电视剧中自然环境与人的关系
历史题材电视剧人类生存悲剧性研究
历史题材电视剧人类生存悲剧性研究作者：黄巧莉马赫概要：在原始社会中，面对严酷的自然环境，弱小的原始初民为了解决温饱、繁衍种族，不得不团结在一起，共同抵御强大的自然力量。
每一个生命个体只有在依附于原始部落的情况下才能生存下去。
在原始部落中，除了部落首领对部族的统领关系以及男性与女性之间的不对等关系之外，个体与个体之间的关系基本处于平等的状态，换言之，在当时的历史条件下，个体与群体之间的关系比个体与个体之间的关系更为重要。
人类的生产实践与从中产生的自我意识使人类自身逐步摆脱了动物性的存在，但是“意识到自我存在”的原始初民首先面对的并不是一幅充满欢乐与快慰的生活图景，与刚刚挣扎着站起来的原始人类相比，自然力量显得如此强势与神秘莫测，暴雨、山洪、虫害……任何一次自然的暴怒都可以将人类置于倾覆的境地。
由于原始初民尚无法认识并掌握改造自然的途径与工具，因此，人类一方面需要承担“人作为对象性的、感性的存在物”与“受动的存在物”所必然承受的生存胁迫与苦难，另一方面人同时作为“赋有自然力、生命力的能动的自然存在物”又可以清醒地意识到这种胁迫与苦难，并从这种苦难的生命体验中产生原始形态的悲剧意识。
随着人类社会的发展，人类逐步认识到自然现象的客观本质，在科学技术的帮助下，人类在与自然力量的对峙状态中不仅能趋利避害，减少与之搏斗过程中的损失，还能将某些自然能量为我所用，将其驯服于人类预设的轨道之内。
但是，这并不意味着由自然力量造成的人类苦难与不幸至此消隐于无形，“我们不要过分陶醉于我们人类对自然界的胜利，对于每一次这样的胜利，自然界都报复了我们”。
（恩格斯语）某些自然力量至今不能被人类避免和控制，比如火山喷发、地震、不断产生的疾病等，人类某些短视的生产活动又不断制造出新的环境灾难，比如过度开垦造成的水土流失、沙尘暴肆虐等，人类科学技术的不完善也在不断制造各种难以预料的悲剧与灾难，比如沉船事故、核泄漏、航空事故等等。
“这说明我们对自然的支配是相对的，自然作为异己力量对于人得生命活动的压抑破坏往往与人类征服自然、改造自然的生命活动相伴随。
人与自然观后心得感想5篇
人与自然观后心得感想5篇人与自然的和谐社会是一个没有硝烟的社会，人与自然和谐相处。
现在地球母亲在哭泣。
人类社会虽然取得了进步，但还没有真正达到人与自然的和谐。
以下是分享人与自然经验的小系列。
请参考。
人与自然观后心得1这个寒假，我看了很多电视节目。
有电视剧，漫画，新闻。
印象最深的是节目《人与自然》。
《人与自然》很有意思。
大部分是野生动物。
有很多种。
每一种都有自己独特的性格和生存技巧。
它们可以靠这些在大自然中生存.在海里，一群鱼在自由游动.鱼以同样的速度挤在一起。
原来它们是相互作用的，所以可以整合上万条鱼。
团结就是力量，所以捕食者几乎不可能挑出一条小鱼。
美丽的珊瑚礁是许多鱼类的家园。
看，有“长头鱼”在游动。
它们是专门为去除其他鱼类的寄生虫而设计的。
“六带鲥鱼”游过去，它能吞下一条小“长头鱼”，但它们离不开它，所以它们有特定的游戏规则。
因为“六带scads”数量多，不是所有的鱼都能清理干净。
很多鱼也吸引了——条银鲨。
珊瑚礁可以为小鱼提供庇护，但“六带黑鱼”却无处可逃。
