古埃及 古希腊 古罗马建筑
高中历史 专题八 古代埃及、希腊、罗马的历史遗迹教案(含解析)(选修6)
专题八古代埃及、希腊、罗马的历史遗迹考点1 雄伟的金字塔群一、埃及金字塔的概念和吉萨金字塔建筑群1．金字塔概念：古埃及国王——法老的陵墓，因其四边方锥的外形酷似汉字的“金”字，故汉译为“金字塔”。
2．吉萨金字塔群：包括胡夫、哈佛拉、孟卡拉三大金字塔和狮身人面像，以及多座小型金字塔。
二、胡夫金字塔主要建筑成就和狮身人面像的艺术成就1．胡夫金字塔(1)外部：规模巨大、匀称壮观。
(2)内部：构造复杂、艺术精美。
(3)科技含量：精确度高，结构精密。
2．狮身人面像：将人的智慧与狮子的威猛合二为一。
———[名师点拨]—————————————————————————————胡夫金字塔是重点。
可以从它的规模、结构、修造技术等方面进行自主整理。
它是权力的象征，又是建筑史上的奇迹。
—————————————————————————————————————三、古埃及金字塔建筑成就的意义古埃及文明的象征；昭示古埃及人民的智慧和历史；是人类建筑史上的奇迹；具有重大旅游观光和科考价值。
[史料一] 佚名建筑师以精确的算术设计，建造了这座世界上最大的、重达625万吨的石块建筑物。
这座陵墓总共用了200万块石头，其中的一些在原地采集，但大多数则从更远的尼罗河上游地区获取，趁洪水季节搬运到吉萨来。
——(美)马修斯等《西方人文读本》[探究] 据史料一，归纳与金字塔建造技术水平相关的信息。
[提示] 设计恢宏；计算精确；巨石采集，运输科学。
[史料二] 1991年，埃及古物局的学者在胡夫金字塔东2.4公里发现了金字塔街，在其金字塔南数百米和大狮身人面像的东南，发现了金字塔建设者的墓。
……1994年，美国筹备了一个基金会，恢复发掘这座消失了的城市。
美国学者莱赫奈尔说，这座消失了的城市曾经居住过至少5万人，而或许多至10万人，其中包括建筑胡夫大金字塔的建筑家、工匠、面包师和普通劳动者。
——刘文鹏《埃及考古学》[探究] 据史料二，概括金字塔考古的新发现，并说明其价值。
三大柱式在现代建筑中的运用
柱式所谓“柱式”，是指柱构成的规。
在古希腊的建筑中无论是柱头、柱身、还是柱下的基座，不同地区形成的柱式都有自己统一的形式，比例，和相互组合的统一形式、比例和相互组合关系，经典的古希腊柱式共有三种，它们是形成于多立克族地区的“多立克拄式”，形成于爱奥尼族地区的“爱奥尼拄式”和据传由雕刻家卡利马科斯发展创造的“科林斯拄式”。
柱式的形成，是古希腊对西建筑的一大贡献。
一、古埃及柱大约在公元前2 650年的古国时期,建筑师伊姆霍太普在孟菲斯河对岸开始为第三朝国昭赛尔修造玛斯塔巴式陵墓,由于埃及人信奉个人崇拜,所以伊姆霍太普的名字得以流传下来。
这是一个颇富创造力和发明才能的“综合性人才” ,伊姆霍太普的最大贡献是将当地建筑物中支撑泥墙的芦苇束转化为头建筑中的基本要素——圆柱。
撒卡拉陵墓建筑群中有一座行政建筑物叫“北房” ,在其残留的一处遗址上有3根秀丽挺拔半附墙壁的圆柱,它们形状酷似埃及低洼沼泽地中的纸莎草和芦苇,柱子顶端用来摆放支撑横梁的柱头则像伞状的纸莎草蓬头。
埃及建筑师在卢克索的阿蒙神庙的柱子上反复使用了这种伞状纸莎草蓓蕾式风格。
在古埃及柱头艺术中另两种形式为兽头式、人头像式。
当然也有混合式柱头。
古埃及柱很粗,这可能与它由芦苇束转化而来有关,然而正因为粗壮,更恰当地表现了神庙森、威武,阿蒙神庙柱厅巨大空间由多头过梁来覆盖,故厅巨如林,排列密集,野性粗犷,光线透过主侧窗射向柱子,光影斑驳,给人神秘、压抑感。
因此文人们感叹:中国人用柱子说话的能力不如古埃及人。
但是古埃及柱的价值决不在于此,而是在于强调了头建筑的要害是关于巨柱子的艺术。
它对建筑柱式的发展提供了极为重要的启迪,开创了以料作为建筑梁柱等基本构件的建筑形式。
二、古希腊三柱式柱式: 柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。
