第一章园林美概述
园林美学概念详解
园林美概论第一节园林美一．古典美学：研究审美规律的科学1. 1. 中国传统美学：儒、道、禅宗（释）l 儒家美学以仁学为基础，建立“中庸”的美学代表：孔子积极“入世”的功力思想，实用价值的特点儒家美学的最大特点：“比德说”（君子比德思想），将道德（善）与审美（美）结合在一起l 道家美学以自然之道为基础，“天人合一”思想是最高境界“天人合一”“清净无为”的非功利性哲学思想，推进发现纯粹美学形式l 禅宗美学“神仙思想”提出“悟”，推进了中国式的“韵”与“意境”的发展。
禅宗美学使中国传统美学从求实转向空灵，中国传统美学最核心范畴的“意境”由此而生。
1.外国古典美学观点l 毕达哥拉斯：美体现着合理的或理想的数量关系，本质是和谐l 苏格拉底：美与善是一致的l 亚里士多德：秩序、均衡、准确1.美的定义：凡是能够使人得到审美愉快的欣赏对象都叫“美”美的三个含义：审美对象、审美性质、美的本质1.现代美学的代表人物：鲁迅、毛泽东、马克思、车尔尼雪夫斯基二．园林美是自然美、艺术美、社会美的融合自然美是园林美表现的主题园林美是三度—五维的范围（长、宽、高、时间空间、联想空间）1.园林美的定义：是以自然形态的物质材料为主题（山、水、植物）创造而形成兼具再现、表现特点的三度空间的风景美。
游赏者的审美活动必须在这一风景空间中完成。
1.园林是介于表现艺术和再现艺术之间的艺术形式2.园林是一种特殊的造型艺术表现艺术：表现艺术家的主观情感的艺术形式，如模纹花坛再现艺术：再现现实世界客观事物美1.园林美的属性：多元性2. 3. 园林美的主要内容：1）山水地形象；2）借用天象美；3）再现生境美；4）建筑艺术美；5）工程设施美6）文化景观美；7）色彩音响美；8）造型艺术美；9）旅行生活美10）联想意境美。
园林概论201212
第一章园林概述第一节园林释义1.什么是“园林”？《21世纪世界彩色百科大全》中“园林”定义是：“以植物、山石、水体等做了美丽设计的居住生活的空间”。
目前在我国较为普遍认同的定义是“园林是在一定的地块上，以植物、山石、水体、建筑等为素材，遵循科学原理和美学规律，创造出的可供人们游憩和赏玩的现实生活境域”。
▪中国最早的园林形式是“囿”。
西方最早的园林形式：神庙四周的神圣丛林（Sacred grave），是膜拜神灵的环境布置。
2.园林的别称3. 产业革命前园林的特点（1）绝大多数直接为统治阶级服务，或归他们所私有，如苏州的私家园林、北京的皇家园林；（2）主流是封闭的、内向型；（3）以追求视觉的景观之美和精神的寄托为主要目的，并没有自觉得体现所谓社会、环境效益；（4）造园工作由工匠、文人和艺术家来完成；4.现代园林学—风景园林规划设计▪ 18世纪的产业革命促使各个国家工业文明的崛起，陆续由农业社会过渡到工业社会。
工业文明的兴起带来了科学技术的飞跃进步为人们开发大自然提供了更为有效的手段，人们在从大自然获得前所未有的丰富的物质财富的同时，也因其无计划的掠夺性的开发而造成严重的破坏。
其结果是植被减少、水土流失、水体和空气污染、气候改变，自然生态系统恶性循环、严重失衡。
资本主义国家的人口密集，大城市不断膨胀，居住环境不断恶化，人类与自然生态系统之间由早先的亲和状态逐渐转变为对立、敌斥的关系。
▪在这样的情形之下，一些有识之士预见到这样状况继续发展下去必然会带来灾难性的恶果，相继提出种种改良学说，其中就包括自然保护的对策和城市园林方面的探索。
现代园林学——风景园林规划设计应运而生。
美国现代园林之父——F.L.奥姆斯特德(Frederick Olmsted 1822—1903)提出了Landscape Architecture（风景园林规划设计）以区别于传统的Landscape Gardening（景观园艺），并且在哈佛大学创办了景观规划设计专业，专门培养这方面的从业人员——现代型的职业造园师（Landscape architect）。
中国古典园林史复习
中国古典园林史复习第一章中国古典园林总述1、园林的概念：传统概念：是在一定地块范围内，以山石、水体、植物、建筑等为素材，遵循科学美的规律以及工程技术，创造出可供人们游憩和赏玩的现实生活境域。
国外：改善人居环境、保护自然景观资源，促进城市自然化，创造游憩境地，在享受绿色环境上人人平等（19世纪工业初期）。
现代：改善生态系统，为可持续发展服务。
2、世界园林发展的四个阶段：第一阶段：原始文明阶段（雏形期）；第二阶段：农业经济阶段（古典园林时代）；第三阶段：工业经济阶段（古典园林的终结，现代园林的兴起）；第四阶段：信息文明时代（现代园林实行可持续发展）。
3、中国古典园林的类型:按园地选择和开发方式：可分为人工山水园[宁寿宫花园（乾隆花园）]和天然山水园(承德避暑山庄)两大类型;按园林的权属关系:皇家园林【“大内御苑”（如：故宫内的御花园）、“行宫御苑”（如：圆明园）和“离宫御苑”（如：避暑山庄）】、私家园林（如：苏州网师园、拙政园）、寺观园林（如：杭州灵隐寺）。
4、中国古典园林史的五个分期：一、生成期：商、周、秦、汉。
（1100多年）；二、转折期：魏、晋、南北朝（360多年）；三、全盛期：隋、唐。
