从叙事学角度解读《阿内西阿美女皇后》
西方叙事学：经典与后经典_申丹
西方叙事学：经典与后经典_申丹西方叙事学：经典与后经典申丹第一章故事与话语1、故事：在最一般的意义上，故事指“叙事文的内容即事件与存在”，包括了具体的事件、人物、背景，以及对它们的安排话（西摩.查特曼《故事与话语》）。
或者依热拉尔·热奈特的说法，“它指的是真实或虚构的、作为话语对象的接连发生的事件，以及事件之间连贯、反衬、重复等等不同的关系”，他建议“把‘所指’或叙述内容称作故事”（《叙事话语》）；更简单地说，故事即“被讲述的全部事件”。
（《新叙事话语》）詹姆斯·费伦也说，故事即“叙述的内容：人物、事件和背景都是故事的组成部分；以编年顺序排列的事件构成了从话语中抽取出来的故事”。
（《作为修辞的叙事：技巧、读者、伦理、意识形态》）2、话语：在叙事学中，话语指叙事作品的形式规律，例如茨维坦·托多洛夫《叙事作为话语》对叙事时间、叙事体态、叙事语式的研究，热拉尔·热奈特《叙事话语》对叙事作品的时序、时长、频率、语式、语态所作的系统阐述。
因此詹姆斯·费伦说，话语是“用来讲故事的一套手法，包括视觉（谁在看），声音（谁在说话），持续时间（讲述某事所需的时间），频率（惟只一次讲述还是重复讲述）和速度（一段话语涵盖多少故事时间）。
在结构主义叙事学中，话语被视为叙事的方法，以区别于内容——人物、事件和背景。
”（《作为修辞的叙事：技巧、读者、伦理、意识形态》）话语也可指叙述者与人物语言之间的各种模式。
如由叙述者承担的讲述式引语和间接引语，由人物承担的直接引语以及叙述者与人物语言融合的自由间接引语。
话语的五个方面，三个范畴：时态范畴（顺序、时距、频率）；语式范畴（通过控制距离或选择视角等来调节叙事信息：距离/详略和视点）；语态范畴（叙述层次和叙述类型：语态是“说话者的风格、语气和价值的综合”。
《作为修辞的叙事：技巧、读者、伦理、意识形态》：“谁在说？”，意图何为？）3、叙述行为（从叙述话语中分裂出来）：热拉尔·热奈特在《叙事话语》中指出：“叙述表示生产叙事文的行为以及从广义上讲这个行为发生的真实或虚构的整个情境。
从叙事学角度分析《爱药》独特的叙事方式
116鉴 赏从叙事学角度分析《爱药》独特的叙事方式申亚茹路易斯·厄德里克是美国当代印第安文学中的重要作家，也是印第安文艺复兴第二次浪潮中的重要作家。
《爱药》是她的成名作和代表作，为作者赢得了很多奖项，也是第一部被翻译成中文的当代美国印第安长篇小说。
本文从叙事学的角度分析《爱药》，主要从叙事内容、叙事视角、叙事语言以及叙事时间四个方面进行解读。
路易斯·厄德里克是美国当代创作最盛、得奖最多而且声望最高的印第安女作家之一。
她的创作涉及小说、诗歌、儿童文学等，尤其以小说见长，她曾先后获得纳尔逊·阿尔格伦短篇小说奖、全国书评家协会奖等文学大奖，她的主要文学成就是“北达科他州四部曲”，包括《爱药》《甜菜女皇》《痕迹》《宾果宫》，这四部曲受到美国主流文学传统和印第安口头文学传统的共同影响，其中《爱药》是她的成名和代表作。
目前国内外对路易斯·厄德里克《爱药》的研究主要体现在以下几个方面。
一是叙述形式的研究，对同一件事采取不同的视角。
二是文化研究，《爱药》描写了印第安土著人与白人之间的文化冲突与融合，小说中居留地的印第安人受到白人文化的压抑和排挤，但他们并没有服从白人文化，而是努力寻找自己的文化遗迹。
三是性别因素和女性形象的研究，致力于发掘女性形象在文化身份构建中的作用。
本文将从叙事学角度分析《爱药》的叙事内容、叙事视角、叙事语言以及叙事时间。
一、叙事内容——独特的边缘民族文化在《爱药》所讲述的故事中，中心地点是北达科他州，对象是居留地的印第安人，其着重描写了居留地的印第安人与外来者白人的种种复杂矛盾，作者117鉴 赏看似漫不经心的笔调，却深刻揭示出印第安人真实的被边缘化的生存空间，同时独特的边缘文化为整部小说蒙上了一层神秘的色彩。
