中国电影发展史评
中国电影 发展史
中国电影发展史中国电影发展史可以分为以下几个阶段：1. 萌芽时期：1896-1905年电影传入中国后，在很长一段时间内都只是一种纯粹的娱乐形式，直到1905年，中国第一部电影《定军山》在北京丰泰照相馆诞生。
这部影片由任庆泰执导，谭鑫培主演，是中国人自己拍摄的第一部电影。
2. 初步发展时期：1905-1934年随着《定军山》的成功，中国电影开始起步。
在此期间，中国的电影放映业逐渐发展起来，外商在中国电影市场占据了垄断地位，但亦阻止不了我国电影活动的开始。
1934年，中国首部获得国际荣誉的电影《渔光曲》诞生，该影片被民国著名电影人厉麟似等推介参加莫斯科国际电影节，荣获第九名。
3. 抗日战争时期：1934-1949年战争期间，中国电影经历了巨大的挫折和困难。
然而，在这个时期也诞生了一些经典的电影作品，如《马路天使》、《一江春水向东流》等。
这些电影反映了中国人民在战争中的苦难和坚韧不拔的精神。
4. 新中国成立后的探索发展时期：1949-1978年新中国成立后，中国电影迎来了新的发展阶段。
这个时期的中国电影以歌颂社会主义、反映工农兵生活为主题，注重表现革命英雄主义和爱国主义情感。
同时期的电影作品包括《白毛女》、《铁道游击队》等。
5. “文革”时期：1966-1976年“文革”期间，中国电影遭受了严重的破坏和挫折，许多电影工作者受到迫害和打压。
然而，“文革”期间也出现了一些具有反思和批判意识的电影作品，如《活着》、《芙蓉镇》等。
6. 改革开放后的繁荣发展时期：1978年至今改革开放后，中国电影逐渐恢复了生机和活力。
这个时期的中国电影注重表现社会现实和人性情感，涌现出了一大批优秀的电影作品，如《小花》、《黄土地》、《霸王别姬》等。
同时期的电影市场也日益繁荣，中外合作拍摄的影片也逐渐增多。
总的来说，中国电影经历了从萌芽到初步发展、抗日战争时期、新中国成立后的探索发展时期、“文革”时期到改革开放后的繁荣发展时期等几个阶段。
中国电影发展史
对于这一百多年里中国电影人所历经的艰辛和 创造的辉煌，无论任何描述都会感到不能淋漓 尽致，尤其是在这日新月异的时代。但还是让 我们一起来了解一下中国电影的发展的历程！
1905年，北京的丰泰 照相馆在老板任庆泰 的主持下拍摄了《定 军山》，并在前门的 大观楼戏院上映，中 国第一部电影就此诞 生。
1987年，《红高 粱》勇夺柏林电 影节金熊奖 侯孝贤的《悲情 城市》在夺得威 尼斯金狮奖
1993年，台湾出现一 冯小刚、贾樟柯、陆 批新锐导演，被称为“ 川等导演不断涌现出 第二浪潮”，以李安、 来，以不同的叙事风 格丰富着这个市场 蔡明亮、赖声川等为 代表人物 在香港，票房由“双周 一成”（周润发、周星 2001年《卧虎 驰、成龙）保证 藏龙》夺得4项 导演方面，除王家卫 奥斯卡大奖（李安）， 和王晶的"两映成趣"外， 世界范围内再次掀 还有陈果、尔冬升、 起了功夫片的热潮 徐克等导演名声渐起
一、电影的无意义趋势. 二、脱离中国传统文化. 三、大片的妄想. 四、脱离艺术的沉闷黑色. 五、拍电影是为了获奖. 六、优秀电影人的流失.
一、回归中华文化. 二、坚持好剧本. 三、为电影人发展创造最好条件. 四、试图引导观众的取向. 五、不要为艺术而艺术.
