柳永词俚俗的特点-PPT资料
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浅吟低唱词中相----柳永45页PPT
• 孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清 浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前。 未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。
• 帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当 歌、对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。 念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移、稍觉 轻寒。渐鸣咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影 无眠。
第二类
• 羁旅行役词，如《雨霖 铃》、《八声甘州》、 《采莲令 》、《戚氏》、 《蝶恋花》（《凤栖 梧》）
雨霖铃
• 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐 饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪 眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮 霭沉沉楚天阔。
• 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、 千种风情，更与何人说。
• 自身的经历使他成为北宋第一个专 力作词的词人，他不仅开拓了词的 题材内容，而且制作了大量的慢词 长调，发展了铺叙手法，促进了词 的通俗化、口语化，在词史上产生 了较大的影响。词作流传极广， “凡有井水饮处，皆能歌柳词”。 有《乐章集》。
二、柳永词类型
• 柳永词主要分为三类 • 1、为歌妓写的词。如 《木兰花》、《昼夜乐》
2、游仙词
•如《巫山一段 云》
巫山一段云
• 六六真游洞，三三物外天。 九班麟稳破非烟。何处按 云轩。
• 时见。凤辇宸游，鸾觞禊饮，临翠水、开 镐宴。两两轻舠飞画楫，竞夺锦标霞烂。 罄欢娱，歌鱼藻，徘徊宛转。别有盈盈游 女，各委明珠，争收翠羽，相将归远。渐 觉云海沉沉，洞天日晚。
瑞鹧鸪
• 吴会风流。人烟好，高下水际山头。 瑶台绛阙，依约蓬丘。万井千闾富庶， 雄压十三州。触处青蛾画舸，红粉朱 楼。
• 帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当 歌、对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。 念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移、稍觉 轻寒。渐鸣咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影 无眠。
第二类
• 羁旅行役词，如《雨霖 铃》、《八声甘州》、 《采莲令 》、《戚氏》、 《蝶恋花》（《凤栖 梧》）
雨霖铃
• 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐 饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪 眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮 霭沉沉楚天阔。
• 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、 千种风情，更与何人说。
• 自身的经历使他成为北宋第一个专 力作词的词人，他不仅开拓了词的 题材内容，而且制作了大量的慢词 长调，发展了铺叙手法，促进了词 的通俗化、口语化，在词史上产生 了较大的影响。词作流传极广， “凡有井水饮处，皆能歌柳词”。 有《乐章集》。
二、柳永词类型
• 柳永词主要分为三类 • 1、为歌妓写的词。如 《木兰花》、《昼夜乐》
2、游仙词
•如《巫山一段 云》
巫山一段云
• 六六真游洞，三三物外天。 九班麟稳破非烟。何处按 云轩。
• 时见。凤辇宸游，鸾觞禊饮，临翠水、开 镐宴。两两轻舠飞画楫，竞夺锦标霞烂。 罄欢娱，歌鱼藻，徘徊宛转。别有盈盈游 女，各委明珠，争收翠羽，相将归远。渐 觉云海沉沉，洞天日晚。
瑞鹧鸪
• 吴会风流。人烟好，高下水际山头。 瑶台绛阙，依约蓬丘。万井千闾富庶， 雄压十三州。触处青蛾画舸，红粉朱 楼。
《柳永词两首》好最全ppt
