简析都市题材电视剧的叙事策略
简述新主流影视剧的叙事特征和传播策略
新主流影视剧的叙事特征和传播策略一、新主流影视剧的叙事特征1. 多元化的题材和题材创新随着社会的发展，人们对于影视剧题材的需求也在不断变化，新主流影视剧呈现出多元化的题材，涵盖了都市生活、古装武侠、奇幻冒险、爱情家庭等多个领域。
并且在题材上也不断进行创新，以符合观众对影视剧内容的新鲜感和多样性需求。
2. 角色形象塑造深入人心新主流影视剧在角色形象的塑造上越发注重人物的内心戏和情感表达，使得观众更容易产生共鸣与情感连接。
影视剧在塑造角色时也更注重性格的张扬和个性化，呈现出更加真实、立体的角色形象。
3. 剧情讲究逻辑和内在逻辑在叙事上，新主流影视剧更加注重剧情的内在逻辑和合理性，角色的行为和情节的发展都需要有一个合理的逻辑推动。
这样的叙事特征使得影视剧的情节更加连贯，观众更加容易产生代入感，从而加深对影视剧的认同感。
4. 叙述方式更加大胆和多样化新主流影视剧在叙事方式上更加大胆和多样化，包括时间线的交错、跳跃叙述、视角切换等手法被广泛运用，使得观众在观看时更加有挑战性和趣味性。
这种多样化的叙述方式也展现了编剧和导演对影视剧叙事的创新和突破。
二、新主流影视剧的传播策略1. 评台与内容的有机结合新主流影视剧的传播策略中，评台与内容的有机结合是关键。
各大电视台、视瓶全球信息站会根据影视剧的特点和目标观众裙体，采用不同的传播方式和策略，通过投放广告、制作花絮、举办发布会等形式来扩大影视剧的传播范围，并提高知名度和口碑。
2. 网络推广与社交媒体营销随着互联网的发展，影视剧的传播途径也逐渐向网络推广和社交媒体营销转移。
制作方会通过博博、信信、抖音等热门社交评台，发布影视剧的宣传片、海报、剧照等内容，吸引粉丝关注并进行话题讨论，从而扩大影视剧的影响力和话题热度。
3. 艺人营销与出境宣传艺人作为影视剧的重要代言人和传播力量，对影视剧的传播起着至关重要的作用。
制作方和艺人经纪公司会通过艺人的代言、参与综艺节目、海外宣传等方式，提升影视剧的知名度和号召力，吸引更多观众的关注与支持。
都市婚恋题材电视剧叙事策略与文化内涵研究
都市婚恋题材电视剧叙事策略与文化内涵研究都市婚恋题材电视剧经历十多年的发展,已成为当代中国电视剧发展的主要类型之一,通过影像手段反映当下都市人的婚姻现状和情感诉求,自问世之日起,赢得广大电视观众的喜爱和电视剧领域良好的口碑。
这些都市婚恋题材电视剧在叙事策略上表现出共同特征。
本文的研究重点是通过对都市婚恋题材电视剧典型代表作的分析,找出其共同遵循的叙事策略,并对其做出文化层面的分析。
本文立足于都市婚恋题材电视剧作品的细读,依据影视叙事学、影视文化学、接受美学理论,验证都市婚恋题材电视剧所具有的叙事策略与文化内涵是其“又叫好又叫座”的原因。
本文首先对都市婚恋题材电视剧的整体创作概况进行梳理,回顾其发展历程,并对其进行发展阶段的划分；关注其在市场占有率、制作实力、主题意旨等方面的发展现状；根据当前都市婚恋题材电视剧的现状,预测其未来的发展趋势；从都市婚恋题材电视剧的叙事策略入手,对叙事手段策略、叙事结构策略两方面进行具体的分析。
在叙事手段方面,都市婚恋题材电视剧的创作者运用生活化对白、浓情化音乐、质感化影像、真挚化表演的叙事手段策略,充分调动电视观众视听感官的积极性,激发情感投入,使观众达到身临其境的感受；在叙事结构策略方面,情节剧的情节推进结构扩展剧作内容、顺序为主的交叉式时空结构契合观众的生活现实、对称设置的角色组合深入揭示人物特征、典型人物和类型人物的塑形延续观众的审美喜好四项策略的运用,使得都市婚恋题材电视剧故事更加流畅与丰富,便于观众接受。
