西洋古代服饰
土耳其女性
土耳其官员（中）和土耳其贵族（两边）
设计师将古代男装元素运用到了现代女装设计上来，埃及起 初最基本的男装是采用一长块布巾围在臀部并用腰带系住的 缠腰裙"申提"，所以这样延伸出来的半身裙就在设计中经常 出现。新王国时期女装的另一特点是在衣服上打裥、开叉， 这样的衣服能使妇女显得更加迷人、漂亮。只是将传统的白 色变成了明年的流行色橙色。在了古埃及的服饰与建筑物的 形状有密切关系，第五王朝的服装大多为锥形，与金字塔形 状相似，王室成员的服饰后来才逐渐变长变宽。因此金字塔 几何形的装饰无处不在，无论是镶边、耳环、皮带还是鞋子， 都大量体现出来源于那个神秘王国的气息。
（4）把最初搭在左肩上的一端垂披在左臂及左手腕上。
巴比伦女子披风的穿着方式
亚述人的流苏服装
服装的款式仍以大围巾与短袖筒状衣为主，所不同的是人们更加强 调服装的外部装饰效果，服装显得更加华美。明显的特征是在服装的外 口边缘饰有精心镶嵌的穗状流苏，一般用红色的流苏装饰在白色的布料 表面，其风格华而不艳；其次是在服装的面料上饰有许多花纹图案，其 中有很多是用花毯的织法织成的，另外还有用刺绣的方法完成的。 几种服装样式： （1）卡夫坦 (Kaftan) ：前开型的直线裁剪式的长大衣。 （2）乓 乔 (Poncho)：在一块布中间开个洞，让头伸出的贯头衣。 （3）卷 衣 ：亚述人并没有改变原来缠绕式服装的基本特点，只是将 衣料螺旋形往身上缠绕，腰间系上束带，类似中国古代的曲裾深衣，边 缘饰有流苏而更显华贵。 亚述时代女子地位极为低下，完全成了男子的奴隶，因此，这一时 期妇女的服装反映不多。亚述时代所有的已婚妇女在公开场合必须蒙面 纱，只有妓女和女奴例外。
多利亚式基同爱奥尼亚式基同
希腊雅典 约公元 前5世纪 这座爱 奥尼亚式的小神庙， 外形美观，并且气 魄非常，它正符合 追求调和及统一的 典型希腊理想美。 为雅典卫城的一个 组成部分。
柱式修长秀美，犹如女性 身姿亭亭玉立，其柱头为 优雅的涡卷纹，好象女性 柔暖的卷发。
爱 奥 尼 亚 贴 身 衣
爱奥尼亚式束腰衣
美索不达米亚服饰（古代西亚服饰）
苏美尔人的服饰 巴比伦人的服饰 亚述人的服饰 波斯人的服饰
苏 美 尔 人 服 饰
早期苏美尔人服饰： 大多用不加裁剪的布块围住身体。围腰布较宽，从腰部围起并垂下 遮住臀部。有的腰裙在腰部围绕几周。最早的羽毛服装构成苏美尔男子 的服装特色。绅士们面部留有胡须，身穿过膝的裙衣，底边饰有花边。 这种衣服叫卡吾那凯斯，到公元前2400年前后消失，此衣不仅不分性别， 而且不分贵贱，贵族和庶民只是在质料和使用量上有些不同，贵族的衣 服有很多衣褶，布料用得多。 新苏美尔人时期服饰： 拉格什城的古迪亚于公元前2130成为新苏美尔人时期一位杰出的领 袖，从他的一些雕像上我们可以看到他身披的一种大围巾，这种大围巾 构成了新苏美尔人的服装特色。围巾绕周身一圈，再从左肩绕过来，缠 在右臂之下。 古迪亚的帽子又圆又矮，顶呈平状，是一件既舒适又合适的王冠， 周边为翻卷的齐边，有许多装饰，排成密而整齐的点饰。
饰风格开始影响西亚服装发展潮流。当波斯重获独立的时候， 西亚的服装已经走上了与西欧不同的道路。
克里特—迈锡尼服装
女装特征： 1、女子服装非常具有现代感，完成度较高； 2、女装的基本造型：上衣和裙子组合的上下分离式。上衣很短，立领， 领口开得很大，衣襟在乳房下系合；腰部用很宽的腰带勒得很细； 裙子为下摆宽大的“塔裙”，每段都捏有很多褶襞，里面可能有用 灯芯草等草木或金属制作的裙撑，臀部裹有围裙式的小型罩裙。
古希腊几种服装样式
1、基同（Chiton、Khiton） 古希腊人男女皆穿的一种贴身衣，是一种日常穿的常服。 从着装方式和着装状态上分为多利安式基同和爱奥尼亚式基同。 （1）多利安式基同（Doric Chiton） 又称佩普洛斯（衣料为一块长方形的白色毛织物）。 用量：长边为伸平两臂后两肘之间距离的两倍，约183cm； 短边是从脖口到脚踝的长度加上脖口到腰际线的长度。这一部 分称为“阿波太革玛”（Apotygma）。 用10cm长的别针在肩上固定。 为强调优美的衣褶和便于行动，希腊人在基同上用腰带，腰部被 提后多余的量叫“科尔波斯”。 特征：无袖，造型单纯、粗犷，白色毛织物是根据使用需要织出的整 块衣料，布的边缘还织着色线装饰，毛织物厚重、垂感好，很 适合表现这种悬垂褶饰的服装造型。