有趣的是，当“六带黑鱼”从杀鱼哥身上侧身摩擦时，鲨鱼像砂纸一样粗糙的皮肤可以去除“六带黑鱼”身上的寄生虫和死皮。
于是“六带鲥鱼”一直在蹭来蹭去，弄得鲨鱼很不舒服，于是掉头游走。
珊瑚礁的居民已经恢复了他们平静的生活。
《人与自然》是不是很有意思？它让我对动物有了更好的了解，让我有了很多的洞察力，让我对大自然有了更深刻的认识。
看了《人与自然》，知道世界上除了我们人类还有那么多奇怪的动物，它们都有不同的技能，不同的生活习惯，让我知道了很多自然界的秘密。
《人与自然》不仅充实了我的眼睛，也丰富了我的课外知识，给了我很多启发。
人与自然观后心得2今天，我们的生活比以往任何时候都好，但我们也面临着比以往任何时候都严重的生态和环境问题。
全球变暖；臭氧层的消耗和生物多样性的破坏减少了酸雨的传播，森林急剧减少了土地沙漠化、空气污染和水污染大量的森林被砍伐，大量的水被污染浪费，大量的野生动物被猎杀.上面的天空没有以前蓝了，下面也没有净土。
《人与自然》观后感作文10篇
《人与自然》观后感作文10篇人与自然分不开，它们有着密切的关系。
人对自然有好处，也有坏处。
人们要发扬好处，消灭坏处。
下面是店铺为大家整理的《人与自然》观后感作文作文10篇，以供大家参考借鉴!《人与自然》观后感作文一《人与自然》那里的动物很可爱，到处都体现了母爱的无私与伟大!《人与自然》讲述了狮子里面有个三兄弟，它们把老狮子打跑占据了老狮子居住的地方。
而母狮子们生了孩子，每只母狮子生三只孩子，母狮子把食物给小狮子们，小狮子们就冲了过去。
母狮子只好带着孩子回到了三兄弟以前居住的土地上。
但是雄狮有点讨厌母狮了，孩子们看着也有点讨厌雄狮子了。
一只比母狮子还大的野狗咬小狮子们，母狮子为了保护孩子自己也被野狗咬死了，最后只剩下一只小狮子，这只小狮子看着被咬死的妈妈，心里很难过，小狮子变成了孤儿，这样他只有一切靠自己了。
《人与自然》这个栏目就是让我们都要去关爱那些可爱的动物，虽然我们的能力有限，可是只要我们人人都奉献点爱心，那么我想人与动物一定能够和谐相处，地球一定会变成一个美丽的大家园! 别忘了，动物也是我们人类的好朋友!《人与自然》观后感作文二今天，我看了一块电视剧。
电视剧的名字是《人与自然》。
剧中主要介绍了，非洲草原上，狮子的群居生活。
详细介绍了狮子的捕食、成长、繁殖。
狮子一种，草原上的强势动物。
但它的物种为了保持在草原上强势地位。
它的一些生活习性和生存规则，也有利于它的强势的保持。
比如说每一个狮群内都有一只狮王。
而狮王的成长的经历曲折的。
一般是由流浪的雄狮，战胜年老的狮王，取得的。
这就要求流浪的雄狮必须，足够的强大，才能取得狮王的位置。
才能履行狮王的责任，保护自己的狮群。
每一个新狮王取得王位，都要对狮群，进行一次清理。
把老狮王的孩子，统统杀掉。
只保留雌狮，来养育自己的孩子。
在清理的过程中，就有一批幼狮逃脱了，这些幼狮在流浪过程中，就有一些强壮幼狮逐渐成长为新的狮王。
就在狮王争夺中保持了狮子物种的强势。
纪录片主要类型
电视纪录片的发展和时代的进步有着密切 的关系。作为时代的反映，推动电视纪录 片发展的内在动力是文化思潮，文化思潮 影响着电视纪录片主题。 像二战期间的一些纪录片，就是反战。二 战以后的一些纪录片就是对二战的反思。 80年代中期，纪录片悄悄地开始了对人的 关注。这个时候的关注点是表现丰满的、 个性独特的、立体的人，而不是人为地塑 造人物。当时电视纪录片的主要对象还都 是各行各业的优秀人物。
