耳机HIFI基础之如何看指标 (三)频响
耳机的音质评价指标有哪些
耳机的音质评价指标有哪些在现如今快节奏的生活中，耳机成为了我们日常生活中不可或缺的一部分。
无论是在上班途中、运动时，还是享受音乐时，我们都会使用耳机来提供音乐的陪伴。
然而，一个好的耳机不仅需要具备舒适的佩戴感，更重要的是能够提供高质量的音乐体验。
以下是耳机音质评价的一些主要指标。
频率响应：频率响应是指耳机所能播放的音频频率范围，通常以赫兹（Hz）表示。
人类可以听到的频率范围约为20Hz到20kHz之间。
因此，耳机应该能够提供至少这个范围内的频率响应，以确保能够还原各种音乐细节。
失真程度：失真是指耳机在音频播放过程中由于一些原因引起的信号畸变。
主要分为谐波失真和非线性失真。
谐波失真指的是耳机在播放音频时，声音中不应该有的倍频出现。
非线性失真则是指音频信号的非线性响应引起的失真现象。
好的耳机应该尽可能地降低失真程度，以还原原始音频的真实性。
音平衡：音平衡指的是耳机在播放不同频率的音频时，各个频段是否能够保持均衡。
即低音、中音和高音之间的平衡。
当耳机的音平衡很好时，你可以听到更准确、清晰和自然的音乐表现。
动态范围：动态范围指的是耳机从最低音量到最高音量之间所能覆盖的范围。
好的耳机应该能够提供较大的动态范围，以展现音乐的细节和层次。
噪音隔离：噪音隔离是指耳机是否能够隔绝外界的噪音干扰。
耳机通过密闭的设计或者其他技术手段来减少外界噪音对音乐的干扰，使用户能够更加专注地聆听音乐。
声场表现：声场表现指的是耳机在播放音乐时，能否模拟出真实的声场效果。
优秀的耳机应该能够提供广阔、开放和立体的音场，让用户感受到身临其境的音乐体验。
舒适度：除了音质之外，耳机的舒适度也是评价指标之一。
好的耳机应该能够提供合适的佩戴感，耳罩与耳朵之间的接触应该舒适并且透气，长时间佩戴也不会感到不适。
总结：耳机的音质评价指标包括频率响应、失真程度、音平衡、动态范围、噪音隔离、声场表现和舒适度。
一个优秀的耳机应该在这些方面表现出色，为用户带来高品质的音乐享受。
耳机的频响曲线如何解读
耳机的频响曲线如何解读频响曲线是衡量耳机音质的重要指标之一。
通过分析耳机的频响曲线，我们可以了解到耳机在不同频率下的表现，从而对其音质特点进行解读。
本文将介绍如何正确理解耳机的频响曲线。
一、什么是频响曲线频响曲线是一种图形化显示耳机在不同频率下的声压级衰减或增益的曲线图。
通常，频响曲线以频率为横坐标，以声压级为纵坐标，通过线条的上下变化来表示不同频率下的声音响应。
频响曲线能够反映出耳机在低音、中音和高音方面的表现。
二、如何解读频响曲线1. 平坦的频响曲线当频响曲线呈现平坦的状态时，表示耳机在整个频率范围内的声音表现均衡。
这意味着低音、中音和高音在声音输出中没有明显的倾向性，能够以较为真实的方式呈现音频内容。
平坦的频响曲线一般被视为高音质耳机的标志。
2. 强调低频的频响曲线有些耳机的频响曲线在低频部分上会有所增强，形成所谓的“低频提升”。
这种频响曲线常常会给人一种浑厚、重低音的感觉，适合喜欢强烈低音的用户。
然而，过分的低频提升可能会导致声音失真，降低整体音质。
3. 强调高频的频响曲线有些耳机则会在高频部分上有所增强，形成所谓的“高频提升”。
这种频响曲线能够提供更明亮、细腻的高音表现，适合喜欢细节和清晰度的用户。
然而，过分的高频提升可能会导致听感过于尖锐，令人感到刺耳。