（370多年）；四、成熟时期：宋、元、明、清初（770多年）；五、成熟后期：清中叶到清末（170多年）。
5、中国古典园林的四大特点：一、本于自然，高于自然；二、建筑美与自然美的融糅；三、诗画的情趣；四、意境的涵蕴。
第二章园林的生成期——商、周、秦、汉（公元前16世纪-公元220年）1、中国古典园林的生成期是什么时候？答：商、周、秦、汉（公元前16世纪-公元220年）2、中国古典园林的起源：雏形起源于商代：囿、台、园圃。
囿的定义：囿的建置与帝王的狩猎活动有着直接的关系，也可以说，囿起源于狩猎。
囿除了为王室提代祭祀、丧祭所用的牺牲、供应宫廷宴会的野味以外，兼有“游览”功能。
囿无异于一座多功能的大型天然动物园。
囿的游观功能虽然不是主要的，但已具备园林的雏形。
园林艺术笔记.doc
名词解释●园林：园林是由地形地貌和水体、建筑构筑物和道路、植物、动物等素材，根据功能要求、经济技术条件、艺术布局等方面综合组成的统一体。
●园林美：是以自然形态的物质材料为主题（山、水、植物）创造而形成兼具再现、表现特点的三度空间的风景美。
游赏者的审美活动必须在这一风景空间中完成。
●景观：由环境形象所构成的可以被人们所感知的形式信息，具有图形性与象征性，能表达出特定环境的功能内容。
●动态景观：按一定观赏路线，综合考虑成景因素的点、线、面布局，系统地布置多种景点，让人们在行进中观赏连续运动变化的景物，步移景异，形成系列景观,如颐和园的排云殿●静态景观：视觉空间相对静止,通常以定点观赏,一般要在人流比较几种,易停留的最佳观赏点来组织视点和景物之间的关系,如浙江的千岛湖。
●实体：一些空间限制因，如山坡。
虚体：各实体间所形成的空旷地域，如山谷。
●对比：把两种性质极端不同的形体组合成图画,显示出强烈冲击性而产生美感●调和：把性质相同或类似的造型放在一起。
●节奏：音响运动的轻重急缓形成节奏●韵律：在流动的过程中,加以组织和统一,产生运动中的秩序●稳定：给人以安定舒适愉快的感觉，园林中常见体量上用下大上小。
颜色上浅下深，降低重心●对称：保持景物均衡的一种形式（由中心设一种轴线，左右上下完全相同）对称的造型给人平静,舒适感觉（静止美）,感觉庄重,严肃,有气魄,但显得呆板,不亲切●均衡：轴线的左右两边造型不同,但份量感相同,感觉平均●不对称均衡（拟对称均衡）：造型也有安全感,由于造型可以任意变化,故造型生动活泼（动态美），广泛应用于自然式园林布置中●比例：要素本身、各要素之间、要素与整体之间的长宽、高尺度是否合宜,（空间、形体、体量的关系）●尺度：构筑物局部或整体与人之间的制约关系,包括：自然（习见）尺度、夸张尺度和亲切尺度●空间：西方将空间表现为具有一定几何形象的关系，明确的景，东方则表现为不定的,模糊的或把有限空间象征为一种宏大的空间概念,对空间的理解不同,必然产生不同的艺术效果●主配手法：就是要突出主景。
《园林艺术》课程教案
《园林艺术》课程教案第一章概论引言：本章介绍园林的概念、涉及的学科范畴，以及中外园林的发展史和现代园林的发展理论等第一节园林与园林学一、园林1、园林的概念早在3000多年前的商周时期，中国就已经开始了造园活动，那时的园林称为囿，随着社会历史和人类认识的发展，又出现了园、苑、圃、庭、院、园囿、庭院、园庭、林园、园圃、园池、田园、别墅、山庄、山池、草堂等名称。
“园林”一词，最早的文字记载出现于西晋即公元二百年左右，当时的文学家张翰的《杂记》中有：“暮春和气应，白日照园林；青条若总翠，黄花如散金……”之句。
此时期左思的《娇女》诗中也有“驰鹜翔园林”句。
东晋陶潜有“阶除旷游迹，园林独余情”诗句，北魏杨衒之有“高林对牖，青松绿柽，连枝交映……园林山池之美，诸王莫及”之内容。
唐宋以后“园林”一词使用逐渐增多，如白居易在《雪夜小饮刘梦得》中有“同为漫步园林客，共对萧条雨雪天”；在《春尽归》中有：“春归似遣莺留语，好住园林三两声”。
宋朝黄庭坚在《咏梅》诗中有：“雪后园林才半树，今春花鸟作边愁”等。
今天，“园林”已经成了专用名词。
对于这个名词的含义，长期以来一直存在不同的看法，许多园林专家、学者从不同的角度对“园林”一词作出了不同的定义或解释：孙筱祥在《园林艺术及园林设计》一书中提出：园林是由地形地貌和水体；建筑构筑物和道路；植物和动物等素材，根据功能要求，经济技术条件和艺术布局等方面综合组成的统一体。
周武忠在《城市园林艺术》一书中定义为：园林是在一定的地块上，以植物、山石、水体、建筑等为素材，遵循科学原理和美学规律，创造出的可供人们游憩和观赏的现实生活境域。
史震宇在《试论我国园林的概念》一文中提出：园林是以地体为基础，以生物（主要是植物）、山石、建筑等为主要素材，以美的各种规律为指导原则，以景为单元，以自然为师，以生态环境科学为依据，通过设计师立意构思、规划设计，融冶多门艺术，精心施工所创造的多维空间而供人们生活的境域，这个境域称为“园林”，其整个实施过程称为“造园”。
园林设计初步知识点