三、理论文献纪录片 最具有中国特色的片种。中央电视台军事 部以拍摄大型理论文献纪录片著称，大题 材、大手笔、群体作战、极高的拍摄效率。 理论文献纪录片有前苏联纪录电影工作者 艾瑟。苏勃确立，代表作是《罗曼诺夫王 朝的覆灭》。后来这个片种在各国有不同 程度的发展。西方对这类影片称为‚汇编 影片‛。
第三节 电视纪录片的创作追求 一、电视纪录片的终极目的——关注人 为什么一部好的电视纪录片能深深的 打动人心，能那么长久的在人们心灵中回 荡呢，因为它拉动了人们那根价值的心弦， 电视纪录片是反映不同人生价值的一种艺 术创作，人们通过它能够映照出自己，也 能看到一种别样的人生。
电视纪录片不像焦点节目以提出问题为己 任，也不像法制节目论是非，它其实是讲 人生的价值问题，这个问题的核心是人的 良知，电视纪录片像一个道德法庭，让每 个人的良知在这里过滤，它细腻地触动着 人的灵魂。
3、注意问题： 前期的准备与团队的合作。 故事化的讲述方式的运用。 视听语言的运用。 展示自然科技纪录片表达的人文关怀。
六、人类学纪录片 1、定义：人类学纪录片是人类学与纪录片 结合，作为人类学研究成果，蕴涵有人类 学因素和内容的纪录片。这里的人类更多 的具有民族的意义。 2、中国人类学纪录片的发展 纷纷在国际影视节上获奖。（上海电视 节‚白玉兰奖‛）《摩梭人》、《沙与 海》、（四川国际电视节‚金熊猫奖‛） 《藏北人家》、《深山船家》《三节草》 等。
自然科学节目观后感5篇600字
自然科学节目观后感5篇600字今年寒假里，我看了许多电视节目。
有电视剧，有动画片，也有新闻，让我印象最深的就是《人与自然》这个节目了，下面是小编为大家带来的自然科学节目观后感，希望你喜欢。
自然科学节目观后感1和谐的人与自然和谐——《人与自然》观后感短短不到三十分钟的《世博会的科学传奇》之“人与自然”的短片从世博会发展历程的角度讲述了人类从畏惧自然、征服自然直到开始善待自然的过程。
视频分为三个部分：环境危机的认识和应对、新能源的开发和应用、全球变暖的现状和反思。
野生动物滥捕灭种、木材滥伐水土流失，含铅汽油、氟氯昂制冷剂、滴滴涕等等科学的巨献却应用出大危机，风能、水能、地热能、核能等清洁能源的优势发展…… 每次看这样的宣传片都会有深深的触动，人类产生于自然，依赖于自然，同时为了自身的存在和发展又必须要去认识自然、改造自然。
现在我们的人类社会由于科学技术水平的发展，人类实践的范围不断扩大，使得更多的天然自然转化为人化自然，在人与自然的关系中，人类已处于主动地位。
人类在征服利用自然取得巨大成果的同时，对自然均衡状态的破坏也达到了相当严重的程度。
当人的行为违背自然规律、资源消耗超过自然承载能力、(……变万化、丰富多彩的人类社会。
有人说,人类创造和发现科学，最终毁于科学!科学的最大悲哀莫过于在推进社会进步的同时却撼动了人类的生存根基。
自然界、人类社会和科学技术是三个相对独立……结尾：地球只有一个，从我做起关爱地球母亲。
这不是口号，是你我共同的行动。
小时候，在乡村的夏日夜空看到的那条延伸到天际的璀璨银河，何时可以出现在这片城市的上空。