《柳永词两首》好最全ppt目录•柳永生平及时代背景•《雨霖铃·寒蝉凄切》赏析•《蝶恋花·伫倚危楼风细细》赏析•两首词比较研究与评价•柳永其他代表作品欣赏•柳永词作传承与创新思考01柳永生平及时代背景柳永简介与成就柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，崇安（今福建武夷山）人，生于沂州费县（今山东费县），北宋词人，婉约派代表人物。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性。
北宋词坛背景北宋时期，词坛上呈现出百花争艳、流派纷呈的局面。
其中，以柳永为代表的婉约派和以苏轼为代表的豪放派成为当时词坛的两大主流。
北宋词坛注重音律和词调的运用，追求语言的优美和意境的深远。
同时，词人们也注重表达个人情感和人生体验，使得词作具有更强的感染力和生命力。
柳永在词史上的地位柳永是北宋婉约派词人的代表之一，他的词作在题材、意境、语言等方面都有很高的成就。
柳永的词作在北宋词坛上具有重要地位，他的创作对后来的词人产生了深远的影响。
同时，他也是中国文学史上的重要人物之一，被誉为“婉约派之宗”。
02《雨霖铃·寒蝉凄切》赏析创作背景及主题思想创作背景柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。
此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。
主题思想词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，活画出一幅秋江别离图。
作者仕途失意，不得不离开京都远行，不得不与心爱的人分手，这双重的痛苦交织在一起，使他感到格外难受。
他真实地描述了临别时的情景。
艺术手法与表现技巧虚实相济，为见妙境“杨柳岸，晓风残月”清新鲜明，用白描的手法，再现出词人想象之景，富有清新之美。
情景交融，浑然天成词中有生活情节、有人物活动，抒情写景，构思巧妙，刻画入微。
柳永词ppt实用课件通用
定风波
自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。 日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖 酥消，腻云享单。终日恹恹倦梳裹。无 那！恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。 向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。 镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和 我，免使年少光阴虚过。
蝶恋花
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯 生天际。草色烟光残照里，无言谁会 凭栏意。
真情，真爱，真词，真男人。 敢写，敢唱，敢为，敢叛逆。
18、我终于累了，好累，好累，于是 我便爱 上了寂 静。 19、只有收获，才能检验耕耘的意义 ；只有 贡献， 方可衡 量人生 的价值 。
20、赚钱之道很多，但是找不到赚钱 的种子 ，便成 不了事 业家。 21、追求让人充实，分享让人快乐。
22、世界上那些最容易的事情中，拖 延时间 最不费 力。 23、上帝助自助者。
54、辛勤的蜜蜂永没有时间悲哀。 55、领导的速度决定团队的效率。 56、成功与不成功之间有时距离很短 只要后 者再向 前几步 。 57、任何的限制，都是从自己的内心 开始的 。 58、伟人所达到并保持着的高处，并 不是一 飞就到 的，而 是他们 在同伴 誉就很 难挽回 。 59、不要说你不会做！你是个人你就 会做！ 60、生活本没有导演，但我们每个人 都像演 员一样 ，为了 合乎剧 情而认 真地表 演着。 61、所谓英雄，其实是指那些无论在 什么环 境下都 能够生 存下去 的人。5、心情 就像衣 服，脏 了就拿 去洗洗 ，晒晒 ，阳光 自然就 会蔓延 开来。 阳光那 么好， 何必自 寻烦恼 ，过好 每一个 当下， 一万个 美丽的 未来抵 不过一 个温暖 的现在 。
白衣卿相柳永（987年—1053 年），崇安（今属福建）人。北 宋词人。原名三变，字景庄。后 改名永，字耆卿。排行第七，又 称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯 田员外郎，故世称柳屯田。 出生 于儒学仕宦之家.
《柳永词的新变》PPT课件
--精品--
▪ 八声甘州 ▪
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜 风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰 翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东 流。 ▪ 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼长 望，误几回、天际识归舟。争知我倚阑干 处，正恁凝愁。