4. V型频响曲线V型频响曲线是指耳机在低音和高音方面有所突出，而中音相对较弱的曲线形状。
这种频响曲线常见于一些音乐耳机，能够给用户带来更具冲击力和娱乐性的音频体验。
然而，在听音乐以外的场景，V型频响曲线可能不太适合，因为中音的表现相对较弱。
总体而言，频响曲线并非绝对标准，不同的曲线形状适合不同的听音需求。
用户在选择耳机时，应该根据个人喜好和听音情况来决定，避免盲目追求某种曲线形状而忽视整体音质的平衡性。
结语通过频响曲线的解读，我们可以了解耳机在不同频率下的声音表现，从而更好地选择适合自己听音需求的耳机。
不同的频响曲线形状代表着不同的音质特点，而最适合的曲线形状则因人而异。
手机耳机参数怎么看
手机耳机参数怎么看手机耳机参数怎么看手机耳机参数怎么看一是看响应频率范围。
人理论的听觉极限是20Hz-20000Hz，低于此的称次声波，高于此的称超声波，超声和次声都听不见。
实际多数成年人的有效听力范围更窄，平均在100Hz-15000Hz之间，小孩子的听力范围明显优于成人，20Hz-20000Hz应该是指小孩子的听力范围。
原则上频响范围超出人的可听范围就没有意义了，不过实际上，很多好的塞子都大幅超过了人耳听力范围，据说还是会影响到声音的饱满度。
一般频响范围越宽，耳机质量越高二是看SPL(声压级，又称灵敏度)，以分贝为单位，即在固定的电压输入下，能产生的响度声压级越高，说明输入同等电压，振膜振幅更大，意味着在较小电压下，就是说音量开得很小的时候，振膜依然有足够的震动，来响应各种声音细节。
换言之就是灵敏度越高。
好的塞子灵敏度都在110db以上，最高能到125db三是看阻抗。
容易理解，电压一定，电阻越大，电流越小。
就是说一般情况下，你开同样大小的音量，耳机电阻越大，听到的音量就越小。
这就是为什么很多顶级大耳机插手机上根本不出声，因为电阻高达几百欧姆，但耳机洞洞能输出的信号电压太小了耳塞的电阻一般比较小，多为16欧姆或32欧姆，也有50欧姆的参数的话主要就看上述三项但这些东西都只是耳机的冰山一角，单纯看参数是看不出音质的，这东西真的要自己去听。
并不是说，塞子的灵敏度越高、频响范围越宽，声音质量就越好，关键还是要看实际的听感这个说起来就比较复杂了，要注意去听很多个小方面，比如响应速度和干脆程度，细节的展现程度和丰富度，瞬态，三频各自的表现以及三频的衔接，精细度和音量大小，以及在表现复杂混音时的层次感和明确度，还有声场、定位，等等没有一款再牛的耳机能在所有指标上呈现出完美的听感，旗舰级耳机各有各的优势和不足，各擅胜场吧扩展资料：1，从佩戴方式来讲，主要有两种：一种是动圈式耳机，这是如今的主流耳机，大局部的耳机是动圈耳机。
耳机的声场表现力如何衡量
耳机的声场表现力如何衡量随着科技的发展和人们对音乐品质的要求提高，耳机在日常生活中扮演着越来越重要的角色。
而耳机的声场表现力是衡量其音质好坏的关键指标之一。
本文将探讨耳机声场表现力的几个重要方面，并介绍衡量声场表现力的方法。
一、频率响应频率响应是衡量耳机声场表现力的重要指标之一。
它指的是耳机对不同频率声音的反应程度。
人耳可以听到的声音频率范围大约为20Hz到20kHz，因此频率响应应该尽可能地涵盖这个范围。
在购买耳机时，可以查看耳机的频率响应曲线，它会展示出耳机在不同频率下的声音强度变化情况。
