电影的场面调度
场面调度43188
镜头的场面调度
分切镜头：
摄影机从不同的拍摄距离、拍摄 角度以固定方式拍摄被摄对象， 称为分切式镜头调度。这是最基 本的摄影机调度方式 。
分切镜头的调度特点
分切镜头的调度对时间的记录是不 连续的，往往只记录关键点，而略 去不必要的动作过程。
运动长镜头的场面调度
这种场面调度是指摄影机的运动 是因被摄体的动作而起，在一个 镜头中完整记录动作的发生、发 展、高潮和结尾，伴随着动作的 发展，镜头的运动始终将观众的 注意力集中于重要人物动作的 “决定性过程”。
运动长镜头场面调度的特点
摄影机连续运动的方式保证了动作 的实际持续时间和节目时间相吻合， 机位的运动突破了取景器的空间限 制，使空间的还原更加完整，这些 都增强了节目的真实感。
大景深注重强化空间的透视效果，使 画面对现实的还原更加立体。
这种场面调度更为注重镜头内的走位 和相互关系，合理的动态构图是调度 成功的关键。
这种场面调度是一种慢节奏的镜头呈 现，保证合理的镜头信息量是使调度 不陷入乏味冗长的关键。
景深长镜头场面调度的特点
这种场面调度以静观其变的态度，最 大限度地保持了镜头的客观性。同时 长镜头的时间跨度给人一种稳重而平 和的节奏。
空间的单一性使得这种场面调度更为 关注镜头内的运动或者由声音构成的 外部空间。
大景深使镜头内的元素比较丰富，相 互间的有效协调是调度的关键。
景深长镜头调度的拍摄须知
随着电影技术的进步，摄影机的运 用获得了自由，此时的电影场面调 度就不单单是演员的调度，它增加 了更为复杂的摄影机的调度。
什么是场面调度
电影中的场面调度是指导演根据剧 情的要求借助摄像机的取景框对现 实生活中的人物、事物等视觉元素 进行适当的艺术剪裁，它包含两个 层面：被摄对象调度和镜头调度。 两种调度紧密联系、相互配合，共 同构成电影中的场面调度。
场面调度——精选推荐
一、电影场面调度场面调度应用到电影中，则应包括人物调度和镜头调度两个方面。
即指演员的位置、动作与行动路线及摄影机的位置、角度、距离与运动方式。
镜头调度与演员调度结合起来，才能产生电影的场面调度但人物的调度是电影场面调度的核心、支柱。
摄影机是代表作者、剧中人或观众的视线的。
确定观众从那个角度看，带着什麽心情看，看后裕达到什麽效果，也是要导演以生活为依据来精心设计的。
生活中表达思想、感情不仅靠语言，而且包括人的动作。
人的动作受其思想支配，表达特定的思想感情和性格特征。
不同性格，在不同场合，不同情绪下、会产生不同的动作。
人们在家，坐着、躺着、脚放在凳子上都可以，比较随便。
在办公室，随便躺着，或把脚跷在凳子上就不雅观。
描写一个性格粗鲁、缺乏教养、不拘小节的人，和描写一位娇气十足或处处谨小慎微的人的举止会完全不同。
再如，一个人平时的一举一动我们都很熟悉，突然有了变化，我们就会琢磨：他怎麽啦?出了什麽事？他为什麽站着不说话？为什麽走来走去心神不安？这些在生活中是自然存在的，也许一般人不会去注意。
但艺术工作者、作家、导演、摄影师、演员则会注意它们，因为它们是产生场面调度的生活依据。
在电影中，一部影片或某一场戏的内容。
意义、情绪的表达，不仅通过台词和演员的动作，还要结合镜头的调度和组接。
电影场面调度应当包括演员的调度和摄影机的调度。
演员调度是中心，但它又是通过镜头调度来体现的。
二、电影场面调度与舞台场面调度的区别1、演出形式不同舞台本身是立体的，观众直接观看同一场戏，一千多个观众有一千多个视点，其透视效果各不相同，对其场面调度的感受就有差别。
电影是由摄影机代替观众的眼睛，把立体的现实空间拍摄在平面的胶片上，经过放映，在两度空间的银幕上展现出来，因此观众无论坐在什麽位置上都不会改变透视效果，都会看到同样的场面调度。
2、展示的空间范围不同戏剧受舞台的限制，它展示的空间有限。
因此人物的出场、下场、动作等都会受到制约。
电影场面调度名词解释
电影场面调度名词解释电影场面调度是指电影制作中的一个重要环节，它涉及安排和组织电影中的各个场景和镜头，以便按照剧本的要求顺利完成拍摄。
