编排设计的基本形式
版式设计的十三种基本版面类型
版式设计的十三种基本版面类型一、骨骼型骨骼型是一种规范的理性的分割方法。
常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。
一般以竖向分栏为多。
在图片和文字的编排上则严格按照骨骼比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。
骨骼经过相互混合后的版式，既理性、条理，又活泼而具弹性。
二、满版型版面以图象充满整版，主要以图象为诉求，视觉传达直观而强烈。
文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。
满版型给人以大方、舒展的感觉，是商品广告常用的形式。
三、上下分割型把整个版面分为上下两个部分，在上半部或下半部配置图片，另一部分则配置文案。
配置有图片的部分感性而有活力，而文案部分则理性而静止。
上下部分配置的图片可以是一幅或多幅。
四、左右分割型把整个版面分割为左右两个部分，分别在左或右配置文案。
当左右两部分形成强弱对比时，则造成视觉心理的不平衡。
这仅仅是视觉习惯上的问题，也自然不如上下分割的视觉流程自然。
不过，倘若将分割线虚化处理，或用文字进行左右重复或穿插，左右图文则变得自然和谐。
五、中轴型将图形做水平或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。
水平排列的版面给人稳定、安静、和平与含蓄之感。
垂直排列的版面给人强烈的动感。
六、曲线型图片或文字在版面结构上作曲线的编排构成，产生节奏和韵律。
七、倾斜型版面主体形象或多幅图版做倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。
八、对称型对称的版式给人稳定、庄重理性的感觉。
对称有绝对对称和相对对称。
一般多采用相对对称。
以避免过于严谨。
对称一般以左右对称居多。
九、中心型重心有三种楷念。
1、直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心。
2、向心：视觉元素向版面中心聚拢的运动。
3、离心：犹如将石子投入水中，产生一圈圈向外扩散的弧线运动。
重心型版式产生视觉焦点，使强烈而突出。
十、三角形在圆形、四方形、三角形等基本形态中，正三角形（金字塔形）是最具安全稳定因素的形态，而圆形和倒三角形则给人以动感和不稳定感。
编排设计
编排设计编排设计是依照视觉信息的既有要素与媒体介质要素进行的一种组织构造性设计：是根据文字、图像、图形、符号、色彩、尺度、空间等元素和特定的信息需要，按照美感原则和人的视认阅读特性进行组织、构成和排版，使版面具有一定的视觉美感，适合阅读习惯，引起人的阅读兴趣。
版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域．类型1. 标题型一般标题在先，接着是图片和文字内容等。
这也是很常见的一种编排形式。
此形式最大的特点就在于视觉结构稳定，编排形式平易近人，与人们的观赏阅读习惯比较一致‚2. 标准型通常，图在版面的上面，标题等内容在图的下面。
这也是很常见的编排形式，它与标题型的视觉效果基本上是相同的。
3. 文字型整个版面以文字构成主体版面，图片只是点缀。
早期的版面编排形式大多都采用这种4. 图片左置型图片纵向置于版面的左侧，标题及内文则置于右侧，并且所占版面较小。
此编排方式其最大的优点就在于突出展现商品的视觉魅力，对比强烈，也容易给消费者留下比较深刻的印象。