园林设计初步知识点整理第一章园林概述第一节认识园林一.定义：在一定的地域运用工程技术和艺术手段,通过改造地域进一步筑山、叠石、理水、种植树木花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域,就称为园林;二.园林的形式：园林包括庭园、宅园、小游园、花园、公园、植物园、动物园等;随着园林学科的发展,还包括森林公园、风景名胜区、自然保护区或国家公园的游览区以及休养胜地;举例：孔祥熙宅园,常熟城西尚湖江南最大的牡丹园,杭州西湖雷锋夕照,花港观鱼景点,北京植物园,张家界森林公园,浙江雁荡山风景名胜区,武夷山自然保护区景点,中国中央国家公园核心旅游区——太白山三、园林的功能：园林不仅作游憩之用,且具有保护和改善环境的功能;四.园林的开发形式：I、自然式园林a.山林别墅：多为私家别墅b.自然风景区：湖南张家界,四川九寨沟等c.风景名胜区：泰山,黄山等II、人工园林是指在一定的地域范围内,为改善生态、美化环境、满足游憩和文化生活需要而创造的环境,如：小游园、花园、公园等;五.认识园林的四个发展阶段：世界园林的发展阶段１、第一阶段原始社会时期——园林的萌芽;２、第二阶段古典园林奴隶社会和封建社会时期——从成长渐于成熟;特点:①直接为少数统治阶级服务或者归其所有；②封闭、内向；③以追求视觉景观之美和精神的陶冶为主要目的;３、第三阶段１８世纪中叶——“公园”名词的出现;特点：•除私家园林外,出现由政府出资经营,向群众开放的公共园林；•规划设计封闭——开放；•造园不仅为了获得景观之美,同时也是为了改善城市环境质量及为市民提供公共游憩和交往活动的场地;4.第四阶段特点：①城市的建筑设计由个体——群体,更与园林绿化相结合而转化为环境设计,确立了“城市生态系统”概念;②园林绿化以创造城市生态系统为目的,广泛利用生态学、环境学及各种先进的技术,由城市延伸到郊外,向着更广阔的国土发展,使园林学的领域大为开拓;③园林艺术成为环境艺术的一个重要组成部分;第二节中外造园活动简介一、中国园林发展概况1、园林的最初形式——商朝的囿我国园林的兴建是从殷周开始的,囿是园林的最初形式——初期造园阶段,最初的形式为囿;2、春秋战国的囿苑与文化：春秋、战国文化、艺术比较发达,表现在建筑上也有很大的进步——园林中有了成组的风景;3.秦汉时期：秦朝时期：秦始皇统一中国后,在物质、经济、思想制度等方面做了不少统一的工作;大量兴建宫殿,比较着名的有信宫和阿房宫;汉朝时期：在汉代的宫室建筑中,长乐宫和未央宫规模都较大,另外还有长杨宫,甘泉宫等;但在汉代众多的宫殿建筑中,上林苑应该是汉代皇家禁苑的代表作;——出现了以宫室为主的宫苑;一池三山,秦汉典范：上林苑是汉武帝在秦时旧苑基础上扩建的,离宫别院数十所广布苑中,其中太液池运用山池结合手法,造蓬莱、方丈、瀛洲三岛,岛上建宫室亭台,植奇花异草,自然成趣;这种池中建岛、山石点缀手法,被后人称为秦汉典范;4、魏晋南北朝的自然山水园魏晋南北朝时期社会经济繁荣,文化昌盛,士大夫阶层追求自然环境美;山水画为题材的创作阶段;文人、画家参与造园,代表作有“华林园”;自然山水园的出现,为后来唐、宋、明、清时期的园林艺术打下了深厚的基础;佛寺园林的出现：随着佛教的传入,佛寺建筑兴起,佛寺特多;选址的原则是：一是近水源；二是要靠树林；三是地势凉爽、背风向阳和良好的小气候;皇家园林的发展：魏、晋时期在汉旧有的基础上又加以扩建,如芸林苑就是其中之一;——园林风格转向崇尚自然;5、隋、唐、宋宫苑与唐、宋写意山水园隋朝：隋炀帝大业元年606年在洛阳兴建的西苑,是继汉武帝上林苑后最豪华壮丽的一座皇家园林;唐代宫苑公元618～907年：这一时期的园林也大为发展;此时期的宫苑除华清宫、长生殿外,还有朝元阁、集灵台、宜春亭、芙蓉园、斗鸡殿等组成一个规模较大的官苑;别业的出现：别业一词是与“旧业”或“第宅”相对而言,业主往往原有一处住宅,而后另营别墅,称为别业;称别墅时,则是突出其园林气氛以区别于一般住宅 ;唐代自然园林式别业山居代表之一：王维的辋川别业宋代园林：唐、宋的写意山水园以汴京西北角的着名园林“寿山艮岳”也称“华阳宫”为代表;“寿山艮岳”是北宋有名的皇家园林,它具有很多园林艺术的特点 ;总结：总之,唐、宋打下了非常厚实的造园艺术基础,使我国明、清时期的园林艺术,达到炉火纯青的地步;——园林达到成熟阶段;6、明清宫苑和江南私家园林高峰期明、清时期造园理论也有了重要的发展,出现了明末吴江人计成所着的园冶一书,这一着作是明代江南一带造园艺术的总结;该书比较系统地论述了园林中的空间处理、叠山理水、园林建筑设计、树木花草的配置等许多具体的艺术手法;书中所提“因地制宜”、“虽由人作,宛自天开”等主张和造园手法,为我国的造园艺术提供了理论基础;明清时期的皇家园林：这一时期宫苑园林的代表作是西苑和太液池 ;总结：明清江南私家园林的造园意境达到了自然美、建筑美、绘画美和文学艺术的有机统一;明清时期——园林进入精深发展阶段;举例：无锡寄畅园 ,扬州个园四季叠石,苏州留园,苏州拙政园,苏州环秀山庄,苏州网师园“渔隐”中国古代园林知识点总结1、中国古代园林的特色：1造园艺术,师法自然：a、总体布局、组合要合乎自然;b、每个山水景象要素的组合要合乎自然规律;2分隔空间,融于自然;3园林建筑,顺应自然;4树木花卉,表现自然;2、中国古代园林的分类：1按占有者身份分：a、皇家园林,其特点为：规模宏大,真山真水较多,园中建筑色彩富丽堂皇,建筑体型高大；着名园林有：北京的颐和园和北海公园；b、私家园林,其特点为：规模较小,常用假山假水,建筑小巧玲珑,色彩淡雅素静；园林有：北京的恭王府,苏州的拙政园,扬州的个园等;北方皇家园林与江南私家园林的区别主要表现为风格上的差异;客观原因主要有三个方面：1服务对象不同;2规模及所处外部环境不同；3气候条件不同;它们之间的差异表现在平面布局、建筑外观、空间处理、尺度大小以及色彩处理等五个方面;2按园林年处地理位置分：a、北方类型b、江南类型c、岭南类型3、中国古代园林的组成要素：1山a、秦、西汉时期b、东汉时期c、魏晋南北朝时期d、唐宋时期e、明清时期2水理水方法：a、掩b、隔c、破3植物树木选择标准：姿美、色美、味香;植物的象征意义：竹子：人品清逸和气节高尚;松柏：坚强和长寿;兰花：幽居隐士;莲花：洁净无瑕;玉兰、牡丹、桂花：荣华富贵;石榴：多子多孙;紫薇：高官厚禄;4动物主要有：鹤、鸳鸯、金鱼、鹿等;5建筑主要有：厅堂；楼阁；书房馆斋；榭；轩；舫；亭；廊；桥；园墙等;6匾额:包括匾额；楹联；刻石;其作用为：陶冶情操,抒发胸臆,点景,为景点增加诗意,提升品位;第三节国外造园活动简介国外代表园林:有东方的日本园林;15世纪中叶意大利文艺复兴时期的欧洲园林,包括意大利、法国和英国园林等；此外,近代又出现了苏联和美国的园林绿化;一、日本园林——缩景园发展过程：日本园林历史悠久,渊源流长;公元六世纪,中国园林随佛教传入日本;日本园林的特点和种类：特点：顺应自然、精致小巧种类：日本庭园一般可分为枯山水、池泉园、筑山庭、平庭、茶庭、露地、回游式、观赏式、坐观式、舟游式以及它们的组合等;洗手钵和石灯笼是其特色陈设品;★枯山水又叫假山水,用极少的构成要素达到极大的意韵效果,追求禅意的枯寂美,是日本特有的造园手法,系日本园林的精华;其本质意义是无水之庭,即在庭园内敷白沙,缀以石组或适量树木,实质是以沙代水,以石代岛的做法,因无山无水而得名;日本园林的四分之三都由植物、山石和水体构成;因此,从种植设计上,日本园林植物配置的一个突出特点是:★同一园中的植物品种不多,常常是以一二种植物作为主景植物,再选用另一二种植物作为点景植物;选材以常绿树木为主,花卉较少,且多有特别的含义,如松树代表长寿,樱花代表完美,鸢尾代表纯洁等等;二、文艺复兴时期的意大利园林——台地园背景：从可考的历史看,西方园林始于古希腊;意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛上,境内山地和丘陵占国土面积的80%;这里夏季在各地平原上既闷且热,而在山丘上,哪怕只有几十米的高度就令人感到迥然不同,白天有凉爽的海风,晚上有来自山林的冷空气,正是这样的地形和气候特征造就了意大利独特的台地园;台地园依地势而建,以浓密的森林为背景,自上而下摆布园林景观;主建筑建在最高处,向下形成多层台地,按左右对称的格局,设置多级瀑布、叠水、壁泉、水池;在台地园中轴线的两边,种植着高耸的杉、松类树木;其下种植花卉,形成欧式图案,春、夏、秋三季繁花似锦;两侧为开阔的疏林草地;在以后的发展中,意大利造园家们在起伏的地形上创造出非常动人的景观效果;另外中轴线的设置也是意大利园林对欧洲体系的一大贡献;在植物的使用上,意大利台地园也少用几何式的修剪,很注意规则式园林与大自然风景的过渡; 植物以常绿树为主,有石楠、黄杨、珊瑚树等,配置方式采用整形式树坛,绿色为基调,鲜有色彩艳丽花卉;三、１７、１８世纪的法国宫苑17世纪下半叶,法国庭园设计成平地上中轴线对称均匀的规则式布局,不同的是,法式庭园常将圆形或长方形的大型池塘设计在中轴线上,沿池塘两边设平直的窄路;当时号称“太阳王”的国王路易十四下令兴建的凡尔赛宫苑,规模宏大,手法多变,成为法国规则式园林的巅峰之作;四、英国自然风景园18 世纪英国产业革命使其成为世界上头号工业大国,国貌大为改观,人们更为重视自然保护,热爱自然;园中有形状自然的河流、湖泊,起伏的草地,自然生长的树木,弯曲的小径;出现了“自然风景学派”,自然风景园相继出现;它们对自然风景有高度的艺术表现力,对造园艺术的发展有一定的影响;典型代表：邱园是英国皇家植物园之一,它在提高人们对植物与人类休戚相关的认识过程中一直担任着重要角色;总结：总之,中西方的园林相互影响,有同有异;西方园林追求物质形式的美、人工的美、几何布局的美、一览无余的美;中国园林追求意韵的美、自然与人和谐的美、浪漫主义的美、抑扬迭宕的美;典型人物：奥姆斯特德——景观设计之父 ,现代园林之父,美国第一景园大师弗雷德里克·劳·奥姆斯特德Frederick Law Olmsted 1822-1903被普遍认为是美国景观设计学的奠基人★奥姆斯特德设计原则：1、保护自然景观,在有些情况下,自然景观需要加以恢复或进一步强调；2、除了在非常有限的范围内,尽可能避免使用规则形式；3、保持公园中心区的草坪和草地；4、选用当地的乔木和灌木,特别是用于公园边缘的稠密的栽植林带；5、大路和小路的规划应成流畅的弯曲线,所有的道路成循环系统；6、全园靠主要道路划分不同的区域;◆我国现代园林的发展及前景1、走向生态的设计2、走向文化的设计3、走向区域的设计4、走向科学和艺术相结合的设计第二章制图基本知识1.