频率响应曲线越平滑，代表耳机在不同频率下的表现越均衡，声音也更加真实。
二、声场定位声场定位是指耳机能够模拟音源在空间中的位置关系，使听者能够判断声音来自何处。
好的耳机应该能够提供清晰、准确的声场定位效果，使听者能够感受到音乐中乐器、人声等声音来源的位置和距离。
经典的声场定位测试是通过虚拟音乐合奏演示，在听觉上模拟乐队演奏的真实感。
耳机在声场定位方面的表现受到音源录制、耳机设计以及音频处理等多个因素的影响，但优秀的耳机往往能够提供更加真实、立体的声场感。
三、动态范围动态范围是指耳机能够表现音频中最弱和最强音的能力。
它反映了耳机对音乐细节的还原程度。
一个拥有较大动态范围的耳机可以很好地展现音乐的层次感和细腻之处。
良好的动态范围意味着耳机能够准确地再现音乐中不同音量级别的细微差别，让人们更好地感受到音乐的情感表达。
四、失真率失真是指耳机在音频信号传输过程中引入的非线性变化。
失真率是衡量耳机声场表现力的指标之一。
常见的失真包括谐波失真、互调失真等。
良好的耳机应该尽可能地减少失真，保持音频信号的真实性和纯净性，从而提供更加逼真的声场效果。
衡量耳机声场表现力的方法有很多，除了前面提到的频率响应、声场定位、动态范围和失真率等指标外，还可以通过个人的听感来评估耳机的声场表现力。
不同的人对声音的喜好和感受也有所不同，因此个人的听感在选择合适的耳机时也是至关重要的参考因素。
耳机的扬声器参数解读指南
耳机的扬声器参数解读指南耳机作为音频设备的重要组成部分，其扬声器参数对音质表现具有决定性的影响。
本文将为您解读耳机的扬声器参数，帮助您更好地了解耳机性能，以便在购买时做出明智的选择。
一、频率响应范围频率响应范围是指耳机能够传递的声音频率范围。
通常以两个频率值表示，比如20Hz-20kHz。
其中20Hz代表最低的低音频率，20kHz代表最高的高音频率。
频率响应范围越宽，耳机的音质表现越全面。
在选购耳机时，您可以根据自己对音乐风格的需求选择不同的频率响应范围。
二、阻抗阻抗是指耳机扬声器对电流的阻碍程度。
以欧姆（Ω）为单位表示。
阻抗越大，说明耳机对电流的阻碍越大，需要更大的电流驱动才能发挥出最佳性能。
一般而言，耳机的阻抗在16Ω至600Ω之间。
低阻抗的耳机适合搭配移动设备使用，而高阻抗的耳机则需要专业耳放才能带动。
三、灵敏度灵敏度是指耳机在标准输入电压条件下产生的声音音量。
通常以分贝（dB）为单位表示。
灵敏度越高，表示耳机的音量输出越大。
对于移动设备用户，选择较高灵敏度的耳机可在较低音量下获得更好的声音表现。
四、失真率失真率是指耳机输出的声音与输入的声音在传输过程中发生的失真情况。
失真率一般以百分比表示。
低失真率的耳机能够还原更准确和真实的声音，提供更好的听觉体验。
在选购时，您可以关注失真率指标，选择低失真率的耳机产品。
五、驱动单元尺寸驱动单元尺寸是指耳机扬声器的直径，一般以毫米（mm）为单位表示。
大尺寸的驱动单元通常能提供更好的低频表现，而小尺寸的驱动单元则有利于高频清晰度的呈现。
选择适合自己需求的驱动单元尺寸，可以更准确地还原音乐中的细节和氛围。
六、系统阻尼系数系统阻尼系数是指耳机扬声器与耳机背板之间的相对阻尼关系。
系统阻尼系数越高，表示耳机扬声器的运动越受控制，能够提供更准确的声音呈现。
在选购耳机时，您可以考虑系统阻尼系数，选择具备高阻尼系数的产品。
七、敏感度平坦度敏感度平坦度是指耳机扬声器在频率范围内的灵敏度表现一致性。
