对电影《伊莎贝拉》的文本解读-文档
【影评】法国电影《蝴蝶》
【影评】法国电影《蝴蝶》翩飞过我脑海的你的伊莎贝拉——评《Le papillon》“你难过吗？你知道，死亡死人生很重要的一部分，只是它不会事先通知你，很多人活的好像自己有永恒的生命似的，可是从没有人确定他们是否有时间实现自己的愿望。
”于连坐在树下的石头上坦然道。
蝴蝶，最翩飞的生物，却承载着最深沉的哲思，如同破茧，如同成长。
伊莎贝拉，最常见的名字，却背负着最伤痛的执念。
一个是一种稀有蝴蝶的名字；一个是淡漠的母亲的姓名。
一个是沉迷于对自己患有精神病自杀的儿子的悔恨的老人；一个是对自己母亲不关心自己决心报复和试探的女孩。
就这样，他们匆匆去了那片这个时节里能找得到伊丽莎白的葱茏的大山。
不知是自然度化了他们或是他们感染了自然，在轻松活泼的舒缓钢琴曲中，恰到好处地清新感，和充满童稚趣致的对白。
“蝴蝶叫伊莎贝拉真奇怪”“是一位昆虫学家在1839年在西班牙发现了这种蝴蝶的人，他就用西班牙王后的名字给他命了名。
”“我妈妈给我起名字的时候有个拼写错误，本来我改叫艾丽莎，可是等级的人把字母给忘了。
”“这没什么关系，叫艾尔莎也很好听。
”“艾丽莎是伊丽莎白的简称吗？”于连点头称是。
“哪艾尔莎是什么简称？”于连想了想，说“不知道，它不是简称。
”于连回头一笑。
艾尔莎沉默了一会儿，喃喃自语到，“那就好，是简称就太傻了。
”艾丽莎总是这样，希望自己得到重视。
我想，她其实心里是有些失落的，在知道自己最初的名字不是出于母亲对自己喜爱而精心挑选过的，而是母亲和登记员粗心的一个笔误。
不过“那就好了”，不是以别的东西命名的简称，不是替代。
然后她开心了一些说，“那就好了。
”你可以想象她的心。
就像她说，她把鸟笼打开的时候，小鸟并没有飞走时的喜悦，“因为它是真的喜欢我。
”影片中总是充斥着这些情感变化精心描绘的情节。
在艾尔莎跟着于连愤怒的目睹了偷猎者的时候，在于连捕捉、毒死蝴蝶。
“你这是偷猎！”于连开始沉默。
我想，艾尔莎是不明白的，不明白于连为什么对于别人偷猎愤怒，但自己却仍然要偷猎。
电影《蝴蝶》
电影《蝴蝶》
不喜欢蝴蝶，应该是所有的昆⾍，怕蜗⽜怕蟑螂。
看了这部电影，也不是很喜欢{…………}
记得我在⼋班考试的时候遇到了⼀只蝴蝶，就躲开
结果有⼀个⼋班的同学说“这个⼈居然怕蝴蝶”
温暖
看完这部电影，只能说温暖
不是蓝⾊⽣死恋的⽣离死别，也不是唐⼭⼤地震的家破⼈亡，
看到皆⼤欢喜的结局时，却很容易落泪
为那些，我们曾经遗失了很久的东西
⽼⼈是⼀位蝴蝶收藏家，他⼀⽣都在寻找最珍贵最美丽的
伊莎贝拉{蝴蝶，不过实际为蛾⼦}，是为了重度抑郁症的⼉⼦{⽼⼈找蝴蝶的时候已经死了很久了}。
他⼉⼦⼀⽣都渴望见到伊莎贝拉
⼩⼥孩在单亲家庭中长⼤，她的妈妈还是个少⼥，可以为了打⿇将找朋友⽽让她
⼀个⼈呆在餐厅，学校。
她决定离开家，跟着⽼⼈去找伊莎贝拉
⼀⽼⼀少在磕磕绊绊中关系慢慢变得好起来，影⽚中⽼⼈在布帘后为⼩⼥孩讲故事的场⾯
很感⼈，抓住伊莎贝拉时，却因为⼩⼥孩的莽撞⽽让它飞⾛了，⽼⼈很⽣⽓，赶⾛了⼩⼥
孩。
后来终于在⾃责中和她回家{⽼⼈带上了⼿铐}
然后他发现，⾃⼰苦寻多年的伊莎贝拉其实就在他的培育室⾥⾯{影⽚中有珍贵的蝴蝶破茧
⽽出的场⾯}
⽽⼩⼥孩的妈妈也懂得怎样去爱⼩⼥孩
⽼⼈：你和她说过我爱你吗
妈妈：没有，我想，恩，她应该知道
⽼⼈：你不说，她永远不知道，我的⼉⼦，……我没有跟他说过，最后留我⼀个⼈遗憾
妈妈：…………
最后
⽼⼈：你妈妈叫什么名字啊