具有鲜明民族色彩的印 花成为了挑选和搭配关 键，如充满宗教色彩的 印度民族风格元素，神 秘古老的埃及图腾以及 色彩浓郁的印第安部落 风情等。此外，肤色对 此类服装搭配也相当重 要，如果没有一身健康 的铜色肌肤，亚马逊河 区这些民族的印花裙是 穿不出味道的。
左：古埃及国王 右：两位埃及 平民
摩尔王子们
3、克拉米斯（Chlamys）
是一种比希玛申小的斗篷，可单独穿，也可穿在基同的外面。是室外 衣服，年轻人非常喜欢。最初为骑士使用，后用于士兵与旅行者，可见比 较轻便。 形状：一般为1米左右的矩形或椭圆形的毛织物。 色彩：多采用红色、暗红等暗色，两端织有白色带状边饰。 穿法：很单纯。把布披在身上，然后在一侧肩上或胸前用别针固定即可。
3、留长发； 女帽分为两种类型：（1）两层或三层的无檐筒状的塔邦式； （2）贝雷帽式。 化妆，用项链、手镯、戒指、头饰、发簪、耳环等饰品。
爱琴文化
与
古希腊
公元前1200年，从北方迁入的亚加亚人，爱奥尼亚人、伊奥利亚人 和多利安人占据了希腊诸岛，毁灭了高度发达的爱琴文化。 在希腊城邦的演进过程中，由于历史条件的差异，在雅典与斯巴达 这两个最大的城邦中，产生了两种不同的社会模式典型，给希腊文明的 特征和内涵带来了十分重要的影响。 居住在希腊雅典的主要是爱奥尼亚人，具有纤细、优雅的女性特征； 居住在斯巴达的是多利安人，具有简朴、庄重的男性特征。 自从“荷马时代”开始，古希腊人在宗教观念上逐渐统一到所谓 “奥林匹斯诸神”的信奉上来。他们认为，众神都居住在希腊北部的奥 林匹斯山上，那里有神住的用黄金、青铜建造的宫殿。在奥林匹斯诸神 中，宙斯是众神之王，掌管天地万物；宙斯的妻子赫拉，掌管天空的女 神；宙斯的弟弟波赛东是海神；宙斯之子阿波罗则最为有名，他兼管文 艺、医药、预言、航海，保护正义，是太阳神；宙斯的女儿雅典娜是智 慧女神；阿瑞斯是战神；阿尔蒂密斯是月亮女神；阿佛洛狄忒是爱神与 美神。
多利安式柱子
粗壮雄伟，富有支撑的张
力，好象男性的躯体。
多利亚式基同爱奥尼亚式基同
早 期 多 利 安 式 束 腰 衣
后期多利安式束腰衣
2、希玛申（Himation） 古希腊男女都穿的一种披风，广义上也泛指矩形衣料。 按用途分可分为外出用的有里子的希玛申和平常用的没里子的希玛申。 用料：长度为身长的3倍，宽度为身长长度。 颜色：多为白色或本白色，其他还有茶色、黑色、名贵的紫色、朴素 的红色。遇不幸时用淡黑色。 按着装状态分可分为： （1）几乎把全身都包裹起来的（上层阶级女子，地位高的男子）； （2）包裹多半个身体，在一个肩上固定（里面有基同）； （3）包裹上半身一个肩； （4）包裹双肩后垂下来。 一般希玛申都披在基同（内衣）的外面，以前男子也有直接披在肉体 上的，后来这种传统习惯成为哲学家和学者们的专利并引以为荣。 139页图14-37、14-38
前 八 百 年 的 毛 织 女 装
考 拉 克 斯
古 地 亚 像
巴比伦人的缠绕式服装
巴比伦人的服饰穿着基本上继承了苏美尔人衣装样式。这一时期服装 最明显的变化是出现了优美的垂褶。巴比伦王国一直流行卷衣，这种卷衣 的缠裹方法是： （1）将一块长3米、宽1.3米的毛织物的一端搭在左肩上，然后边斜着经 右腋下绕回到胸前； （2）将剩余面料再次搭在左肩上，斜着经后背回到右腋下； （3）在右腋下把布折叠起来掖进右腋前；
男 子 斗 篷
克 拉 米 斯 （ CHLAMYS ）
4、迪普罗依斯（Diplois） 是一种变形的希玛申（披肩）。
C 垂挂在右 臂前后。 A B
古埃及的历史文化背景
古埃及社会结构呈金字塔形，最高为 法老，最低为农民和奴隶。太阳神是古埃 及最受崇拜的神，鹰、蛇是守护法老的神。
上埃及王冠与下埃及王冠
三角形胯裙
皮胯裙
系 腰 式 条 带 布
早期各式胯裙
底比斯王后之谷壁画
中 期 王 国 女 子 衣 装
穿卡 拉西 里斯 的埃 及女 子
多莱帕里
波斯国王贵族与兵士
古代西亚出现的服饰品
苏美尔：金项链、金手镯、镶嵌着琉璃、红玉等宝石的半圆形的耳环。
巴比伦：基本同上。没有鞋履。
亚 述：皮革或布做的凉鞋； 宝石、青铜、金、银等制作的项链、耳环，很厚的手镯； 男子圆筒形头巾。
波 斯：男子帽山很高的无檐毡帽； 短靴。