香港贺岁片一直备受华人的关注，影片拍摄手法也绝对喜庆， 不但色彩上往往是以大红大绿为主色调，剧情以及演员阵容 更是以热闹为主，当然，影片最后必然是一个绝对的大团圆 结局。香港贺岁片从故事到形式都颇为夸张地透着喜庆意味， 从而成为华人电影界一道独特的风景。 最早为大陆引入贺岁片概念的人自然就是成龙。1995年底， 《红蕃区》作为首部贺岁片被引进到大陆市场，依靠着成龙 的知名度，这部影片创下了全国8000万的票房，这无疑对于 当时正处于低迷状态的大陆电影市场是一个巨大的冲击。于 是，成龙的成功不但引起了大陆电影人的注意，同时也让大 陆的观众头一次对贺岁电影有了一个深入的了解。 经过成龙的启蒙，大陆导演终于意识到了贺岁档期的重要性， 于是冯小刚电影便横空出世了。成为贺岁档中最大的赢家， 这个成绩是极具号召力的，也由此把冯小刚个人推上了一个 新的台阶，他完全可以与张艺谋，陈凯歌齐名，票房有时候 真的和艺术没有什么关系。
中国电影发展史
电影发展史伴随着中国经济的快速发展, 中国的电影事业日益腾飞。
由于国情的不同, 中国电影虽然在时间维度上与世界保持一致, 但也有着自身独特之处。
一个多世纪以来, 中国的电影人辛勤耕耘, 全身心投入到这项崭新又充满困难的事业中, 为广大人民带来了无数优秀的电影作品。
从简陋的技术到精准的设备, 从银幕上的黑白人影到彩色灵动的人物展现, 中国近现代的电影事业经历了太多不为人知的辛酸苦楚和奋斗历程。
本文将阐述这百年来中国电影事业的成长过程, 让人们更加深刻地认识中国电影的诞生、发展与腾飞。
中国电影事业共经历了四个阶段, 下面将逐一进行分析探究。
一、发展初期1896年, 电影在世界上崭露头角还不到八个月, 上海的“又一村”便开始了最初的影像放映, 这是中国历史上最早的一次放映记录。
之后, “电影”这个名词逐渐走入了人们的视野, 虽然电影首先在上海登陆, 但真正开启中国电影事业的是北京人。
1905年, 北京丰泰照相馆的老板任庆泰买了一套法国手摇摄影设备, 后成功邀请到著名京剧演员谭鑫培表演了数个拿手片段, 由此电影《定军山》诞生。
在此之后, 片子在人民群众中放映, 深受大家的喜爱。
《定军山》的出现也产生了北京城的第一批影迷, 人们的生活开始发生改变, 由原来去茶馆戏园听戏发展成去电影院看最新的电影。
为了更好地满足人们对电影的需求, 电影院每天早晚各放一场, 电影票价为一角或两角。
有的地区甚至会在电影结束后为人们提供电车方便回家, 慢慢看电影成为了生活的时尚。
《定军山》一问世便具有十分鲜明的民族特色, 它将最初西方的电影艺术和中国的国粹京剧相融合, 它不仅让谭鑫培先生成为了中国第一位发展电影事业的表演艺术家, 也将京剧更大范围地推向全国各地甚至是世界其他国家。
由此可见, 任庆泰的这部手摇摄像机在中国电影史上具有不可动摇的地位。
中国电影此时还在发展初期, 虽并未构成完整的体系, 但中国电影人一直走在探索的创作道路上, 从一开始简单模仿国外影片到从自身的传统文化中汲取创作方法, 在制片拍摄中加以运用。
中国电影发展史
改革开放30年中国电影大发展