--精品--
▪ 3、描写歌伎生活、思想以及自己的缠绵感 情。 ▪ 蝶恋花
--精品--
▪
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。舞
低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
▪ 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今
宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
--精品--
张先
▪ 《安陆词》，又名《张子野词》。“心中 事、眼中泪、意中人”《行香子》。
▪ “古今一大转移”1、用此来赠别酬唱2、 改变了词有调无题的传统格局。
▪ 革新派张先和柳永。
--精品--
范仲淹
▪ 渔家傲 ▪ 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城 闭。 ▪ 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫 泪！
--精品--
▪
苏幕遮
▪ 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟 翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜 阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人 睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相 思泪。
▪ 擅长铺叙、白描手法，将叙事、写景、抒情融合在一起综 合表达，尤善于借景抒情。
▪ 在结构上，构思细密，布局完整，开合起伏，尤注意时空 结构的转换，体现层次结构上的多重性。。
--精品--
北宋前期的其他词人
▪ 因袭派词人：晏殊、欧阳修、范仲淹和宋 祁为代表，进一步确定了以小令的文本体 式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽 为美的审美规范。
▪ 八声甘州 ▪
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜 风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰 翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东 流。 ▪ 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼长 望，误几回、天际识归舟。争知我倚阑干 处，正恁凝愁。
--精品--
▪ 3、描写歌伎生活、思想以及自己的缠绵感 情。 ▪ 蝶恋花
--精品--
▪
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。舞
低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
▪ 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今
宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
--精品--
张先
▪ 《安陆词》，又名《张子野词》。“心中 事、眼中泪、意中人”《行香子》。
▪ “古今一大转移”1、用此来赠别酬唱2、 改变了词有调无题的传统格局。
▪ 革新派张先和柳永。
--精品--
范仲淹
▪ 渔家傲 ▪ 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城 闭。 ▪ 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫 泪！
--精品--
▪
苏幕遮
▪ 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟 翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜 阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人 睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相 思泪。
▪ 擅长铺叙、白描手法，将叙事、写景、抒情融合在一起综 合表达，尤善于借景抒情。
▪ 在结构上，构思细密，布局完整，开合起伏，尤注意时空 结构的转换，体现层次结构上的多重性。。
--精品--
北宋前期的其他词人