⼥孩：我没告诉过你吗
⼥孩in whisper：伊——莎——贝——拉⽼⼈：那我们都找到她了。
《伊莎贝拉》中的“九七情结”共4页word资料
《伊莎贝拉》中的“九七情结”九七年香港回归后，香港电影获得自1950年代以来任何时候进入内地市场的最好机会。
直到今日，在比较活跃的香港电影人当中，就包括以影迷身份进入电影创作领域的鬼才导演彭浩翔，在其拍摄了《暑期作业》《买凶拍人》《大丈夫》两部影片之后，当人们认定彭浩翔的电影风格已经定型时，2006年他与杜汶泽合作成立的“不是兄弟”有限公司摄制的影片《伊莎贝拉》横空出世，反映出他作为那个时代香港人具有的“九七”情结，并影射出九七回归大时代背景下的小人物的命运变迁。
“‘情结’一词是从英文单词Complex翻译过来的。
其通俗的含义之一是指萦绕于心的忧虑或恐惧的情绪。
”而九七情结就泛指香港人在面对1997年香港回归中国时，由于某些原因而产生的过度忧虑，或者对回归前香港的一种深切的怀恋。
正如同王家卫影片《春光乍泄》、《花样年华》中体现显出来的“九七情结”和“上海情结”，回归问题对澳门、香港人来说同样意义重大，作为土生土长的香港人，彭浩翔在《伊莎贝拉》中则选取了澳门回归这一叙事背景，又何尝不是源于彭导的“九七情结”。
《伊莎贝拉》中，梁秋生饰演的马振成的上司对马振成说的话：“回归了，你以为还跟以前一样？”这是剧中人的话，也是回归前的香港、澳门人民心中的疑问跟担忧，更是当时身处历史变革前夕的导演的切身想法，葡萄牙政府的撤离，象征长达14年半的“港澳过渡时期”、葡萄牙帝国终结，也正式宣告西方国家对亚洲长期的殖民统治终于结束。
但不同于王家卫等人在影片中对于回归问题表现出来的感伤、忧虑不安的情绪，我们看到了彭浩翔对这一问题的积极看法和态度。
影片故事时间结束在澳门回归那一天，翻过旧的一页，故事人物在这一天走向法庭，法庭、监狱代表着人将受到改造，所以对马振成来说这是一次获得新生的机会，那么澳门的回归、香港的回归可以说也是一次新生，这代表脱离祖国母亲的港澳人终于找到了归属，不再是日日漂泊、灵魂无所依靠。
香港、澳门回归之后的快速发展，逐渐消除了人们心头的疑虑，对于前途命运港澳人逐渐看到了希望，这是导演在事隔多年后对回归问题的重新抒写，表现出比王家卫影片更为明确的归属意识，更比杜琪峰当年在《暗花》等影片中表现港人“怀疑和无奈的因果和循环及其宿命意识”有极大的不同。
《伊丽莎白》的影评10篇 - 观后感
《伊丽莎白》的影评10篇- 观后感《伊丽莎白》是一部由谢·卡普尔执导，凯特·布兰切特/ 杰弗里·拉什/ 克里斯托弗·埃克莱斯顿主演的一部传记/ 剧情/ 历史/ 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，能有帮助。
《伊丽莎白》影评(一)：一点疑惑后面太快了~法国女王怎么就裸死了那几个人怎么勾结的女王的姘头不是警告了女王，怎么后来又成坏人了。
那个光头因为和人通奸就被砍头了。
23333同时杀死N个人是向《教父》致敬？？？《伊丽莎白》影评(二)：to what degree can a woman be sooooooooooo strong ？virgin worths greathe pays all her life to be a queenwho pay her emotion xxide of her heart ？《伊丽莎白》影评(三)：中规中矩历史片毕竟几十年历史要两个钟讲细很难。