基本原理就是以柱径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括柱础（Base）、柱身（shaft）和柱头（Capital）的整个柱子的尺寸，更进一步计算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。
希腊与罗马的艺术联系与差别
古希腊与古罗马的艺术异同学号：20091080023 姓名：刘晶晶古希腊与古罗马的美术时期是西方美术的一重要阶段，它开创了西方美术多方面的先河。
人体的几近完美的比例研究、人物姿态的变革、新建筑材料的发现、新型建筑造型的开创、绘画品种的增加等等。
它们为西方艺术带来了光明与未来，给后来的西方艺术界创造了一个良好的艺术创作空间。
古希腊与古罗马美术不仅仅摆脱了古埃及美术的呆板，更加为后来西方的“文艺复兴”带来了“古典”的典范。
1.建筑：希腊时期的建筑多以神殿为主，而其中雅典卫城是其最具代表性的建筑。
卫城给人一种威严高大的气势，它的整个建筑是由柱子来构筑它的形象，采用上细下粗的柱式，简约而大方不失威严，柱头丝毫无装饰，柱身采用内凹的圆弧使得原来平板的柱身有了变化，让柱子简易而有变化，看去就犹如是一名威武的男子傲立于山巅之上。
虽然卫城是一件艺术精品，但是从实际出发又现得略有不足，相较之下，罗马的建筑在这一方面有了许多新的成就。
罗马时期的建筑延续了希腊建筑的众多方面，但也在一些方面有了进步，比如材料、造型、柱式上与其使用上都有改变。
希腊时期的建筑多位于山巅之上，多采用石块来构筑，极不方便运输又不方便构建房屋，给建房带来诸多不便，罗马时期发现的新材料水泥，不仅解决了运输方面的问题，而且也因其材质本身的原因使得其有利于筑房，不再用为十块的切割而烦劳。
而其造型上也有了改变，出现了拱形建筑，共公建筑尼姆水道就是其中的以代表作品，尼姆水道的建造，他注重突出了建筑的实用性，同时它也不失审美性。
尼姆水道分上中下三层上面的两层是用来供给城镇中的引用水之用，下面一层则是用来通行人与马车之用。
不仅使得实用性得到很好的发挥也拥有一独特的审美性。
古希腊建筑它是对神的崇敬而建筑的，是人们对神的崇尚与敬拜。
是类似庙宇的用来供奉神的地方拥有着神圣不可侵犯的威严，又有一种质朴的亲近之感，它是古希腊人民与神的联系。
古罗马建筑在某些方面继承了古希腊，却也有了许多的改变，材料上运用了水泥，它不仅仅给当时的建筑带来了革命性的改变，也为后来的建筑带来了新纪元。
古埃及古希腊古罗马柱式分析
哈托尔柱式
这种柱式出现于埃及中王国时代丹德 拉赫的哈托尔神庙中，因此得名，它分为 普通式和混合式两种，它们的顶端都是方形柱冠，其下是哈托尔神的头像，但 前者的柱身是圆形，满施雕凿，柱底有础。后 者的柱身是模仿一束花茎，茎端 刻成杯形的大莲花。
这种柱式见于 埃德弗神殿， 是一种模仿棕 榈树的柱式。 柱顶部是扁方 顶板，柱头用 八片棕榈叶合 成一个圆形， 叶的下端环绕 五道环带，柱 身特别长，下 部有柱础。
束带中插入的蕾、萼， 扁而平。
卢克索神庙以纸莎草为柱头的柱廊
卡纳克神庙的柱头
变式纸莎草柱式
变式纸莎草柱式出现于新王国第十九王朝以后，是纸莎草柱式简化的变形， 式样比例粗壮，给人以沉重感。柱体全身完全模仿纸莎草 柱式，只不过十六支一 束改为一支一束，表面平滑，雕刻以浮雕和象形文字。开花纸莎草柱式是把含苞欲 放的纸莎草柱式改为开花状，柱式面像棕榈柱式一样，加 上一块冠板，隐藏在 柱头的上端，柱头的纸莎草状似振铎，又称为振铎式。柱础上雕以三角形的装饰纹 样。这种柱式多用于大厅和走廊。
为1：5，柱间距为柱径的2倍。
科林斯柱式
