观后感2：《入殓师》是一部很精彩的电影，我不得不这样说。
之前是有点害怕的，怕什么呢?怕死亡，怕尸体。
&ldqu;死亡&rdqu;这个话题总是被人很少提及，所以因未知因概念模糊而恐惧。
心里那个模糊的感觉提醒我——死亡是一件可怕的事，入殓是一件可怕的事。
但《入殓师》的第一个镜头，就让我的心很神奇地平静下来。
车中的人紧锁的眉头中有淡淡的忧郁，车外白色的基调的景，肃穆寂静。
当小林大悟仔细地为死者擦拭身体时，当社长耐心地征求家属化男妆还是女妆的意见时，我才发现，入殓师这个职业竟如此神圣庄严。
通过入殓师的双手，我们看到了怎样将尊严还给死者的过程，看到了生者与死者优雅告别的仪式。
死亡，在这里已不再令人恐惧，生与死，在这里已紧紧地联系在了一起，死亡，是生命的延续。
入殓师，以他那无比尊重死者的心态，使死者以干净优雅的姿态踏上另一个崭新的旅程。
从误打误撞当了入殓师时的脆弱与抗拒到最后对这个职业忘我投入，小林大悟经历了太多的生离死别。
忘不了那个趴在棺木上看着妻子遗体泣不成声的丈夫，忘不了那个为去世的男人留下满脸红唇印的一家人，她们一边大笑一边痛哭着说：&ldqu;谢谢了，爸爸&rdqu;。
那亲属们对死者的不舍、怨悔、留恋、误解都随着一场场庄重的入殓仪式归于平静。
原来人在生命的最后一程也可以被如此温柔对待，原来人在死后也可以这样安详，这样宁静，这样美!——我彻底对入殓师这个职业改变了看法。
那个在大悟老家一直开澡堂的艳子，为了给邻居一点方便和家的温暖把澡堂开到了生命的最后一刻。
送她火化时平田对她说：&ldqu;后会有期!&rdqu;是啊，后会有期。
不会永垂不朽的我们终将奔往那个地方的，对吧?那一直以来我们怕什么呢?怕死亡，因为觉得那是一种永恒的失去。
但《入殓师》却一直再向我们传达一个信念，那就是死亡只不过是一扇门，让我们通向更远的地方。
村上春树说：&ldqu;死亡并非生的对立面而作为生的一部分永存。
&rdqu;说的也是这个意思。
当&ldqu;往生者&rdqu;安息，当活着的人坚强，当释怀后的爱在每一个人心中流淌传递，片刻即成永恒，万物也许就这样生生不息。
作为一部以殡葬业工作者为主角的电影，&ldqu;死亡&rdqu;是《入殓师》无法回避的一个话题，然而&ldqu;死亡&rdqu;却绝非影片真正的主题，&ldqu;死亡&rdqu;在这里单纯的只是一个窗口，透过这个窗口所能看到的，是我们所生活的这个世界。
影片的最后，大悟在经历一番挣扎后终于原谅了父亲。
悠扬的大提琴声再次响起，虽然泪水已模糊双眼，但心中却豁然开朗。
我想，对待生死，我也许不会再惘然。
《入殓师》观后感3：其实，刚听到《入殓师》这部电影的名字时我是不太想看的，因为这个名字让人觉得这是一部恐怖片，但是，后来我才知道，《入敛师》并非如名字般让人望而却步，死亡、葬礼、遗体……有关死亡的命题不过是生命存在的注解。
看过之后的感觉，就好像在路边书摊上淘到求之若渴却不得的绝版旧书一样，在安静的感动中，还有清醒的思考。
这部电影的基调，如同许多日本的纯情电影一样：缓慢的叙事结构、简单平实的人物和不紧不徐的台词。
但是，也就是在这白开水一样平平淡淡的剧情发展中却透露出很多的哲理，我们也与这部电影的主人公小林大悟一起在形形色色的死亡面前，最终感悟到生命的真谛。
主人公小林大悟作为一名大提琴演奏者，并不是最出色的，但是他热爱音乐也似乎喜欢这个职业。
当他所在的乐团被解散后，当他从一个颇具文艺的小资情怀的角色向着一个看似卑微到草根的入殓师职业过渡时，他心中的不安和困惑是强烈的，因为入殓师这个职业与他的大提琴演奏师的职业实在是太不搭界了。
在这部电影中，有一个不容我们忽视的人物，这个人物就是彻底颠覆了小林大悟的职业观的殡葬社的&ldqu;社长&rdqu;。
&ldqu;社长&rdqu;的语言非常少，不管是录用小林大悟这个情节还是在后来一次次&ldqu;入殓&rdqu;过程中，社长和小林大悟都没有太多的沟通，社长对小林大悟的深远影响都是在于他的&ldqu;身教&rdqu;。
社长知道小林大悟内心的挣扎，他没有一次次去&ldqu;说服&rdqu;小林大悟，他只是在一次次面对不同的死亡面前静静地去&ldqu;做&rdqu;，他是&ldqu;做服&rdqu;了主人公小林大悟的。
小林从电影开始就是一个矛盾的人物，最开始他是因为殡葬社的广告误导而去面试的，一开始他是无法接受这一份他内心也瞧不起的&ldqu;工作&rdqu;的，虽然迫于生计他勉强决定&ldqu;走着瞧&rdqu;。
但是，当他第一次经历了面对一个死者的入殓过程的时候，他内心的冲击是巨大的。
片中有这样一幕场景，小林大悟第一次处理完尸体回到家中，面对着桌子上已经死去的家禽，开始呕吐反胃，继而在妻子的身上寻求心理上的安慰，在深夜的床头回忆起了自己的过去，他想到了已经死去的母亲、看到了父亲模糊的脸。
导演在这里对于入殓师小林大悟的心理活动拿捏得十分精湛——他内心的斗争是非常激烈的。