耳机的频率响应曲线解读指南
耳机的频率响应曲线解读指南耳机是我们日常生活中不可或缺的音频设备之一。
而耳机的频率响应曲线是评估耳机音质的重要指标之一。
本文将解读耳机频率响应曲线，帮助读者更好地理解耳机的音质特征。
一、什么是频率响应曲线频率响应曲线是耳机在不同频率下声压级的变化情况。
它以频率为横轴，以声压级为纵轴，用曲线图的形式展示出来。
通过观察频率响应曲线，我们可以了解到耳机在不同频率下的音质表现。
二、频率响应曲线的形状和解读1. 平坦型（Flat response）如果频率响应曲线呈现平坦的形状，即各个频率点的声压级基本一致，那么这种耳机的音质表现非常均衡。
这种类型的耳机适合音乐发烧友和专业制作人员，因为它能够准确还原音频源的原始状态，无失真地传递各个频段的音频信号。
2. V型（V-shaped response）V型频率响应曲线意味着低频和高频部分的声压级相对提高，而中频部分的声压级相对降低。
这种耳机的音质在听感上更偏重低音和高音，适合喜欢重低音和清晰高音的用户。
它通常能够提供出色的低频效果和明亮的高频细节，但中频部分的表现可能会稍弱一些。
3. U型（U-shaped response）U型频率响应曲线与V型相似，但更加明显。
即低频和高频部分的声压级相对提高，而中频部分的声压级相对降低。
这种耳机一般被用于高清晰度音乐、专业监听和录音工作。
在音乐欣赏方面，它强调低音和高音，使音乐更有层次感和冲击力。
4. 波动型（Fluctuating response）波动型频率响应曲线意味着不同频率下的声压级有明显的起伏变化。
这种耳机可能在某些频率范围内有频谱失真或共振，导致音频信号的失真。
通常情况下，波动型频率响应曲线不被推荐，因为它可能会导致音质的不稳定性。
5. 总结频率响应曲线的形状对于不同用户有不同的需求。
如果你希望得到一个平衡、真实的音质，可以选择平坦型的耳机。
如果你喜欢浓厚的低音和明亮的高音，可以选择V型或U型的耳机。
而如果你不介意一些波动或失真，可以选择波动型耳机。
怎样看耳机的基本参数？耳机常见几大参数
怎样看⽿机的基本参数？⽿机常见⼏⼤参数本篇我们将为云粉们科普下⽿机的常见参数所代表的含义，以及看见相应的数值如何去辨别好坏。
如果需要更客观的评价⼀个⽿机⾳质：三频的量、⼒度、亮度、⾳⾊、⽿机的声场、解析、结像、层次感、动态、控制⼒…...这些繁多⼜⾮常重要的元素并不能反应在参数⾥¯\_(ツ)_/¯。
所以本篇的参数着重于基础讲解，下⼀次将带云粉实际评测——【如何在试听的时候判断这款⽿机是否适合你？】1频响范围⼀个频响范围⼴的⽿机通常具有优异的细节表现，能很好地还原声⾳的真实细节。
频响范围：⽿机的频响（频率响应）范围，会是⼀个区间，前⾯的数字越⼩，你从这个⽿机能听到的低⾳就越强劲，后⾯的数字越⼤，它能覆盖的⾼频范围就越好。
⼈⽿的听觉频率范围在20Hz～20000Hz。
但实际由于个⼈保养因⼈⽽异，随着年龄增长，⼀般25岁以上的⼈，超过18000Hz的声⾳都听不到了，上了岁数到中⽼年的⼈甚⾄会低于12000Hz，低于8000Hz的基本属于听不到⾼⾳的听⼒障碍(;´Д`)。
频响范围⼴的⽿机的确能还原出更多的细节，但这与“好听”是两回事。
2阻抗 (Impedance)⼀般⼿机直推的⽿机阻抗在32欧姆以下，如果是64欧姆以上阻抗的⽿机，最好加⼀个⽿放。