自然科学节目观后感2前几天观看了纪录片《家园》，感触颇深。
影片开头是以一位故事讲述者的身份，讲述了地球四十亿年的历史与人类二十万年的历史，也深刻地指出人类为了一己之私破坏了四十亿年营造出的平衡。
这部电影深深地拷问着你我：我们就应做什么? 之后，影片又以上帝的俯瞰视角，向世人展示了她是如何创造出了这绝美的蓝色星球。
电视剧作概论
电视剧作概论1、剧本——⼀剧之本：剧本是影视剧创作的基础，对整部影视剧的创作起着⾄关重要的作⽤。
剧本为导演和其他的再创造者提供作品的思想和艺术两⽅⾯的基础，因此剧本决定了影视剧反映⽣活的深刻度和艺术造诣的⾼下。
影视剧的主题思想、情节结构在剧本创作阶段就已经形成了，导演在进⾏创作的时候会按照剧本的主题思想来处理影视剧。
3、剧本的构成：剧本主要由台词和舞台指⽰组成。
台词主要包括对话、独⽩、旁⽩，这些都采⽤代⾔体的形式，在戏曲、歌剧中则常⽤唱词来表现。
剧本中的舞台指⽰是以剧作者的⼝⽓来写的叙述性的⽂字说明。
舞台指⽰包括对剧情发⽣的时间、地点的交代,对剧中⼈物的形象特征、形体动作、说话语⽓及内⼼活动的描述，对⼈物的上下场、场景⽓氛的变换以及对布景、灯光、⾳响效果等⽅⾯的要求的说明等。
4、剧本的结构：开端、发展、转折、⾼潮、结局5、剧本的类型：根据剧本的应⽤范围的不同，可分为话剧剧本、电影剧本、电视剧剧本、⼩品剧本等；根据剧本题材的不同，⼜可分为历史剧、战争剧、⽣活剧等。
6、⼩说、戏剧和剧本的区别㈠、⼩说是四⼤⽂学体裁（散⽂、⼩说、诗歌、戏剧⽂学）之⼀，它是以塑造⼈物形象为中⼼，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会⽣活的⼀种⽂学体裁。
⼩说以塑造形象、描写环境、讲述故事为主，⽽剧本是在塑造⼈物形象、描写环境⽓氛、讲述故事情节的基础上以指导表演、总体安排为主。
㈡、戏剧⽂学指供以语⾔、动作、舞蹈、⾳乐、⽊偶等形式达到叙事⽬的的舞台演出⽤的剧本。
但剧本⼜不完全等同于戏剧⽂学，因为随着时代的发展，除了供戏剧表演使⽤的剧本以外还有电影剧本、电视剧剧本等。
7、剧本的视觉造型性：⼩说是语⾔的艺术，⼩说可以叙述、描写、抒情、议论，可以如同时间停滞了⼀般去深⼊描写⼈物的⼼理,⽽这些描写往往是不具有视觉造型性的。
⽽影视剧是视听的艺术，剧本主要是⽤画⾯来讲述故事的，因此剧本应该具有视觉造型性。
8、什么是视觉造型性：剧本的视觉造型性是指观众能够⽤眼睛捕捉的、演员能够⽤外形表现出来的特性。
电视剧《奢香夫人》：生命家园的找寻、回归与追问
电视剧《奢香夫人》：生命家园的找寻、回归与追问作者：银兴贵来源：《电影评介》2020年第11期“家园意识”这一理念，实际上最初是由德国存在主义哲学家海德格尔所提出。
在现代社会里，在工业化与信息化快速发展的同时，随之而来的是严重的环境污染，不断加剧的生态危机，人类对大自然过多地索取，人类的物质欲望愈加强烈，而精神上却越来越迷茫。
“无家可归”成为人们普遍的心理感受。
正是基于此，人类要回到最本真的与自然和谐相处的状态，有必要对家园的意义进行重新审视。
从微观层面来说，对家园的找寻与保护，可以维持人的生物生命存在;从中观层面来说，对家园的悬搁和超越，可以使人的精神生命回归到本真的存在;从宏观层面来说，对家园的追问，可以使人的社会生命存留于历史记忆里。