小说中，摩西是一个始终活在过去的印第安人，他小时候因为患上瘟疫而被众人打骂，认为他是罪恶的源头。
母亲为了保护他，就假装他死了来骗过众位神灵。
小说《爱药》中写道：她为他唱丧歌，为他造坟，在地上放上供品，帮他反穿衣服，他的族人对他避而不谈，没人泄露他的真名。
叙事学角度下中国小说从古典过渡至近代体现的独特性——以苏曼殊
叙事学角度下中国小说从古典过渡至近代体现的独特性———以苏曼殊《断鸿零雁记》的两个叙事技巧为例吴秉勋（厦门大学嘉庚学院 人文与传播学院 福建 厦门 ３６１００５） 摘要：利用叙事学理论来考察苏曼殊自传性小说《断鸿零雁记》是近几年较为新颖的研究方法，关于《断鸿零雁记》的主题意蕴、风格情调、内容指涉以及作家研究等方面，学界早已有丰硕的研究成果，但是利用这种方式来探寻《断鸿零雁记》仍有深拓的空间。
故笔者拟从这种研究方法切入，分别论述这部小说里的两大类叙述行为：“叙述者隐身于文本”和“故事主人公不断试图与读者对话”。
这两类小说叙事手法和技巧，确实能和当代学界所论的一些叙事学观点紧密相契，更希望借由这种方式的探讨，重新展现《断鸿零雁记》这类古典过渡到近代阶段的小说的文学意义与艺术价值。
关键词：苏曼殊；断鸿零雁记；叙事；小说一、《断鸿零雁记》的价值以及当代学界的研究成果《断鸿零雁记》是近代苏曼殊（１８８４—１９１８）撰写的一部自传体短篇小说，陈平原说：“中国古代小说缺的是由‘我’讲述‘我’自己的故事，而这正是第一人称叙事的关键及魅力所在。
”①胡亚敏在定义“同叙述者”概念时也说过：“故事中的人物，他叙述自己的或与自己有关的故事”，“同叙述者可以是故事中的主人公，……在西方早期自传体小说中就已盛行，但在中国白话小说中则显见，……”。
②胡氏的说法诚然不诬，中国古典小说中以第一人称或“叙述自己相关故事”作为写作手法者，虽非创新之举，但客观而论，确实也屈指可数，这也是罗钢所谓的以第一人称叙事方式写作小说，无论在中西方，皆有悠远之历史，唯“中国古典小说习惯用第三人称叙事，……。
”③余静甚至直言：“直到近代，西方小说传入中国，以第一人称叙事角度创作的小说大量出现，才真正改变了这种单一的叙事格局。
”④因为除了自唐代张鷟《游仙窟》、王度《古镜记》、李公佐《谢小娥传》，乃至清代沈复《浮生六记》、曹雪芹《红楼①②③④陈平原．中国小说叙事模式的转变［Ｍ］．北京：北京大学出版社，２００３：７３．上引二语，参胡亚敏．叙事学［Ｍ］．武汉：华中师范大学出版社，２００４：４１－４２．罗钢．叙事学导论［Ｍ］．昆明：云南人民出版社，１９９４：１６６．余静．晚清民初小说第一人称叙事的演变：从《浮生六记》到《沉沦》［Ｊ］．宜宾学院学报，２０１０（９）：４８．２０１９年１月·第六辑２１３梦》开篇之数语，以及吴趼人《二十年目睹之怪现状》有稍微类似手法外，似乎必须迟自曼殊《断鸿零雁记》，这种叙事技巧方有明显的发展与突破，这自然也成为成书于中国从古典走向近代化历程的《断鸿零雁记》的价值所在。
《华女阿五》中隐含作者的解读
《华女阿五》中隐含作者的解读摘要本文借用”隐含作者”这一叙事学概念，从编码和解码两方面入手，探讨《华女阿五》这部自传作品中隐含作者存在方式，并得出”隐含作者”这一概念适用于研究华裔自传和非自传小说这一结论。
此外，本文进一步阐释借助”隐含作者”来分析族裔作品能减少政治性与社会性的束缚，从而使得读者在伦理道德层面做到不误解，不夸大，不被利用。
关键词自传，隐含作者，编码，解码一、自传文学中的隐含作者自传是作者记录”自我”的叙事文学。
因其内容涉及着作者的亲身经历，自传也通常被认为是非虚构类文学。
然而，随着自传文学研究的深入，有学者提出，自传是一种”预制的”叙事。