我魔盛世美颜万岁！纯粹冲着我女王来哒！电影《Elizabeth》主要讲述的是英国都铎王朝伟大的女王Elizabeth从磨难中一步步走出，最后成长为一名伟大的国君的历史。
当然电影对历史的演绎有很多的局限性，但是电影本身也会给我们很多的启发，感受颇多。
《伊丽莎白》影评(四)：女王成长过程。
看这部影片吸引我的是两方面。
第一，英国宫廷文化。
服饰、饮食、建筑，xx。
第二，女性成长的心历路程。
怎么从一个胆怯的感性的少女转变成一个重权谋有手段的政治家，甚至牺牲自己的婚姻幸福，这个真的是一般女人做不到的。
全世界历史上，杰出的女政治家，伊丽莎白无论从政绩还是个人生活的特立独行上，都是独一无二的。
《伊丽莎白》影评(五)：人既需敬仰崇拜高远，也要人间可触摸得到沃辛汉的一段台词说“陛下君临天下。
人既会敬仰崇拜高远，也需人间可触摸得到。
”这段话给我的印象很深。
最直接地想到里面犹太人的第一个王扫罗的诞生，大抵也出于沃辛汉所说的这种人性。
《伊莎贝拉》：找回我们的精神家园
一
、
“ 伦 ” 仅 是 一 件 外 衣 乱 仅
在风格 Ｅ． 伊 莎贝拉 》 《 虽然迥 异于彭 浩翔 电影原有 的喜剧 风格 ． 在叙事 上却 是 型的 “ 但 彭浩翔 造”： 观 给 众 一个意想 不到的结尾 整部 影片 可以分 为两 部分 ： 前一 部 分围 绕 。 “ 场 乱 伦”展开 ： 威魁一个 生活放荡 的澳 门司警 ， 阿 因与 社 会 勾结走私物 品而邋停职 ， 警察生涯 即将终结 。 他郁郁 不欢 米到酒吧 买醉 ． 却误扣官撺 邋 ｝ 一位 神秘少女阿欣 阿欣 应避来到阿 成的住处 ． 后 却声称 自己是 阿戚与韧恋 悄 人张丽华 （义叫伊 莎贝拉 ） 分手之后 生 Ｆ的 女儿 ． 这令 生 性放荡的 马振成锚愕不 已；后一部 分阿成接 纳了衣食 无 暂尚托念 书的 阿欣 。 与之 生活在一起 ， 腹葙 他们俩感情 日 渐深厚 ． 父女乱 伦的色彩 也茌 一天天增 加 ， 在观众 既满 就 足于乱伦的猎 奇欲 ， 叉惶恐 于乱伦的罪 恶感时 ， 影片龌 终 来了个彭浩 翔式的结尾 ： 摧宴不是 一场乱伦 ， 为 阿欣 这
芳的 《 梦伴 》“ 今天今天星 闪闪……” 唱得如有神 助， ，
名 为 “ 当”， 当 但在 阿欣眼 里 ， 它永远 是 “ 莎贝拉 ”。正 伊
《 伊莎贝拉 》 在细节编
织 上也 下足 了 工夫 ， 让人 印 象 深刻 的场 景俯 拾 皆是 ： 比 如 阿 欣 突然 跳 起 来 唱 梅 艳
由于此 ， 在影 片结局 ， 导演特 意安 排 了一 段富有 象征 意味
并非阿成的 亲生女儿。
莺新回到正常的社会规范 。而如巢联 系到故事发生
地— —澳 门．以及澳 门长期作 为葡萄 牙赋民地 的历史和 即将 回 归槌国的现实 ， 影片所着 力衷现 的 “ 身份认 同”也 许还有蓿 更深广的 内涵 意蕴 。
《伊莎贝拉》的魅惑
《伊莎贝拉》的魅惑一个不期然的夜晚，邂逅《伊莎贝拉》。
没有看过介绍和评论，没有太多的期待，然而却意外地收获了一份惊喜。
喜欢电影中小镇子一样的澳门。
宁静得时间仿佛都滞掉了，每一年，每一天，每一秒仿佛都是一样的光阴：斑驳的墙壁、树影以及时间、记忆。
那些充满了浓郁葡萄牙风情的街道，房子就这样真真切切地镶嵌在这份老实厚道的光阴中，仿佛隔着银幕也能呼吸到一股无边无际的踏实气息……喜欢电影中自始自终充盈着的那些音乐。