专业⽿机阻抗⼤，⼀⽅⾯是更好保护⽿机，受得住前级⼤功率的设备，另⼀⽅⾯⽤料⽐较好的⾦属，阻抗也容易⼤。
阻抗数值：⽿机在1000HZ频率时的阻抗值属性：交流阻抗电感抗电容抗单位：欧姆32欧姆——64欧姆⼿机也可以直接驱动，但可能根本体现不出⽿机本⾝的素质，需要更⼤功率的设备来推动。
⼀般灵敏度与阻抗⽐较，低灵敏度对于驱动⽿机的影响较阻抗要更⾼。
接下来讲讲灵敏度是什么东东～3灵敏度 / 声压0分贝是你能听见的最⼩的声⾳，微软有个⽆响室，那地⽅是-20分贝，就是机器听得见但是你听不见¯\_(ツ)_/¯。
灵敏度就是说，同样的⼀⾸歌，哪个⽿机更响。
耳机的音质评测方法简介
耳机的音质评测方法简介随着科技的不断发展，耳机已经成为我们生活中不可或缺的一部分。
无论是在通勤途中、工作中还是休闲娱乐时，耳机都扮演着重要的角色。
而对于选择一款合适的耳机，音质评测是至关重要的一环。
本文将介绍耳机音质评测的方法和流程，以帮助读者更好地选择满足自己需求的耳机。
一、频率响应频率响应是评估耳机音质的基本指标之一，它描述了耳机在不同频率下声音的表现。
频率响应图通常以赫兹（Hz）为单位，横轴代表频率范围，纵轴代表振幅或增益。
人类的听觉范围大约为20Hz至20kHz，因此可以参考频率响应图来了解耳机对不同频率的音响信号响应情况。
二、失真度失真度指的是耳机在接收音频信号后，其输出音频与原始输入信号的差别程度。
失真度包括谐波失真、交调失真等。
谐波失真是指耳机在输出音频中产生与输入信号频率有关的倍频或分频现象，交调失真是指不同频率的音频信号相互干扰而导致的失真。
失真度越低，说明耳机的音质表现越好。
三、音场表现音场表现是指耳机在播放音频时，声音的方向感和深度感表现。
一个好的耳机应该能够准确地还原音频信号中的声场信息，使听者获得更加真实的音乐体验。
音场表现的评估可以通过使用音场测试曲目，感受耳机是否能够清晰地呈现音乐中不同乐器的定位和分离效果。
四、音质平衡音质平衡是指耳机在不同频率下的音量分布情况。
一个好的耳机应该能够确保各个频段的音量均衡，不偏重于某一个频段。
通过测试曲目中的低音、中音、高音等频段，可以感受耳机的音质平衡是否良好。
五、噪音控制噪音控制是评估耳机性能的重要指标之一。
随着城市生活的喧嚣和通勤的需求，噪音控制能力成为耳机的一项重要功能。
优秀的耳机应能过滤掉外界噪音，使用户能够在安静的环境中享受高质量的音乐。
六、舒适度在选择耳机时，舒适度也是一个需要考虑的因素。
合适的耳机应能够与个人耳形相适配，同时不会给使用者带来任何不适感。
通过佩戴测试，可以了解耳机是否具备良好的穿戴舒适度。
综上所述，耳机的音质评测方法包括频率响应、失真度、音场表现、音质平衡、噪音控制和舒适度等多个方面。
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耳机HIFI基础之如何看指标（三）频响任何交流信号都有3个基本特征：幅度、频率、相位。
用能量的观点来看，幅度代表能量的高低，频率代表能量变化的周期规律，相位则和频率相对应，代表能量变化的时间顺序（后叙）。
频率响应，简称频响，英文名称是Frequency Response，在电子学上用来描述一台仪器对于不同频率的信号的处理能力的差异。
同失真一样，这也是一个非常重要的参数指标。