图板规格：2.比例尺定义：①图样的比例：图形与实物相对应的线性尺寸之比,它是线段之比而不是面积之比;②比例的大与小,是指比值的大与小;③比值大于1的比例,称为放大的比例;比值小于1的比例,称为缩小的比例;3,图纸规格：4.图纸内容：会签栏,标题栏5.规范：文字说明长仿宋字,图纸中表示数量的数字应用阿拉伯数字书写,字高应不小于;6．不同线型的绘制要求：虚线线段长度约 4-6mm,间距为；点划线线段长度约为 10-20mm,间距为 ,点划线线段的端点不应是点;相互平行的图线,其间隙不宜小于其中的粗线的宽度,且不宜小于 ;直线相交或相接应该明确、肯定;实线与实线应相交于一点,或略微有点出头;点划线和点划线交接或点划线与其它图线交接时,应该是线段相接;虚线与虚线交接或虚线与其它图线交接时,应该是线段相接;虚线为实线的延长时,不得与实线连接;弧线相交时,交点要光滑,避免相交部位线条变粗;直线与弧线相交时,应该沿切点方向;交接处应光滑,线条粗细应该一致,先画曲线,后接直线;7.工具线条图的作图步骤：参照课本8．线段的标注：图样上的尺寸由尺寸界线、尺寸线、起止符号和尺寸数字组成;9.坡度标注：坡度用％、比例或比值表示;10.尺寸标注的注意事项：①轮廓线、中心线可用作尺寸界线,但不能用作尺寸线,不能用尺寸界线作尺寸线;②应将大尺寸标在外侧,小尺寸标在内侧;③水平方向和竖直方向的尺寸注写;④图样上的尺寸数字都不再注写单位;⑤图样上的尺寸数字都不再注写单位;⑥尽量避免在如图所示的30°角阴影范围中标注尺寸;⑦任何图线不能穿交尺寸数字;无法避免时,需将图线断开,如图所示;⑧尺寸界线相距很近时,尺寸数字可注写在尺寸界线的外侧近旁,或上下错开,或用引出线引出后再行标注,如图所示;⑨同一张图纸所标注的尺寸数字字号应大小统一,通常选用号字,如图所示;第四章平面构成1.构成的含义：其含义就是将几个以上的单元包括不同的形态、材料重新组合成为一个新的单元,并赋予视觉化的、力学的概念;平面构成：是以轮廓塑形象,是将不同的基本形按照一定的规则在平面上组合成图案;立体构成：是以厚度塑形象,是将形态要素按照一定的原则组合成形体;色彩构成：将两个以上的色彩按照一定的原则,根据不同的目的组合、搭配,构成整体美的明度、纯度、色相关系的色彩叫色彩构成;2.平面构成元素:包括概念元素、视觉元素、关系元素和实用元素;3.点、线、面称为“构成三要素”;4.平面构成的形式美法则：a)对称与均衡b)对比与调和c)节奏与韵律d)和谐5.单位形概念：也叫基本形,指在平面构成中,一组相同或相近的形象组成,其每组单位称为单位形;6.基本形的建立方式：a、分离：单形与单形之间不接触;b、接触：单形与单形之间的边缘正好相切;c、覆叠：形与形之间是覆叠关系,由此产生上下前后左右的空间关系 ;d、透叠：形与形之间透明性的相互交叠,但不产生上下前后的空间关系;e、减缺：单形与单形相互覆盖,覆盖的形部分被减掉;f、差叠添加：两个单形相互交叠,交叠部分产生一个新的形;g、联合：一个单形与另一个单形相交部分面积较大,经联合形成的图形; 7．平面构成的形式a)重复构成形式b)近似构成形式c)渐变构成形式d)发射构成形式e)空间构成形式f)特异构成形式g)分割构成形式h)肌理形态构成第五章色彩构成1.光的三原色是红、绿、蓝;三原色相混合而成白光;红+绿=黄；红+蓝=紫；绿+蓝=青；红+绿+蓝=白;2.色彩构成：将两个以上的色彩按照一定的原则,根据不同的目的组合、搭配,构成整体美的明度、纯度、色相关系的色彩叫色彩构成;3.色彩三原色：红、黄、蓝;色彩的三种原色等量混合即产生黑色4.色彩三要素：又称色彩的三属性;三个属性：色相、明度、纯度;5.色彩的对比：是指两种或两种以上的色彩,以空间或时间关系相比较,而显现出差异时,它们之间的相互关系即色彩对比;第六章地形表现1.等高线：地面上高程相同的相邻各点连成的闭合曲线,称为等高线;2.地形图：以一系列整数标高的水平面与山地相截,把所得的等高截交线正投影到水平面上,便得一系列不规则形状的等高线,注上相应的标高值,在上图下方,就是一个山地的标高投影图,即地形图;3.等高距：相邻等高线之间的高差称为等高距,也称为等高线间隔,用h表示;4.等高平距：相邻等高线之间的水平距离称为等高线平距,用d表示;5.地面坡度：地面坡度i 与等高线平距d 成反比;地面坡度较缓,其等高线平距较大,等高线显得稀疏；地面坡度较陡,其等高线平距较小,等高线十分密集;6.基本地貌的等高线A.山头和洼地的等高线山头和洼地又称盆地的等高线都是一组闭合曲线山头洼地山头内圈等高线高程大于外圈等高线的高程,洼地则相反;示坡线是垂直于等高线并指示坡度降落方向的短线;示坡线由高到低往外标注是山头,往内标注的则是洼地;B.山脊与山谷的等高线山脊山谷沿着一个方向延伸的高地称为山脊,山脊上最高点的连线称为山脊线或分水线;山脊的等高线是一组凸向低处的曲线;在两山脊间沿着一个方向延伸的洼地称为山谷,山谷中最低点的连线称为山谷线;山谷的等高线是一组凸向高处的曲线;山脊线、山谷线与等高线正交;C.