公元前330年，亚历山大大帝征服了巴比伦，希腊人的服
坎迪斯 (Kandys)：将一块半径相当于上身长的圆形布料在圆心留出套头 的洞口直接套穿在身上，并在腋下部位少作缝合收紧，在视觉上造成袖 子和衣身的分离，衣身两侧的褶自然垂落。 国王的坎迪斯用金线缝制成，上面布满红、蓝、绿、紫等鲜艳而丰 富的彩色刺绣，除刺绣外还嵌有宝石，以突出其华贵。（图）有专家考 证，补绣就是从此地经东欧传到北欧的。
波 斯 人 的 服 饰
从历史上看，波斯人最早应用了裁剪技术和技巧，这是波斯人对世 界服装发展在工艺上的特殊贡献。由于波斯人经常骑射，双腿必须加以 保护，因此穿上了世界上最早的真正外衣。以骑马为生的波斯人，传统 服装大多用兽皮制作，来到平原以后，波斯人又将其缝制手艺运用到缝 制布料上，制成了迄今为止我们所知的第一条与现代式样相仿的裤子和 第一件缝有长袖的短外衣。
（2）爱奥尼亚式基同（Ionic Chiton） 材料：薄麻织物、绉布或加工成普利兹褶的织物。以白色为主。 用量：长边为两手平伸时两手腕之间距离的两倍； 短边是脖口到脚踝的距离加上科尔波斯的量。 穿法：两短边对折，侧缝除留出伸手的一段外，其余部分缝合，呈 筒状。 从双肩到两臂用安全别针一段一段固定起来（8 —10个）。 系腰带时把衣服向上提出“科尔波斯”的量。 特征：外衣衣褶细而多，女性穿着时更显得贴体和优美。 后来，也有将这两种上衣的不同特点融合在一起的样式，有时也将 多利安式基同穿在爱奥尼亚式基同的外面。当时，一个人的社会声望的 高低，在很大程度上取决于他的服装是否宽松优雅、庄重美观，是否给 人以安逸舒适、合身得体的印象。
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古代西洋服饰(三)——洛可可时期的服装
文化背景：洛可可艺术风格是继巴罗克艺术风格之后，发源于法国并很快遍及欧洲的一种艺术样式。
开始是指用贝壳、石块等建造的岩状砌石，源于中国的假山，玲珑剔透，华丽雕琢的艺术趣味，后指具有贝壳纹样曲线的主题，成为以室内装饰为主体的样式名称。
洛可可特点是室内装饰和家具造型上凸起的贝壳纹样曲线和莨苕叶呈锯齿状的叶子，C形、S形和涡旋状曲线纹饰婉蜒反复。
创造出一种非对称的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻巧、华丽繁复的装饰样式。
巴罗克那洋溢的生气、庄重的量感和男性的尊大感，都被洗练的举止和风流的游戏般的情调，以及艳丽而纤弱柔和的女性风格所取代。
如果说17世纪的巴罗克风服饰是以男性为中心、以路易十四的宫廷为舞台展开的奇特装束，与此相对，18世纪的洛可可风服饰则是以女性为中心，以沙龙为舞台展开的优雅样式。
【图118 洛可可时期服饰】1. 男子服装（1715 ～1789 ）1）阿比---鸠斯特科尔改称“阿比”，造型同前，收腰，下摆向外张，呈波浪状，为使臀部外张，在衣摆里加马尾衬和硬麻布或插入鲸须。
后中缝和两侧缝在下摆都有开禊，一般无领或装小立领。
【图119-1 男服1】【图119-2 有华丽刺绣的(贝斯特)背心和朴素的阿比(西服)】2）夫拉克---18世纪中叶，男上衣去掉多余的量，衣摆不那么向外张，缓解紧束的腰身，这种上衣称夫拉克。
【图120-1 巴斯尔样式5】【图120-2 法式裙撑的女士和男士】【图120-3 裙撑】【图120-4 现代晨礼服的前身】3)基莱---贝斯特短缩至腰，无袖，即现代西式背心的前身“基莱”。
前片仍用华丽的面料，而看不见的后片则用较廉价的布料或里子制作。
4）克尤罗特---采用斜纹裁剪，做得十分紧身，因而不用系腰带，也不用吊裤带。
起切用黑色天鹅绒制作，1715年后，多用亮色的缎子，长度仍到膝部稍下一点，裤口用3粒～4拉扣子固定。
5）领饰---1710年左右，时髦的年轻人开始使用当时军装上的一种宽领饰“耐克斯特克”，1730年普及于一般男子直到19世纪末。
西洋服装史-古希腊时期
古希腊服饰风格魅力永存