这两项叙事策略成为都市婚恋题材电视剧热播荧屏的两大法宝,是保证其收视率的关键。
最后,本文对都市婚恋题材电视剧所蕴含的文化内涵进行解读。
都市婚恋题材电视剧热播并逐渐成长为类型剧的原因,来自主导文化、精英文化、大众文化三种主要社会文化的共同作用,它们决定都市婚恋题材电视剧的发展内容和形态,都市婚恋题材电视剧内涵社会文化层面的类型剧意义；都市婚恋题材电视剧的热播,对于社会转型期文化尤其是婚姻文化起到建构作用,蕴含了爱情与亲情并重的现代婚恋观念。
都市情感剧的空间叙事研究
都市情感剧的空间叙事研究都市情感剧是一种深受观众喜爱的电视剧类型，它以城市为背景，以人际关系为主要表现对象，通常情感纷繁复杂，充满戏剧性。
本文的研究重点在于剧集中的空间叙事，旨在分析空间如何影响情节发展和人物关系，以及如何借助空间来体现主题和理念。
首先需要明确的是，空间在剧情中具有很强的象征意义。
都市情感剧通常通过景观、建筑和家居来表现城市文化、社会关系和人物性格。
例如，一些高楼大厦可以代表富贵和成功，而一些旧房子可以代表贫穷和落后。
同时，不同的空间环境还可以体现不同的价值观，例如家庭和办公室的不同氛围可以反映出家庭和职业之间的分离和对立。
除了表现象征意义，空间还可以直接影响情节的发展。
例如，在某些情感剧中，饭店、酒吧和咖啡馆等特定场所可以成为情节发展的关键地点，人物在这里发生的事情可以影响剧情的走向。
其次，空间的叙事不仅可以表现单一的情感关系，也可以表现多元的人际关系。
在剧中，不同的空间可能代表不同的人际关系和社会角色，例如家庭、工作和社交场合。
这些角色的交织和冲突可以给情感剧增加很多戏剧性。
例如，在某些剧情中，一个人在家庭中是温柔体贴的爱人，但在工作中是权力横行的老板，这种角色转换和角色流动可以让叙事更立体、更丰富。
最后，在剧中空间的设定不仅可以表现情感关系和人际关系，同时也可以借助空间来反映主题和理念。
例如，在一些情感剧中，街头巷尾是发生故事的重要场景，这可以反映城市化进程带来的孤独和社会疏离感。
在这样的剧情中，空间不仅是情节的背景，也是故事表达和传达的媒介。
总之，空间叙事是都市情感剧中不可或缺的一个环节，决定了情节和人物关系的深度和广度。
在今后的剧集制作中，空间的设计和表现方式应该更为谨慎和深入，既能让观众感受到城市文化和生活方式，也能让主题和理念得到更好的表达。
简析都市题材电视剧的叙事策略
简析都市题材电视剧的叙事策略纲要：都市题材电视叙剧一般以爱情、家庭、奋斗为主题，经过影像来知足受众心理的某种诉求。
在叙事策略上，一方面经过设置跌荡起伏的情节，塑造典型的都市人物形象，编织复杂多变的人物关系网，设计拥有时代特点的台词，实现时空的完满联合，以显现都市人的喜怒哀乐；另一方面经过对人物形象进行潮流包装，将音乐与影像适合配合，以突显其都市特点。
“内容 +包装”的叙事策略是当下都市题材电视剧火爆的一个重要原由。
电视剧是一种集文学、电影、戏剧于一体，以家庭为主要流传对象、叙事性较强的媒介作品，此刻，它不不过是现代人生活中必不行少的休闲娱乐产品，仍是知足人们精神、感情等内在生活需要的主要媒介。