5. 交叉型图形与内文是两个基本的构成要素，版面的编排设计所要研究的就是这两者的关系。
图形与内文既可以相互排列，又可以相互交叉重叠等，从而可以使版面形成富有视觉冲击的张力。
6 反常型版面的编排方式与传统的常例有所不同。
无论在图片的运用上还是在文字的组织上‚ 都有背常态和习惯。
但这恰恰是其别出心裁的地方，更容易引起人们的注意。
7 中心型所要表达的主要内容要素被放置在整个版面的中心位置，形式集中、版面简洁、内容鲜明突出，视觉效果一目了然。
8 图片型版面由一张相对完整的图片构成。
与其他编排形式中的图片不同，这里的图片既是背景又是主题，并且将所有内容统一到其中。
内容明了形象，版面统一完整，形式具体逼真‚是一种比较流行的编排形式。
9 斜置型在版面编排中，图形或文字的主要部分向右或向左作方向倾斜。
这种设计形式最大的优点就在于刻意打破稳定和平衡，从而赋予图形或文字以强烈的结构张力和视觉动感。
广告编排设计的基本形式概述
广告编排设计的基本形式概述广告编排设计是指将广告中的文字、图片、标志及其它元素按照一定的布局组合在一起，形成一个吸引人眼球、表达明确信息的整体视觉效果。
其基本形式可以概述如下：1. 引言部分：广告的开始需要有引人瞩目的开篇语句，可以是一个有趣的问题、一个令人印象深刻的陈述、某种福利、新产品的推介等，旨在吸引读者的注意力。
2. 正文部分：在正文部分，需要展示广告的主要产品、服务或内容，以及它们的各种优势和特点。
使用简洁明了的语言，加上足够的文字组合与图片或图表相结合，以突出产品或服务的卖点。
3. 图片或插图：广告中的图片或插图是视觉展示的重要组成部分，通过图像的形象表达能够更直观地传达广告的信息。
图片或插图不仅要与广告内容相关，而且要突出广告的主题和传达的信息。
4. 品牌标志：广告编排设计中的品牌标志是指公司或品牌的标识，如商标、标志等。
品牌标志的合理安置可以提高品牌的辨识度，使消费者更容易记住和识别品牌。
5. 联系信息：广告的最后需要留下联系信息，如公司名字、地址、电话号码、网站、社交媒体等。
这些信息能够方便潜在客户进一步了解和联系广告内容提供商。
总的来说，广告编排设计的基本形式是通过引言引起读者兴趣，用简洁明了的文字和视觉效果展示产品或服务的优势，通过合理安排图片和品牌标志来突出广告主题，最后给出联系信息以便潜在客户进行进一步了解或购买。
广告编排设计是一门融合艺术和传播学的重要学科，它在广告行业中起着至关重要的作用。
通过巧妙的布局和设计，可以使广告更具吸引力、更易于理解、更具冲击力，从而提高广告的传播效果和市场影响力。
在广告编排设计中，每个元素的位置、大小、颜色、排列等都至关重要。
整体布局应遵循视觉引导原则，使用线条、形状和空间来引导读者的注意力，使其更容易理解广告的主要信息。
字体的选择也非常重要，要根据广告的主题和目标受众选择合适的字体，以确保文字的可读性和吸引力。
在广告的引言部分，设计师需要用简洁有力的语言吸引读者的注意力。
图文排版——排版设计的十种形式
五、曲线构图法
• 曲线构图，主要是针对图书的整体节奏而言的。 • 曲线在这里有波动的感觉，其实它已经包含了以上讲的所 有构图法，它是一种综合的方法。以上那些方法一般是局
部的，而曲线构图则是整体的。
作 品 欣 赏
作 品 欣 赏
2.左右分割
• 将版面分成左右两部分
• 给人肃穆崇高之感
• 由于视觉原因图片应配置左侧， 右侧配置小图片或文字 • 两侧阴暗对比强烈效果更好！
3.斜向分割
• 将图片倾斜放置或将画面 斜向分割
• 可以产生动感
• 对于汽车或较为呆板的产 品，倾斜放置效果较生动。
4.螺旋形排版
• 将图片由大到小，由外向内有规律 的渐变配置，形成螺旋形，使人的 视觉轨迹由外向内旋动，最终落到 中心点，形成一定的动感！