比列比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛茛叶（Acanthus）作装饰，形似盛 满花草的花篮，规范而细腻，充满生气，其柱高、柱径比例、凹槽都同于 爱奥尼克柱式。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式四个侧面都有涡卷形装饰 纹样，并围有两排叶饰，特别追求精细匀称，显得非常华丽纤巧，装饰性 更强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙（Temple of Zeus） 采用的是科林斯柱式。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但 是在古希腊的应用并不广泛，因为当时它还没有形成自己的特色，直到晚 期希腊．才形成独特的风格。
混合柱式
这种柱式创建于托勒密王朝，柱头用四 各半瓣的纸莎草花配列在柱的四面，花朵分 上下两层，也有多至五层的，好象是许多纸 莎草花束在一起，非常华丽。
世界知名建筑赏析
04 当代建筑
高技派建筑
总结词
高技派建筑以先进的技术和工业化生产 方式为特点，强调建筑的机械美和科技 感。
VS
详细描述
高技派建筑通过暴露建筑的结构和设备， 展现出一种未来主义的美学。这种风格的 建筑常常使用金属、玻璃和钢等现代材料 ，以突出其工业化和技术化的特点。高技 派建筑在室内设计中也强调了机械化和自 动化，例如使用高科技的照明和环境控制 系统。
详细描述
古罗马斗兽场是罗马帝国时期的标志性建筑，作为公共娱 乐场所，它见证了罗马文明的辉煌与繁荣。其庞大的规模 和精巧的结构展现了古罗马建筑技术的卓越。
总结词
多功能的设计理念
详细描述
斗兽场不仅用于角斗士与野兽之间的生死搏斗，还用于举 行各种公共和私人的活动，如演讲、音乐会等。这种多功 能的设计理念在当时极为先进。
总结词
神秘的象征意义
详细描述
金字塔不仅是建筑技术的杰作，还承载着古埃及宗教、 文化和社会的深刻含义。它们被视为永恒的象征，与来 世和再生的观念紧密相连。
古希腊帕特农神庙
总结词
古希腊建筑的典范
详细描述
帕特农神庙是古希腊建筑的杰出代表，其庄重、典雅、和 谐的设计风格，以及完美的比例和构图，都体现了古希腊 人对美的追求和崇尚。
后现代主义建筑
总结词
对现代主义进行批判和反思，注重建筑的文化和历史意义，强调多样性和折衷主义。
详细描述
后现代主义建筑兴起于20世纪60年代，是对现代主义建筑的反思和超越。它强调建筑的文化和历史背 景，注重多样性和折衷主义，将不同的风格和元素融合在一起。代表作品有西班牙巴塞罗那的加泰罗 尼亚国家艺术博物馆、法国巴黎的蓬皮杜艺术中心等。
世界知名建筑赏析
三大柱式在现代建筑中的运用
柱式所谓“柱式”，是指石柱构成的规。
在古希腊的建筑中无论是柱头、柱身、还是柱下的基座，不同地区形成的柱式都有自己统一的形式，比例，和相互组合的统一形式、比例和相互组合关系，经典的古希腊柱式共有三种，它们是形成于多立克族地区的“多立克拄式”，形成于爱奥尼族地区的“爱奥尼拄式”和据传由雕刻家卡利马科斯发展创造的“科林斯拄式”。
柱式的形成，是古希腊对西方建筑的一大贡献。
一、古埃及石柱大约在公元前 2 650年的古王国时期 ,建筑师伊姆霍太普在孟菲斯河对岸开始为第三王朝国王昭赛尔修造玛斯塔巴式陵墓 ,由于埃及人信奉个人崇拜 ,所以伊姆霍太普的名字得以流传下来。
这是一个颇富创造力和发明才能的“综合性人才” ,伊姆霍太普的最大贡献是将当地建筑物中支撑泥墙的芦苇束转化为石头建筑中的基本要素——圆柱。
撒卡拉陵墓建筑群中有一座行政建筑物叫“北房” ,在其残留的一处遗址上有 3根秀丽挺拔半附墙壁的圆柱 ,它们形状酷似埃及低洼沼泽地中的纸莎草和芦苇 ,柱子顶端用来摆放支撑横梁的柱头则像伞状的纸莎草蓬头。
埃及建筑师在卢克索的阿蒙神庙的柱子上反复使用了这种伞状纸莎草蓓蕾式风格。
在古埃及柱头艺术中另两种形式为兽头式、人头像式。
当然也有混合式柱头。
古埃及石柱很粗 ,这可能与它由芦苇束转化而来有关 ,然而正因为粗壮 ,更恰当地表现了神庙森严、威武 ,阿蒙神庙柱厅巨大空间由许多石头过梁来覆盖 ,故厅巨石如林 ,排列密集 ,野性粗犷 ,光线透过主侧窗射向柱子 ,光影斑驳 ,给人神秘、压抑感。
因此文人们感叹 :中国人用柱子说话的能力不如古埃及人。