进入21世纪，人类对生态环保投入了更多的 关注，成为新世纪发展的主旋律。古希腊服 饰风格在此主题之下散发着无限的活力。它 表现出来的人类追求自然、美好、和谐的精 神境界已成为一种超越历史而存在的崇高象 征；它的松弛、舒展、随意的造型风貌已凝 练为一种跨越时间长河的经典风格；它的灵 动的褶裥线条、多变的款样形式、精彩的系 扎、别针、装饰细节等已化为穿越时空隧道 的典型符号，成为人们创造新世纪美妙乐章 的重要音符。它们在设计师们的指尖中不停 地穿梭着；在新世纪生态环保主旋律的奏鸣 中欢快地跳跃着，与高科技相结合，与其它 服饰文化相组合，与当代人们的生活方式相 融合，与大自然的节律相重合。它们在不断 的复合中得以持续地延伸和升华，又在延伸 和升华中焕发出旺盛的生命力。正如法国著 名的服装设计师夏奈尔说过的：“时尚将随 时间而逝，但风格是永存的。”
形成延续不断、自由流动的褶裥线条，围裹的方式不同，所造成的款式各异。 这种方式很像印度纱丽的穿法。人们一般先把身体包裹住，余下的面料便在 身上作出各种造型，形成优美流畅的褶皱。
简单来讲，这两种穿法的区别与我们用大方巾和长围巾装饰自己的 不同方式相似，披挂和围裹缠绕，这种久远的服饰不像我们今天的服 饰直接穿上就好，而是要开动脑筋尝试最好的穿着方法，既要美观， 又能与众不同，真是对自身审美和动手能力的考验啊！
亚 式 希 顿
多利亚式希顿和奥尼亚式希顿
区别：
1. 多利亚式希顿用毛织物，衣褶厚重、粗犷，具有简 朴、庄重的男性特征；爱奥尼亚式希顿用亚麻织物， 衣褶细腻丰富，具有柔和、优雅的女性特征。 2. 多利亚式希顿有折返下来的阿波太革马；而爱奥尼 亚式希顿没有。 3. 多利亚式希顿只用两个别针在双肩固定；而爱奥尼 亚式希顿用安全别针自肩到两臂固定多处。 4. 多利亚式希顿侧缝一般不缝合；而爱奥尼亚式希顿 的侧缝必须缝合。 5. 多利亚式希顿没有袖子的构成；爱奥尼亚式希顿有 袖子构成。
西洋服装史PPT课件
04
文艺复兴时期西洋服装
意大利文艺复兴时期服装
总结词
意大利文艺复兴时期的服装以其华丽的织物、丰富的装饰和 独特的款式而闻名，展现了当时社会的繁荣和审美观念的转 变。
详细描述
意大利文艺复兴时期的服装注重人体美感和比例，出现了紧 身胸衣、裙撑和钟形长裙等具有代表性的款式。同时，织物 和装饰品的使用也极为丰富，如丝绸、天鹅绒和宝石等，彰 显了奢华和富丽。
THANKS
感谢观看
详细描述
英国风服装在17世纪末开始流行于欧洲，其设计理念 注重简约和时尚。男装以合身的裤子、短款的夹克和 简约的帽子为特色，女装则注重裙子的剪裁和细节， 展现了英国人民对时尚的追求和生活的方式。
06
洛可可时期西洋服装
法国洛可可时期服装
总结词
精致华丽，强调曲线美
详细描述
法国洛可可时期服装以其精致华丽著称，设计上强调曲 线的优美和女性的柔美。常见的款式包括长裙、束腰、 泡泡袖等，面料多采用丝绸、蕾丝等轻盈柔软的面料， 颜色以柔和的粉色、米色、淡紫色为主。
总结词
法国风服装以其奢华、精致和典雅的特点，展现了法国 文化的独特魅力。
详细描述
法国风服装在17世纪中叶开始流行于欧洲，其设计理念 注重奢华和精致。男装以紧身的裤子、长款的外套和华 丽的装饰为特色，女装则注重裙子的剪裁和细节，展现 了法国人民对美的追求和生活的热爱。
英国风服装
总结词
英国风服装以其简约、实用和时尚的特点，展现了英 国文化的独特魅力。
要点二
详细描述
哥特式服装以其精致的裁剪、修身的线条和华丽的装饰为 特点。服装款式多样，包括长袍、束腰、裙子等，常常使 用丝绸、天鹅绒等高档面料，并用刺绣、宝石等装饰物进 行点缀。这种服装风格强调女性的柔美和优雅，同时也展 现出一种神秘和浪漫的气息。哥特式服装在欧洲中世纪晚 期逐渐成为主流，并影响了后来的服装设计风格。
西洋服装史第一章 古代服装
第一章古代服装（B.C.3100年～A.D.5世纪）第一节古代埃及一、概述：古埃及位于非洲东北部，尼罗河纵贯全境，约在B.C.3100年建立专制的奴隶制国家。
社会结构呈金字塔形早期王朝（第1、2王朝）——公元前3100~2686古王国时代（第3-10王朝）——公元前2686~2181第一中间期——公元前2181~2040中王国时代（第11-17王朝）——公元前2040~1786第二中间期——公元前1786~1567新王国时代（第18-20王朝）——公元前1567~1085后期王朝时代（第21-30王朝）——公元前1085~332二、主要服装1、服装材料：棕榈、亚麻等植物纤维（奴隶多裸体）2、男子：①早期上身赤膊，下身着包缠式围裙“罗印.克罗斯”Loin Cloth，缠腰布其形式、种类较多，有缠裹后系腰带的，有兜裆的，有用带子斜挂在肩上的。