• 将图流线型编排，使视线 上下反复移动。 • 多图编排较适合。
11.重复编排
• 把内容相同或有着内在联系的
图片重复，会使读者产生冷静
的畅快感和调和感！
12.并置编排
• 把同内容图片以大小相同的 面积放置在一起。
13.包围
• 用图案或图形将四周围起来， 使画面产生喧闹热烈的气氛。
其他构图法
——点线的艺术
起到统一的效果！
7.U型的编排构图
• 图片置在版面中央的上方或下 方，并在一方出现，产生U型 空白
• 空白处的编排要精心设计，否
则会呆板！
8.三角形的编排构图
• 最富稳定感的金字塔型
9、强调（上下）左右编排
• 将图或文字放在上下（左右）
两端，产生一种稳定水平作用
力相互回应
10、N型的编排构图
的形状，如菱形，人字形等，由于这种构图在书中很少用到，所以不
包装的版面编排
（三）平行式
平行式版面编排是以水平线为基准，呈上息内容得以清晰的表达。
（四）穿插式
穿插式版面编排是指文字、图形以及色块等要素相互穿插、交织和结合的一种表 现方法。多种元素穿插的运用能形成既有条理又富有变化的视觉效果。但应处理好 主次关系使其相互协调，以免造成杂乱之感。
（五）重复式
重复式版面编排是采用形状、大小、方向相同或相似的图形或文字符号不断重复 排列组合，形成统一的视觉效果，有时在重复的基础上也可稍作变化，使其成为画 面的视觉中心，突出重要信息。
（六）中心式
中心式版面编排是将视觉要素集中于中心位置，四周留有大片空白的构成方法。 中心式编排形式使得主题内容醒目突出，效果高雅、简洁。在设计时应讲究中心 面积与整个展示面的比例关系，还需注意中心内容的外形变化。
（七）对比式
对比式版面编排是将图文编排特意制造较大的差异，形成强烈的视觉对比，如疏 密对比、色彩对比、大小对比、高低对比等。对比式版面编排具有奇异的趣味性。
（八）节奏与韵律
当视觉元素从形状、位置、大小、方向、颜色等方面按照一定的规律和秩序进 行排列构成时，会形成一定的运动感和节奏感。
包装设计
（二）主次分明，层次突出
包装版面编排设计要突出重点，忌“面面俱到”。对主次不一的内容应给予不 同程度的表现，各视觉要素应按照视觉强度高低形成层次。
（三）整体和谐统一
包装版面构成的各个视觉要素之间要达到统一，各元素之间要有颜色、形态、 风格上的呼应。包装版面编排的和谐统一会给人一种赏心悦目的感觉，具有较 强的视觉感染力。
二、版面编排形式
（一）对称式
对称是绝对的平衡。对称版面编排形式有左右对称、上下对称，还有旋转 对称等。对称的特点是稳定、整齐。
编排设计的形式与原理
编排设计的形式与原理
编排设计是指在设计和组织一个整体的结构或布局以及相应的元素之间的关系。
它可以应用在各种设计领域，如平面设计、空间设计、软件设计等。
形式：
1. 栅格布局：使用网格系统将元素按照固定的布局排列，有助于统一和调整元素的位置和大小。
2. 对齐方式：通过元素之间的对齐来营造统一和谐的整体形式，如居中对齐、顶部对齐、底部对齐等。
3. 比例关系：通过元素之间的大小和位置比例来创造平衡和美感，如黄金分割比例、对称比例等。
4. 空白间隔：利用适当的间隔来分隔元素，让整体看起来更加清晰、易读和有序。
5. 色彩和色调：通过色彩的运用来增强元素之间的视觉关系和层次感，实现整体的统一和协调。
原理：
1. 简洁性：尽量避免过多的装饰和冗余的信息，保持设计的简洁和清晰。
2. 一致性：保持设计元素之间的一致性和统一性，遵循相同的规则和风格，让整体看起来和谐、统一。
3. 重点突出：通过调整元素之间的大小、颜色、形状等来突出关键信息，使其更加显眼和引人关注。