自传作者同样具有人性的弱点，他们在写作中突显自己的优点，隐藏一些事实，轻视他人的重要性，忽略一些至关重要的事件……自传叙事的最大特点就是将历史与虚构结合在一起。
”（Martin 75）因为自传文学所具有的虚构性，自传作品中”我”的身份也引发了争议。
在这场”身份”大战中，”隐含作者”这一概念被引用到自传文学批评中，且受到了学者们的格外偏爱。
近年来，国内学者申丹提出了对隐含作者”编码”和”解码”的解读方式。
她认为：就编码而言，隐含作者就是处于某种创作状态，以某种方式写作的作者；就解码而言，隐含作者则是文本隐含的、供读者推导的作者形象。
（申丹4-5）编码和解码的过程涵盖了作者和读者两方面，这种解读方式既丰富了”隐含读者”在文本中的应用，也解释了在仿写、代笔等现象产生时，自传作品所承载的文学和伦理意义。
因此，本文将从作者对作品的编码和读者对作品的解码两个角度来探讨《华女阿五》中隐含作者的存在方式。
二、《华女阿五》中的隐含作者得益于自传文学中”历史”的成分，越了解作者的生平，越容易辨析作品中的隐含作者。
依据叙事学的阐释，编碼是创作时的作者，真实作者的创作状态与平时状态是有分别的。
黄玉雪不以写作为职业，现实中的她是一名陶艺师。
进行陶艺创作时的状态是她艺术的最佳体现；文学创作时的状态要求她常常追溯过去的情感与记忆；而在抛去陶艺师和业余作家头衔的日常生活中，黄玉雪的状态又会随着她扮演女性、女儿、女友等不同角色而有所改变。
用叙述学浅析《阿内西阿美女皇后》
用叙事学原理分析《阿内西阿美女皇后》一、从叙事与审美意识形态，看《阿内西阿美女皇后》中的美文学是一种审美形态。
从叙事的内容来看，任何叙事都是对世界的某种解释。
优秀的叙事文学能够反映现实生活的真实，然而又超越了个别的，已发生的偶然事实。
《阿内西阿美女皇后》叙述了一个失忆的美女在蒙得维的亚城市险遭一位衣冠禽兽的中年男子强暴的反复的故事，但却并不停留的故事的本身，而是更加专注于让读者阅读的同时体会到真正的现实世界——失忆是逃避现实的方法之一，然而更多的逃避却会陷入更大的危险中。
美女和衣冠禽兽选择双双失忆，都是透露着人在面对着现实时一种逃避的态度。
从叙事方式来看，一定的叙事写作方式形成了一定的写作风格，细节上的处理，修辞的运用都体现着审美意识形体的性质。
美女对周围环境的印象、对中年男子外貌的描写、在开始时与再次失忆故事重复时细节的不同描写等，使得文章在叙事的同时，更显艺术特色，侧重失忆逃避后再次带来的危险更加深刻。
二、从叙事内容上分析《阿内西阿美女皇后》任何事件在作品中都有一定的关系，承担着一定的作用，但是每个事件在故事中的关系和作用又不完全相同。
事件可以有两种作用，一种是推动故事情节的发展，另一种是塑造生动的形象。
这两类事件在故事中的作用是相辅相成的，缺少了推动情节的事件，故事的连续性就会被破坏；缺少了塑造形象的事件，故事的生动性和意义内涵就会有所缺失。
《阿内西阿美女皇后》故事的一开头就表明了美女的立场：她什么都不记得了，她失忆了，这就为后来美女因为失忆而错误信任中年男子而陷入危险做了铺垫。
再次，美女发现中年男子手上戴着婚戒却领着美女去一个房间，也为后来美女的遭遇埋下了伏笔，推动着故事情节的发展，它们之间是有着丝丝的联系的。
对于形象的塑造，从中年男子搭讪美女的那一刻起，从美女对中年男子外貌的描述所体现的成熟安全感来看，这位衣冠禽兽的形象是成功的，若是一开始就把这个男主人公叙述成无比猥琐的样子，也就不会有故事的发展了，故事的生动性和连续性以及意义上的内涵就会完全缺失。
小说的分类
小说家的心声