党的十一届三中全会后，中国电影业迎来第二个春天，《小花》《 城南旧事》《骆驼祥子》《牧马人》《人到中年》《黄土地》《红 高粱》……一大批风格各异、形式多样的优秀影片登上中国银屏， 并在国际电影节上赢得荣誉。中国电影观众年平均达２００亿人次 。气象一新的中国电影极大丰富了中国民众的精神生活，进入全面 复苏和繁荣阶段。 ３０年来，我国电影业坚持解放思想，深化改革，扩大开放， 大大促进了体制机制创新、艺术创新和管理创新，极大地解放了电 影艺术生产力，使中国电影呈现出持续繁荣发展的良好态势—— 上世纪９０年代以来，开始在全国推进以发行环节竞争机制、 影视合流、精品工程、国有制片业集团化和股份制改革、探索院线 雏形、放开农村市场等为主要内容的电影改革。影片统一发行的计 划管理模式被打破，中央电视台电影频道正式开播，中国电影集团 公司及上影、长影等各电影集团公司相继成立，电影院线公司组建 ，农村电影放映工程实施…… 进入新世纪，在中央文化体制改革推动下，电影业改革进一步 深化，电影市场规模不断扩大，电影产业化、数字化改革发展的目 标进一步确立，农村电影院线制改革积极推进，为中国电影业的持 续繁荣创造了条件。
《渔光曲》拍摄周期长达18个月。1934年6月14日在上海金城大戏院首映，时值盛暑，观众如 潮，连映84天，创造了当时国产影片最高上座纪录。1935年2月，《渔光曲》参加了苏联电影工作 者俱乐部为纪念苏联电影国有化15周年在莫斯科举行的国际电影节，并获得“荣誉奖”。成为我国 第一部获得国际荣誉的影片。它不仅获得广大观众的喜爱，也受到世界影坛人士的赞赏。日本电影评 论家岩崎昶认为《渔光曲》“是一部社会意识非常浓厚的新倾向的影片”。
中国电影发展史概述
黄志恺
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中国电影概述
中国是世界上屈指可数的电影大国 在时间维度上 中国电影的 进程与世界电影基本保持一致 但因国情不同 中国电影的历史 演进有着自身鲜明的特点 一个世纪以来 中国电影人辛勤耕耘 涌现出了一大批为中国观众喜闻乐见并受到国际瞩目的优秀 影片 我们了解了中国电影历史的整理轮廓 可避免“只见树木 不见森林”的狭隘视野 中国电影从诞生迄今已经101年了 百 余年来 中国电影逐步实现了从无到有的突破 从无声到有声 的转化 从黑白到彩色的更新 从国内到国际的跨越
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默片时代皇后
阮玲玉，中国无声电影时 期影星之一，代表中国无 声电影时期表演艺术最高 水平，被誉为“中国的英 格丽·褒曼”，在民国时期 的影坛地位仅次于影后胡 蝶。生于上海，祖籍广东 香山县
2010年，被美国CNN评 选为“史上最伟大二十五 位亚洲演员”之一。
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默片时代皇后
阮玲玉，中国无声电影时 期影星之一，代表中国无 声电影时期表演艺术最高 水平，被誉为“中国的英 格丽·褒曼”，在民国时期 的影坛地位仅次于影后胡 蝶。生于上海，祖籍广东 香山县
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第一次上映
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第一部电影
1905年，中国第一部电影《定军山》 [1] 在北京丰泰照相馆诞生，著名 京剧老生谭鑫培在镜头前表演了自 己最拿手的几个片断。片子随后被 拿到前门大观楼熙攘的人群中放映， 万人空巷，就此宣告中国电影的诞 生。
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第一次获奖
1905年，中国第一部电 影《定军山》[1] 在北京 丰泰照相馆诞生，著名京 剧老生谭鑫培在镜头前表 演了自己最拿手的几个片 断。片子随后被拿到前门 大观楼熙攘的人群中放映， 万人空巷，就此宣告中国 电影的诞生。