上层阶级常做出普利兹褶，并在罗印.克罗斯外系一三角形围裙，围裙上装饰着金银饰物或刺绣，镶嵌着宝石，以示特权。
②中期罗印.克罗斯变长，织物更加精细，出现了半透明的细布。
③后期卡拉西里斯Kalasiris 柔软的贯头衣从东方（西亚）引进。
3、女服：着装的目的：不仅仅为遮体，更强调衣服的象征意义与价值。
奴隶和舞女通常为裸体，或在腰臀部系一根细绳，称“绳衣”，“腰绳”①丘尼克Tunic：一种从胸到脚踝的筒形紧身衣。
②凯普Cape（披肩）和裙子Skirt组合：③卡拉西里斯Kalasiris：宽敞的贯头衣，举行宗教仪式时的礼服。
④多莱帕里Drapery：类似袈裟的卷衣，一块长方形的布，有大小之分，大的长边是短边的3倍，小的长边是短边的1.5倍，短边为腋下到脚踝的距离。
三、其它饰品：假发、假须、冠帽、头饰、项链、鞋履。
第二节古代西亚一、概述：古代西亚包括今天的伊朗、伊拉克、土耳其、叙利亚、黎巴嫩直至巴勒斯坦、以色列的广大地区，其中心则主要位于伊拉克境内的两河流域，底格里斯河、幼发拉底河中下流汇成“美索不达米亚”平原。
1-1.2 西洋服装的发展历史
巴斯尔时代服装 S型时代服装
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
九：近代服装（19世纪）
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
九：近代服装（19世纪）
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
十：现代服装
1.牛仔裤
2.迷你裙
3.喇叭裤
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
服装设计基础
西洋服饰的演变
公元前3000年--公元400年
一：古埃及服装（前3200-前525）
西洋服饰文化史的研究，跨越亚、非、欧三大洲，即自埃及、西亚和西 腊、罗马而向欧洲诸国转移，具有“世界性”
1、缠腰布：鲜提 （罗印.克罗斯）
2、卡拉西里斯
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
一：古埃及服装（前3200-前525）
2：斯托拉;；3：丘尼卡；
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
四：拜占庭（395-1453） 强烈的宗教色彩
1：达尔马提卡；
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
五：哥特式（13世纪--15世纪）
1：豪伯莱德 2：椅达第亚（贵族服装：男--上衣下裤，女---连衣裙 ）
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
五：哥特式（13世纪--15世纪）
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
六：文艺复兴时期（15世纪中--17世纪）
性别极端化： 男--倒三角 2、切口样式 女---三色造型
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
六：文艺复兴时期（15世纪中--17世纪）
3、填充衬垫
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
六：文艺复兴时期（15世纪中--17世纪）
性别极端化： 男--倒三角 女---三色造型 4、紧身胸衣和裙撑 （西班牙式a、英国式b、法国式c）
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
九：近代服装（19世纪）
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
九：近代服装（19世纪）
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
十：现代服装
1.牛仔裤
2.迷你裙
3.喇叭裤