《奢香夫人》以贵州黔西北的彝族领袖奢香为题材，通过讲述600年前的传奇故事，全景展示了这个民族的历史和政治变化，这“是一件思想文献，是人类生活过程中特定的社会和历史的产物”[1]。
因此，自然也就会引发我们从人的生命家园的三个层次上进行深刻思考。
一、逻辑起点：电视剧《奢香夫人》的历史遵循《奢香夫人》这一历史剧的播出，我们可以从中找到其存在的原点，它是该民族在历史发展过程中为人类文明所带来的一种与众不同的文化模式，这种文化模式有其生发的逻辑起点与历史遵循。
（一）彝族人民在贵州的生存境遇的历史彝族人民的文化灿烂且历史悠久，历来为史学家所关注。
从秦汉时期开始，彝族人民的祖先便陆续进入贵州境内，他们不断拓展疆土，慢慢地建立起了属于本民族特有的一套宗法政治体系。
早在蜀汉时期，彝族首领妥阿哲由于协助蜀相诸葛亮南征有功，因而被封为罗甸王。
[2]在唐、宋、元漫长的岁月里，有史书记载，在贵州的境内出现了一些小附属国，比如，在今西秀、镇宁、关岭与贞丰等地的罗殿国，在今盘县、普安、兴仁与兴义一带的自杞国，在今大方、黔西与织金等地的罗氏鬼国等，这些小附属国，实际上都是彝族先民们建立起来的方国政权。
浅析电视剧《三十而已》中的生态隐喻
视听2020.12|视听研究一、引言《三十而已》以上海快节奏的都市生活为背景，以三位不同社会背景的三十岁都市女性顾佳、王漫妮和钟晓芹为主线，展现她们面临的三十岁压力与做出的改变。
三十岁是人生的一个分水岭，中国社会推崇孔子提出的“三十而立”的传统思想，即立身、立业、立家。
但《三十而已》则试图打破这种传统观念，剧中三位三十岁女性用她们的生活经历证实了，即使是三十岁也要有改变自己、重新开始的勇气。
顾佳即使三十岁了也不安于现状，而是不断提升自己，并开办了自己的茶厂；钟晓芹三十岁时开始反思自己的人生，并学会独立，最终成为一名作家；王漫妮三十岁时面临未婚和失业的双重压力，但她坚持追求真爱，最后选择出国学习，提升自己。
1866年，德国生物学家恩斯特·海克尔首次提出生态学的定义。
随后，生态学经历了学科交叉与定义演变的过程。
赵桂慎等学者认为，生态学是研究有机体与其周围环境（包括非生物环境和生物环境）相互关系的科学。
生态学是一门自然科学，但具有亚哲学的性质，也可称为科学哲学①。
1980年，概念隐喻理论由Lakoff （莱考夫）和Johnson （约翰逊）在《我们赖以生存的隐喻》中首次系统提出。
该理论认为，隐喻是跨概念域的系统映射，映射的基础是人体的日常经验，隐喻是一种思维方式和认知手段②。
生态隐喻是通过隐喻性的类比，将生态学的原理和知识映射到认知语言学中的方法③。
生态隐喻理论的出现是环境危机日益严重的产物，也是生态学和认知语言学中学科交叉融合的结果。
鲁枢元认为生态学可大体分为三类，即自然生态学、社会生态学和精神生态学。
三者相互联系，依赖并存④。
本文试将生态隐喻分为三类，即自然生态隐喻、社会生态隐喻和精神生态隐喻。
对《三十而已》进行分析，发现剧中通过对动物、自然环境以及人物关系的刻画，揭露了意义深刻的生态哲理，从而引发观众的生态思考与人生感悟。
二、《三十而已》中的生态隐喻分析(一)自然生态隐喻鲁枢元指出，自然生态学以相对独立的自然界为研究对象⑤。