一个“完美”的交流放大器，应该在频响指标上具有如下的素质：对于任何频率的信号都能够保持稳定的放大率，并且对于相应的负载具有同等的驱动能力。
显然这在目前技术水平下是完全不可能的，那么针对不同的放大器就有了不同的“前缀”，对于音频信号放大器（功率放大器或者小信号放大器）来说，我们还应该加上如此的“前缀”：在人耳可闻频率范围内以及“可能”影响到该范围内的频率的信号。
这个范围显然缩小了很多，我们知道，人耳的可闻频率范围大约在20～20KHz，也就是说只要放大器对这个频率范围内的信号能够达到“标准”即可。
实际上，根据研究表明，高于这个频段以及部分低于这个频段的一些信号虽然“不可闻”，但是仍然会对人的听感产生影响，因此，这个范围还要再扩大，在现代音频领域中，这个范围通常是5～50KHz,某些高要求的放大器甚至会达到0.1~数百KHz。
但是，上述要求表面上好像是比“完美”低了很多，却仍然是“不可能完成的任务”，目前我们连这样的要求也不可能达到。
于是，就有了“频响”这个指标。
（附言：指标本身就代表着“不完美”，如果一切都“完美”了，指标也就没有存在的理由了。
）放大器有两种失真：线性失真和非线性失真。
我们通常把后者叫做“失真”，而把前者用其它方式表达出来。
非线性失真我们已经知道了是一种什么情况了。
而线性失真就是指频率和相位方面的“误差”，即频率失真和相位失真。
频率失真及其产生原因频率失真是一种“线性失真”，意思是说，发生这种失真时放大器的输出信号波形和输入波形仍然是“相似形”，它不会使放大器对要处理的信号产生“形变”。
一个单纯的频率失真可以看成放大器对于不同频率的信号放大倍数不同，例如，1个十倍放大器，对1KHz的信号的放大倍数是10倍，而对于10KHz的交流信号可能放大倍数就变成了9.99倍，于是，我们就可以说这台放大器有频率失真了。
在电声学上，我们把这种现象称为“频响曲线的不平直”，这里面的“曲线”我们稍后再讲。
对于一台放大器来说，产生频率失真的原因非常多。
和多放大器的内在特性都会影响到这个参数，甚至失真也会插进来一脚（这是测量方法所导致的，后谈）。
总的来说，有如下一些情况会导致频率失真：1、元器件的固有频率特性决定，这是最根本的原因，后面的一些原因实际上都源于这里。
2、采用负反馈技术放大器的开环特性以及负反馈电路本身的频响特性决定。
3、放大器的非线性失真对于测量方法引入的“测量误差”4、放大器的电路设计导致传输特性的非理想化5、安装和制造工艺不完善，引入的外界交流干扰信号导致频响的不平直。
谈到这里，我们会发现，这里有很多原因似乎和“测量方法”有关，所以有必要提一下频响是如何测量和定标的。
频率失真（频响）的测试方法与标注任何可以倍写上说明书的“指标”都是必须借助仪器来测量的，这些指标必须有一个共同的特点，就是“可重复性”，也就是说，只要你用同样的设备，就可以重复得到相同货相近的测量结果。
我们把这一类指标称为“客观指标”，频响当然是属于此类。
频响的测量方法很简单，在放大器的输入端接入一个标准信号发生器，这个信号发生器可以产生标准的正弦波信号，并且可以通过调节使得这个发生器的输出信号的频率发生变化，而幅度不变。
在放大器的输出端接一个标准的纯阻性负载，并且接一个交流电平表，通过读取电平表的数据，就可以测量该放大器的频响特性了。