但是古埃及石柱的价值决不在于此 ,而是在于强调了石头建筑的要害是关于巨石柱子的艺术。
它对建筑柱式的发展提供了极为重要的启迪 ,开创了以石料作为建筑梁柱等基本构件的建筑形式。
二、古希腊三柱式柱式: 柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。
基本原理就是以柱径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括柱础（Base）、柱身（shaft）和柱头（Capital）的整个柱子的尺寸，更进一步计算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。
重庆大学外国建筑史复习必备资料外国古代建筑史复习
1古埃及建筑的特征:1·以石材为主要建筑材料，发展了一套完整的体系；2·崇拜是中心、主体；3·构图上，多用简洁稳定的几何体。
2古希腊建筑史分期:爱琴文化时期；:荷马文化时期，公元前11-前8世纪；古风文化时期，公元前8-前5世纪；古典文化时期，公元前5世纪；希腊化时期,公元前4世纪末3《建筑十书》古罗马军事工程师维特鲁威所著《建筑十书》，奠定了建筑学的科学体系4早期基督教建筑是同拜占庭建筑同时发展起来的，它包括迁都后帝国西部的建筑，分裂后的西罗马的建筑与西罗马帝国灭亡之后长达数三百余年的西欧封建混战时期的建筑。
建筑类型主要是基督教堂。
5巴西尼卡拉丁十字巴西尼卡是古罗马一种用于法庭、交易所、图书馆等用途的长方形大厅建筑，平面被两列（或四列）柱分为三个狭长的厅，两端或一端有半圆形龛。
中世纪西欧巴西尼卡被改作基督教堂，增加了横翼，形成十字形，故名。
6罗马风西欧10～12世纪封建制度确立时期的一种建筑风格。
因该期建筑的材料大多来自古罗马废墟，承袭了古罗马建筑的半圆形券拱和砖石技术，形式上又略有古罗马的风格，故名罗马风、罗马式建筑、似罗马建筑等。
但其规模远不及古罗马建筑，施工粗糙，较古罗马建筑厚重。
7哥特建筑的结构特征:1·结构特征：以尖券、骨架券、飞扶壁等，构造了一套有机的结构系统·8哥特建筑的风格西欧12～15世纪封建制社会盛期的一种建筑风格。
打破了古希腊古罗马以柱式为基础的设计方法，建筑的艺术效果主要取决于特征的强化，而不取决几何和比例关系。
哥特建筑排除了壁块的重量感，使壁体变得薄而轻。
建筑有强烈的向上动感，都具有一种强烈向上升腾的动势。
内部空间由于中厅与侧厅造成造成强烈反差，失去古罗马巴西利卡的均衡感。
9伯努乃列斯基意大利早期文艺复兴建筑的奠基人。
对先进的科学技术，特别是机械学有深的研究，掌握了古罗马、拜占庭和哥特式的建筑结构，在工艺美术上有深的造诣。
外国建筑史小结
外国建筑史第一章古代埃及的建筑1、古王国时期，作为皇帝陵墓的庞大的金字塔就是埃及建造的。
2、早在公元前四千纪，除了宽大的地下墓室之外，还在地上用砖造了祭祀的厅堂，仿佛在上埃及比较流行的住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。
这种墓叫玛斯塔巴。
3、第一座石头的金子塔是昭塞尔金子塔，阶台形。
4、吉萨金字塔群是古埃及金字塔最成熟的代表。
第二章两河流域和伊朗高原的建筑1、山岳台或星象台是一种用土坯砌筑或夯土而成的高台，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。
2、琉璃转：大约在公元前三千纪，两河下游在生产砖的过程中发明了琉璃。
第三章爱琴文化的建筑1、迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽、3.5m高的“狮子门”，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构上很合理。
它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。