▪ 因袭派词人：晏殊、欧阳修、范仲淹和宋 祁为代表，进一步确定了以小令的文本体 式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽 为美的审美规范。
宋柳永-PPT文档资料
上阕:离别时难分难舍的心情
离别环境 凄切悲凉 寒蝉 长亭 骤雨 （实）
离别场面 无绪催发 难分难舍 此去行程 惆怅伤感
泪眼无语
融 情 入 景
离 别 难
烟波
暮霭
楚天 （虚）
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 自古以来，多情人离别都很悲伤。离别之时若能 有个好天气，或许能稍微冲淡些愁绪，却遇上个 冷落清秋，叫人如何承受得了。 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 今晚酒醒梦回，我身在何处呢？也许我的小船停 泊在岸边，只见习习晨风吹拂着萧萧疏柳，一弯 残月高挂梢头。 此去经年，应是良辰好景虚设。 离别以后虽然还会有良辰好景，却无人共赏，等 同虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！
实写 融情入景
表
情
（白 描） 融情入景
念去去…… 离别之后，借助想像 今宵酒醒……
虚写
此去经年…… （叙 述）
离别之前
勾勒环境
离别之时
描写情态
Байду номын сангаас离别之后
刻画心理
根据问题，自行研读：
1．作者写了哪些景物？
2、划出直接抒情的句子，领会感情。 3、划出写景的句子，领会艺术效果。
“一切景语皆情语”，柳 永以清秋之萧瑟，写离别之凄 恻，即景抒情，融情入景，达 到了情景交融的境界。
东坡在玉堂（官署名）日，有幕士 善歌,(苏轼)因问：“我词何如柳七（柳 永）？”对曰：“柳郎中(柳永)词，只 合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸 晓风残月’；学士（苏轼）词，须关西 大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东 去’。”东坡为之绝倒。
风格比较
豪放派
题材广泛,内容丰富,气象宏大 意境雄浑,抒发豪情壮志。 题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细 腻,语言含蓄, 多写个人遭遇或 者男女恋情
柳永(课堂PPT)
19
❖ 据说此词流播金国，“金主亮闻歌， 欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’， 遂起投鞭渡江之志。”（罗大经《鹤 林玉露》卷十三）
20
三、“柳耆卿体”的含义
21
❖ “柳耆卿体”是指带有柳永强烈个性的 一种新型词体，它大致包括以下四点：
❖ 1、思想内容上鲜明的市民意识、大量 的都市生活题材。
❖ 2、风格趋向上以俚俗为其主要特征。
柳永
一、柳永的生平与创作 柳永原名三变，字景庄，后改名永， 字耆卿，因排行老七，又称柳七， 官至屯田员外郎，又名柳屯田。 《乐章集》，存词210多首。
2
柳词在当时广泛流传，宋叶梦得 《避暑录话》： 柳永为举子时，多游狭邪，善为 歌辞。教坊乐工每得新腔，必求 永为辞，始行于世，于是声传一 时。 凡有井水饮处，即能歌柳词。
22
❖3、以从民间汲取乐曲新声创制的长 调慢词为主要的表现形式。
❖4、“以赋为词”的一整套铺叙手法。
23
四、柳永拓新宋词的贡献
❖柳永是宋代第一个专力写词并对宋 词的词体、内容、语言、风格进行 了全面开拓的大词人。
❖ 1、柳永在创制新词调方面为宋词的 发展作出了重要贡献。
❖ 李清照《词论》：柳永“变旧声作新声,出 《乐章集》,大得声称于世。”
46
临江仙
❖梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去
年春恨却来时。落花人独立，微雨
燕双飞。
记得小蘋初见，两
重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当
时明月在，曾照彩云归。
47
黄庭坚论小山
❖ 仕官连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也； 论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴 也；费资千百万，家人寒饥，此又一痴也； 人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己， 此又一痴也。”
❖ 据说此词流播金国，“金主亮闻歌， 欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’， 遂起投鞭渡江之志。”（罗大经《鹤 林玉露》卷十三）
20
三、“柳耆卿体”的含义
21
❖ “柳耆卿体”是指带有柳永强烈个性的 一种新型词体，它大致包括以下四点：
❖ 1、思想内容上鲜明的市民意识、大量 的都市生活题材。
❖ 2、风格趋向上以俚俗为其主要特征。
柳永