以下是一些与电影场面调度相关的名词解释：1.场景（Scene）：电影中的场景是一个连续的时间和地点，通常包括一系列的镜头，用来推进故事情节或展示特定事件。
每个场景通常在相同的地点或装置下拍摄。
2.镜头（Shot）：镜头是电影中的基本单元，它是摄影机从一个特定角度和距离拍摄的一小段连续影像。
电影中有不同类型的镜头，如全景、中景、特写、特写镜头等。
3.联络场景（Master Scene）：联络场景是一个较大的场景，包含了多个小场景或镜头，通常是在同一场地或连续时间内拍摄的，以减少场地和道具的变化。
4.场景调度（Scene Scheduling）：场景调度是制作团队根据拍摄顺序和地点来组织和安排电影中各个场景的过程。
它通常包括确定拍摄日期、地点和角色的参与等。
5.镜头列表（Shot List）：镜头列表是一个详细的文档，包括每个镜头的描述、摄影机设置、演员表演要求等信息，以帮助导演和摄影师计划拍摄。
6.场地布置图（Location Scout）：场地布置图是在实际拍摄前，制作团队对拍摄地点进行勘查和评估的过程。
这有助于确定拍摄场地的可行性和准备工作。
7.场地许可（Location Permit）：在某些情况下，需要获得拍摄地点的许可，以确保制作团队可以在特定地点拍摄，并遵守法律法规。
8.制片进度表（Production Schedule）：制片进度表是一个详细的时间表，包括拍摄开始和结束日期、拍摄地点、角色参与等，以帮助制作团队安排拍摄计划。
电影场面调度是电影制作中的重要环节，它需要密切合作的制作团队，包括导演、摄影师、制片人、剧本师和场务等，以确保电影拍摄按计划顺利进行。
电影场面调度分类
电影场面调度分类1. 微缩镜头 - 通过聚焦于细节或者特定物体来引起观众的注意，如食物、书籍等。
2. 连续镜头 - 通过将多个动作或场景连在一起，展示出连贯的动作或情节发展。
3. 跟随镜头 - 通过跟随主要角色或者物体的移动，以增强观众的参与感。
4. 跳跃式镜头 - 通过突然切换不同地点或事件，展现不同情节之间的联系或对比。
5. 静态镜头 - 将摄像头固定在一个地点，展示静态的场景或者对话。
6. 慢动作 - 通过放慢动作的速度来突出关键时刻或者强调情感。
7. 快速剪辑 - 通过迅速切换不同场景或动作，展现紧张和快节奏的情节。
8. 镜头瞬间黑屏 - 突然切换为黑屏，增加观众的紧张感和惊喜。
9. 镜头墨色处理 - 通过增加对比度或者改变颜色，营造出暗黑或者冷酷的氛围。
10. 前景元素 - 在触发重要情节或者表达主题时，通过前景物体或者人物来衬托。
11. 跨度式镜头 - 通过显示广阔的景色或者大规模的场景来展示气势。
12. 剪辑对比 - 通过相互对比不同的场景或动作，突出其中的差异或者冲突。
13. 并列镜头 - 将两个或多个情节同时展示在屏幕上，以增加观众的观察角度。
14. 手持镜头 - 以手持方式拍摄，增加镜头的晃动感，以增强真实感。
15. 倒带镜头 - 将镜头倒放，逆转时间流，以展现回忆、幻觉或者非现实的情节。
16. 双曝镜头 - 通过将两个或多个不同场景叠加在一起，展示平行的情节发展。
17. 斜切镜头 - 将摄像头倾斜拍摄，以增加戏剧性和不平衡感。
18. 溜镜头 - 沿着地面或者其他表面滑动摄像机，以增加流畅感和观众的参与感。
19. 全景大镜头 - 通过广角镜头拍摄宽阔的场景，展示出壮丽或者气势磅礴的效果。
20. 幕间镜头 - 在场景之间插入黑色或者白色的画面，表示时间或者情节的转折。
影视视听语言5(场面调度)
主体 、陪体 、环境
主体：画面内容和结构的中心，以主体为中心 来安排、配置画面的其他部分。 陪体：画面中与主体构成一定关系的对象，起 修饰和映衬主体的作用。也可以在画面中不出现， 而是存在于画面外的空间中。 环境：主体、陪体的活动空间。一般后景、前 景多为环境，中景多为主体和陪体
前景、中景、背景