在那间破旧的屋子里，光线幽暗，空间窄仄，吃残了的外卖，喝剩下的啤酒，她在那里和着那首不知名的歌，由轻吟浅唱到劲歌热舞，在一种仿佛有了人生依托的放松和安稳下欢喜着，恣意着；而他，就那样望着，以一种历经了沧桑之后，重又将一切复杂、不堪抛却的眼神望着，里面分明盛着一份父亲慈爱宽厚的爱着女儿的情意。
然而夹杂了对年少时光的青涩回忆，总又多多少少有那么一丝纯挚的爱恋吧？是他丢失或者忘却了多年的。
他们拖着行李那样夸张地撞击着石板地面，他们在夜的街头探讨着如何称呼对方，他们笑着摔那些酒瓶子，他们寻找着那只叫伊莎贝拉的狗……那首《MARIA》响起，听不懂歌词，应该是葡萄牙语！静静地听歌，仿佛是皈依了某一种宗教一样找到了心灵的存放处，一切喧嚷、杂乱、凡尘都远去了，唯有的是他洇在她左肩后面的那两条清泪……金培达的音乐做得无懈可击，如流水一样静静地渗透进来，亲切、自如、流畅、润泽，有着浓郁的异国情调却一点儿也不会让人感觉到疏远。
喜欢电影中因时光穿梭流转而变幻的色彩：回忆、怀想时淡淡的怀旧，像少女时曾经因为喜欢而经年穿着的那条牛仔裤，毛了边角，却终是一心一意执着地爱恋着，也许从来不需要想起，却是永远也不会忘记。
因此在他的眼中心底曾经的伊莎贝拉总是静静地坐在那张长椅上，不言说，不轻笑，只笼罩着柔和昏黄的光晕。
严酷现实中那从周遭袭掠而来的寒意是晦暗的，怎么也难呈现出鲜亮和明媚来，于是也就只有在灰黑、黯淡的包围中了。
唯一让他和她觉得可以突围出去的是那一份两个人相互靠近取暖时的温情，于是总有一线光亮和暖意是从那间窄仄屋子的缝隙中四面八方地钻进来，照射在他和她的身上。
《伊莎贝拉》：如此动人的一对父女
《伊莎贝拉》：如此动人的一对父女肯定很多人和我一样，看彭浩翔的这部《伊莎贝拉》的时候，会忍不住寻找彭浩翔过去的影子——存在于《买凶拍人》、《大丈夫》、《AV》里的那些精彩绝伦的黑色幽默实在让人难忘。
好像整个片子，只有一个地方能隐隐约约让我们感到“有点彭浩翔”。
就是在电影开头，张碧欣的那句对白：“你睡了那么多女朋友，偶然一次睡到自己的女儿有什么好奇怪的？”这个时候的马振成，一定哭笑不得。
张碧欣清晨出现在马振成的家中，无意中制造了这个“乱伦”的误会。
她这样挖苦他，只是想给这个抛弃她们母女的“父亲”一个小小的报复而已。
这部“很不彭浩翔”的电影给人的第一个惊喜是它的画面。
大块、强烈的色彩，让这部电影的画面有了油画般的质感——很多人说，这部片子有点像王家卫拍的，也不是没有道理。
不过，这仅仅是在画面风格上而言。
没有了恶搞和黑色幽默，彭浩翔仍然保持了电影很强的故事性，剧情仍然张驰有度，节奏仍然收放自如，人们仍然会被一个个小小的悬念吸引着，直到沉醉在这个只有一个“女儿”和一个“父亲”构成的故事里。
相信，十六岁的张碧欣最快乐的就是和马振成深夜在街头喝酒、爆酒瓶，一起抽烟，商量着去哪里“跑路”的那段时光。
这个男人，她一直盼望着能出现在她的生活里。
在母亲死后，她终于如愿以偿。
而马振成则不同，他一直不知道有这样一个“女儿”存在，她的突然出现，一度让他狼狈不堪。
但，毫无疑问，那段时光，对他来说也是无比美好。
“女儿”的出现，让他知道自己错过了很多东西，他要担负起他曾经逃避了的责任。
当他知道张碧欣其实不是自己的女儿之后，他仍然选择了留下来，他要给她一个未来。
他们之间的关系，实在有点特别。
且不说，一开始就有了的那个“乱伦”的误会，在接下来的情节中，张碧欣的“恋父情结”进一步表露出来。
她赶走了马振成身边的所有的女人，她骗那个男同学说马振成是她的男朋友，她炫耀自己如何爱他……这些情节让人忍不住觉得好笑。