券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。
第四章古代希腊的建筑圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表——雅典卫城，建造了古希腊神庙艺术的最高代表——帕提农神庙。
1、雅典卫城：圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表。
2、雅典卫城由四部分组成：帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙、卫城山门和雅典娜神像。
3、庙宇外一圈柱廊的艺术作用：(1)它使庙宇四个立面连续统一(2)它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面沉闷之惑(3)它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐(4)它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的时速的节庆活动4、（简答）多立克柱式爱奥尼柱式科林斯比例粗壮，开间比较小1:4-6 比例修长，开间比较宽1:9-101:10檐部比较重（柱高的1/3) 檐部比较轻(1/5) 纤巧柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台柱头是精巧柔和的涡卷忍冬叶饰组成，纤巧华丽柱身20个尖齿凹槽相交成锋利的棱角24个凹槽，棱上还有一小段圆面24个凹槽没有柱础有复杂的、看上去富有弹性的柱础有弹性的柱础收分和卷杀都比较明显收分和卷杀不很显著圆角连接台基是三层朴素的台阶台基侧面壁立，上下都有线脚，没有隆起仿男体，威武雄健仿女体，柔美秀丽借鉴爱奥尼柱式性更强5、雅典卫城的群体布局特点：(1)自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势(2)为了同时照顾山上山下的观赏，主要建筑物贴近西、北、南三个边沿(3)建筑群是根据动态观赏条件布局的(4)建筑物和雕刻交替成为画面的中心，建筑物有形制、形式和大小的变化，有两种柱式的交替(5)卫城景观画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整，而向游行队伍显示最好的角度(6)布局体现对立统一的构图原则6、卫城建筑群建设的总负责人是雕刻家费地。
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• 第四王朝开始，采用外部装饰来填补层与层之间的空隙，梯形金字塔 逐渐消失从而演变成正方椎体，代表金字塔最成熟的状态，这时还出现 了壁面平坦的金字塔，吉萨金字塔群就是主要代表。
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古
➢ 金字塔的发展
埃
及
• 公元前三千纪中叶，约公元前2631至前2498年。在三角洲的 吉萨（Giza），造了三座大金字塔，是古埃及金字塔最成熟的 代表，也就是我们现在常说的大金字塔。
人们把新石器末期到中世纪开始的这段时期 命名为“古代”，大约是从公元前4000年出 现文字而开始的一段历史时期，大致应延续 到公元476年罗马帝国崩溃。
文明由东方向西方传播，建筑也是这样演变的。
美索不达米亚地区又称两河地区，覆盖今天的伊拉 克、叙利亚、土耳其、约旦、巴勒斯坦和伊朗西部。
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美索不达米亚地区
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古
➢ 门卡乌拉金字塔
埃
及
• 门卡乌拉金字塔底边长108.5米，塔高66.5米。
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古希腊