测量时，为了保证测试结果的可靠和准确，要尽量多地在测试频率范围内选取不同的频率，通常采用的是“对数采样法”，即从一个标准频率（例如1KHz）开始，按照2倍关系向上和向下取点，例如2K、4K、8K……,500、250、125、62.5……，如果嫌这个间隔太大，可以缩小倍数，例如√2，√2/2等等。
将这些对应的频率的输出电平（单位是dB）记录下来，并经过统计计算就可以了。
这里，我们可能会忽视一个问题，就是这个放大器的放大倍数是否可以调整？放大器的输出功率应该使多少呢？不是我要卖关子，而是这里的“玄机”非常大。
由于放大器的特性的不完美，所以会导致放大器在不同的工作状态下的频响特性发生变化。
这叫“测试条件”。
我们时常发现，两个质量完全不同的放大器在频响指标上“好像没什么差别”，是那个质量差的放大器在“说谎”吗？非也，是测试条件根本不同。
放大器在不同的输出功率下，其频响是不同的，通常输出功率越大，其频响指标就越差。
而一个比较负责任的指标标注，应该指“在该放大器的最大不失真功率下测量的指标”，而一些厂家为了回避大功率输出下放大器特性的劣化，使得该指标“看起来好看”，往往采用的是“标准测试方式”，也就是说，在给定放大器放大倍数（增益）的条件下进行测试，而这个放大倍数通常是1。
显然，多数放大器是用来“放大”的，所以这个测试方法实际上并不全面，但是“出于商业目的和测试标准的允许”，这个测试仍然倍认为是“正确”的。
这样，我们就应该注意了，看指标的时候不能只关心那些数值，而应该和测试条件联系起来看。
没有测试条件的指标是毫无意义的。
标准的频响标注方法是XHz~YHz±ZdB，这里的X是指低端频率，Y指高端频率，也就是测试频率的范围，Z表示的是在这个频率范围内，放大器放大倍数的差异。
很遗憾的是，单单看资额嘎指标还是不能完全了解这个放大器的频响特性，于是厂家又给出了另一种表示形式－频响曲线。
频响曲线的两个重要特征频响曲线是在上述的测试电路中，使信号发生器的输出信号频率发生连续变化（即通常说的“扫频”）并保持幅度不变，在输出端通过示波器或者其它一些记录仪将放大器对于这种连续变化相应的输出电平记录下来，就可以在一个座标上描绘出一个电平对应频率的曲线。
这个座标的纵坐标是电平，横坐标是频率。
纵坐标的单位是dB，横座标的单位是Hz（或KHz）。
为了记录方便，横坐标的标尺为对数型的，纵坐标则是线性的。
我们可以看看各个厂家提供的不同器材的频响曲线，我们会发现，即使两个看起来频响指标完全相同的器材，其频响曲线也是非常不同的。
这里我们暂且不讨论频响曲线不同对音质产生的影响，只看频响曲线有那些重要特征需要注意。
这里要着重注意两个特征：平和直。
平是指放大器在工作频率范围内频响的最大差距。
这里我们需要注意的是“工作频率”，对于音频设备来说，我们应该关心的是20～20KHz这一段的情况，如果要求很高，可以将范围扩大到5～40KHz，这已经是足够了。
我们可以看看下图：图中有5条曲线，其中第一条是“理想”的放大器的频响曲线，这是完全不可能的，只能作为一个理论上的东西，同样，2、3也是不可能的，没有一个放大器的频响特性会是一条完美的直线，不管是平的还是斜的都不可能。
因此我们需要放宽一下要求，对于平直的概念需要做一些退让。
我们看到的绝大多数音响器材的频响曲线都应该和4、5图相似。
在这些曲线中，我们会看到一些“峰”和“谷”，也就是放大器在这些峰谷所对应的频率下其放大能力的差异变化。