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
服装设计基础
西洋服饰的演变
公元前3000年--公元400年
一：古埃及服装（前3200-前525）
西洋服饰文化史的研究，跨越亚、非、欧三大洲，即自埃及、西亚和西 腊、罗马而向欧洲诸国转移，具有“世界性”
1、缠腰布：鲜提 （罗印.克罗斯）
2、卡拉西里斯
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
一：古埃及服装（前3200-前525）
2：斯托拉;；3：丘尼卡；
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
四：拜占庭（395-1453） 强烈的宗教色彩
1：达尔马提卡；
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
五：哥特式（13世纪--15世纪）
1：豪伯莱德 2：椅达第亚（贵族服装：男--上衣下裤，女---连衣裙 ）
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
五：哥特式（13世纪--15世纪）
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
六：文艺复兴时期（15世纪中--17世纪）
性别极端化： 男--倒三角 2、切口样式 女---三色造型
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
六：文艺复兴时期（15世纪中--17世纪）
3、填充衬垫
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
六：文艺复兴时期（15世纪中--17世纪）
性别极端化： 男--倒三角 女---三色造型 4、紧身胸衣和裙撑 （西班牙式a、英国式b、法国式c）
(完整版)西洋服装史
披多莱帕里卷衣内穿卡拉西斯的王妃
·丘尼克和坎迪斯
·穿丘尼克和坎迪斯的贵族和平民
·宽松的坎迪斯
裤子：波斯人首先缝制了与现代裤子式样相似的裤子，有紧身的、 灯笼的。
·苏美尔的服饰
第三节 古代希腊服装
·古希腊的服装和它的建筑、雕刻与绘画一样，都表 现出对自然的人体的推崇。服饰以优雅、飘逸见长。 希腊人的服装特性：一块布的艺术
·女子服装
面料：波斯的织物多织有几何纹样或玫瑰花形连接纹样，色彩鲜艳， 黄、土黄、茶、蓝、紫色很受人们喜爱；但紫色染料非常昂贵，因 而自古以来紫色都是高贵的象征
·波斯贵族（中）和普通士兵（米和两底波侧贵斯）族战（士左（）右波）斯贵族（中）
左：戴毛毡帽和有刺绣装饰的 男子 右：穿有刺绣外衣的男子
爱奥尼亚式希顿的基本结构仍然保持原来的特色，与多里亚式希 顿不同的是：取消了衣服上的折返，同时从埃及进口轻薄的有细 碎花纹的亚麻材料取代了原来厚重的单色羊毛材料，使服装的整 个风格发生了重要变化，显得更加有垂坠感，多褶且柔软。尖头 别针由安全别针取代，安全别针呈环形结构与现代别针相仿，但 固定的位置也不再限于左右肩两处，而是从肩到袖口一段一段间 隔，有好几处固定结点。
丘尼克： 由古罗马的丘尼卡演变而里来，作为男子 内衣。不同的是袖子变窄，衣身加长，两 侧开衩，有刺绣纹样
霍兹 ： 像连裤袜的裤子， 有紧身和宽松这两种裤型。
贝尔： 即面纱，是一块长方形的布
第二节 罗马式服饰
·在形式上，一方面继承了古罗马和拜占庭的宽衣、斗篷、风 帽和面纱；而宗教服、礼仪服原封不动地承袭了拜占庭样 式；另一方面，又保留了日耳曼人那系腰带的丘尼克和长 裤等紧身的窄衣样式。
·卡拉西斯：
一种柔软的贯头衣。
西方服装发展及风格历史
西方服装发展史
.
目录
古代服装 中世纪服装 近代前期服装 近代后期服装 20世纪服装（上） 20世纪服装（下）
.
古代服装
古代西亚
苏美尔服饰
男人 - 裹裙, 一直到缠绕到底部边缘, 露肩, 而 其余的织物从挂在腰间 - 皮带 - 赤脚 - 长头发, 成流苏状
女人 - 包裹服装，不露肩，就像一整块布，
由于宫廷画家瓦托选择了这种女装造 型作为其绘画的对象, 故此被称为瓦托 罗布。
这种优雅的样式特别受到路易十五的 蓬巴杜 夫人喜爱, 宫廷及贵夫人竞相穿 用而流行了几十年。
.