一、柳永的生平与创作 柳永原名三变，字景庄，后改名永， 字耆卿，因排行老七，又称柳七， 官至屯田员外郎，又名柳屯田。 《乐章集》，存词210多首。
2
柳词在当时广泛流传，宋叶梦得 《避暑录话》： 柳永为举子时，多游狭邪，善为 歌辞。教坊乐工每得新腔，必求 永为辞，始行于世，于是声传一 时。 凡有井水饮处，即能歌柳词。
22
❖3、以从民间汲取乐曲新声创制的长 调慢词为主要的表现形式。
❖4、“以赋为词”的一整套铺叙手法。
23
四、柳永拓新宋词的贡献
❖柳永是宋代第一个专力写词并对宋 词的词体、内容、语言、风格进行 了全面开拓的大词人。
❖ 1、柳永在创制新词调方面为宋词的 发展作出了重要贡献。
❖ 李清照《词论》：柳永“变旧声作新声,出 《乐章集》,大得声称于世。”
46
临江仙
❖梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去
年春恨却来时。落花人独立，微雨
燕双飞。
记得小蘋初见，两
重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当
时明月在，曾照彩云归。
47
黄庭坚论小山
❖ 仕官连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也； 论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴 也；费资千百万，家人寒饥，此又一痴也； 人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己， 此又一痴也。”
试论柳永词的俚俗特性
试论柳永词的俚俗特性试论柳永词的俚俗特性［内容摘要］：柳永是宋词史上第一个以俗名篇的大家，其词具有浓厚的俗文学特性，是俗词的代表。
探究构成柳词俚俗特性的因素，可以发现有思想内容的内在根源何艺术形式的外在表现两方面原因。
俗曲、俗词、平民思想、平民生活几方面俚俗性及其词以歌唱形式在民间流传的独特性成就了柳词，而又正是柳词成就了宋词的地位，开启了词曲的先声，在文学史中具有重要的作用和深远的影响。
［关键词］：柳永俚俗动因形式价值柳永被认为是俗词的开创者，是俗文学中的一枝奇葩。
柳词俚俗拙朴、真实动人，用平实的语言形式传唱出真实的思想情感，以平民的姿态叙写平民的心理和生活，作为通俗歌词，它具体地体现了“出生于民间，为民众所写作，且为民众而生存的、所喜悦的，投合了最大多数民众之口味的”［1］这一俗文学概念。
在宋词史上凸现了它的地位和作用，以“俗”的旺盛生命力赢得“天下咏之”［2］。
一、柳词俚俗特性的内在动因柳词之俚俗，是由其思想内容的俚俗所决定的一种内在因素。
有些论者认并没有突破“词为艳科”的传统。
然而柳永正是以俗笔写俗，用一种粗砺和锋芒的笔触首先从内容上奠基了其俚俗的特性，一方面，表现新兴市民的心理状态和情感的原生态；另一方面，表现在世俗生活的富庶和盛世的繁华。
（一）代民立言，表现市民心态柳永对市民心理状态的真实反映是其词俚俗的动因之一。
他笔下的平凡人物和世俗情感真实动人，具有新兴市民的人本主义精神。
在描写这种世俗声色情结中，他自觉地向民间审美情趣靠拢，独特地立于文人士大夫之外，成为市民阶层的历史代言人。
＜1＞抒写市民女性的新爱情观同时期的词人对女性的描写缺少真诚的同情而带有不健康的玩赏因素，柳永词中大量关于女性的作品都表现了一个共同的思想现象：市民女性不再是传统观念中家庭与感情的奴隶，而由逆来顺受、春愁闺怨的妇女转变为追求爱情自由平等的新型女性形象。
看其词《锦堂春》中这位市井女性的爱情观：“坠髻慵梳，愁蛾嫩画，心绪是事阑珊。
大学语文柳永PPT课件
18
蝶恋花
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯 生天际。草色烟光残照里，无言谁会 凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐 还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得 人憔悴。
19
为衣 伊带 消渐 得宽 人终 憔不 悴悔 。，
20
凡有井水饮处， 皆能歌柳词。
21
八
干回淹归 物 残 清
声 处 ， 留 思 华 照 秋 甘 ， 天 ？ 难 不 休 当 。 对
州 正 际 想 收 忍 。 楼 渐 潇
恁识佳。登 惟 。 霜 潇
凝归人叹高 有 是 风 暮
愁舟，年临 长 处 凄 雨
。。妆ห้องสมุดไป่ตู้远 江 红 紧 洒
争楼踪， 水 衰 ， 江
知颙迹望 ， 翠 关 天
我望，故 无 减 河 ，
，，何乡 语 ， 冷 一
倚误事渺 东 苒 落 番
阑几苦邈 流 苒 ， 洗
，。
22
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
24
❖ 《西厢记》“长亭送别”：碧云天，黄花地，西风紧，北雁 南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