浅析_中国电影发展史_与电影传播的关联_胡兰兰
[摘要] 中国电影从诞生之初到20年代的电影民族化进程，从30年代的电影社会化进程再到40年代的重建传播秩序，直至新中国成立以后，中国电影的发展史都与传播有着密不可分的关联。
而出版于1963年的《中国电影发展史》，无论是从它诞生的背景、编著的经过、性质，还是出版后产生的影响，都无不显示着其作为一种媒介与电影传播的关联。
[关键词] 电影 《中国电影发展史》 传播学目前我们在市面上能看到的《中国电影发展史》一书，都是1980年之后的一次再版，由于此书在“文革”期间被打成“大毒草”，而与这本书相关的人员也都受到过严重的批判，因此当时的存书遭到大量的销毁，其初版几乎没有保存下来。
但是“文革”后此书的价值再次受到肯定，在多方的强烈建议下，于1980年进行了再版。
在刘小磊对程季华的采访中，程季华曾提到对于再版内容的看法，他说：再版时如果要做修改就遇到这样一个问题，究竟定位它是偏“左”还是往右改，还是定位它是极“右”的往“左”改？完全客观或者中立的立场其实是不存在的。
最后我们几个人的意见是一致的，就是不做修改。
《中国电影发展史》是一个历史的存在和见证。
①因此我们现在看到的再版和初版在内容没有做任何的修改。
1949年到1956年是中国电影发展的一个特殊时期，这个时期在中国电影史上被统称为“十七年”。
这十七年间的中国电影批评作为新电影文化的舆论支持，在体现艺术自觉意识的同时，也很大程度上与国家强大的政治意识交融在一起，当时中国电影的艺术已经不仅仅是体现一种人民生活形象或状态如此简单了，更多是要融入一种政治文化，参与一种政治形态，让政治与艺术在电影中体现一种关系已成为当时电影实践以及理论创作的核心。
这也是《中国电影发展史》产生的一个历史环境。
这本《中国电影发展史》出版于1963年，但早在1950年关于这本书的写作任务就已经被提出了。
具体而言，是由当时担任中央电影局艺术委员会的副主任委员陈波儿提出，此后是在内外因素共同作用下开始的这项写作任务。
中国电影发展史
中国电影发展史中国电影发展史可以追溯到1898年，自此中国的电影史开始铺开。
早期的电影，由从英国获得或借用的电影机、投影机而制作成的6分钟至9分钟的短片。
主要表演特色是以宋元布衣戏为基础，然后再通过剪辑的方式组织影片。
早期的南派电影都是经典古装剧和武打片，因为两种电影类型都受到了观众的欢迎。
1920年，中国电影发展有了突破性进展，受到欧洲动画和新闻短片的影响，中国在该时期加入了动物影片、彩色影片、实况新闻短片以及其他样式的电影，中国的电影发展进入了一个新的阶段。
1930年，由于政治上的稳定，以及由政府鼓励的电影发展环境，中国电影有了长足发展。
此时出现了著名的电影导演魏淑芬、李樵、李秉文等，他们引领着当时的电影行业，形成反映当时社会现实的中国电影文化。
1949年，中国大陆新中国成立，新中国开始建设中央电影制片厂和中央电影发行公司，统一了影片的制作与发行。
随着新中国政权的初步稳定，中国电影进入了新的发展阶段，开始着重讲述祖国红色的历史，基本上形成了“社会主义电影风格”，为中国电影子增添了许多新意。
抗战影片是此时最为流行的，此时出现了著名的导演和影片，如孟克、黄建新等。
1960年，中国电影在政治层面有了重大发展，由中央电影制片厂和中央电影发行公司组织的文学影片拍摄任务一直持续到文化大革命，此时的电影出现了如关于小镇生活的《我们的故事》、关于忠贞坚定的《放牛班的春天》、关于中国传统礼仪的《新娘》等电影。