写大纲、写设定、写细纲……想追求设定完美合乎情理 不出现bug能够自圆其说很花时间。 为了设计一件主角 的金手指，用了好几天，功能一个词一个词的抠，既追 求新颖、又必须加以限制。 写作码字真是一件痛苦的事，累了、厌了，就上龙空稍 微水一下，就像现在这样……精彩的电影、剧集、综艺、 小说，游戏等等努力控制自己不再浪费时间沉迷其中。 全心全意搞创作，一心一意求成神！
唐家三少
天蚕土豆的代表作《斗破苍穹》，发布新书的天蚕土 豆透露，去年的稿费、漫画、游戏版权费加起来收入超过 1000万，这个数谋生，当时只 是一种兴趣，“那时候是写着玩，然后在网络上面 发布，可能有一些成绩，网站来找我签约。我的 第一笔稿费就4000块钱吧”。问及时隔5年现在的 稿费是多少，天蚕土豆说：“一年上千万还是有吧。 这主要指电子书、实体书，还有漫画游戏等方面 的收入。”
小说的分类
1.按篇幅分类 2.按题材分类 3.按载体分类 4.按写作手法分类 5.按流派分类 6.按年代分类
• 微型小说 • 比短篇更短的小 说，一般认为微 型小说的篇幅应 在两千字以下。
例子 我因车祸而失明，所以我从 不知女友长什么样。那年， 她得了胃癌，临终前她将眼 角膜移植给了我。我恢复光 明后的第一件事就是找她的 照片，然而我只找到她留给 我的一封信，信里有一张空 白照片，照片上写有一句话： “别再想我长什么样，下一 个你爱上的人，就是我的模 样。”
《饥饿艺术家》 短篇小说 平均篇幅在万言左 《“搞定”夫妇》 右的小说会被划归 《1870年的气球飞行》 短篇小说。在它的 特色就是减少角色、 《阿内西阿美女皇后》 缩小舞台、短化故 《艾皮凯克》 事中流动的时间。 《柏林之围》
中篇小说 • 平均字数三至四万字 的小说。因为对初涉 创作领域的人而言， 将原本的构想改成中 篇是一个广受推荐的 建议。
论影视叙事与女性观影愉悦 - 首页-符号学论坛
， 这些都被看做是男性的特质 ） 大多以游戏 、 幽 系（ 默、 轻松 、 搞笑 、 欢乐来娱乐众人 ； 欢笑虽浅薄 ， 但却 总有市场 。
二
电视剧的时间 、 节奏更符合女 比起电影而言 ， 性生理以 及 心 理 期 待 。 有 两 种 时 间 ， 线性时间和 循环时间 。 女 性 主 义 者 认 为 线 性 时 间 是 男 性 的 ， 而女性的生理和生命特点决定了女性的内在时间 电影的展开更接近 是循环往 复 的 。 总 体 上 来 说 ， 线性时间 ， 因为它一次就讲述一个故事 ， 由于电影 电 影 的 情 节 集 中、 紧 凑， 镜头的 展开时间 的 限 制 ， 组接 、 转换更为频繁 ， 且一部电影一旦放映完毕后 电影中的 情 景 绝 少 再 重 现 。 而 电 视 剧 节 奏 缓 慢 ， 相比较电影来说 ， 更加回环拖沓 ， 并且几乎每一天 都在同一 时 间 段 放 映 。 一 部 电 视 剧 ， 少则一个星 多则几 个 月 ， 长 时 间 伴 随 观 影 者 身 旁； 由于女 期， 性情感较 男 性 来 说 更 为 慢 热 ， 所以女性偏好节奏 这样更 更加舒缓 且 时 间 上 更 为 长 久 一 点 的 故 事 ， 有利于她们情感的释放 。 与喜欢追求欲望刺激的 男性不一 样 的 是 ， 女性更渴望和期待长久的情感 慰藉 。 与电影相 比 ， 电视剧更能满足女性的意淫心 ， 流星花园 》 到《 一 起 去 看 流 星 雨》 从《 宫锁 理 。从《 ， 心玉 》 再到 《 步步惊心 》 里面的 “ 帅哥 ” 形象往往比 女性中心 主 人 公 更 具 荧 屏 魅 力 。 在 人 物 设 计 上 ， 都是 “ 一 女 ＋ 多 男” 的 模 式， 且所有的帅哥几乎都 围绕在这名女主人公身边 。 这名女性主人公多半 是灰姑娘一样的角色 。 