鞍部的等高线相邻两山头之间呈马鞍形的低凹部分称为鞍部,鞍部是两个山脊和两个山谷会合的地方;鞍部的等高线由两组相对的山脊和山谷的等高线组成,即在一圈大的闭合曲线内,套有两组小的闭合曲线;D.陡崖和悬崖的表示方法石质土质悬崖7.等高线的分类：首曲线,计曲线,间曲线,助曲线8.等高线的特性：1等高性同一条等高线上各点的高程相同;2闭合性等高线必定是闭合曲线;3非交性除在悬崖、陡崖处外,不同高程的等高线不能相交;4正交性山脊、山谷的等高线与山脊线、山谷线正交;5密陡稀缓性同一幅图内,等高线越密表示地面坡度越陡；等高线越稀表示地面坡度越缓;第二节中国古代的屋顶样式中国古代建筑的屋顶可分为庑殿式顶、歇山式顶、悬山式顶、硬山式顶、攒尖式顶和录顶等形式;按屋檐的层数分,庑殿顶、歇山顶和攒尖顶又分为单檐和重檐两种;歇山式、悬山式和硬山式又分出一种没有正脊的卷棚式屋顶;此外,歇山式还分出一种极少见的十字歇山顶;1.又称四阿顶,五脊四坡式,又叫五脊顶;庑殿顶分为单檐和重檐两种;2. 歇山顶 ,又称九脊顶;歇山顶主要分为单檐和重檐两种,重檐歇山顶的第二檐与庑殿顶的第二檐基本相同;在等级上仅次于重檐庑殿顶;2.悬山顶 ,五脊二坡3.硬山顶 ,五脊二坡,与悬山顶不同之处在于,两侧山墙从下到上把檩头全部封住屋顶左右屋檐不出山墙;硬山防风火,悬山防雨,因此南方民居多用悬山,北方多硬山;4.攒尖顶用于正多边形或圆形建筑,顶部有一个集中点,即宝顶;举例：故宫中和殿、天坛祈年殿属攒尖顶;5.录顶屋顶四边或正多边形上部做成平顶,下部做成四面坡四向或多面坡多向排水;垂脊上端有横脊,横脊的数目与角数相同;各条横脊首尾相连,故亦称圈脊;6.卷棚顶硬山式、悬山式和歇山式都可以做成卷棚顶;此种建筑,园林中居多；宫殿建筑群中,太监、佣人等居住的边房,多为此顶;7.硬山式变种——三川脊式硬山正脊中间高起来,并在高起来的两侧增加垂脊;太和殿重檐庑殿顶、中和殿四角攒尖顶、保和殿重檐歇山顶第八章投影基础1.投影四要素：投射中心,投射线,投影面,光源2.投影法的种类：中心投影法 ,斜投影法3.正投影的基本性质：积聚性,真实性,类似性,平行性第九章建筑平面、立面和剖面1.风向频率玫瑰图：又称玫瑰图,它是根据某一地区多年平均统计的各个方向吹风次数的百分数值,按一定的比例绘制的;一般多用8个或16个罗盘方位表示;玫瑰图上所表示的风的吹向,是指从外面吹向地区中心的;3.总平面图：将新建工程四周一定范围内的新建、拟建、原有和需拆除的建筑物、构筑物及其周围的地形、地物,用直接正投影法和相应的图例画出的图样,即建筑总平面布置图,简称总平面图;4.附：园林设计平面图：是表明在设计范围内的所有内容的图纸,即设计范围内所有造园要素的水平投影图;5.建筑平面图定义：用假设的水平面将建筑物剖切开,移去上面部分,下面的水平面正投影就能反映建筑物的内部平面,称为建筑平面图;6.建筑立面图：用直接正投影法将建筑各侧面投射到基本投影面而成.在平行于建筑物立面的投影面上所作的视图称为立面图;7.建筑的剖面图：若选择一个平行于侧面的铅垂面将建筑物剖切开,移去一部分剖切端面的正投影图就能反映建筑的内部层次变化,该图成为建筑剖面图;7.建筑施工图一般的绘图步骤：通常先按建施图布置的基本要求布置图面,注意预留标注尺寸、标高等所需图幅,然后依平面图、立面图、剖面图、详图的顺序画建施图底稿;同一图纸上底稿均完成后,才加深图线;8.平面图的画图步骤：1按开间、进深尺寸画定位轴线2量墙厚画墙线3确定柱断面、门窗洞口位置；画门的开启线,窗线定位4画出房屋的细部如窗台、阳台、室外、台阶、楼梯、等细部5布置标注对轴线编号圆、尺寸标注、门窗编号、标高符号、文字说明如房间名称等位置进行安排调整;先标外部尺寸,再标内部和细部尺寸6底层平面图需要画出指北针,剖切位置符号及其编号7认真检查无误后,整理图面,按要求加深、加粗图线8书写数字、代号编号、图名、房间名称等文字;9.立面图的画图步骤1画地坪线、根据平面图画首尾定位轴线及外墙线2依据层高等高度尺寸画各层楼面线为画门窗洞口、标注尺寸等作参照基准、檐口、屋面等横线3画房屋的细部如门窗洞口、窗线、窗台、室外阳台、柱子、外墙面分格等细部的可见轮廓线4布置标注布置标高楼地面、阳台、檐口、台阶、平台等处标高、尺寸标注、索引符号及文字说明的位置等,只标注外部尺寸,也只需对外墙轴线进行编号5检查无误后整理图面,按要求加深、加粗图线6书写数字、图名等文字 ;10.剖面图的绘图步骤⑴画室内外地坪线和首尾定位轴线、各层楼面、屋面等；。
园林景观设计-第一章 总述