❖ 《水浒传》“林教头风雪山神庙》：：“正是严冬天气，彤
云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”“那雪 正下得紧”“看那雪，到晚越下得紧了”。
❖ 《红楼梦》写大观园的小姐们在芦雪庭联诗，众人都让王熙 凤起头，凤姐声明“你们别笑话我，我只一句粗话，下剩的 我就不知道了。”“我想下雪必刮北风。昨夜听见了一夜的 北风，我有了一句，就是“一夜北风紧”。
3
北宋词大致经历了前后两个阶段。
前期
晏殊、张先、 晏几道、欧阳修
柳永
承袭“花间”余绪 开拓了词的境界
后期
苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
蝶恋花
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯 生天际。草色烟光残照里，无言谁会 凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐 还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得 人憔悴。
19
为衣 伊带 消渐 得宽 人终 憔不 悴悔 。，
20
凡有井水饮处， 皆能歌柳词。
21
八
干回淹归 物 残 清
声 处 ， 留 思 华 照 秋 甘 ， 天 ？ 难 不 休 当 。 对
州 正 际 想 收 忍 。 楼 渐 潇
恁识佳。登 惟 。 霜 潇
凝归人叹高 有 是 风 暮
愁舟，年临 长 处 凄 雨
。。妆ห้องสมุดไป่ตู้远 江 红 紧 洒
争楼踪， 水 衰 ， 江
知颙迹望 ， 翠 关 天
我望，故 无 减 河 ，
，，何乡 语 ， 冷 一
倚误事渺 东 苒 落 番
阑几苦邈 流 苒 ， 洗
，。
22
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
24
❖ 《西厢记》“长亭送别”：碧云天，黄花地，西风紧，北雁 南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
❖ 《水浒传》“林教头风雪山神庙》：：“正是严冬天气，彤
云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”“那雪 正下得紧”“看那雪，到晚越下得紧了”。
❖ 《红楼梦》写大观园的小姐们在芦雪庭联诗，众人都让王熙 凤起头，凤姐声明“你们别笑话我，我只一句粗话，下剩的 我就不知道了。”“我想下雪必刮北风。昨夜听见了一夜的 北风，我有了一句，就是“一夜北风紧”。
3
北宋词大致经历了前后两个阶段。
前期
晏殊、张先、 晏几道、欧阳修
柳永
承袭“花间”余绪 开拓了词的境界
后期
苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
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元好问在《中州集》中称属于真正金代的作 家为“国朝文派”。
元好问的词现存三百八十余首，是金源词坛 最多产的一代巨擘。他的词风以豪放为主， 是苏、辛之后作词极为豪健疏快的高手，但
元前期杂剧
白朴的历史剧《梧桐雨》，爱情喜剧 《墙头马上》。
马致远代表作《汉宫秋》 《梧桐雨》的艺术特色有二：一是善于
刘克庄----江湖诗派。是继永嘉四灵而兴起的 一个诗派。
严羽《沧浪诗话》论诗的主要方法“以禪喻
辽金文学
耶律倍《海上歌》，耶律洪基《题李俨黄菊 赋》，契丹女诗人萧观音《伏虎林应制》， 该诗的风格雄豪狂放。
庄仲方 提出金代“借代异才”说，即金初文 坛有两部分人组成：一是由辽入金的文士， 一是由宋入金的文士。
宋元话本与南戏
宋元话本小说按题材分为四类：烟粉类、灵怪类、 传奇类、公案类。
宋元话本小说的特点： 1、话本小说的体制形式是结合市民听众的要求创
作的。 2、叙述方式符合一般大众的欣赏习惯。 3、话本小说是语体文。 《五代史平话》是现存最早的“讲史”话本。 南戏：又称为南曲戏文。 早期南戏剧作《张协状元》在剧情结构方式上开后
张养浩散曲的艺术特点： 第一，题材。创作出不少意象清新的山水佳作， 第二，风格豪放。以诗入词，将曲作为一种新抒情诗体来写，具有奔放浩荡的气韵。
贯云石散曲的风格特点： 第一，他的归隐之作多慷慨豪放。 第二，他的怀恋之作，豪爽通俗。
乔吉散曲的风格特点； 主要有清丽与豪放两种。
乔吉是元代散曲清丽派的宗师。 元诗四家：虞集、杨载、范椁、揭徯斯。 在诗歌追求上一致，即提倡写诗学汉魏、盛唐，主
柳永词俚俗的特点
1语言尘下，表述浅近俚俗。 2、描写城市生活与歌妓交往。
雅词的特点： 1、以赋为词，善于融【合】曲词和词赋的长处 。
2、他的羁旅行役词不减唐人高处。 晏几道的《小山词》风格典雅清丽。贺铸《六州歌头》
风格 悲壮，周邦彦《苏幕遮.班涉》风格典雅。 李清照的 易安体 艺术特点：