从1970年正式推出“新中国电影运动”开始，中国电影正式进入了“新时期”。
中国电影从此向着新思想、新生活方式迈进，中国电影如《金陵十三钗》、《甲方乙方》、《高楼大厦》等电影深入反映了主旋律时代的新思想、新生活。
中国于1978年正式开放，中国的电影发展从此进入了新的历史阶段，改革开放以来由陈可辛、张艺谋、冯小刚、陈凯歌等导演发表的影片如《甲方乙方》、《放牛班的春天》、《摆渡人》、《创业环游记》等展示了新中国时代不同的生活方式，颇具可观的艺术成果，中国电影也得到了国内外观众的支持。
作文中国电影发展史
作文中国电影发展史
中国非常拥有众多优秀的电影，从其初期的发展史可以看出，中国电影已经经历了漫长的演变历史。
此历史的三个不同的阶段在一定程度上体现了电影的发展状况。
最初的电影发展阶段，即早期电影发展阶段包括有胶片时代，它以具有某种传统色彩的电影的形式出现在电影市场上。
当时中国的制片人和导演以及演员经常制作也拍摄类似纪录片题材的短片和电影，以展示时事和当前主题。
紧接着，中国电影发展进入了它的全局性发展阶段，它主要重点是利用文艺复兴的思想，用更有趣和多样性的艺术路线来制作电影，从而创造出多样性和广阔的艺术电影。
中国的革命电影艺术从这一时期开始全面发展起来，并且在一定程度上推动了中国的整体文化发展。
最后一个阶段，即电影产业发展阶段，我们看到电影制作的技术比以往任何时候都要成熟、多样，电影宣传的范围从本地扩大到境外，电影的受众也变得越来越广。
中国的文化影响力也越来越强大，跨越国度界限，推动世界文化发展。
综上所述，中国电影从早期到全局性发展再到产业发展，一直经历着不断变化的发展史。
中国电影的出类拔萃，从影响力到创新能力都体现出它在世界影坛中的重要地位。
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【文献综述】
中国电影发展史评
【摘要】
随着第二次工业革命促使科技和生产力的迅猛发展,社会的变化发展,人们的精神需求及商业利益的驱动,电影开始到来.而在初期电影制作活动主要集中在法国,英国,美国.随着战争的爆发,各种文化的侵入,及后继越来越多的文化及科技的交流,中国的电影业也开始慢慢崛起,从1905年,丰泰照相馆第一次尝试拍片<<定军山>>开始,中国电影才真正的诞生.
中国电影在经历多个时期后,逐渐变得成熟。
在五代导演的努力下，中国电影事业逐渐发展壮大，并渐渐走上国际化。
中国的电影产业也逐渐趋于正规。
虽并不完全成熟，但但在世界电影上已开始斩露头角。
中国的电影史是一段不仅代表着影视产业的发展史，也是中国现代史的记录者。
【关键词】
工业革命电影诞生定军山发展史记录者
【中图分类号】J905
一·中国电影的诞生
1895年12月28日，在法国巴黎卡普辛路14号“大咖啡馆”的地下室里，卢米埃尔兄弟第一次以公开售票的方式，放映了其摄制的最早一批电影短片。
这一天被公认为电影的诞生日。
电影是处于维多利亚时代广泛多样的休闲活动背景之下的产物【1】。
电影是人类历史的代言人，他和历史互相介入【2】。
中国电影的发轫，几乎和世界同步。
在其诞生的第二年既1896年，便传入了中国。
不过中国自制电影，却始于1905年。
这一年的春夏之交，北京丰泰照相馆老板任景平摄制了戏曲片《定军山》。
自此，中国电影产业及艺术正式拉开了序幕【3】【4】。
二·中国电影发展初期状况
19世纪末20世纪初，半殖民地半封建的中国社会面临着西方文化的压力和民族文化转型的艰巨任务。