看频响曲线的时候，不要被曲线的“平滑”或者“崎岖”所迷惑，首先要看看座标的标尺，改变标尺的单位会使曲线看起来差别很大。
比如图4，如果把标尺加大10倍，你大概看到的差不多是一条完美的直线了。
“直”是频响曲线另一个非常重要的特征，它指的就是频响曲线的起伏特征。
某种意义上说，我们对于“直”应该比平要多重视一些，这并不是说直真的比平对音质的影响大，而是因为频响曲线的不直往往暗示了这个器材的其它某些特性有问题，例如高频频响起伏过多，往往说明放大器的开环特性不良，并且负反馈深度不适当，通常伴随着比较严重的瞬态失真。
通常我们认为，放大器的频响特性越平越直就越好，这样放大器对于信号的影响就越少。
通过观察曲线，我们会认为4比5要好。
这里，我们还要注意的是，我们虽然要重点考察5～40KHz这个频段，但是对于不同的器材，我们考核的频段实际上并不完全一样。
例如对于音箱和耳机，这个频段已经足够了，但是对于一些“有源器材”（例如CD唱机、放大器），我们可能需要考核更宽的频段。
这是因为对于这些器材来说，虽然这些频段的声音我们不可能听到，但是这些频段的表现可以揭示这个器材的一些内在素质。
例如，对于一个放大器，如果其频响指标可以高达300KHz,并且负反馈的深度适当，可以说明这台放大器的开环性能极佳，在听感上必然有所体现。
从这个意义上说，这些频段的表现好坏“我们是可以听到的”。
频率失真对声音的影响频率失真对于音质的影响是非常巨大的，很多时候它会完全左右一个人对音质的评价结果。
由于频响对于主观音质评价的影响因素太多，在这里不可能一一举尽，我直挑选一些我认为影响最大的方面来说。
1、对于乐器音色表现的影响。
从广义的范围来说，音色也是音质的一个组成部分。
我们知道，不同的乐器具有不同的声音特点，基音、泛音、共振相互作用组成了一件乐器的音色特点，音色就是这些基音、泛音、共振的频率以及比例关系。
如果一套系统在频响上不够平直，那么就可能造成音色中各个组成部分的比例发生变化，有些泛音可能被增强了，而另一些泛音可能被削弱甚至难以被听到，这就改变了乐器的音色特征。
由于我们很多时候没有机会对比原来那把乐器的声音，所以这个改变并非极端重要，但是，由于乐器“好听”与否几乎就是音色的代名词，因此，过度破坏音色特点的结果可能会造成这个乐器的声音变得难听，因此对于高要求的人来说，最好不要改变音色特征。
由于频响会对音色产生影响，因此一些器材设计师会巧妙利用这个现象来弥补录音的不足。
对于录音师来说，这种调整也是“家常便饭”，因为他们不可能每张唱片都能“请”到那些“名琴”。
2、对于声场和定位的影响声场是个非常复杂的电声现象，其中频响特性也会在某种程度上影响到声场表现。
由于频响的影响，某些和声场表现有关的声音细节会被弱化或者加强，这就会导致所谓的声场“畸变”。
这是一个非常微妙的影响，实在无法在这有限篇幅文字中完全说明，以后再说。
对于定位来说，情况也是非常复杂，尤其是那些频率范围很宽的乐器，影响就更大。
这一点比较容易理解，距离感和声音的大小有密切的关系，如果频响不平直，乐器在发出某种频率的声音的时候会感觉比发出其它声音要远些或者近些，这样，我们就会感到这个乐器被纵向拉长了，形体发生了变化。
当频响的不平直度严重的时候，我们会感到乐器在前后晃动。
3、对于整体音色的影响这个话题可以非常古老了，这里就不再多说了。
器材的冷、暖，声音的密度、强度都是主要来源于此（当然还有其它因素的影响，进阶篇会有探讨）。