1、用通俗易懂的 文学语言和明白流畅的音律声调作词。 2、既融入家国兴亡的 深悲巨痛，又不失婉约词的本色，
的文道主张是-文道一体。
南宋中后期词
清雅词派-姜夔。继之而起者有：吴文英、史 达祖、周密、张炎。
姜夔词的格调是清越绝伦，词境是冷清， 《扬州慢》的风格是清空。
吴文英词的分三类：酬酢赠答之作、哀时伤 乱之作、忆旧悼亡之作。
吴词的 特点：第一：注重格律修辞，求雅忌 露，第二：章法绵密，内容晦涩。
对比表现人世的沧桑悲剧，二是善用景 物描写烘托人物心里。 王实甫《西厢记》的艺术成就表现在人 物塑造和词章之美两方面。词章之美表 现在：人物语言充满戏剧性、个性化， 潜台词丰富的道白语言。
关汉卿
历史剧：《哭存孝》、《单刀会》、《西蜀梦》、 《陈母教子》。
爱情风月剧：《救风尘》、《谢天香》、《金线 池》、《调风月》、《拜月亭》、《望江亭》、 《玉镜台》。
史达祖咏物词的风格：工丽的白描、婉妙的
南宋后期文学
永嘉四灵：徐玑、徐照、翁卷、赵师秀。实 则学习晚唐贾岛、姚合的晚唐体。诗风清苦 冷僻。
刘克庄诗歌风格：早年学晚唐体、四灵体， 风格清新简淡。中年弃四灵二尚古，尊韩诗， 学陆游，形成抑扬开阖、悲壮慷慨的诗风。 晚年他更加有意识的追踪陆游、杨万里的大 家气度，格调更为沉痛。
来传奇作品以生、旦为主的先河。 元代南戏四大传奇：“荆、刘、拜、杀”，多以婚
姻和家庭伦理为故事，有宣扬道德、教化的倾向。
明代文学
明代诗歌和散文 台阁体代表：杨荣、杨傅、杨士奇。 李东阳—茶陵派。 前七子：李东阳、何景明。康海、王九思、边贡、
徐祯卿 后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、
公案剧：《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》、 《绯衣梦》。
《窦娥冤》的悲剧艺术特色： 1，冤案的形成非受贿所致。 2，孝女节妇为提倡孝道、贞节的社会所吞噬。 3，相信官府却被官府所冤杀。 窦娥的品格： 第一，反抗精神。
后期元杂剧及其他
元曲四大家：关、郑、白、马。 马致远是元代前期散曲大家，被称为“秋思之祖”。 郑光祖才子佳人的代表作《倩女离吉的爱情婚姻剧《扬州梦》 秦简夫的家庭伦理剧《东堂老》 元代的散曲和诗文 元代的散去曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本形式。 乔吉和 张可久是元代后期散曲创作成就最高的作家。 张养浩的云庄乐府，贯云石的酸斋乐府，张可久的小山乐府。
陆游与南宋中期诗文
陆游词分早、中、晚 三个时期，特点分别为：喜藻 绘而至清新拔俗，豪放悲壮，清淡秀逸。
诗歌的艺术特点： 1、古体气势磅礴。 2、七律悲壮慷慨。 3、七绝清淡秀逸。 词的风格与诗的风格相似，有激昂慷慨和清淡秀逸
两种风格。 杨万里的陈斋体成为南宋诗风转变的关键。 范成大最突出的成就是田园诗。 最能体现南宋散文繁荣状况的是大量涌现的笔记文。 朱熹的诗歌思想与诗歌创作追求的是-中和之美。他
《水浒传》
有简本 和繁本 两个系统。繁本又有百回本、 百二十回本、与七十回本主要版本。水浒传 》开始了人物性格从类型化向性格化的过渡 。
-三国演义》是目前最通行的版本。 《三国演义》是我国章回小说的开山之作，
他的基本倾向是：拥刘反曹。 虚实相生的艺术观即创作技巧： 第一，细心穿插，巧于构思。 第二，于史无征，采用传说。 第三，本末倒置，改变史实。 第四，张冠李戴，移花接木。 第五，妙笔生花，善于铺述。
徐中行，吴国伦。 吴中四才子：祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿 晚明思想与文学革新的旗手-李贽—童心说。 公安派：袁宗道、袁宏道、袁中道。“独抒性灵”。 竟陵派：钟惺、谭元春。 唐宋派：王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。主张恢
复唐宋时期以理学为主导的“文道合一”的传统。反
《三国演义》
《三国演义》最早的版本是嘉靖《三国志通 俗演义》，毛宗岗父子的《第一才子书
元好问的词现存三百八十余首，是金源词坛 最多产的一代巨擘。他的词风以豪放为主， 是苏、辛之后作词极为豪健疏快的高手，但
元前期杂剧
白朴的历史剧《梧桐雨》，爱情喜剧 《墙头马上》。
马致远代表作《汉宫秋》 《梧桐雨》的艺术特色有二：一是善于
刘克庄----江湖诗派。是继永嘉四灵而兴起的 一个诗派。
严羽《沧浪诗话》论诗的主要方法“以禪喻
辽金文学
耶律倍《海上歌》，耶律洪基《题李俨黄菊 赋》，契丹女诗人萧观音《伏虎林应制》， 该诗的风格雄豪狂放。
庄仲方 提出金代“借代异才”说，即金初文 坛有两部分人组成：一是由辽入金的文士， 一是由宋入金的文士。
宋元话本与南戏
宋元话本小说按题材分为四类：烟粉类、灵怪类、 传奇类、公案类。
宋元话本小说的特点： 1、话本小说的体制形式是结合市民听众的要求创
作的。 2、叙述方式符合一般大众的欣赏习惯。 3、话本小说是语体文。 《五代史平话》是现存最早的“讲史”话本。 南戏：又称为南曲戏文。 早期南戏剧作《张协状元》在剧情结构方式上开后