在这样条件下诞生的中国电影，势必发展的深度及广度有限。
而在当时，世界电影拍摄，制作等方面都还不完备。
然而，电影作为一种娱乐项目，势必有利可图，电影公司经营者中既有海外侨民，也有留学归国人士，而占据主体的是国内从事小说写作和戏剧业的人士，电影数量也在慢慢增多。
2.1）1905《定军山》掀开了中国电影发展的第一页。
在此后十几年的发展中，叙事短片，喜剧短片等各种类的短片拍摄为长故事片的出现打下了基础。
1913年拍摄的《难夫难妻》和《庄子试妻》标志着中国叙事电影的开端。
1921年开映的《阎瑞生》开启了中国长故事片的试制，随后出品的《海誓》，《莲花落》，《好兄弟》等长故事片，涉猎了侦探片，爱情片，伦理片等多个片种。
上海影戏公司“商务印务馆”影戏部和“明星”公司成为这一阶段最重要的制片机构。
2.2在数部片中，1923年出品的《孤儿救祖记》比较好的满足了思想性，艺术性，和商业性等方面等方面的要求，且表现出比较明确的民族意识，因此被认为是这一时期的巅峰之作【5】。
至一九二五年前后，中国电影达到第一个发展高潮。
这一时期的创作具有代表性的反映出20世纪20年代中国电影的成就【6】。
三·建国前中国电影的发展
3.1）1930年，“联华影业制片印刷有限公司”的一体化经营，标志着中国电影业的产业化进程达到了新阶段。
3.2）1931年的“九一八”事变和次年的“一二八”事变使民族危亡成为时代的主题，就电影而言，这一主题直接促成了“新兴电影运动”。
《都市的早晨》，《母性之光》，《小玩意》，等一批优秀电影问世，从各个侧面暴露和批判现实的黑暗，表达“反帝反封建”的时代主题，获得了人们的认可【7】。
3.3）1937年抗日战争的爆发打断了中国电影的正常进程。
抗战之初，纪录片兴起并得到前所未有的发展，也出现了“纪实故事片”。
代表作有《八百壮士》，《血溅宝山城》，《保卫我们的土地》等。
这个时期的电影有“快，纯，真，雅”的特点【8】。
3.4内战期间的电影。
此时期，电影艺术创作的特殊情形，即政府控制电影的绝对优势局面。
这一阶段的中国电影，从胜利之初对抗战的回顾反思，很快转向对社会现实的揭露和批判。
如《松花江上》，《希望在人间》等。
这一阶段还表现出对小人物的极大关注，刻画他们生活和心灵经验的“浮世的悲欢”。
如《新闺怨》，《太太万岁》，《万家灯火》等。
从另外的角度展现了当时社会的各个角落无疑也是40年代电影的重要组成部分。
另一主流如《一江春水向东流》、《乌鸦与麻雀》、《八千里路云和月》等作品中，电影表现的是讲述国民党统治集团的黑暗本质，以及给人民心理上造成的阴影【9】。
四·建国后至改革开放前
自从1949年毛泽东宣告新中国成立以来，大陆电影一直依循着顽强的社会写实主义的历史大叙述路线。
几乎所有的作品都明确指陈清楚的历史背景，而集体意识形态更在传统上就受到了国营片厂以及国家政策的干预。
4.1二十世纪50年代至60年代在政治的影响下，整体呈现苏联式的社会主义写实主义，企图用电影塑造政治的历史和神话。
这一时代以塑造个性化独具的“英雄”而著称。
如《红色娘子军》、《青春之歌》、《林则徐》、《甲午风云》等。
《我这一辈子》《农奴》《祝福》则对描写现实斗争的阶级色彩标明得一清二楚，把无产阶级对旧时代的批判态度与对新生活的期盼融合在一起，造成了新中国电影不同于旧中国优秀电影的区别【10】。
4.2“文化大革命”的中国电影是中外电影史上极为特殊的现象，他因卷入政治斗争的漩涡而沉浮，又因政治斗争的痕迹过重而难于为后世言说。