例如 《 流星花园 》 中的女主 杉菜 ” 不 仅 出 身 平 凡， 连身材都被戏中人物戏 角“ ， “ ， 谑为 “ 洗衣板 ” 既没胸部 ， 也没屁股 ” 这样一个并 非男性大 众 眼 中 “ 性 感 尤 物” 的 平 凡 女 孩， 竟然能 道明寺 ” 以及最帅最深情 博得最有钱的富家子弟 “ 的少女偶 像 “ 花 泽 类” 的 同 时 青 睐， 这显然是对现 步 实女性 不 切 实 际 的 幻 想 心 理 的 投 射 。 再 比 如 《 步惊心 》 很 多 观 众 都 反 映， 由众帅哥演员组成的 “ 阿哥 军 团 ” 的 光 芒， 已 经 远 远 胜 过 了 女 主 角。 相 对于好莱 坞 电 影 中 的 性 感 女 明 星 ， 这部剧中的女 主人公长相也许太平凡和朴素了 。 如果按照穆尔 维的逻辑 ， 要迎合男性观众的话 ， 女主角应该选惊 艳、 性感 （ 男性的性感 ， 露肉的性感 ） 一类的 。《 步步 惊心 》 的导演在回应女主角的选择上说过 ， 漂亮有
电影《西西里的美丽传说》的叙事结构分析
电影 《 西西里 的美丽传 说 》的叙事结构分析
邵 宁 宁 （ 浙江工业大学 。浙江 杭州 ３ １ ０ ０ ２ ３）
摘 要：《 西西里 的美 丽传 说 》的叙事 结构 是因果式线性 结构模式 ，本 文通过对影 片叙 事结构的细致 分析 ，从叙事 结构 的角度解读 了影片 的内容和主题 。首先分析 了影 片的叙事人和叙 事方式 ；其次对 影片的叙事 结构 模式进行 了分
析 ；最 后 ，指 出影 片 叙 事 结 构 的 特 色 ，叙 事 结 构对 其 主题 的 表 达 起 到 了重 要作 用 。
关键词 ： 《 西西里的美丽传说 》；叙事结构 ；朱塞佩 ・ 托纳托雷
中图分类号 ：Ｊ ９ ０ ２；Ｊ ９ ０ ５ 文献标 识码 ：Ａ 文章 编号 ：１ ６ ７ １ — ８ ０ ８ ９（ ２ ０ １ ４） ０ ８ — ０ ０ ６ ４ — ０ ３
自然 的 口吻娓娓 道来 ，叙 事 简单而 又让 人 回味无 穷 。
不是 鸿篇 巨制 ，也不 以拍 摄 技法见 长 ，只 是 以一种 平 淡而 众 看 到 的是老 年 雷纳 多 的一段 关 于年 少 时的 回忆 ，这 是 一 电影 是一 种 叙事 为 主 的艺术 。每部 电影都 在讲 不 同 的 故事 ，讲 故 事就 离不 开叙 事 。 因果式 线 性结构 是传 统 的经 典叙 事模 式 ，叙 事线 索 以单 一 的线性 时 间展 开 ， 以事 件 的
视 ，影 片 中有十 几 处描 述 了少年 雷 纳多 对玛 莲娜 的 幻想 。
叙 事 结构 如何 呈 现其 关于 人 性这 一 富有哲 理性 和 思想 深
最 初 的幻想 是 一系 列少 年发 泄欲 望 的幻 想 ，但在 玛 莲娜 丈 夫 死后 ，玛莲娜 处 境越 来越 艰难 ，雷纳 多更 多 的是 英雄 主 义 的幻 想 ，为 她 的处 境担 忧 ，想要 保护 她 。最 后 ，影 片主
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从叙事学角度解读《阿内西阿美女皇后》
《阿内西阿美女皇后》一文，通过文本呈现给读者的不是一个完整的故事，只是故事的一个基本单元和故事发展下去的路线。
虽是这样，作者采取的是留白的方式，根据故事的基本单元与发展路线提示了读者完整的故事该是怎样的。
故事的基本单元由第一段到倒数第二段组成，撇开最后一段，故事的基本单元可以分成以下三个小的事件：A阿内阿西美女皇后醒来，发现自己失忆了，独自在广场张望；B罗尔丹前来搭讪，邀美女皇后同行，美女皇后出于对他的信任，跟他回家；C到了家之后，罗尔丹露出“色狼”本色，对美女皇后施暴，美女皇后激烈反抗之后，幸运出逃，回到原来的那个广场，坐在原来的长凳上。
从以上三个事件看来，故事的基本单元拥有完整的情节，为什么构不成一个完整的故事呢？或者说，为什么只能算是故事的其中一个单元呢？答案在于最后一段。