以镜头角度分，有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋 转拍等形式。
场面调度的手法
1、纵深调度
即在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形 式，使演员的运动在透视关系上具有或近或远的动态感， 或在多层次的空间中配合富于变化的演员调度，充分运 用摄影机调度的多种运动形式，使镜头位置作纵深方向 （推或拉）的运动。这种调度可以利用透视关系的多 样变化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力， 加强电影形像的三度空间感。
前景：主体前面靠近镜头的景物。
中景：是画面的中心，一般是主体所处的位置。
背景：主体后面的景物。
前景或背景对中景有一个说明或限制的作用
窗棂、斜网可暗示主人公内心的激动或内心的分裂，也可能会有某 种限制、阻挠的意味
《破碎之花》
在心理上占主导性的人，占用的空间就要大
突出主体
主体的位置关系到画面的结构，并决定与客体和 环境的关系。主体在画面中是景物的结构中心，应占 据显著位置吸引观众的视线。因此要精简客体和背景， 使之烘托主体。
二、场面调度
（三）距离
距离关系是场面调度中角色之间的距离关系， 以及摄影机与被摄物之间的距离在固定空间内的有 机关系，可以因外在环境如天气、噪音及光线而改 变人的空间关系。
人类学家爱德华 · 霍尔将人类使用的距离关系 分为四种：亲密的、个人的、公众的、社会的。
距离的种类
电影的场面调度和规则 教案
电影的场面调度和规则教案电影的场面调度和规则电影是一种重要的艺术媒介，通过图像、音频和场景来讲述故事。
电影的场面调度和规则是确保电影制作能够流畅进行的关键要素之一。
在本文中，我们将探讨电影的场面调度和规则，以及它们在电影制作中的重要性。
首先，电影的场面调度指的是电影中不同场景之间的切换和过渡。
这些场景可以是不同的地点、时间或情节。
调度这些场景需要考虑到剧情的发展、角色的表现以及整体的电影效果。
调度的目的是保持故事的连贯性和观众的兴趣。
电影制片人和导演通常会制定一个详细的剧本和场景表，以帮助他们在拍摄过程中进行场景的调度。
其次，电影的调度规则是指用于指导电影制作的一系列规则和准则。
这些规则包括镜头的选取、拍摄角度和镜头运动等方面。
例如，广角镜头常用于展现宽阔的场景，长焦镜头则用于聚焦于细节。
镜头运动也可以增加电影的动感和影响力。
电影制作人需要根据故事的需要和其想要传达的效果来选择合适的调度规则，并在拍摄过程中遵循这些规则。
在电影制作中，场面调度和规则的应用十分重要。
它们可以帮助电影制片人和导演实现所需的情感表达和故事叙述。
通过合理的场面调度，电影可以在不同场景之间流畅地切换，使观众能够跟随剧情的发展。
而遵循规则的调度则可以提高电影的表现力和艺术性。
此外，电影制作的专业人员需要具备对场面调度和规则的敏锐感知和判断力。
他们需要具备良好的故事控制能力，能够判断出哪些场景是关键的，应该给予更多的时间和镜头展示。
他们还需要根据电影类型和风格的要求，选择适合的调度规则，以达到最佳的视觉效果。
总之，电影的场面调度和规则是电影制作中至关重要的环节。
它们可以帮助电影制片人和导演实现他们所期望的影片效果，使观众沉浸在电影世界中。
对电影制作人员来说，掌握好场面调度和规则，对于创作出优秀的电影作品至关重要。
第六章 场面调度
A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同 角度去观察银幕，观众此时的选择性很弱 B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用
C、视点变换多，空间跳动大
三、电影场面调度包含演员调度和镜头调度
演员调度是导演通 过演员的运动方向、所 处位置的变动以及演员 和演员之间发生交流时 的动态和静态的变化。 造成画面的不同景别， 不同造型（变化中的光 影效果），揭示人物关 系及其情绪的变化，以 获得最佳银幕效果。