生态环境保护在影视制作中的重要性探析——从《无极》剧组破坏生态环境被罚款说起
生态环境保护在影视制作中的重要性探析———从《无极》剧组破坏生态环境被罚款说起陈 贝 高懿华 付 美(浙江万里学院生物与环境学院,浙江宁波 315100)摘 要:从《无极》剧组破坏生态环境被罚款事件可知,影视制作中注意生态环境保护的重要性。
影视工业也担负着保护生态环境的使命,影视制作中保护环境才是一种双赢的行为。
影视制作也是一种文化行为,影视制作中应注意保护生态环境。
关键词:影视制作生态环境环境保护中图分类号:X24 文献标识码:A 文章编号:1672-6847(2010)02-0073-02【作者简介】陈贝(1986-),男,浙江临安人,浙江万里学院生物与环境学院本科生,研究方向:环境科学。
高懿华(1987-),男,浙江杭州人,浙江万里学院生物与环境学院本科生,研究方向:环境科学。
付美(1980-),女,浙江宁波人,硕士,浙江万里学院生物与环境学院教师,研究方向:教育学。
在影视的制作中,影视的效果需要用一定的外景场面来表现。
完美的外景效果、令人惊艳的镜头可以引起观众的惊鸿一现,也可能会成为影视精美制作的一个闪光点。
但是,刻意地追求所谓真实和唯美,而置环境和生态的平衡于不顾,为了展现影片的效果,而将一些人迹罕至、稀有的生态之地人为地加以破坏和改造,这种看似为了展现最隐秘的自然风光而身临其境,最终却将原始美好的自然环境破坏的方式却是一种惨痛的代价。
影视制作的精美背后,还可能是难以恢复的自然生态环境。
一、《无极》剧组破坏生态环境的事件影视《无极》中美丽的杜鹃花海曾经令我们感到非常的惊艳。
影视的拍摄外景取于云南的香格里拉。
在2004年5月至6月,影视《无极》剧组进入云南香格里拉碧沽天池进行外景拍摄。
拍摄地位于风景名胜区千湖山片区,属于“三江并流”世界自然遗产地。
剧组在此搭建了3个临时工棚、1座取名“海棠精舍”的钢筋水泥建筑物,铺设了一条长100米、宽4米的砂石路,1座长约100米、宽2.7米的木桥,1条长约20米、宽4米的栈道。
电视剧《山海情》的戏剧冲突浅析
声屏世界2021/10在中国类型众多的电视作品中，现实主义题材电视剧凭借着对社会的真实记录，成为文艺作品展现生活变迁，传达深邃思想的最佳表达。
所谓现实主义题材电视剧，首先在题材选择上多集中在新中国成立之后的现代社会，带有某一时期的标记或约定俗成的风俗意味，能够较为客观地反应其历史兴衰。
[1]其次，现实题材电视剧在创作方法上往往运用现实主义手法和态度进行内容思想表达。
现实主义既是一种文学批评的理论，也是一种审美和创作准则，其最根本的意义在于真实地再现现实，通过生活经验提炼思想内涵。
[2]一部优秀的现实主义题材电视剧是立足生活现实的基础上对人、事、物的仔细观察与深刻思考，让人们不仅从中看到自己的影子，还能让他们产生共鸣，与人物同呼吸共成长。
2021年，备受瞩目的现实题材电视剧《山海情》一经播出就掀起众人的热议和追捧。
该剧讲述了20世纪90年代以来，干旱贫瘠的宁夏西海固人在国家政策的号召和福建的对口帮扶下，凭借坚定的精神信念将荒无人烟的“干沙滩”建设成寸土寸金的“金沙滩”的伟大事迹。