“文革电影”一大特点就是“样板化”，一切趋于模式化，将政治宣传推知“左翼”极端，由江青严格推动的文艺路线，强制创作圈限于意识形态僵硬的“样板化”【11】。
如《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》等。
五.改革开放以来的发展
70年代末，中国从政治上的拨乱反正进入到社会的改革开放，这样的背景，使现代化建设、思想体制的变革趋势，文化艺术的启蒙倾向及社会心理的个性化发展，逐渐成为这一时期的主导性社会特征。
对现实和历史的批判，对人文理想的追求，成为了最基本的主题，中国新时期电影就在这样的背景下，铸造了时代品格。
这一时期涌现出了第四代导演、第五代导演及第六代导演。
5.1第四代导演领导了70年代末及整个80年代这一时代新潮流的主力军。
《邻居》（郑洞天），《如意》（黄健中）等。
第四代电影人的作品仍然表现出一种强烈的社会责任感和政治道义感【12】。
5.2第五代导演经过思想解放运动、启蒙主义思想、现代主义思潮的洗礼，经历着中国社会政治经济文化的全方位的历史反思和现实改革。
第五代电影把第四代“向历史赎回人质”的观念抛弃了，鲜明地树立了叛逆者的形象，像一柄开辟了新时代的“双刃剑”。
在意识形态观念和电影观念两个方面改变了中国电影
的品质【13】。
《黄土地》、《荆轲刺秦王》、《红高粱》等。
5.3第六代导演是最富于创新的新一代导演，他们狂放不羁，有自己的思想，他们更在意电影所表达的思想内涵。
他们刚刚起步，就要接受国际化电影潮流的冲击，但他们经得起考验，一部部艺术化的作品就是见证。
《疯狂的石头》、《南京、南京》等。
时至今日中国电影，逐渐形成了主旋律电影、商业电影和艺术电影三足鼎立的局面。
第四代、第五代和第六代电影导演各自为战，在电影市场化的大趋势下为中国电影发展做了各自的努力。
中国的电影人也逐渐与欧美看齐，尤其是大投资电影，如《英雄》、《无极》、《十月围城》等等，在国际上也取得不同凡响的成绩。
六．展望
中国电影逐渐趋于国际化，而世界交流也逐渐趋于一体化。
如何在主旋律电影、商业电影和艺术电影之间寻求一条沟通的路径，如何理顺中国电影在生产和消费领域的关系，以及如何培养中国的良性生态环境，应是当下中国电影面临的关键问题，也是摆在每一个电影工作者面前的当务之急。
电影是科技的产物，没有更高的科技发展为依托，电影的发展也将滞后；电影又是一门艺术，而艺术是源于生活的，没有以生活为基石电影则将不完美。
无论怎样，中国电影都要以科技及艺术为前提，才能促进电影的迅速发展，才能真正在世界电影中崭露头角。
参考文献：
【1】【美】克里斯汀.汤普森，大卫.波德维尔《世界电影史》。
【2】【法】马克.费罗《电影和历史》。
【3】周星王宜文《影视艺术史》—电影艺术的形成时期
【4】陈景亮邹建文《百年电影中国电影精选》序
【5】李少白《中国电影史》
【6】李少白《中国电影史》
【7】周星王宜文《影视艺术史》--中国电影初期
【8】周星《中国电影艺术史》--抗战电影
【9】周星王宜文《影视艺术史》
【10】周星《中国电影艺术史》
【11】尹鸿凌燕《新中国电影史》
【12】尹鸿凌燕《新中国电影史》
【13】周星《中国电影艺术史》
作者简介：王铜毅，天津科技大学海洋学院
10级海洋科学学生。
作者本人酷爱电影，
虽为理科生，却十分喜爱文学，对影视色彩
类极其敏感。
尤为喜欢欧美电影，对其有一
定的肤浅的研究。
中国影视方面涉猎较少，
此作是特意为弥补此类不足而作。
查阅大量
有关文献，借鉴并引用。
笔者文笔及学问有
限，不足之处在所难免，然皆呕心之作，敬
请批评指导。
本人必聆听教诲。