影片观摩：《好家伙》 重点观察该片中的镜头和人物调度和综合调度
《好家伙》（又名《盗亦有道》） 导演：马丁· 斯科塞斯 国别：美国 时间：1990 该片以真实事件为基础，讲述美国黑帮名人亨 利希尔在江湖上纵横三十多年的传奇遭遇。影片细 致入微地表现了一个纽约意大利裔的黑帮分子从小 到大的一生，逼真地表现出黑道人物独特的生活型 态和与众不同的价值观。
场面调是场面调度
1、原意为“舞台上的布位”，“摆在适当的位置”， 泛指舞台上视觉元素的安排。 2、电影导演对一个场景内演员的动作以及路线、位置 和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。 3、简言之：场面调度是导演对画框内一切内容的安排。
二、电影场面调度更复杂
4、场面调度艺术和审美的功能
五、场面调度的方式
1. 2. 3. 4. 纵深场面调度 重复性场面调度 对比性场面调度 象征性场面调度
六、演员调度
1. 演员表演的假定性 2. 演员表演的非连续性 3. 演员调度的主要内容
七、场面调度的美学观念
1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情 的手段。 2、场面调度包括长镜头美学和蒙太奇美学 3、场面调度和蒙太奇不是对立的，而是统 一的，因为场面调度不仅指单镜头内部的调 度，也指一个镜头序列（段落）
电影的场面调度课件
作为情节依托的造型
商业电影中，造型成为情节依托，空间造型场景提供了情节元素 不断延伸的过程。好莱坞的视觉刺激不断升级。
造型成为情节的主要依托。
色彩
彩色电影之后，色彩成为非常重要的，不可豁免的单元。 争议：丰富表达还是自然主义元素。
《红色沙漠》：电影中唯一的彩色片。 色彩也许没有我们想象的那样重要，但仍然在表意，在较大层面的 冷暖、明暗对比中产生作用。 电影中永远没有还原色，只有某种特定光线效果、特定空间之下的 色调。 没有光就没有电影，电影是光影艺术。
IMAX 画面比例为 1.44:1 ，数码 IMAX 的画面比例
电影原画面
16：9电视画面
4：3电视画面
《赏金杀手》2.35：1宽银幕画面
4：3电视画面
制造宽银幕最简便的办法是在冲印或放映时进行 遮盖，这种方法被称为硬遮幅。为了适用这一方 法，许多电影都是满画面拍摄，甚至灯光录影设 备都出现在全画面中，然后在放映时，根据需要 的景框比例进行遮盖。它的缺点是胶片有效利用 率低﹐且由于采用短焦距放映物镜﹐增加了放映 时的放大倍率﹐使银幕画面清晰度有所降低。 还有一种方法是使用变形的手段，拍摄时用特殊 镜头将画面两侧往中间压缩，然后放映时，以比 例相当的特殊镜头放宽这些影像。1953年，福克 斯公司采用这一技术拍摄了第一部宽银幕电影 The Robe，获得了巨大的成功，从而让影院都开 始在放映机上安装了新的宽银幕变形镜头。
推镜头
必需的因素：技术与资金；轨道背后的资金投入。
专业摄影资金投入问题。
效果：“电影的注目礼”，如《致命的诱惑》。通常作为某种内心的呈现。
（斯坦尼康）
（摇臂）
[注释] 《致命的诱惑》剧情简介：麦克是个无业在家的男人，他和阿莉克丝的一夜情竟成了他噩梦的 开始，因为她坚持要继续两人的关系，并声称已怀了他的孩子。阿莉克丝有步骤的威吓麦克，甚至还绑架 了他的女儿，希望以此来挽回他的爱。丈夫满怀罪恶感，试图将他的家庭和婚姻从自己轻率行为造成的 后果中挽救出来。
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参考影片：
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4、机位： 高低 俯仰
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5.关于画框： 双人镜头——共享画面 三人镜头——三个主要成员之间的动态相 互作用《处女泉》 圆形构图镜头