该剧的成功离不开巧妙的戏剧冲突和矛盾设计，在人物角色、人物内心和环境三种冲突表现形态上一改以往作品的生硬叙事和套路模式，对其进行细致的发掘和描写，充分发挥了戏剧冲突对剧情建构的关键作用。
人物角色之间的冲突在电视剧的戏剧冲突中，最主要的部分是人物角色与他者之间的冲突，因为电视剧所依赖的情节发展和人物关系都是通过人与人之间的冲突构成的。
[3]一切故事都是关于人的故事，人与人之间矛盾冲突的爆发和解决，不仅推动着事件向前发展，而且还能使观众在角色身上反观自身获得感悟。
《山海情》中塑造了一大批个性鲜明、真实饱满的人物群像，踏实执着的马得福、脾气火爆的李大有、严谨可爱的凌一农……决定他们与众不同的是隐藏在背后的性格差异，人与人的冲突根本上就是性格不同产生的矛盾。
在某种程度上，李大有是剧中最具有鲜明性和典型的人物设定，他身上既有来自土地的淳朴和踏实，也存在着农民的短视和局限，这就导致了他与旁人的冲突层出不穷。
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电视剧中自然环境与人的关系
电视剧之所以离不开自然环境，是因为电视剧通过故事塑造人物形象，而故事中的人是生活在自然环境之中的。
观众看到的是具体空间环境中的人物，只要看到的不是人物的特写镜头，一般都能看到人物身边的自然环境。
中国论文网/7/view-12768806.htm
根据电视剧中自然环境对主人公的影响，自然环境与人的关系可以大致分为平行关系、和谐关系以及对立关系。
平行关系
平行关系，是指自然环境既没有阻碍主人公的意愿，也没有促进主人公的意愿，自然环境没有对主人公的思想和行为产生任何影响，自然环境和主人公
两者之间互不干涉、互不影响。
在这种情况下，观众几乎感觉不到自然环境的存在，把注意力全放在剧中主要人物的身上了，这种情况下自然环境对电视剧悬念的产生基本不起任何作用。
在一部分电视剧中，几乎看不到自然环境，例如情景喜剧《家有儿女》第一部，主要内容是夏东海、刘梅、夏雪、夏雨、刘星等五人在家里的故事，观众几乎听不到风声、雨声和雷声，几乎看不到山川河流，偶尔看到楼外的墙壁、道路、花草树木，这些已被社会化的物质和剧情联系不大，只是起到缓解故事节奏、调节观众情绪的作用。
还有一部分电视剧，观众能够看到有限的自然环境，自然环境镜头在整部电视剧中所占的时间比例不大，和剧情的联系也比较小，这种自然环境对电视剧悬念的产生所起的作用是微乎其微的。
例如在电视剧《潜伏》中，余则成藏在路边的树丛里伏击刺杀汉奸李海丰，余则成到树林土路边迎接妻子翠平，
翠平按上级命令撤到城外，自然环境只是展示了人物活动的具体空间，映衬了剧情的真实性，对电视剧悬念的产生所起的作用很小。
和谐关系
和谐关系，是指自然环境基本上满足了主人公的意愿，对主人公的思想和行为产生了正面积极的影响，加深了观众对主人公的印象。
例如，电视剧《老子传奇》第一集开始是水珠慢慢地滴落在湖面上，圈圈涟漪荡漾开来，月影渐渐显现，然后是一轮红日从海面上冉冉升起，这样的自然环境喻示着阴阳变化，道法自然。
最后一集的结尾是老子骑着牛，迎着夕阳映照的云雾慢慢地走向远方，然后是无尽的星空，象征着无欲无争，归隐自然。
没有这样的自然环境，老子这一人物形象的精神世界就很难表现出来，有了这样的自然环境，就能够满足观众的审美期待。
由此看来，恰当的自然环境能够促使电视剧悬念的产生。