凡尔塞宫占地极广，大约有六百余公顷。是路易十四仿照财政大臣副开的围攻 园，的样式而建成的，包括“宫”和“苑”两部分。广大的苑林区在宫殿建筑 的西面，由著名的造园家靳诺特（ Andri Le Notre ）设计规划。它有一条自宫 殿中央往西延伸长达二公里的中轴线，两侧大片的树林把中轴线衬托成为一条 宽阔的林荫大道，自西向东一直消逝在无垠的天际。林荫大道的设计分为东西 两段：西段以水景为主，包括十字型的大水渠和阿波罗水池，饰以大理石雕像 和喷泉。十字水渠横碧的北段为别墅园“大特里阿农” (Grand Trianon), 南端 为动物饲养园。东端的开阔平地上则是左右对称布置的几组大型的“绣毯式植 坛”。大林荫道两侧的树林隐藏地布列着一些洞府、水景剧场（ Water Theatre ）迷宫、小型别墅等，是比较安静的就近观赏的场所。树林里还开辟 出许多笔直交叉的小林荫路，它们的尽端都有对景，因此形成一系列的视景线 (Vista) ，故此种园林又叫做视景园 (Vista Garden). 。中央大林荫道上的水池、 喷泉、台阶、保坎、雕像等建筑小品以及植坛、绿篱均严格按对称均齐的几何 格式布局，是为规整式园林的典范，较之意大利文艺复兴园林更明显的反映了 有组织有秩序的古典主义原则。它所显示的恢弘的气概和雍容华贵的景观也远 非前者所能比拟。
作为反映当时意大利知识阶层的审美理想的园林，追求和谐的美，也就是对称、均 衡和秩序。他们把园林视为府邸建筑与周围大自然之间的“过渡环节”，力求“把 山坡、树木、水体等等都图案化，服从于对称的几何构图”。沿山坡筑成几层台地， 建筑造在台上且与园林轴线严格对称；道路笔直，层层台阶雕栏玉砌；树木全都修 剪成规则的几何形，即所谓“绿色雕刻”，花园中座座植坛方方正正，与水池一样 讲究对称；一泓清泉沿陡坡上精心雕刻的石槽层层跌落，称为“链式瀑布”朗特、 艾斯塔、法尔尼斯、迦兆尼
第一章园林美概述
生态美
2、园林生态美的特征
• 园林的生态包含了两个系统的协调: • 一是园林内部生态系统的协调 • 二是园林内部生态系统与园林外部生态系 统的协调。 • 园林生态美的特征：生命美、和谐美、共 生美。
第二节园林美的时空性和综合性
• 一、时空性 • 二、综合性
一、时空性
• • (一)中西方的时空间观 古希腊时期的毕达哥拉斯学派，认为完整的圆 球形和“黄金分割”的比例最完美。其空间概念 是稳定而可触及的物质存在。 • 笛卡儿认为:“空间和物体实际土没有区别”。文 艺复兴时期的意大利园林就是按照建筑原则设计 的。 • 本世纪初，建筑创作中出现流动空问和室内外相 结合的空间 • 随着环境学和生态学的兴起，西方园林中又出现 大规模的“国家公园”，有些类似于中国的风景 区。
(二)园林社会美的内容与特征
• 社会美是指人类社会事物、社会现象和社会生活 中的美。园林的社会美是指园林艺术的内涵美。 • 1、园林社会美的内容 • 园林社会美的内涵美源于生活，社会生活中的 道德标准和高尚情操，寓入园林景物中，使人触 景生情。人们通过园林审美而实现自我人格完善。 园林作品中，见到诸如“养真”、“求志”、 “寄傲”、“抱冰”等等园林题额
• 自然美又可分为两大类: • 一类是未经过人类加工改造过的自然美，如湛 蓝的天空、洁白的云朵、柔和的月光、温暖的太 阳，还有高耸的山峰、无际的大海、莽莽的草原、 静谧的森林等等。 • 另一类是经过人类加工改造过的自然美，它又 可分为一般加工和艺术加工两种： • 一般加工的自然美，如我国西部沙漠的绿化、长 江黄河的治理等; • 艺术加工的自然美包括园林艺术、插花艺术等。
美国黄石公园（太空拍摄）
美国黄石公园（太空拍摄）
• 黄石国家公园是美国第一 个国家公园，也是世界上 第一个国家公园。黄石国 家公园最著名、最奇异之 处就在于它的地热特点， 如著名的大棱镜泉、老实 泉以及其他200多个间歇 泉都是黄石国家公园的重 要组成部分。从太空看下 来，大棱镜泉似是公园一 颗迷人的眼睛。
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二、综合性
• 园林美的综合性是指园林美综合了自然美、 社会美、生态美，综合了符合美的规律的 人化与非人化的事与物。 • 园林美的综合性以自然综合、人文综合较 为明显。
(一)自然综合
• 园林中主要综合了山石、水、植物、动物 等自然物。
(二)人文综合
• 园林人文综合是指园林中所显现的社会文 化内容，主要指政治、民俗、文艺等等。 • 如王献臣为了给拙政园命名，自我解嘲， 因而取园名为“拙政” • 楹联的形式较为普遍。如承德避暑山庄联， “六月无暑，九夏生风;峰回路转，曲径通 幽。”
2.园林社会美的特征
• （1）娱乐性。园林的娱乐性常与文化休闲、 体育活动相联系。 • (2)稳定性。当今天的游人步入避暑山庄时， 仍然可以感受到平和与朴素的审美气息。 • （3)正面性。指园林艺术以其鲜明的、健康的 形象，达到引导游赏者直接净化身心的境界。
(三)园林的生态美
• 1.生态与生态美 • 存在于生物与环境之间的各种因素和相互 关联、相互作用的关系叫生态。 • 生态美是生命与其生存环境相互协调所显 现出来的和谐之美。是人与生态环境和睦 相处之大美， “天人合一” 境界。
美国黄石公园（太空拍摄）
美国黄石公园（太空拍摄）
• 黄石国家公园是美国第一 个国家公园，也是世界上 第一个国家公园。黄石国 家公园最著名、最奇异之 处就在于它的地热特点， 如著名的大棱镜泉、老实 泉以及其他200多个间歇 泉都是黄石国家公园的重 要组成部分。从太空看下 来，大棱镜泉似是公园一 颗迷人的眼睛。