4. 平衡性：通过平衡元素之间的大小、位置和比例关系，使整体的结构感和和谐感十分突出。
5. 易读性：保证设计元素的可读性和易读性，使用户能够快速
准确地理解信息。
6. 适应性：考虑到不同的屏幕尺寸和设备的适应性，确保设计在不同的环境下也能保持一致和有效。
编排设计的形式与原理旨在通过合理的布局和元素关系来提高设计的可读性、美观性和用户体验。
版式设计的基本类型
11、散点型
在编排时，将构成要素在版面上作不规则的排放，形成随意轻松的视 觉效果。设计时要注意统一气氛，进行色彩或图形的相似处理，避免 杂乱无章。同时又要主体突出，符合视觉流程规律，这样方能取得最 佳诉求效果。
12、水平型
这是一种安静而平定的编排形式。同样的瓶子，竖放与横放会产生不 同的视觉效果。
四、版式设计的基本类型 1. 标题型 一般标题在先,接着是图片和文字内容等。这也是很常见的一种编排 形式此形式最大的特点就在于视觉结构稳定,编排形式平易近人,与人 们的观赏阅读习惯比较一致
2. 标准型
通常,图在版面的上面,标题等内容在图的下面。这也是很常见的编排 形式 ,它与标题型的视觉效果基本上是相同的。
16、重复型
重复的构成要素是具有较强的吸引力，可以使版面产生节奏感，增加 画面情趣。
13、交叉型
将图片与广告标题进行叠置，既可交叉成十字形，也可作一定倾斜。 这种交叉增加了版面的层次感。
14、背景型
在编排时首先把 实物（原料）纹样或 某种肌理效果作为版 面的全面背景，然后 再将标题，说明文等 构成要素面编排的结构形态上有着明显的指向性，这种指向性构成要素 既可以是箭头型的指向构成，又可以是广告形象的动势指向广告内容， 起到明显的指向作用。
9、全图型
用一张图片占据整个版面，图片可以是人物形象也可以是广告创意所 需要的特写场景，在图片适当位置直接加入标题，说明文或标志图形。 在这种编排设计时，一定要注意选择与制作表现广告创意的高质量图 片，这对完美的视觉效果起着决定性的作用。
10、字体型
在编排时，对商品的品名 或标志图形进行放大处理， 使其成为版面上主要的视 觉要素。作此变化可以增 加版面的情趣，突破广告 主题，使人印象深刻，在 设计中力求简洁，巧妙。
编排类型
作业：
根据本节所授版式的编排类型—倾斜类型 设计一款歌词内页。 （为自己喜爱的歌手设计一款歌词内页）
六、聚中排列
将图形作水平方向或垂直方 向排列，文字配置在上下或 左右。
水平排列的版面，给人稳定、 安静、平和与含蓄之感。 垂直排列的版面，给人强烈 的动感。
作业：
2）左右分割型
整个版面分割为左右两 部分，分别配置文字和 图片。左右互相衬托， 强烈而突出。 从视觉流程上左右分割 型不如上下分割型更符 合人的视觉习惯。
作业：
根据本节所授版式的编排类型—分割类型 设计一杂志目录。
Over
4、倾斜排列
版面主体形象或多幅图像作倾斜编排，造成版面强烈的动感 和不稳定因素，引人注目。
有时骨格出现在设计中，成为图形的一部分，但更多的是运 用骨格作为构图的结构线，并不一定要明确地绘写出来，而 只是使人感到其内在的控制力量。
• 网格以分栏的形式出现，有通栏、双栏、三栏和四栏等。 一般以竖栏为主，也有横栏。 • 网格版式常给人以严谨、和谐、理性的美。有时稍有突破 又会显得活泼而生动。
大方、舒展的感觉。是商
品广告常用的形式。
作业：
根据本节所授版式的编排类型—满版类型 设计一杂志封面。要求用自己的照片作为 杂志的封面。
3、分割型排列
1）上下分割
整个版面分成上下两 部分，一部分配置图 片，另一部分则配置 文字。 两部分互相衬托，图 片感性而有活力，而 文字则理性而静止。
〈通栏版式设计〉
