中国电影史解析

费穆、桑弧
• 费穆，字敬庐，号辑止，祖 籍江苏、苏州； 1906年生于上海
• 桑弧，1916年12月22日出生 于上海，原名李培林，原籍 浙江宁波，中国导演、编剧。
1951年病逝于中国香港
• 《不了情》《哀乐中年》
• 一生在探求古典美学和民族
《太太万岁》
电影之间的关系，并以一批 艺术精湛、寄托深远的优秀
• 站在史论学科的制高点上来探求当今电影发展 的规律和趋势，规避艺术创新的误区，是电影 史这门理论课程给我们带来的最大启示。
成熟与厚重：战后电影的格局
• 概述：30年代中国电影拨正航向，走向现实主义发展道路，使中国电 影达到了第一次高潮，产生的优秀影片至今为人称道；伴随着8年抗 战的结束，中国电影创作又重新回到了现实主义创作的道路上，30年 代的优秀经验很快得以恢复和发展。这时的中国电影又迎来了比较厚 重的时期。
的一个噱头。
• 于丹等学者心灵鸡汤般的国学解读，就相当于中医里面的“使药”， 只能起到的“运化”的作用。奢望他们能够治疗虎狼之症的“文化信 仰缺失”便显得力不从心了。 ———蒙言蒙语
总结：
• 我们现在正处于一个“混乱的时代”，审视中 国文明、汉赋、六朝散文、唐诗、宋词、元曲、 明清小说戏剧，都是每个时代创造的文化高峰。 他们之间有千丝万缕的存在着某种联系，当代 中国电影的中兴亦不能摆脱此种传承格局，重 新审视被歪曲的传统核心价值，是为了让当今 电影的发展和策划重塑道德和价值走向。
高，是创作的高峰期； 《东亚之光》（何非光）、《塞上风云》（应云卫）、《青年进行曲》、
《中华儿女》（沈西苓） • 4、停顿与复苏时期（1941年~1943年~1945年） 苏德战争爆发（1941年12月） ，反共浪潮再起，国民政府下令“中国电
影制片厂”、“中央电影摄影厂” 停止拍摄一切影片。到1945年抗战 结束的几年间，全国一共只有5部影片出现。
• 雅：在艺术追求上面，不能笼统地说抗战电影不追求艺术成就，但是 也不必讳言抗战电影上的艺术停滞；富有个性的影片缺乏，电影的艺 术感染力也受到了影响。
“孤岛”电影的商业、艺术流脉
• 概述：“孤岛电影”以更加个人化、多样 化和商业化的方式完成了抗敌御侮、保家 卫国的时代命题，并在电影史上完成了第 一次的家国置换和伦理政治置换的叙事格 局。
• 程季华：1937年加入中国共产党。
1938年后在移动演剧队、抗敌演剧五队 从事抗日宣传活动。后任中国歌舞剧艺 社监事会监事长、新加坡中华艺术专科 学校教师。建国后，历任文化部电影局 艺术处业务秘书兼演员科科长、艺术研 究室主任，中国电影出版社副社长兼总 编辑 • 文华电影公司：《夜店》《假凤虚凰》
• 《祝福》《天仙配》水墨动 画《鹿铃》
影片载入史册的电影艺术家。
案例分析：
2009年胡玫的电影《孔子》产生巨大争议的原因何在？
• 人物形象的塑造对影视策划人的意义——从《论语》里还原一个孔子
仁的观念（恭宽信敏惠到对待“怨恨”的态度）——泛爱众；《士兵突击》？ 伦理有序（父行父道爱其子，子行子道爱其父）——单纯、浪漫； 对待理想的态度《论语-子路、冉有、公西华侍坐篇》——直接、个人色彩浓重； 对待自己的政治生命（知其不可而为之，道不行）——古怪； 毕生诉求（克己复礼、中庸）——古板、理想主义；
• 《木兰从军》（1939年2月） • 《木兰从军》：有意识地从现实角度出发
把握历史题材，在古人身上关注着可以配 合大时代的新生命，隐约的在影片中感受 到了抗日战争的现实图景。 • “太阳一出满天下，快把功夫练好它，强 盗贼来都不怕，一起送他们回老家” • 《铁扇公主》（1941年）万籁鸣、万古蟾、 万超尘“万氏三兄弟” • 《山水情》
• 此时的中国电影格局分布： 昆仑公司：“一”“三”“五”“八”“万” 文华公司：“小”“太太”“哀乐”“艳阳天” 政府制片系统：“天堂”“遥远”“松花江”“乘龙”“幸 福”“还”“夜店”
《一江春水向东流》《三毛流浪记》《乌鸦与麻雀》《八千里路云和月》 《小城之春》《太太万岁》《哀乐中年》《艳阳天》 《天堂春梦》《遥远的爱》《松花江上》《幸福狂想曲》《乘龙快婿》 《还乡日记》《夜店》
二、抗战电影的艺术特色：快、纯、真、雅
• 快：制片速度快，抗战电影的艺术标尺是宽泛的，不能以正常的道德 标准以及艺术发展规律来要求此时的电影创作；
• 纯：影片的主题单纯一致，表现外敌的残暴、入侵造成的屈辱以及本 国民众的抵御外侮的决心、热情等；
• 真：真实性突出，真人真事，真实的战役再现等，形成了纪实风格； 《八百壮士》
• 《孔子》最大的失误在于：影片策划者极力使孔子的故事生活化、人性化， 但不知觉中忽视电影描述历史的规则，其历史想象和故事创作有了媚俗之嫌； 即精神重构失败。
对历史表述应把握的原则：
• 1、对史料进行解读时注意现实中受众的观影需求； • 2、敬畏之心永存、媚俗欲望收敛，不能把国学、史学作为文化投机
成熟与厚重：战后电影的艺术价值 战后电影的类型概述
主流形态电影：代表了战后中国电影主流方向的现实影片创作，是中国 电影走向成熟的标志。
《一江春水向东流》（史诗悲剧）、《八千里路云和月》（纪实影像）、《三毛流浪记》 （戏剧与讽刺艺术结合）、、
《万家灯火》（冷峻现实主义）→《城南旧事》（林海音原著、吴怡弓导演）
多样形态的艺术风格创作：以《小城之春》为代表，把中国电影语言风 格化进行了成功的试验。
讽刺艺术的温情化、喜剧化创作：
a、文华公司出品社会风俗喜剧，如：张爱玲编剧、桑弧导演的《太太万岁》 b、以昆仑公司为代表的讽刺喜剧，如：赵明严恭导演的《三毛流浪记》，《乘龙快婿》
对待《小城之春》的两种截然不同的态度： 程季华的《中国电影发展史》与当代电影学者
百年中国电影史
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
一、抗战电影的分期
• 1、抗战爆发初期（1937年~1938年），主要以新闻纪录片为主； 《卢沟桥事变》（1本），《抗战特辑》（1、2集）等 • 2、武汉时期（1937年~1938年10月），主要以故事片创作为主； 《八百壮士》等 • 3、重庆时期（1938年~1941年皖南事变之前） 故事片的创作质量较