但，这种小女生的情结在影片最后却起到了意想不到的效果。
《罪爱》电影解说文案
《罪爱》电影解说文案伊莎贝尔在一家跨国公司工作她年轻聪明有很强的商业能力女老板克里斯汀对她也是关爱有加一天晚上伊莎贝尔来上司的家里谈工作她只是随口夸了对方的围巾好看谁知上司顺手把围巾给了她伊莎贝尔戴着围巾内心波澜起伏说话间老板的男朋友赫米斯进来了伊莎贝尔看他们温情调情便收拾好东西匆匆离去回到家中伊莎贝尔继续做客户计划直到她想到了一个能拿下客户的绝妙方案才安心上床睡觉第二天早上伊莎贝尔把方案交给老板没想到老板突然改变了主意让她亲自去开罗参加会议因为计划是伊莎贝尔制定的如果她亲自去那里效果会更好另外老板还安排了熟悉开罗的赫米斯和她一起去伊莎贝尔对老板的安排受宠若惊开心的前往开罗在开罗会议上客户关于伊莎贝尔的提案很满意马上签了合同伊莎贝尔准备第一时间把好消息告诉给上司但是赫米斯阻止了她并建议她给自己放一天假在开罗好好玩一天然后两个人都来不及脱衣服就在床上开始了观光之旅回到公司后伊莎贝尔才得知上司已经把功劳都拿走了把开罗的方案说成是自己的想法受到了总部的表扬总部要提升上司去纽约工作伊莎贝尔有点不开心上司美其名日这是团队合作她只是将伊莎贝尔的天赋发挥到了最大价值伊莎贝尔的男助手听说此事后为伊莎贝尔感到不值大家都能看出来克里斯汀是在利用伊莎贝尔的才华上位伊莎贝尔却大度的表示克里斯汀的成功也代表着她的成功她们是彼此的完美互补接着男助手给了伊莎贝尔一份总部发来的最新产品报告男助手怂恿她越过克里斯汀直接向总部提交策划方案伊莎贝尔不想背叛克里斯汀但也与克里斯汀产生了嫌隙她没有打开资料也没有立即把资料交给克里斯汀而克里斯汀为了安抚伊莎贝尔的不悦情绪不但亲自接她下班还把她带到宴会上教她如何应酬这一招对伊莎贝尔很管用她对克里斯汀的怨气全消了这时克里斯汀的一位熟人过来打招呼伊莎贝尔从那人的言谈中才得知克里斯汀让她去开罗并不是出于信任和关爱她只不过是克里斯汀的马前卒失望的伊莎贝尔借口头晕提前离开宴会来到了赫米斯家里她在赫米斯身上报复着克里斯汀第二天的公司会议上克里斯汀问起总部发来的新资料伊莎贝尔搪塞说新资料上提出的概念还不成熟不是重要的项目克里斯汀听后便没有过多关注会后她将伊莎贝尔单独留下又打出感情牌希望能够继续掌控着伊莎贝尔伊莎贝尔不知道还该不该信任克里斯汀内心处在了矛盾边缘紧接着赫米斯来到了会议室克里斯汀突然翻脸决定不再为她的挪用公款事件进行遮掩赫米斯请求给他三个月的时间去平衡账面但克里斯汀只给他一个星期的时间并表示总部那边已经开始察觉了为了自保她将这件事写在了报告里只要赫米斯偿还了款项她就撕毁报告伊莎贝尔在电梯口询问赫米斯发生了什么事赫米斯表示他出了大事并希望伊莎贝尔不要再和他来往了伊莎贝尔认定是克里斯汀让赫米斯这么做的出于报复她回到办公室看了那份新资料并向总部提交了自己的策划方案总部对她的方案非常满意她的能力也得到了总部的认可得知消息的克里斯汀非常生气地质问伊莎贝尔的越权行为伊莎贝尔却直言道我这不都是跟你学的么至此两人撕下亲密无间的伪装面具开始了公开的针锋相对但利益至上的克里斯汀绝对不能容忍下属的背叛随后赫米斯给伊莎贝尔打电话承认是克里斯汀强迫他这么做的然后与伊莎贝尔约好晚上八点在公司见面伊莎贝尔很高兴回家精心打扮一番早早地到公司等赫米斯直到八点半仍不见赫米斯前来她便打去了电话谁料接电话的却是克里斯汀原来是克里斯汀联合赫米斯来戏耍她的被羞辱的伊莎贝尔哭泣着跑到停车场情绪失控之下还开车撞到了柱子上可这还不算完在公司组织的一个派对上克里斯汀竟然将这段视频播放出来当成笑话给大