• 古希腊地处爱琴海畔，气候适宜，物产丰富，海运便利，贸 易发达。古希腊建筑被称为“欧洲建筑的鼻祖”。 • 古希腊建筑的结构属梁柱体系，早期主要建筑都用石料。限 于材料性能，石梁跨度一般是4~5米。石柱以鼓状砌块垒叠而成， 砌块之间有榫卯或金属销子连接。 • 柱式建筑 多立克式 爱奥尼亚式 科林斯式
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古
➢ 罗马斗兽场
罗
马
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古
➢ 罗马君士坦丁凯旋门
罗
马
• 君士坦丁凯旋门，建于公元312年，是罗马城现存的三座凯 旋门中年代最晚的一座。它是为庆祝君士坦丁大帝于公元312
年彻底战胜他的强敌马克森提，并统一帝国而建的。
• 位于古罗马角斗场西侧的君士坦丁凯旋门，长25.7米，宽 7.4米，高21米，拥有3个拱门，其上的雕塑精美绝伦、恢宏大 气，千年逝去，已是残迹斑斑，却仍在风雨中，与古罗马角斗 场共同见证罗马的辉煌。
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➢ 美索不达米亚和埃及是人类文明开始最早的地区。 ➢ 美索不达米亚地区先后被多国统治。 ➢ 这一时期的建筑以塔庙为主，埃及的金字塔是最 典型的建筑。
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古埃及
➢ 古埃及建筑的两大类型是金字塔和神庙。
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古
➢ 金字塔名字的由来
埃
及
• 在古代埃及中，金字塔是梯形分层的，因为又称作层级金字塔。
• 这是一种高大的角锥体建筑物、底座呈四方形，每个侧面是文 字三角形、样子就像汉字的“金”字。
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古
➢ 罗马斗兽场
罗
• 罗马斗兽场，亦译作罗马大角斗场、罗马竞技场、罗马圆形
马
竞技场、科洛西姆、哥罗塞姆，原名弗莱文圆形剧场
（Amphitheatrum Flavium），建于公元72至82年间，是古罗
马文明的象征。
• 从外观上看，它呈正圆形；俯瞰时，它是椭圆形的。它的占 地面积约2万平方米，最大直径为188米，小直径为156米，圆 周长527米，围墙高57米，这座庞大的建筑可以容纳近九万人 数的观众。
• 帕特农神庙可以说是西方，以至世界上最早的古代大庙宇，出现 在基督教产生以前430年，是原始宗教的庙宇，神庙长70米、宽31 米，被48根多利安式列柱所环绕，每根柱子高10米，直径2米，总 面积达1200平方米，大约是巴黎圣母院的1/3，但较之早了1500年。
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古
➢ 帕特农神庙（Parthenon Temple)
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古 希 腊
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古
➢ 帕特农神庙
希
多立克式
腊
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古
➢ 雅典娜胜利女神庙
希
爱奥尼亚式
腊
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古
➢ 宙斯神庙
希
科林斯式
腊
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古
➢ 雅典卫城
希
腊
• 雅典卫城（akropoli），是希腊最杰出的古建筑群，是综合
行的公共建筑，为宗教政治的中心地。雅典卫城面积约有4平方