因为中国的电视观众大多拥有喜爱听故事的文化传统，所以电视剧的叙事方式也就成了电视剧理论研究特别关注的课题。
从1990 年的《盼望》开始，中国的荧屏上陆续浮现了好多优异的电视剧。
近几年，都市题材电视剧开始占有荧屏的首位，如《离婚律师》《奋斗》《北京青年》《裸婚时代》《我们成婚吧》《妯娌的三国时代》等。
这些电视剧的高收视率不单依靠于优异的演员、出色的布景、弘大的投资，更依靠于一个完好的、切合受众心理需求而又不落俗套的剧本，而电视剧文本创作最重要的即是叙事策略。
本文 ?M 在对国内外学者对电视剧叙事策略研究成就进行梳理的基础上，侧重从内容和包装两个方面来商讨都市电视剧的叙事策略。
一、国内外学者对电视剧叙事策略研究述评对电视剧叙事策略的研究，外国学者大多以为其叙事体系应包含角色、事件和场景。
萨拉?考兹洛夫 [1] 以为，与电影分外重申事件不一样的是，电视叙事中的首要存在就是一般性的情节，其重视角色赛过重视场景，特别是在博得观众兴趣方面。
而克里斯汀 ?汤姆森 [2] 既重申电视叙事中情节的复杂性，也重申角色和场景的作用。
罗伯特 ?麦基 [3] 在《故事》中指出，性格或行为中的矛盾会锁定观众的注意力。
所以主人公一定是全剧人物中最多维的一个人物，以使观众将注意力集中在这一明星角色上。
新时代下现实题材电视剧发展策略分析
新时代下现实题材电视剧发展策略分析摘要：近些年来，现实题材的电视剧成为了电视银幕上的主力军，在带给观众审美娱乐的同时反映出社会中真实存在的某些问题以引起观众的深思。
新时代下的现实题材电视剧的叙事策略也面临着不同的问题与挑战，本文通过分析现实题材电视剧的叙事策略的优势与不足以及当下现实电视剧存在的一些问题，为现实题材电视剧寻找更好的创作路径提出几点建议。
关键词：现实题材电视剧；叙事策略一、引言自1958年北京电视台播出了中国第一部电视剧《一口菜饼子》以来，中国电视剧历经60多年的风雨历程，在带给观众审美娱乐的同时也见证着中国社会的变迁与文化的发展。
现实题材电视剧一直贯穿着电视剧发展的始终，不同的时代其所向人们表达的思想内涵也是不同的。
新时代的来临，又对文艺作品有了新的要求，现实题材电视剧要承担推动社会进步的责任，更要反映时代要求和人民心声。
现实题材的电视剧如何更好地去发挥自己的优势以及克服一些自身的不足，是值得我们当代媒体人需要去研究的。
二、现实题材电视剧叙事的不足（一）题材的“失真”，脱离现实现实题材的电视剧顾名思义是要反映社会现实，通过艺术的手法展示现实生活，以此来引起人们对现实的思考与反思。
而某些电视剧打着现实题材的旗号，却呈现给观众以“狗血”“浮夸”的内容，脱离现实甚至粉饰现实。
省略前期的准备工作，不进行实地调研，不对拍摄的对象进行深入地分析和了解。
就如编剧高璇总结“悬浮剧”为一种特别省事的技巧：不用去做大量采访，不用真正地去写一个行业、一类人群，只要把掌握的技巧和戏剧套路负载在故事和人物身上即可[1]。
这是当前现实题材电视剧面临的一个十分严重的问题，为了盈利而压缩拍摄时间，偷工减料，进而出现了越来越多的“伪现实题材”的电视剧。
（二）人物形象的雷同化与虚构化在电视剧中事件的发生，情节的延续，内容的展现都离不开人物形象。
所以人物形象的塑造对于一部电视剧来说是至关重要的。
同样在现实题材的电视剧中塑造出一个有血有肉的人物更能够将观众带入到剧中，切实感受到电视剧对现实生活的反应，从而唤起观众日常生活中的经验进而引起共鸣，而当下出现了一批现实题材的电视剧中的人物形象越发的雷同与虚构。