家看被当众羞辱的伊莎贝尔急忙逃离会场紧接着克里斯汀又利用伊莎贝尔的电脑给自己写了一封恐吓信并以此要挟伊莎贝尔如果工作出错就会被解雇忍无可忍的伊莎贝尔决定来一次永绝后患的反击她记起男助手曾发现赫米斯的预算账目有问题克里斯汀还出具了一份报告来撇清自己于是她找男助手要来文件复印了一份接着她把克里斯汀送她的围巾割掉一小块然后故意出现在赫米斯家的附近赫米斯见她在大雨中步行便出言带她一程在车上赫米斯解释那天耍弄伊莎贝尔不是他的本意伊莎贝尔却说她的围巾好像落在赫米斯家了赫米斯说可能吧他并没有在意伊莎贝尔的用意紧接着伊莎贝尔在餐厅当着同事的面大量服用药物同事们对她的精神状态感到担忧因为克里斯汀压迫下属的手段大家有目共睹最后伊莎贝尔将一个装有文件的信封交给了姐姐并希望姐姐到时候能帮她做一件事情周六的晚上克里斯汀在家里举行宴会她送走所有的宾客后被突然出现在身后的伊莎贝尔刺死伊莎贝尔把围巾碎片放在克里斯汀的手中拿走她包里的钱和银行卡制造因偷盗杀人的痕迹然后又用血在现场写下了自己的名字接着伊莎贝尔将作案时穿的衣服沉入了河底回到家里后她吃下大量药物不睡觉一直等到周一早上9：30她给男助手打电话说自己不舒服就不去公司了下午三点伊莎贝尔听到有人敲门后就挽起袖子故意露出胳膊上的伤痕两名警察表示克里斯汀在家中遇害了而伊莎贝尔作为重点嫌疑人被带到了警局目前所有的证据都指向了伊莎贝尔特别是现场用血写下的伊莎二字以及克里斯汀手里抓着的围巾碎布还有伊莎贝尔手臂上的抓痕精神状态极差的伊莎贝尔无力为自己辩解警察认为证据确凿便拘留了她第二天伊莎贝尔的律师过来要为她辩护但她精神恍惚很快就签下了认罪书伊莎贝尔被关进监狱后有人在报纸上看到她杀人的报导便去警局指认当时伊莎贝尔就是在她店里买的刀这把刀就是杀害克里斯汀的凶器伊莎贝尔也承认她是买过刀接着姐姐过来看她她没有多说什么只请求姐姐按之前说好的帮她完成那件事就可以了两天后伊莎贝尔找来律师突然改口说她没有杀人她要撤销认罪书律师不明白既然如此为何当初要认罪伊莎贝尔表示当时服药过多脑子不清醒现在体内已经没有药物了她才意识到发生了什么事关于围巾碎片她是有一条这样的围巾但不知道丢到哪里去了关于凶器她的确买了一把那样的刀但第二天就被她弄断了不过警察在伊莎贝尔家里没有搜到围巾和弄断的刀子所以依然认定她有罪随后伊莎贝尔在监狱告诉赫米斯她把能证明赫米斯金融欺诈的文件放在了男助手的办公室里赫米斯回到公司便偷出文件烧毁了接着伊莎贝尔通过律师交给男助手一封信男助手看过信后来到电影院经售票员证实案发时间段里伊莎贝尔确实来买过电影票男助手立即来到警局说明情况警察又派人做调查经园艺工人证实伊莎贝尔手臂上的伤痕是修剪花草时刮伤的警察来到杂物间又找到了断口的刀现在如果能证实伊莎贝尔的围巾是完好无损的话那么就可以证明她无罪了最后伊莎贝尔跟随警员一起回家在衣柜后面找出了那条围巾警员检查看到围巾确实是完好无缺的因此伊莎贝尔也就被无罪释放了警方在媒体上对这起差点误判的案子做出了深刻检讨并表示那些看起来太过真实的动机反而容易引起误导姐姐看到新闻后坐火车去外地寄出了伊莎贝尔交给她的文件回到公司的伊莎贝尔换了新发型成功坐上了克里斯汀的位置银行打来电话表示他们接到圈名举报信然后调查发现克里斯汀和赫米斯合谋调走公司资金8千万欧元随即警察以欺诈罪和谋杀克里斯汀的罪名逮捕了赫米斯因为警方在他的车里找到了那条撕破的围巾也有人看到了赫米斯曾去公司偷了文件其实围巾就是那天伊莎贝尔偷偷放进赫米斯车里的她还提前准备了文件及时让赫米斯故意偷走的赫米斯争辨这一切都是伊莎贝尔做的但是伊莎贝尔以前的有罪判决都被证据推翻了所以警察不会再怀疑她了而赫米斯成了替罪羊伊莎贝尔认为她的完美计划没人知晓可是要想人不知除非己莫为男助手拿出一颗药丸说道其实他已经知道伊莎贝尔吃的是糖丸原来男助手早就洞察了一切只是没曝光而已伊莎贝尔身心疲惫地躺在床上望着无尽的黑夜不知道该何去何从这家公司真是人才济济心机一个比一个深不怕出现青黄不接的局面。