文章的最后一段说的是美女皇后醒来，发现自己失忆了，独自在广场上张望，此时罗尔丹走过来搭讪，邀美女皇后同行，美女皇后站立起来去挎罗尔丹的胳膊。
这与事件A B的情节是一样的，乍一看，就连叙述的语言文字也极度吻合。
可玄机就在以下三个细节上：1、女子醒来时，“手表的指针指着七点二十五分”，而在第一段，她醒来时，“手表的指针指着四点一刻”，从时间的流动上，我们可以看出最后一段的事件是继事件AB之后发生的，不是同一件事件；2、醒来时，她的“上衣缺了三粒扣子”，这正好呼应了事件C中的“他的手用力向下一拽，三粒扣子一下子被拽掉了”，侧面告诉我们，美女皇后上衣缺的三粒扣子是在罗尔丹施暴时，被拽掉的；3、罗尔丹再次过来搭讪时，“在一只眼睛上贴着一块白纱布”，这是呼应了事件C中的“用手里的杯子砸罗尔丹的脸部”，同样从侧面告诉我们，罗尔丹受的伤是在美女皇后激烈反抗时，被杯子砸伤的。
从三点细节可以看出，最后一段是对由事件ABC组成的基本单元的发展，而不是简单的重复叙述。
除却三点的不同，更多的是相同。
相同的情节发展以及基本相同的叙述语言让我们有理由相信，在最后一段以美女皇后“用自己瘦弱的胳膊去挎那男子粗壮的胳膊”结束后，她极可能是再次跟着罗尔丹到他的住所，遭到强暴及挣扎着出逃，甚至会重新回到原来的广场，原来的凳子上，甚至是，同样的故事情节可能会在美女皇后和罗尔丹身上发生第三次、第四次，或者会这样一直发生下去。
这就为什么事件ABC只是故事的一个基本单元，而非完整的故事本身的原因。
真正完整的故事是由无数个这样的基本单元组成的，虽然这些基本单元情节一样，但是后一个基本单元却是前一个的继承发展。
这就好比是一个螺旋上升的形状——每一个圈圈都有相同的轨迹，却是一个叠加着一个往上升。
作者所采取的螺旋上升的结构模式使文本的结构由平面升华为立体。
就单个单元来说，其结构是平面的：美女皇后醒来发现自己失忆是一种平衡状态，罗尔丹前来搭讪并且邀美女皇后回住所是破坏平衡的潜伏期，而罗尔丹露出本性，对美女皇后施暴，则是破坏平衡，使故事单元重新回到平衡状态的是女子回到原来的广场上坐在原来的长凳上。
这是一种平面的直线的结构模式。
而每一个故事单元都是这样的模式。
然而当无数个故事单元组合在一起的时候，就成了一种环环相扣的往上延伸的立体图状。
这样的立体结构模式，在看似荒唐无理的故事发展路线下，却起到了强化主题的作用。
在最后一段中美女皇后在经历了“遇人不淑”和险些遭强暴的情形下，醒来时依然是处在失忆的状态，当她再次遇到罗尔丹的时候，她已经忘了就在三个小时之前发生的惊心动魄的事情，再次天真地相信了罗尔丹。
而罗尔丹在再次遇到美女皇后的时候，同样忘了眼部受伤的痛苦和之前与美女皇后发生的事。
这本身就是一件荒唐无理的事情。
然而，主题正是在这一种夸大了的荒唐中凸显和强化起来。
文章的主题是什么呢？这是一个关于“遗忘”的故事。
“阿内阿西”的意思为“遗忘”，题目就点明了文章的中心。
另外，我们可以看看美女皇后的心里活动就不难看出“遗忘”背后的原因。
“她模模糊糊地感到这一来倒比发生其他别的事情要好得多，但愿那些卑劣、可怕的东西永远置于脑后，把它们忘得一干二净。
”“她真害怕这个男子重新又勾起她对往事的回忆，她沉醉于这种惬意的忘却之中”类似于这样的句子在基本单元中共出现了七次。
这七个句子都表达了美女皇后极其渴望忘掉过往，尤其是不快乐的过去的愿望。
这个愿望是来自自身的，而非外界。
是自身在面对过去的时候缺乏勇气，不敢直视，只有选择遗忘的结果，也是自欺欺人的一种愚蠢方式。
这样愚蠢的方式让我们更多次栽倒在以前犯过的错误的坑里面。
作者把以上的思想植根于一个表现夸张的故事情节里，并且通过巧匠用心，采取螺旋向上的立体叙述模式，达到了强化这个故事的悲剧性以及喜剧性的效果。