〈二栏版式设计〉
〈三栏版式〉
〈三栏版式〉
作业：
根据本节所授版式的编排类型—网格类型 设计2P刊物内页。 题材自拟
End
2、满版排列
版面以图像充满整版，图
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编排设计的基本形式1、上下分割平面设计中较为常见的形式，是将版面横直分成上下两个部分，其中部分配置图片，别一部分配置方案。
横向分割较为安静平静，略显呆板，故图片应尽量生动活泼，富有动感。
方案部分的文字亦应稍微多一些，调节版面，今其产生浓厚的情感色彩。
2、左右分割同上下分割相反，垂直分割为左右两部分，给人以崇高肃穆之感。
由于视觉上的原因，图片宜配置在左侧，右侧配置小图片或方案。
如果两侧明暗上对比强烈，效果则更加明显。
3、斜向分割将图片倾斜放置或将画面斜向分割，较之上下分割更为生动活泼，因为斜线可以产生动感，对于汽车等以速度见长的商品或较为呆板冷漠的商品倾斜配置，效果会更生动。
4、螺旋形编排将图片由大渐小，由外向内有规律的渐变配置，形成螺旋形，使人视觉移动轨迹，由外向内弯曲旋动，最终落到中心点，形成一定的动感。
这种编排，使多幅图片形成有机的整体，并主次明确，中心突出。
运用这种方式构成画面，会使人的视线立刻集中到中心点，而这一点就是广告的重要图片的放置点。
5、以中心为重点的编排人的视线往往会集中在中心部位，产品图片或需重点突出的景物配置在中心，会起到强调作用。
如果由中心向四周放射，可以起到统一的效果，并形成主次之分。
以一幅大图片为主，配置在上下左右任何一隅，两边出血，另两边留出L 型空白。
有图片处较沉偏坠，故留白的地方应巧妙编排，一来活跃变化版面，二来重量上加以均衡，否则会给人一头沉的感觉。
7、U 型编排构图把图片配置于版面中央的上方或下方，并在一方出血，产生U型空白，这种编排有强烈的稳定感，具有强烈的感染力。
空白处的编排要精心设计，否则会过于呆板。
8、三角形编排正三角形编排是最富有稳定感的金字塔型，逆三角形则富有极强的动感。
所以，用正三角形编排时应注意避免呆板，而用逆三角形时则应注意保持版面的平衡。
任意三角形则没有以上两个三角形的弊端，因它既有很强的动感，又不失平稳安定。
9、强调上、下（左、右）编排将图或文字配置在左右（上下）两端时，会产生一种稳定的水平作用力，并相互呼应，这是最为简单的设计形式，但又极具有高格调的形式，真正能掌握运用，需要相当的功力在版面上将图片流线型的编排，使视觉由上向下反复移动，形成即有上下左右相呼应，又有均衡的稳定感。
多图编排时，11、重复编排把内容相同或有着内在联系的图片重复，会使人产生冷静的畅快感与调和感。
尤其对较为繁杂的事物，通过比较和反复联系，使复杂的过程变得简单明了。
重复还有强调的作用，使得主体更加突出。
画面的反复出现，会有流动的韵律感出现。
同一商品在重复出现的情况下，表现角度不同的两幅照片自然融合为一体，所产生的调和感，能引起读者的共鸣。
若将这样的照片以大小或强弱对比处理，产生立体感，意趣横生。
12、并置编排将同一类内容的图片，以大小相同的面积并置在一起，会加重份量，突出重点。
图片并置的画面，富有冷静和畅快与调和感，容易让读者比较比较对象物，如同在相同的条件下比较分析实验结果。
在画面构成上，图片的反复出现能够产生冷静的节奏，使对比更鲜明，产生新的视野。
用图案或图形将四周围起来，使画面产生喧闹热烈的气氛，从而加深主题，起到烘托作用。
围起来使空间有了约束，限定了范围，同时也强调了保护作用，增加了稳定感。
二、编排设计的基本原则14、大与小的对比大与小是相对而言的，就造型艺术布景言，运用大小对比会产生奇妙的视觉效果。