千米，位于雅典市中心的卫城山丘上，始建于公元前580年。
• 胡夫王金字塔更是巴黎铁塔未建成前世界上最高的建筑物，而且 经历三次地震依然岷屹立不倒。
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古
➢ 哈夫拉金字塔
埃
及
• 胡夫死后不久，在他的大金字塔不远的地方，又建起了一座 金字塔。这是胡夫的儿子哈夫拉的金字塔。
• 哈夫拉金字塔高143.5米，底边长215.25米，它比胡夫的金字 塔低3米，但由于它的地面稍高，因此看起来似乎比胡夫的金字 塔还要高一些。
• 在今天的开罗近郊，主要由胡夫大金字塔（Khufu）、哈夫拉 金字塔（Khafra）、门卡乌拉金字塔（Menkaura）及大狮身人 面像（Great Sphinx）组成。
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古
➢ 胡夫金字塔
埃
及
• 胡夫王是斯奈福尔王和霍特普勒丝的儿子，是第一位在基沙台地 上兴建金字塔的国王。他的金字塔底部边长230米，高146.5米，用 了共260万块，每块重达二吨半的石头，堆积而成，是埃及规模最 大的金字塔，象征国王至高无上的神格化王权。
• 埃及的金字塔是人类历史上最伟大的建筑，它是埃及法老的陵 墓，经历了一个复杂的演化过程。
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古
➢ 金字塔的发展
埃
及
• 古埃及第三王朝以前，埃及人死后都被葬入一种用泥砖建成的长方形 坟墓里，古埃及人叫它“马斯塔巴”。国王贵族的马斯塔巴是两层的， 下面是陵墓，放木乃伊；上面安放雕像。
• 后来逐渐递增，第三王朝时期，陵墓改革，演变成七层，建成了阶梯 式金字塔，伊姆霍特普是这种建筑的发明者，他用石块代替了泥砖。
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古
➢ 罗马君士坦丁凯旋门
罗
马
谢谢
希
腊
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古
➢ 帕特农神庙（Parthenon Temple)
希
腊
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古
➢ 伊瑞克提翁神庙 (Erechtheion)
希
腊
• 山门后的伊瑞克提翁神殿，建于公元前395年，内部有一雅 典娜的木雕像，在这座神殿南侧廊台的六尊女像柱 (Caryatids)，是属于爱奥尼亚式的变形；现在所看到的优美 女像列柱结构完美，不至让视觉上产生不自然的现像，不过这 些并非真品，由于空气污染，而由复制品取代。要看真品得到 卫城博物馆及伦敦的大英博物馆。
• 卫城中最早的建筑是雅典娜神庙和其他宗教建筑。雅典卫城， 也称为雅典的阿克罗波利斯，希腊语为“阿克罗波利斯”，原 意为“高处的城市”或“高丘上的城邦”。
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古
➢ 雅典卫城
希
腊
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古
➢ 帕特农神庙（Parthenon Temple)
希
腊
• 卫城上最负盛名的一层建筑，更是举世闻名的古代七大奇观之一。
资讯
古
➢ 伊瑞克提翁神庙 (Erechtheion)
希
腊ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
资讯
古罗马
• 古罗马通常指从前9世纪初在意大利半岛中部兴起的文明，历罗 马王政时代、罗马共和国，于1世纪前后扩张成为横跨欧洲、亚 洲、非洲称霸地中海的庞大罗马帝国。 • 到395年，罗马帝国分裂为东西两部。西罗马帝国亡于476年。 而东罗马帝国（即拜占廷帝国）则在1453年被奥斯曼帝国所灭。