现实题材电视剧的叙事策略——以《我们与恶的距离》为例
声屏世界2020/7文艺直通车格雷马斯的语义方阵《我们与恶的距离》的叙事主线是以李晓明枪击案展开的，罪犯李晓明自制了一把手枪，而后在一个电影院内枪击了9人，这其中有正值青春的少男少女，也有童稚的祖国花朵，李晓明在击杀了9人之后并没有在第一时间离开犯罪现场，而是在原地等候警察的逮捕。
随着李晓明枪击案的发生，这个故事又涉及了四个家庭：杀人犯李晓明的家庭、罹难者刘天彦的家庭、思觉失调者应思聪的家庭以及维护犯罪者基本人权的律师王赦的家庭。
这四个看似独立的家庭在冥冥之中因为李晓明这根引线而被串联在一起，而四个家庭之间的矛盾与冲突更是推动着故事的发展。
这四个家庭的成员各有特点，用格雷马斯的语义方阵来说，故事一开始就是在一对二元对立的关系中展开的。
李晓明的妹妹李大芝与刘天彦的母亲宋乔安虽同为记者，但在本质上呈对立的状态：李大芝作为杀人犯李晓明的妹妹，对宋乔安来说就是杀害自己儿子的凶手，因此宋乔安在得知这个事实之后，也难免对李大芝采取避而不见的态度，并通过媒体爆出李大芝及其家人的生活场所；李大芝一开始虽因李晓明的关系对宋乔安一家怀有歉意，但是随着作为记者的宋乔安为获得更多的收视率，将其一家的生活情景暴露在大众面前，这股歉意彻底崩塌。
因此，我们不难发现李大芝与宋乔安之间是一种对立的关系。
随着故事的发展，作为律师的王赦为了探求杀人犯李晓明的犯罪动因，对于李晓明一家持支持态度，是支持者的身份。
王赦作为李晓明义务的辩护律师，为其争取最基本的人权，在李晓明将被处决前，不顾妻子的反对，义无反顾地去帮助李晓明父母与李晓明交谈，劝导李晓明见其父母最后一面，所以王赦与李大芝一家是补充关系。
王赦虽是电视台聘请的律师顾问，却是杀害宋乔安儿子的凶手的辩护律师，王赦与宋乔安之间又是矛盾关系。
应思聪是一名思觉失调者，在被媒体误报之后由于其精神病问题而被大众误会甚至是辱骂、嫌弃，同作为受害人家属的应思聪与李大芝之间又是一种补充的关系。
应思聪与王赦之间是一对矛盾关系，王赦的妻子无法面对差点伤害自己女儿的应思聪，而应思聪也正是王赦律师形象转变的导火索，因此，王赦与应思聪之间是一种对立的关系。
国产“都市生活剧”创作中的问题和策略分析
近年来，国产“都市生活剧”创作渐成热潮，往往占据央视及各大卫视晚间黄金播出时段，举其要者则如《北京爱情故事》、《辣妈正传》、《爱情面前谁怕谁》、《咱们结婚吧》、《老宫的春天》、《大丈夫》、《我家的春夏秋冬》、《我的儿子是奇葩》、《金太郎的幸福生活》、《岳母的幸福生活》、《老妈的三国时代》、《媳妇的三国时代》、《新结婚时代》、《裸婚时代》、《新恋爱时代》、《新闺蜜时代》，等等。
这些剧作通常以北京、上海这两座中国最具全球化特征的城市为背景，铺陈烟熏火燎的市民日常生活景观，并以其远离各类意识形态沉重议题的轻松活泼、青春时尚而获致观众的青睐。
但是，必须强调指出的是，此类剧作的创作其实存在着非常明显、甚至令人侧目的问题，若不能对于此类问题形成清醒认识并在今后的创作中进行有针对性的调整，那么，“都市生活剧”很快会耗尽其叙事活力、丧失对于观众的吸引力。
?一、情节内容单调?国产“都市生活剧”一般具有30-50集的长度。
对于长篇叙事作品而言，情节的丰富性是作品始终能够保持吸引力的关键所在。
但是，从“都市生活剧”的创作来看，其情节大多围绕男女主人公的爱情婚姻生活，构筑一些与社会生活缺乏关联的冲突，从而导致情节内容的相对单调。