大小差别小，给人的感觉是温和沉稳；大小之间差别大，给人的感觉则鲜明、强烈、有力。
广告编排设计上经常运用，配图、文字都适用。
在一幅画面中同时有几幅图片出现时，视线的第一眼必然落图片的配置，采取由大到小的依次排列，即单纯又明快。
在其中最大的一帧图片上，然后才会逐一浏览小图片因此，15、明暗的对比黑与白、阴与阳、正与反，都可形成对比。
画面上，黑的部分与白的部分形成对比，会产生时差感的空间。
在黑的背景下放置亮的物体的对比,也可以黑里有白，白里有再有黑的反复进行对比，产生出奇妙的光与影视觉效果。
16、曲与直的对比幅画上如都是曲线，或都是直线将十分的呆板音调，缺少变化。
同样，画面上都是圆形或都是方型也令人乏味。
所以，将曲与直、圆与方对比运用则会产生强烈的情感和深刻的印象。
在许多圆中放一个方型，方会显得尤为突出。
曲线的周围的直线，则曲线给人印象强烈。
编排设计中的巧妙运用，会收到事半功倍的效果。
17、动与静的对比自然界中动与静是相互对比而言的，如正运行的汽车和停止不动的汽车，正在飞翔的大雁与栖息在枝头的大雁。
那么在编排设计上，我们把富有扩散感或具有流动形态的形状和物体称为“静”把，两者配置于相对之外，以“动”的部分为主体，占据较大面积，“静”部分占小面积，周围适量的留白强调其独立性，虽然面积小，却起到了强烈的画龙点晴的效果。
18、疏与密的对比在广告设计编排时，疏则表示空白，密则表示图或文字。
在大量空白中，有一段稠密的文字或图，定会格外突出，而在密布的文字或图面中留有一块空白，则这块空白十分醒目。
疏密对比，会使整个画面更加生动、19、垂直与水平的对比垂直线有动感，有向上的伸展活动力，使画面冷静鲜明。
水平线具有稳定平和感，沉着理智感。
将两者进行对比处理，不但使画面产生紧凑感，还能避免冷漠呆板的效果。
20、虚与实的对比将次要的附助的景物隐去，使主体表现物更加突出。
这种手法经常在摄影中体现。
编排设计时，运用此方法，可以取得相同的效果。
21、浓与淡的对比浓与淡一般指色彩与明暗度而言。
可以在淡淡的背景底子，配置色彩浓烈的图片，会起到相互烘托的效果，反之亦然。
也有由上到下、由左到右的逐渐由浓变淡或由淡变浓的对比。
22、起与受的呼应版面上各种造形因素由于各自所处的位置，而相互产生力的关系，造成一种动态的一方、互相呼应、互相配合，使空间变化更为生动。
在运用的时候，起点和受点之间要注意均衡，必顺有强弱变化为好，若一方软弱无力就不能起到呼应和共鸣的作用。
23、网地对比运用现有的图案作为网地，可以达到意想不到的效果。
网地的制作可以用电脑，亦可用出售的印刷底纹，但要注意底纹图案一定要配合画面和广告宣传的主体。
24、主次的关系版面设计同舞台设计和小说创作一样，主角和配角的关系明确，情节合理，是基本创作原则。
版面编排设计中，明确主次关系，会让人产生安全感，并对其主旨会一目了然，所以，主体的东西要该意强调，次要的东西要减弱和省略，做到次要的服从主要的、主要的支配次要的，相互烘托，相互影响，相互作用。
25、均衡的作用四平八稳的均衡呆板单调，毫无生趣。
不讲究均衡，则会产生不稳定、不可靠、不安全的印象。
只有在有动态的情况，在有变化中谈均衡，才生动有趣。
如何在变化的动态中取得均衡呢？就是在偏重一方的另一侧去进行调节，如同在倾斜向一侧的天平的另一方加码一样。
26、对称对称的编排会显出高格调、风格化的意向，但运用不好则会呆调无聊，毫无情趣可言。
只有在刻意强调庄重、严肃和非同一般的时候，才能运用。
27、强调在同一格调的版面中，在不影响整体风格的前提下，加以变化，就会产生强调的效果。
强调打破了版面的单调感，就如同一颗石子丢进平静的水面，产生涟漪一样。