美国锡安国家公园
锡安国家公园
（二）中国人的空间观
• 中国人对空问的理解，大可达渺无边际的不可触 及的“太玄”，小可至庭院一角。 • 嵇康说;“俯仰自得，游心太玄。” • 陶渊明说:“采菊东篱下，悠然见南山。” • 杜甫说:“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” • 大地为床天做帐
《饮酒》
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陶渊明
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
生态美
2、园林生态美的特征
• 园林的生态包含了两个系统的协调: • 一是园林内部生态系统的协调 • 二是园林内部生态系统与园林外部生态系 统的协调。 • 园林生态美的特征：生命美、和谐美、共 生美。
第二节园林美的时空性和综合性
• 一、时空性 • 二、综合性
一、时空性
• • (一)中西方的时空间观 古希腊时期的毕达哥拉斯学派，认为完整的圆 球形和“黄金分割”的比例最完美。其空间概念 是稳定而可触及的物质存在。 • 笛卡儿认为:“空间和物体实际土没有区别”。文 艺复兴时期的意大利园林就是按照建筑原则设计 的。 • 本世纪初，建筑创作中出现流动空问和室内外相 结合的空间 • 随着环境学和生态学的兴起，西方园林中又出现 大规模的“国家公园”，有些类似于中国的风景 区。
• 2、园林自然美的特征 • （1）多面性。由于自然物的属性是多方面的， 人们通过联想使自然美具有了多面性。例如古代 士大夫多以竹为美，居必有竹。晋有竹林七贤。 • （2）变异性。自然美常常在发生明显的或微妙 的变化，处于不稳定状态。如苏轼《题西林 壁》:“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。” • （3）两重性。自然美具有美、丑两重性。这是 由于自然属性在人类社会中的作用不同，从而产 生截然不同的审美评价。如:桃花比喻美貌的少 女。但也有的对桃花与“轻薄，不忠贞”相关联。
拙政园楹联
思考题
• 1、何为园林美？ • 2、简述园林自然美的内容与特征？ • 3、简述园林美的时空性和综合性？
第一章园林美概述
• 第一节园林美概念及内容 • 第二节园林美的时空性和综合性
第一节园林美概念及内容
• 一、园林美的概念 • 二、园林美的内容
一、园林美的概念
• 余树勋:“所谓园林美是指自然美加以人化自然和 人工模拟的自然美，其中都有不同程度的艺术加 工。” • 周武忠:“园林美是园林师对生活(包括自然)的审 美意识(思想感情、审美趣味、审美理想等)和优 美的园林形式的有机统一，是自然美、艺术美和 社会美的高度融合。” • 张承安:“园林美指在特定的环境中，由部分自然 美、社会美和艺术美相互渗透所构成的一种整体 美”
• 自然美又可分为两大类: • 一类是未经过人类加工改造过的自然美，如湛 蓝的天空、洁白的云朵、柔和的月光、温暖的太 阳，还有高耸的山峰、无际的大海、莽莽的草原、 静谧的森林等等。 • 另一类是经过人类加工改造过的自然美，它又 可分为一般加工和艺术加工两种： • 一般加工的自然美，如我国西部沙漠的绿化、长 江黄河的治理等; • 艺术加工的自然美包括园林艺术、插花艺术等。
(二)园林社会美的内容与特征
• 社会美是指人类社会事物、社会现象和社会生活 中的美。园林的社会美是指园林艺术的内涵美。 • 1、园林社会美的内容 • 园林社会美的内涵美源于生活，社会生活中的 道德标准和高尚情操，寓入园林景物中，使人触 景生情。人们通过园林审美而实现自我人格完善。 园林作品中，见到诸如“养真”、“求志”、 “寄傲”、“抱冰”等等园林题额
结庐在人境，而无车马喧。 问君何能尔，心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。 • 情？景？意境？ • 诗中写了悠然自得的情，也写了幽美淡远的景， 在情景交融的境界中含蓄着万物各得其所、委运 任化的哲理
• 采菊东篱下， • 悠然见南山
悠然自得
• 中国园林的时空 • 中国园林是动静交织的艺术。如山静泉流，水 静鱼游，花静蝶飞，树静风动，石静影移。寓 动于静、使时间与空间融为一休。 • 中国园林的借景是使时空变化的技巧之一。主 要是借天文景观、气象景观、季相变化景观和 即时的动态景观等等）。
• 园林美是园艺工作者，对生活（包括自然） 的审美意识（思想情感、审美趣味、审美 理想等）和优美园林形式的有机统一；是 自然美、艺术美、和社会美的高度融合。
二、园林美的内容
• 园林美是通过物质实体表现出来的人化生态环境 美，它主要包括了自然美内容和社会美内容。 • (一)园林自然美的内容与特征 • 自然美是指客观自然界中自然事物之美。 • 园林的自然美是指人化生态环境中具备形式美的 自然事物。是自然界原有的感性形式引起的美感。 • 1、园林自然美的内容 • 纵观古今、横览中外，大多数园林都离不开由 自然物质所构筑的自然美。