近代前期服装
1730 1770
洛可可时期
女子服装
路 易 十 五 时 代 （ ～ ）
一百多年前的裙撑又一次出现, 并成了后来几十年中女服不可 缺少的重要道具。
它是一种激情的艺术, 它打破理性的宁静 和谐, 具有浓郁的浪漫主义色彩, 非常强调 艺术家的丰富想象力。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风 格, 把目光从人体移到了人与自然的联系 上。 服装变得自然、松弛的同时, 装饰得到了 很大程度的重视并趋向奢侈。
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近代前期服装
巴洛克时期
前期男子服饰
荷兰式服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
尔 波 万 、
男子的希克拉斯（外）和科特
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中世纪服装
哥特式服装
主要服装
穿希克拉斯外衣的少女和骑士
科塔尔迪和曼特的王妃
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中世纪服装
哥特式服装
主要服装
U形艾 斯科 菲恩 头饰 吾普 朗多 外衣 及科 塔尔 迪的 女子
萨科特女子和两色肖斯、尖头鞋、普尔波万的男子
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中世纪服装
哥特式服装
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目录
古代服装 中世纪服装 近代前期服装 近代后期服装 20世纪服装（上） 20世纪服装（下）
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古代服装
古代西亚
苏美尔服饰
男人 - 裹裙, 一直到缠绕到底部边缘, 露肩, 而 其余的织物从挂在腰间 - 皮带 - 赤脚 - 长头发, 成流苏状
女人 - 包裹服装，不露肩，就像一整块布，
由于宫廷画家瓦托选择了这种女装造 型作为其绘画的对象, 故此被称为瓦托 罗布。
这种优雅的样式特别受到路易十五的 蓬巴杜 夫人喜爱, 宫廷及贵夫人竞相穿 用而流行了几十年。
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近代前期服装
1730 1770
洛可可时期
女子服装
路 易 十 五 时 代 （ ～ ）
一百多年前的裙撑又一次出现, 并成了后来几十年中女服不可 缺少的重要道具。
它是一种激情的艺术, 它打破理性的宁静 和谐, 具有浓郁的浪漫主义色彩, 非常强调 艺术家的丰富想象力。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风 格, 把目光从人体移到了人与自然的联系 上。 服装变得自然、松弛的同时, 装饰得到了 很大程度的重视并趋向奢侈。
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近代前期服装
巴洛克时期
前期男子服饰
荷兰式服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
尔 波 万 、
男子的希克拉斯（外）和科特
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中世纪服装
哥特式服装
主要服装
穿希克拉斯外衣的少女和骑士
科塔尔迪和曼特的王妃
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中世纪服装
哥特式服装
主要服装
U形艾 斯科 菲恩 头饰 吾普 朗多 外衣 及科 塔尔 迪的 女子
萨科特女子和两色肖斯、尖头鞋、普尔波万的男子
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中世纪服装
哥特式服装
西洋男装发展史
克拉夫：（燕尾服和晨 礼服的前身） 1.前腰节水平向两侧裁 断、后呈燕尾式（贝斯特） 2.前襟从高腰身处斜向 后裁剪的大衣
这时男装总的流行趋势：
减少刺绣和装饰，面料 由过去男女共用的华丽 丝织物变成朴素的毛织 物。
（1）卡尔玛尼奥尔，原是意大利工人穿的茄 克，驳头很宽、有挖兜和扣子。 （2）庞塔龙－长裤，又叫“桑•克尤罗特” 是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革命。红、白、 蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙组合穿的 有双排扣背心和红色无檐帽。 （3）谬斯卡丹－灰色夫拉克，系绿色克拉巴 特，下穿紧身克尤罗特和短靴，手持文明杖。 （4）昂克罗瓦依亚布尔－长发垂下像狗耳朵 一样披散着，或编成发辫戴上两角帽，穿巨大翻 驳领、收腰紧身的双排扣大衣，卡拉巴特在脖子 上围数圈，吊裤带吊着克尤罗特在膝下用缎带系 扎，穿翻口皮靴或浅口皮鞋，手持文明杖。