强调可以在图片中运用，也可在文字中运用。
强调可以使画面紧凑起来，强调会使图片方案都生动起来。
28、韵律感将不同的音符联系起来就会产生韵律，将不同形状，反复排列，同样会在视觉上产生韵律感。
三次、四次反复出现，不仅印象强烈，而且韵律感优美。
韵律感运用得当会产生心情轻松稳定的感觉。
29、重心在同一形状的画面上，左下角画一圆点，与右下角画一圆点给人的感觉截然不同。
图向左下方偏坠，人的视觉上下会感到不适，而图向右下方偏附，则会产生不安。
人们习惯由右上到左下方向流动的视觉，这种左右两方不同的平稳感，可能是因为习惯用右手的缘故。
30、视觉导向编排设计的目的是利用绘画手段来引导人们的视线和注意力，利用画面人物的视线作导向，是最简单易行的方法。
如果把需要引起人们注意的部分放在画面人物视线相反的方向，那么就会一团糟。
31、图片的运用图片的图片之间的联系是多种多样的，其中重叠处理手法，会产生较为生动热烈的效果，使整个画面陡增意想不到的气氛。
可以将一幅小图片的重叠在另一幅大图片，也可以部分的重叠，无论哪一种重叠都要格外注意主次关系，以免喧宾夺主。
32、呼应图片中人物之间的感情交流，会使读者在心灵上得以沟通，产生共鸣。
从而使画面内的呼应延伸到画面以外，使人感到亲切，缩短了与之的距离。
有人称现代广告为感情广告，即在心灵和感情上的沟通，所以画面人物之间的关系所反映的内含，就显得尤为重要。
33 、高调子画面高调子的画面具有积极、活泼、清爽、明朗的感觉，适合表现轻快、明朗、亲切、华丽等效果。
如在高调子中，包含少许中、低调色度，可使画面坚实、有力。
34、低调子画面低调子画面具有深沉、钝重、神秘的感觉，适合表现阴沉、忧郁、庄重的效果。
如在低调子中，适当配上中、高调色彩，可造成对比的效果，更有助于主题的体现。
35、身体语言人的身姿体态可以表达某种意念，同时会使人产生各种联想，这就是身体语言。
犹如舞蹈语汇通过动作传达意念一样，在广告中利用图片中的身体语言，来补充文字所无法表达的些意向和理念，从而使广告达到更高境地。
36、图解性图片对于一些技术性能较为复杂的高科技产品或商品，单用外观图片不足以说明其特性时，可借助于图解方式来表达。
图解形式可用照片，也可绘制，彩色图片较适合于说明书和杂志广告，手绘的单色图表之类较适合新闻广告。
37、夸张与诙谐夸张，是把某种特点夸大，使其更加突出，今人产生深刻印象。
诙谐则是使奇异的联想，将不相干的事物联系在一起，使人感到妙趣横生，加深印象。
这两种手法性质不同，效果致，都能使人感到轻松愉快，合乎现代人口味。
夸张与诙谐的形式可以是图片，亦可以是漫画，也可以两种结合使用。
38、图片的数理多注重垂直和水平的对比，图片虽然多，但不显得杂乱。
39、图片的数量少图片的数量少，可使版面呈现稳定感，给人以稳重、文静的印象。
图片数量少时，应注意文字、标题字及其它附助手段的编排，否则会出现呆板和单调。
还有一个问题，亦十分重要，就是空白量。
即使同一张照片，也会因空白量的多寡而产生不同的效果。
留白量大，文字细小，图片醒目，格调高雅。
留白量小则喧闹，富有现代感。
三、文字的编排设计40、字体的运用由于采用了先进的计算机排版系统，汉字字体的变化趋于多样化，除较常用的黑体、宋体外，还有准圆、书宋、空心、立体、琥珀、行草等等。
虽然可供选择的字体很多，但在同版面上，使用几种字体尚需精心设计和考虑。
一般来讲，同一版面上使用的字体种类越少，越容易设计，也最易流于般。
字休用的少、同的恰到好处，往往会形成高雅的格调。
字体种类用的多，会给人热闹、快乐、活泼的印象。
41、文字的编排左右均齐的编排每行字数目相同，头尾相齐、工工整整形成一个面。