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对电影《伊莎贝拉》的文本解读
《伊莎贝拉》是香港导演彭浩翔在2006年初的作品。
这部电影有别于他以往作品的诙谐幽默、诡异怪诞的风格，例如在此之前的电影作品《买凶拍人》、《大丈夫》、《AV》等作品。
《伊莎贝拉》的风格用彭浩翔自己的话说，就是“非常不彭浩翔”。
叙事脉络的层层递进，对电影主题隐喻意象的把握，文本叙事的平行技巧，无不体现彭浩翔曾作为一个作家，驾驭文本叙事的优势。
本文试图从电影的文本角度出发，对《伊莎贝拉》这部作品进行解读。
一、电影的文本结构
《伊莎贝拉》讲述的是一个关于回归与寻找的情感故事。
杜汶泽饰演的澳门司警马振成在一个非常暧昧的情况下认识了一
个使他感到似曾相识的16岁女孩，当这种嗳昧升温到极致时，女孩张碧欣却道出了自己是马振成与被他抛弃的初恋女友伊莎
贝拉所生的孩子。
突然发觉身为人父的马振成，怀着对初恋负情的愧疚、补偿的心态将女孩留下，令两个分别十数载的陌生父女，重新领悟亲情的温暖。
这部电影用三条叙事脉络支撑剧情的发展。
第一条叙事脉络是围绕马振成和张碧欣父女关系展开的，他们的故事也是整部影片的主体。
在开始阶段，马振成和张碧欣的近乎于乱伦关系的出场，奠定了男女主角介乎于情人与父女之间
的暧昧关系。
在经历寻找宠物狗“伊莎贝拉”、搬家、马振成触犯法律准备和女儿一起跑路等一系列事故，父女俩人的关系渐趋明亮，一种相依为命，一种模糊的超越伦理与道德，杂糅亲情与爱情的氛围渐渐升温。
当马振成为了并非亲生的女儿毅然决然走向法庭，卸下一直逃避的心态，接受法律的制裁时，在那一刻终于找回了作为一个男人的最初尊严和作为一个父亲、一个情人的情感救赎。
第二条叙事脉络比较隐晦，是围绕马振成和伊莎贝拉的年少爱情故事展开的。
16岁的伊莎贝拉与马振成相恋，意外的怀孕让少不经事的马振成惊恐的逃开了，将伊莎贝拉遗弃在流产手术室的门外。
但是伊莎贝拉却坚守着这份感情16年，默默的在城市中带着女儿与马振成擦肩而过，直到病逝。
正是马振成这份对初恋往事的愧疚情感，成为了支撑整个电影情感的基石。
它也成为与第一条叙事脉络相联接的关键所在，比如剧中丢失的那条叫伊莎贝拉的狗，在马振成与张碧欣的寻找过程中，不仅仅找回了伊莎贝拉对马振成的全部思念，也找回了父女俩人对伊莎贝拉的共同思念。
第三条叙事脉络。
是揭示整个故事发生的大的背景。
导演彭浩翔将故事的叙事背景放在1999年澳门回归前，将澳门司警利用职务之便与黑社会勾结走私的丑闻用编外语的形式陈述出来，也将作为涉案之一的马振成所处的境遇勾勒出来。
这场官司也使他与女儿感情升华到一个新的高度。
这三条叙事脉络看似混乱，但是彭浩翔充分发挥了自己驾驭文本叙事的优势，并通过时间的转换、空间的位移，将三条叙事脉络紧密的联系在一起，共同构造了极具张力的叙事情节，升华了片中所要刻意表达感情。
二、“伊莎见拉”的隐喻意象
这部电影的名字“伊莎贝拉”(Isabella)，是葡萄牙语的音译，翻译成中文的意思是“上帝的承诺”。