1.《春田花花同学会》 2. 《野草莓》 3.《呼喊与细语》 4.《放牛班的春天》 5.《第七封印》 6.《玛利亚.布劳恩的婚姻》Biblioteka 中央财经大学文化与传媒学院
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参考书目：
1.《电影的语法》 马尔丹 著 中国电影出版社 2.《电影是什么》 巴赞 著 中国电影出版社 3. 《认识电影 》 贾内梯 著 中国电影出版社 4.《电影语言的语法》 丹尼艾尔.阿里洪 著 中国电影出版社 5.《电影美学》 巴拉兹 著 中国电影出版社
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四、空间距离 1、人物的距离模式 （1）亲密距离45cm （2）私人距离45cm_1.2m （3）、社交距离1.2m_3.6m （4）、公共距离
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2、距离的意义： （1）安全的需要 （2）权利和等级的标识
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3、距离的种类 （1）人物之间距离 （2）摄影机与人物距离——景别 远、全、中、近、特 • 摄影机离对象越远，我们的感情投入就 越中立。
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五、人物在画面中的五种基本位置——演 员的脸部显露得越多，越使人感到亲切 正面 3/4正面 侧面 1/4正面 背面
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课后思考题： 1.什么是电影的场面调度，它在电影画面 中起到了什么样的作用？ 2.构成场面调度的视觉元素都有哪些？ 3.试通过某部影片对其进行场面调度的视 觉分析。
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二、构图： 1、电影表意的方式 （1）形象 ） （2）对白 （3）剪辑和表演
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2、视觉优势： 导演会用“视觉优势”来完成对观众视觉 的 引导 （1）黑白片：明暗 （2）彩色片：色彩
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第三章、电影的场面调度
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一、什么是场面调度 场面调度：出自法语，为戏剧的专用名词， 意为“放置在场景”中，即“戏剧构成 的视觉因素” 画面是电影构图的基础 • 1：1.33 • 1: 1.85——1:2.35
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一件道具或一个演员被置于画面的某一特殊位置， 导演可对其作出完全不同的解释： 画面的中央和边缘 顶部和底部 画外空间 关闭的门和半关闭的门 经典电影通常受到平稳或和谐的均衡效果的约束
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三、纵深空间 前景 中景 后景
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2.构图的位置： 中间 上、下 左、右 单个、群体
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3.点与线 （1）点的均衡 （2）线的稳定 某种线条具有定向的动感： 垂直 水平 对角线