这种情况在各种
类型的电视剧中都出现过，例如，谍战题材的电视剧《解密档案之眼中钉》最后一集，女主人公白雪选择自尽的自然环境是在海边的石屋里，男主人公秦风在这一环境中等待着、回忆着，从硬朗的中年一直到驼背的老年，大海、海风、绿草、天空、夕阳、晚霞，这些自然环境完善了观众对男女主人公的审美期待。
白雪万分愧疚，生不如死，她被婶婶所骗，误入歧途，加入了特务组织，为了能见到自己的亲生儿子，她被国民党反动派所利用，凭借恩师和秦风的信任，做了一些对不起人民和解放军的蠢事，只能以死来报答秦风的爱，只能以死来向人民谢罪，她服药，她扣动秦风的手枪结束了自己的生命。
无边的大海、苍茫的天空、凉凉的海风、生命坚强的绿草，使观众体会到了白雪伟大而自私的母爱、希望而又失望的爱情、痛苦挣扎的内心、迷途知返的决心。
血色的晚霞、昏黄的夕阳，这种自然环境使观众明白了秦风对真诚爱情的期待和怀念，
使观众看到了勇敢军人多情和痴情的儿女情怀。
对立关系
对立关系，是指自然环境阻碍了主人公的意愿，影响到了主人公的人身安危，恶劣的自然环境彰显了主人公的品质和精神，加深了观众对主人公的审美期待。
在电视剧《长征》中，主要人物毛泽东不仅要摆脱国民党反动派军队和地方军阀武装的围追堵截，而且要同李德、博古、张国焘等党内错误路线斗争，还要克服恶劣的自然环境。
从某种意义上来看，是自然环境造就了长征精神，是自然环境引发了观众的观看意愿。
中国工农红军所进行的两万五千里长征，横跨了11个省份，渡过了24条河流，翻越了18条山脉，其中5条山脉常年积雪。
虽然许多观众早已知晓长征的结局，但严酷的自然环境仍然引起了观众对毛泽东的审美期待。
红军从江西瑞金苏区突围转移，血战湘江，许多战士壮烈牺牲，使观众为毛泽东的命运担
忧；遵义会议、四渡赤水、巧渡金沙江和飞夺泸定桥，使革命出现了转折，看到了希望。
这些不只是和敌人周旋，更是和山岭、河水、路途的较量，例如飞夺泸定桥，红军战士在蜿蜒崎岖的山区小路上一整天急行军240多里，即使在这之前和之后没有紧连着的激烈战斗，一般人也会累垮了。
红军战士突破了人类生理的极限，出现了一系列在常人看来不可能的胜利，使观众欣赏到了毛泽东的战略战术和大智大勇。
雪山和草地，地处海拔3000米以上的高原，气候寒冷，氧气稀薄，来自中国南方温暖地带的红军战士大都有高原反应，头晕呕吐，呼吸困难。
再加上缺衣少穿、食物匮乏、医疗条件极差，有些红军战士因为坐下休息就被严寒夺去了生命，有些红军战士被沼泽地吞噬了生命，还有些红军战士因为疾病或者饥饿牺牲了。
毛泽东等领导干部和普通战士一样同严酷的自然环境搏斗，例如在第19集中，毛泽东冒着生命危险带头滑下了雪山，这种身先
士卒的思想和行为更加剧了观众对毛泽东的挂念。
残酷的自然环境没有压垮红军战士，相反，自然环境使观众看到了红军的坚定信念和坚强意志，看到了中华民族能够战胜任何艰难险阻的光辉榜样，满足了观众的审美期待。
现实生活中的自然环境和人们的关系比较密切，人们离不开自然环境。
电视剧所展示的艺术世界需要自然环境，观众也需要艺术世界中的自然环境。
电视剧中自然环境的策划和设计，理应受到电视剧创作者的足够重视。
【本文为湖北省属高校十二五重点学科“戏剧与影视学”阶段性成果】
（作者单位：黄冈师范学院新闻与传播学院）。