张养浩散曲的艺术特点： 第一，题材。创作出不少意象清新的山水佳作， 第二，风格豪放。以诗入词，将曲作为一种新抒情诗体来写，具有奔放浩荡的气韵。
贯云石散曲的风格特点： 第一，他的归隐之作多慷慨豪放。 第二，他的怀恋之作，豪爽通俗。
乔吉散曲的风格特点； 主要有清丽与豪放两种。
乔吉是元代散曲清丽派的宗师。 元诗四家：虞集、杨载、范椁、揭徯斯。 在诗歌追求上一致，即提倡写诗学汉魏、盛唐，主
柳永词俚俗的特点
1语言尘下，表述浅近俚俗。 2、描写城市生活与歌妓交往。
雅词的特点： 1、以赋为词，善于融【合】曲词和词赋的长处 。
2、他的羁旅行役词不减唐人高处。 晏几道的《小山词》风格典雅清丽。贺铸《六州歌头》
风格 悲壮，周邦彦《苏幕遮.班涉》风格典雅。 李清照的 易安体 艺术特点：
1、用通俗易懂的 文学语言和明白流畅的音律声调作词。 2、既融入家国兴亡的 深悲巨痛，又不失婉约词的本色，
的文道主张是-文道一体。
南宋中后期词
清雅词派-姜夔。继之而起者有：吴文英、史 达祖、周密、张炎。
姜夔词的格调是清越绝伦，词境是冷清， 《扬州慢》的风格是清空。
吴文英词的分三类：酬酢赠答之作、哀时伤 乱之作、忆旧悼亡之作。
吴词的 特点：第一：注重格律修辞，求雅忌 露，第二：章法绵密，内容晦涩。
对比表现人世的沧桑悲剧，二是善用景 物描写烘托人物心里。 王实甫《西厢记》的艺术成就表现在人 物塑造和词章之美两方面。词章之美表 现在：人物语言充满戏剧性、个性化， 潜台词丰富的道白语言。
关汉卿
历史剧：《哭存孝》、《单刀会》、《西蜀梦》、 《陈母教子》。
爱情风月剧：《救风尘》、《谢天香》、《金线 池》、《调风月》、《拜月亭》、《望江亭》、 《玉镜台》。
史达祖咏物词的风格：工丽的白描、婉妙的
南宋后期文学
永嘉四灵：徐玑、徐照、翁卷、赵师秀。实 则学习晚唐贾岛、姚合的晚唐体。诗风清苦 冷僻。
刘克庄诗歌风格：早年学晚唐体、四灵体， 风格清新简淡。中年弃四灵二尚古，尊韩诗， 学陆游，形成抑扬开阖、悲壮慷慨的诗风。 晚年他更加有意识的追踪陆游、杨万里的大 家气度，格调更为沉痛。
来传奇作品以生、旦为主的先河。 元代南戏四大传奇：“荆、刘、拜、杀”，多以婚
姻和家庭伦理为故事，有宣扬道德、教化的倾向。
明代文学
明代诗歌和散文 台阁体代表：杨荣、杨傅、杨士奇。 李东阳—茶陵派。 前七子：李东阳、何景明。康海、王九思、边贡、
徐祯卿 后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、
公案剧：《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》、 《绯衣梦》。
《窦娥冤》的悲剧艺术特色： 1，冤案的形成非受贿所致。 2，孝女节妇为提倡孝道、贞节的社会所吞噬。 3，相信官府却被官府所冤杀。 窦娥的品格： 第一，反抗精神。
后期元杂剧及其他
元曲四大家：关、郑、白、马。 马致远是元代前期散曲大家，被称为“秋思之祖”。 郑光祖才子佳人的代表作《倩女离吉的爱情婚姻剧《扬州梦》 秦简夫的家庭伦理剧《东堂老》 元代的散曲和诗文 元代的散去曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本形式。 乔吉和 张可久是元代后期散曲创作成就最高的作家。 张养浩的云庄乐府，贯云石的酸斋乐府，张可久的小山乐府。
陆游与南宋中期诗文
陆游词分早、中、晚 三个时期，特点分别为：喜藻 绘而至清新拔俗，豪放悲壮，清淡秀逸。
诗歌的艺术特点： 1、古体气势磅礴。 2、七律悲壮慷慨。 3、七绝清淡秀逸。 词的风格与诗的风格相似，有激昂慷慨和清淡秀逸
两种风格。 杨万里的陈斋体成为南宋诗风转变的关键。 范成大最突出的成就是田园诗。 最能体现南宋散文繁荣状况的是大量涌现的笔记文。 朱熹的诗歌思想与诗歌创作追求的是-中和之美。他
《水浒传》
有简本 和繁本 两个系统。繁本又有百回本、 百二十回本、与七十回本主要版本。水浒传 》开始了人物性格从类型化向性格化的过渡 。
-三国演义》是目前最通行的版本。 《三国演义》是我国章回小说的开山之作，
他的基本倾向是：拥刘反曹。 虚实相生的艺术观即创作技巧： 第一，细心穿插，巧于构思。 第二，于史无征，采用传说。 第三，本末倒置，改变史实。 第四，张冠李戴，移花接木。 第五，妙笔生花，善于铺述。
徐中行，吴国伦。 吴中四才子：祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿 晚明思想与文学革新的旗手-李贽—童心说。 公安派：袁宗道、袁宏道、袁中道。“独抒性灵”。 竟陵派：钟惺、谭元春。 唐宋派：王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。主张恢
复唐宋时期以理学为主导的“文道合一”的传统。反
《三国演义》
《三国演义》最早的版本是嘉靖《三国志通 俗演义》，毛宗岗父子的《第一才子书