而这“上帝的承诺”也正是这部影片所暗含的底线，即影片中所体现的潜在的承诺第一个是伊莎贝拉对马振成的承诺。
如“他从同学口中知道我叫伊莎贝拉，就说我跟这名字一样美，我们就从这名字开始聊。
……后来我们就在一起，……从那天起我就成了他的伊莎贝拉”。
这个女人不仅从那一开始成为马振成的伊莎贝拉，并独自坚守这份爱情直至生命的最后一刻。
另一个是女儿张碧欣对母亲的承诺，如张碧欣和马振成在寻找那只丢失的叫做伊莎贝拉的狗的时候，马振成问起为什么狗要起这个名字，张碧欣回答道“那只狗是我妈知道自己生病后给我买的，……当初我不明白，她为什么给狗起了这个名字。
她死了以后我才发现，原来我妈以前叫伊莎贝拉……从那时我就告诉自己，伊莎贝拉不可以再被人扔掉”。
一个是男人对一个女人的承诺，如影片末尾，马振成在妇产科医院的长椅上幻想对已逝去的伊莎贝拉的承诺，其实也是马振成心底的承诺。
“对不起，那天没有等你。
你放心，我对欣会像
对我们的女儿一样”。
父亲对女儿的承诺。
那个给张碧欣抄笔记的暗恋她的小男生，起初被欣的谎言所愚弄，到了结尾却勇敢地找到马振成，戏剧性地改变了故事的结局，使马振成为了张碧欣自首入狱，并承诺两年出狱后重新做人，与欣重新开始健康的生活方式。
单纯从“伊莎贝拉”这个名字讲，这个名字在澳门是一个非常普遍的、很大众化的名字。
在影片中作为已逝者的名字，同时也是丢失的宠物狗的名字，这个具有典型的葡萄牙文化的名字的“逝去”或是“丢失”，是否可以认定为澳门的殖民时代已经“逝去”的隐喻。
百年的殖民历史，在澳门大众心中丢失的某中情结，在这部剧中隐隐渗露，平凡的人们承受了太多不该承受的历史，逝去的就让它逝去，寻找回来的是精神的归一、大陆“父权”心态的回归。
电影中的马振成的回归，张碧欣的回归，隐喻了大的背景下的澳门的回归。
而有关于伊莎贝拉的隐忍的回忆，也可以理解为殖民岁月里的触动心弦的却又难以泯灭的回忆。
三、电影文本中的平行技巧
从电影文本叙事的技巧来看，这部电影运用了平行的叙事方式，从一明一暗两条叙事脉络就能够看出。
一方面是马振成“父权”的回归，摆脱了对年少负情的阴霾，即对伊莎贝拉的抛弃。
另一方面，片外语也平行的叙述了澳门在九九回归的过程，同样，也是摆脱了殖民的历史、摆脱的屈辱的百年。
从这部影片的男女主人公马振成和张碧欣所演绎出的寂寞
的温情，似乎可以嗅到澳门在那个时期所弥漫的某种特殊气息。
香港导演彭浩翔将影片的大背景放在澳门回归之前的四十八天
有着深刻的意义，他试图表述一种近似于共同的精神状态，即无论香港或是澳门，无论九七或是九九，百年离岛殖民的历史、价值观念的皈依、意识形态的认同都是人们试图努力并竭力寻找的东西。
影片中间穿插了大量的文字说明，是该影片平行叙事技巧的体现。
一方面，表明了马振成的现实境遇与澳门回归前的社会现实状况。
另一方面，紧扣大的背景，澳门在一九九九年的回归，这就成为影片叙事重心不可偏离的一条时代线索。
从女儿的寻找中，马振成也终于找到了他所遗失的“伊莎贝拉”，一种救赎似的回归，使他终于开始正视自己的人生价值。
其实在整个剧中人物的回归过程中，我们未尝不可把它看作是澳门这个城市历史与命运的真实映射。
四百年的离愁，这淡淡的哀怨未尝不是在寻找的过程中逐渐升华的，在真正面对回归的一刻，因极度渴望而微微惧怕颤抖的心灵。
企盼得到真正的救赎。
父女俩17年后的重逢，陌生而又熟悉的温情，千丝万缕的愁绪，未尝不是澳门回归前整个社会群体情绪的真实写照。
当我们的离岛，在感受到救赎与回归的那一刻时，小心翼翼的愁绪伴随着认真的归乡情感蔓延开来。