?电视连续剧《咱们结婚吧》堪称典型的情节单调之作。
这部以男主人公果然和女主人公桃子的爱情婚姻为线索的长达50集的连续剧，始终依赖种种偶然性事件导致的误会推动情节发展，例如，果然与桃子初次见面时因停车发生的误会、桃子母亲因果然随意应答记者采访的言论产生的误会、桃子不小心泼水弄湿了果然母亲的衣服导致的误会、果然母亲与桃子母亲在相亲会上因为一袋过期牛肉干而产生的误会、果然前女友的纠缠给二人造成的误会，等等。
这些同质化的、缺乏社会意义的、为偶然性所主导的鸡毛蒜皮式的冲突，左一次右一次生硬地阻碍主人公的爱情，导致剧情表面上看来热热闹闹，实质上却拖沓停滞的状况，很容易令人在观看的过程中产生厌倦情绪，同时，也使得剧作反映的生活面极为狭窄，难以具有与时代对话的意义。
都市爱情剧的叙事学解读
一
、
叙事 学 观照 下 的都市 情感 剧
状 态 ，高 度关 注普 通 百姓 日常生 活经 验 ，用 平视 的眼光 去关 注 普
罗兰・ 巴特 在他 的 《 叙 事 作 品结 构 分 析 导论 》 中说 ： “ 世 界 通 百姓 和 弱势 群体 ，表达 他们 的愿望 和 期待 ， 同平 民百 姓有 着 天 上叙 事 作 品 之 多 ， 不计 其数 ：种 类 浩 繁 ，题 材 各 异 ，对 人 类 来 然 的亲 近 感 ，因而 也 有其 相 当可 观而 又 相对 稳 定的 观众 群 。观 众 说 ，似乎 任何 材 料都 适宜 于叙 事 …… ” 叙事 是 与人类 历 史本 身共 从 中看 到 了久 违 的小 胡 同、 大杂 院 、筒 子楼 、 单元 房 ，听到 了生 同产 生 的 。叙述 的好坏 直 接 决定 着作 品 的成 功 与否 ，电视 剧 也莫 活 之流 涓 涓流 淌 的声音 ， 自然 会 神清 气爽 ，倍感 亲切 ，并产 生 强
一
看 开头 就 能猜 到结尾 。 创 新是 一个 民族 自强 不息 的 生命源 泉 。在 都 市情 感 剧 的创 作
・
影视 传媒 ・
大 众 文 艺
都市爱情剧的叙事学解读
郭子辉 傅 巧娜 （ 中国传媒 大 学 南广学 院 新 闻传 播 学 院 ２ １ １ １ ７ ２）
摘要 ：都 市情感 剧的 内容 日渐丰 富、表现 手法 日 趋 多样 ，剧集
数 量 也 不 断 增 多 。而 与 此 同时 ，其 趋 同化 和 文 化 内涵 缺 失 的 现 状 也 让
展 现 了夫 妻冲 突 。
我 国都 市情 感 剧历 经 二十 余年 的发展 ， 形成 了 一定 的创 作模
式 ，模 式化 倾 向越 来越 严 重 ，缺 乏艺 术 的独创 性 。在 题 材选 择 上 戏剧 化叙 事 的 优 势 在 于 ， 比模 式 化 严 重 的 情 节 容 易 出奇 制 总 是 围绕 大家 庭 ，讲述 家 庭主 要成 员 琐碎 的 生活 ，在 婚 外情 、 离 胜 。设计 新 颖 、合 理 的开 端一 开始 就 营造 出紧 张 的气氛 ，抓住 观 婚这 些 题材 上 炒剩 饭 ，剧 情雷 同，人物 相 似 ，结 构重 复 ，让 观众 众 的注意 力 ，危 机 感不 仅 弥漫 在剧 中的 主要 人物 身 上 ，也 弥漫 在 观 众 的戏 剧 心理 中。浓 烈 的紧 张局 势 、集 中的 矛盾 冲突 ，会让 观
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简析都市题材电视剧的叙事策略