中世纪男装
公元5~15世纪称为中世纪。时间上又分为“文 化黑暗期”（5~10世纪）、“罗马式时期” （11~12世纪）和“哥特世时期”（13~15世纪） 三个阶段。
拜占庭时期
拜占庭初期的服装，基本上沿用罗马帝国末期 的样式。随着基督教文化的展开和普及，服装 外形变得呆板、僵硬，把表现的重点转移到衣 料的质地、色彩和装饰纹样的变化上，使人感 到否定人的存在这样一种抽象的、绝对的宗教 性。主要服装有从罗马帝国未期与基督教一起 出现和普及的“达尔玛提卡”；取代托加和帕 拉的外衣“帕鲁达门托姆”、“帕留姆”、 “罗鲁姆”，受东方文化影响的丘尼卡。
男装变得雄大，意大利服装特色从面料开始，天鹅绒，织锦 缎，织进金银线的织金锦等华贵面料。
特色：A:从各个局部可看见白色亚麻内衣。配色审美
和精美亚麻织物本身魅力的需要。B:做合体衣时，关 节处留出缝隙（肩，肘），人体活动需要。用绳或细 带链接各个局部。内衣可露出，形成一种装饰。
西方远古服饰
外披多菜帕里卷衣内穿 卡拉西斯的王妃
假发：埃及人自古就留短发，进入王朝时
期，男女都时兴戴假发，它以染成蓝色的羊 毛做成，男子假发较短，女用假发一般长至 胸部。
假须：男子还有戴假胡须的习惯，假须约
长 2英寸 ，一般用细绳挂在耳朵上，这是 权力的象征。
王冠：上埃及的法老戴白色高冠，下埃
及的法老戴红色低冠，上下埃及统一后， 法老戴红白两层王冠。王冠上的鹰和蛇分 别是上下埃及法老王权的象征。王后戴秃 鹰冠，据说能保佑战场上的法老。
【金头盔】
卷衣：其缠裹方法如图，女子的卷衣常把 双肩双臂都覆盖着。
【女子卷衣】
服色装饰：巴比伦王朝较注重衣服用色，
常用色有红。绿、青、紫，还用红、金、 灰、白色的流苏做装饰，并产生可以织出 花纹的工艺技术以及刺绣，巴比伦的服饰 物与苏美尔基本相同，没何鞋履。
丘尼克贴身长衣 + 卡夫坦型外衣： 丘尼克 + 乓乔型贯头衣：
【王妃的金质凉鞋和扣环手镯】
亚麻纤维：古埃及人很早就开始利用亚麻秆剥下 的纤维，织出的亚麻布成为主要的衣用材料，从 轻薄透明的织物可见其纺织技术高超。 纸莎草、莲花：服装面料上的装饰. 染色：本色（白色）因亚 麻染色较难，故以白色 为主，也配以蓝、 黄、绿、红等小面积颜色使 用。 由于生产力的局限，衣服仍属贵重物品，也 成了身份、地位的象征。
皇后的首饰和冠饰
坎迪斯：（丝绸制作）将一块半径相当
于上身长的圆形布料在圆心开洞，套在头 上，腋下部位稍作缝合收紧，视觉上造成 袖子和衣身的分离，下身用一长方形布料 围绕，上下衣间形成很多褶裥，边缘有装 饰。
穿坎迪斯的国王
西方服装发展史
古希腊服饰
• 古希腊服饰特点——优美、典雅 • 主要采用披挂方式、但以优美、典雅为目标，崇尚女性柔美。 • 古希腊服饰面料大多采用毛织物，其次为亚麻织物。白色为其主要
色彩，搭配红、蓝、黄、紫图案，图案纹饰涵盖各种植物、动物的 图形，还有几何图形。
古罗马服饰
• 古罗马服饰特点——豪华富丽、庄严
• 古罗马十分崇拜紫色，但与希腊相同，以白色和乳白色为主体。 • 古罗马人的服装 • 一般服装男士服装用羊毛织物，女士服装用亚麻布。 • 特尼卡：筒形长裙，相对宽松，在腰间扎带
20世纪服饰的发展表现出了前所未有的多元和多极特征： 流行的多中心性， 风格和表现手法的多样化
• 20世纪初的女装是讲求优雅的，尤其是一顶精心装饰的女帽为 着装者增添了光彩。
第一次世界大战前S型曲线裙子
20世纪初女性的日装
20世纪30年代女性服饰形象
克里思汀·迪奥的第一件设计作品
• 一、二十世纪50、60年代现代工业革命——现代工业成衣发展 时期。
第九、十、十一章
西洋服饰史是现代服饰的重要组成部分，它一般泛指古代西亚、 罗马、希腊等时期服饰起源阶段，以及近代西方服饰的风格潮流与精 神。
1） 古代埃及服饰特点 2） 美索不达米亚服饰 3） 古波斯服饰 4） 古希腊服饰 5） 古罗马服饰 6） 拜占庭服饰 7） 哥特式服饰 8） 文艺复兴时期服饰 9） 巴洛克服饰 10） 洛可可服饰
洛可可服饰
• 洛可可服饰特征——将女人推到繁华至极的盛装 • 男装基本继承了巴洛克时期的形式，只是将繁复装饰去掉，渐渐吸
收英国绅士风格，简洁、严谨、实用。
• 女装强调温润柔艳、装饰琳琅，将浮华装饰于女子的服饰上。
第十二章 近代后期服装
19世纪无论是政治、经济，还 是从社会的状态直至文化、服装，都 发生了日新月异的变化。也是产业革 命的成果，转化为近代工业社会的变 革世纪。如与服装有关的新发现就有 1846年发明的缝纫机、1856年发现 染料、1884年发明人造丝等。