摘要：都市题材电视叙剧一般以爱情、家庭、奋斗为主题，通过影像来满足受众心理的某种诉求。
在叙事策略上，一方面通过设置跌宕起伏的情节，塑造典型的都市人物形象，编织复杂多变的人物关系网，设计具有时代特色的台词，实现时空的完美结合，以展现都市人的喜怒哀乐；另一方面通过对人物形象进行潮流包装，将音乐与影像恰当配合，以凸显其都市特征。
“内容+包装”的叙事策略是当下都市题材电视剧火爆的一个重要原因。
电视剧是一种集文学、电影、戏剧于一体，以家庭为主要传播对象、叙事性较强的媒介作品，如今，它不仅仅是现代人生活中必不可少的休闲娱乐产品，还是满足人们精神、情感等内在生活需要的主要媒介。
由于中国的电视观众大多具有喜欢听故事的文化传统，所以电视剧的叙事方式也就成了电视剧理论研究特别关注的课题。
从1990年的《渴望》开始，中国的荧屏上陆续涌现了很多优秀的电视剧。
近几年，都市题材电视剧开始占据荧屏的首位，如《离婚律师》《奋斗》《北京青年》《裸婚时代》《咱们结婚吧》《妯娌的三国时代》等。
这些电视剧的高收视率不仅依赖于优秀的演员、精彩的布景、宏大的投资，更依赖于一个完整的、符合受众心
理需求而又不落俗套的剧本，而电视剧文本创作最重要的便是叙事策略。
本文?M在对国内外学者对电视剧叙事策略研究成果进行梳理的基础上，着重从内容和包装两个方面来探讨都市电视剧的叙事策略。
一、国内外学者对电视剧叙事策略研究述评
对电视剧叙事策略的研究，国外学者大多认为其叙事体系应包括角色、事件和场景。
萨拉?考兹洛夫[1]认为，与电影格外强调事件不同的是，电视叙事中的首要存在就是一般性的情节，其重视角色胜过重视场景，特别是在赢得观众兴趣方面。
而克里斯汀?汤姆森[2]既强调电视叙事中情节的复杂性，也强调角色和场景的作用。
罗伯特?麦基[3]在《故事》中指出，性格或行为中的矛盾会锁定观众的注意力。
因此主人公必须是全剧人物中最多维的一个人物，以使观众将注意力集中在这一明星角色上。
很显然，他既肯定了戏剧中主人公的重要性，也强调必须通过叙事情节来突出主人公的个性。
国内对都市题材电视剧叙事策略的讨论成果也很多。
石长顺[4]认为，兴盛的电视叙事方式是当前叙事学研究的重要主题。
部分学者还强调了要创作出符合受众口味的电视剧，就一定要紧跟时代潮流，了解受众所思所想，这样才能百战百胜。
情节是电视剧叙事性的主要组成部分，童庆炳[5]认为，情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件，而且要求在事
件的发展中表现出人物行为的矛盾冲突，由此揭示人物命运的变化过程。
电视剧叙事离不开人物形象的完美塑造。
卢蓉[6]认为，电视剧人物形象的塑造离不开肖像的刻画、人物的境遇，以及人物性格的典型性、多重性与分裂性。
曾清[7]认为，都市题材电视剧正是通过塑造一个个鲜明的人物形象来获得观众青睐的。
可见，目前学术界对都市题材电视剧叙事策略的研究主要集中在情节、人物等内容方面的探讨上。
笔者认为：随着时代的发展，都市题材电视剧要获得观众认可与喜爱，除要讲究上述内容方面的叙事策略外，还应该对内容做进一步的包装。
二、都市题材电视剧叙事内容策略
都市题材电视剧的内容多表现都市人的喜怒哀乐，如《北京青年》叙述了北漂一族的生存困境与理想追求，《咱们结婚吧》描述了都市青年的婚恋状况，《离婚律师》写的是两个都市离婚律师由针锋相对打官司而产生的爱情故事。
这些都市题材电视剧在内容展现方面，采取了以下叙事策略。
1.设置跌宕起伏的情节
与乡村题材电视剧不同，都市题材电视剧的情节多半显得纷繁复杂，甚至有些突兀，表面上看不可思议，实则符合都市人的生活状态。
《离婚律师》中到处可见夺人眼球的具
有矛盾冲突的情节，如男女主角关系演变中的阴差阳错的安排，之后爱情又出乎意料地获得进展，作为闺蜜、夫妻、对手、恋人四种不同关系的人进入同一离婚案件的矛盾起伏，还有家长逼婚使计的喜剧情节等。
这些跌宕起伏又让人猜不透结局的情节，深深吸引着电视剧的观众，使观众还没有在前一个情节中回过神时又进入了一个新设置的情节，吊足了观众的胃口。
阿伯拉姆在谈到情节时指出：“戏剧作品或叙事作品的情节是作品的事情发展变化的结构。
对这些事情的安排或处理是为了获得某种特定的感情或艺术效果。
”[8]大部分都市题材电视剧正是通过这样一系列男女交往关系的
变化、跌宕起伏的奋斗过程，以及家庭伦理矛盾冲突等具体情节，令观众产生兴奋、感动、愤怒等心灵上的共鸣，从而让人们享受一次次的视听盛宴。
2.塑造典型的都市人物形象
都市题材电视剧在反映都市社会热点话题时，往往是通过一个个鲜明的人物形象来映射的，这些人物形象的塑造使都市题材电视剧有血有肉。
在近年热播的都市题材电视剧中，通过典型人物形象的塑造来抓住观众心理的例子比比皆是。
比如，《裸婚时代》中的刘易阳，浓郁、厚重的北京腔展示出其幽默大度的风格，其细心体贴的性格又包含着执着。
该剧的热播，在当时的网络上甚至出现了“嫁人要嫁刘易阳”这样的热帖。
《媳妇的美好时代》里余味这个负责任、
迁就老婆、孝顺亲生父母也敬爱养父母的“小男人”形象，更是吸引了很多观众，女主角毛豆豆的善良果断同样也深入人心。
正是由于该剧中两位人物形象的成功塑造，其演员也被观众分别称为“国民丈夫”和“国民媳妇”，成为当时乃至现在丈夫或媳妇的典范。
这些典型人物有一个共同的特征，那就是幽默且乐于自嘲，这种富有喜感的形象和语言会让观众融入轻松娱乐的氛围里，“所以，大众文化诚然离不开直接的娱乐性，但仅有娱乐显然是远远不够的。
娱乐只有当其与文化中某种更根本而深层的东西融合起来时，才富于价值”[9]。
当下流行的都市题材电视剧中的典型人物大多具有娱乐精神，同时又不乏善良和正能量，使受众在观赏中轻松，在轻松中感动，这也是其吸引受众的最重要的原因。
3.编织复杂多变的人物关系网
现代都市题材电视剧，已不只是陈述一两对主角的感情或者事业发展。
因为随着时代的发展，人们的情感生活越来越多样与复杂，为了反映这些都市现实，都市剧只有不断地丰富剧本的人物与情节，才能引起观众的共鸣，汇入时代的洪流。
[10]在《离婚律师》中，男女主角各自的朋友圈组成了多种人物关系，通过各种各样的人物关系来辅助男女主角的感情主线索，既复杂又不失合理性。
例如，剧中汤美玉是罗鹂的闺蜜，而池海东的前妻焦艳艳又是汤美玉的表妹，焦艳艳又时不时干扰池海东的感情生活，因为有汤美玉这一人
物在三者之间的沟通，便经常会阴差阳错地让池海东与罗鹂之间的关系得到微妙的发展。
现代都市剧中这样复杂多变的人物关系组合比比皆是，《老妈的三国时代》《妯娌的三国时代》《媳妇的美好时代》等更是有着多重的婆媳关系组合、妯娌关系组合、亲家关系组合等，这些都映射出我们现实生活密不可分的人物关系网。
这既展现了都市青年生活的具体面貌，又反映了现代都市人的生活压力和复杂的人际关系圈。