点、线、面与版面设计的关系
海报设计如何运用点线面
海报设计如何运用点线面在制定作品的版式时，可以充分利用点的特性来特别或强调某一部分的视觉效果，从而引导观者最终把视线凝集在这一点上。
也要尽量避免使用大面积的块面，如果使用不当会使画面显得单调、呆板，缺乏节奏感和生命力。
1.点的特性与版式制定。
当点、线、面这三个元素单独存在时，点具有密集性、跳跃性和闪烁性的特点，依据点的这些特性，当画面中只有一个点时，人们的视线会全部集中于这一点上。
因此在制定作品的版式时，可以充分利用点的特性来特别或强调某一部分的视觉效果，从而引导观者最终把视线凝集在这一点上。
2.线的特性与版式制定。
线是点移动的轨迹，其存在形式可虚可实，具有延长性的特点。
在版面制定中，线的存在和点、面的存在一样，都不是一定的，而是对比出来的。
线的变化也是无穷的，对比的样式丰富多彩，比如线条的大小、粗细的对比，线条的曲直对比，线条的横竖对比等。
另外线条的气质亦多种多样，垂直线端庄、严正;水平线安稳、平和;粗线给人以厚重的感觉;斜线富有动感和危险性;而曲线则显得优雅、柔美和典雅，有韵律感。
在海报的版式制定中巧妙地运用线的这些特性，能给海报画面增加层次感和美感，还可以运用线的气质来表现海报主题，增加画面的制定感。
因此，关于制定师来说，线也是极为重要的一个制定元素。
3.面的特性与版式制定。
面的形态非常多样，有方形的、圆形的、三角形的，规则的、不规则的等，面的气质亦是多种多样的，是个性、新颖、怪异的，也是秀气、淳朴、雄伟的。
在海报制定中，面的视觉冲击力最强，因为它占据着画面的大部分空间。
在海报作品中，面有着充实、厚重、整体、稳定的视觉效果。
但是，如果画面仅仅利用面元素进行制定，因面占据画面大部分空间，会给人一种呆板、单调的感觉，为了避免面的单调乏味，画面中一般都是点、线、面综合使用、融会贯穿，并且得以取长补短。
也就是说，尽量避免使用大面积的块面，如果使用不当会使画面显得单调、呆板，缺乏节奏感和生命力。
2 平面制定之点线面的运用1.点的应用很多细小的形象可以理解为点，它可以是一个圆、矩形、三角形或其它任意形态。
版面的构成元素
一、点的编排构成
一、点的编排构成
二、线的编排构成
线在版面构成中的形态很复杂，有形态明确 的实线、虚线，也有空间中的视觉流程线。
实线给人一目了然的感觉，是最常见的线的形 态；虚线给人虚幻、飘渺的感觉。
空间中的视觉流动线并不是实实在在的线，它 是引导视觉流动的线，是因为受到某种视觉的引导 而构筑在心中的线。
力场的大小与线的粗细和虚实有关，线粗而实， 力场感则强；线细而虚，力场感则弱。
二、线的编排构成
二、线空间约束能力
线有较强的空间约束能力，可以根据版面的需 要来改变线条的形态以满足不同的需求。
需要强调页边距与内容的时候，使用一条细细 的线将页面中的内容与页边距区别出来，就能有效 得引导人们的视觉。线框细，版面则轻快而有弹性； 线框粗，则会有被强调的感觉。
在版式设计中，可以将点看作是图形、文字或 者任何能够使用点来形容的元素。在版面中，没有 规定点必须放在哪个地方，因此可以通过点赋予版 面千变万化的效果。
从某种意义上说，掌握点的构成方法可以帮助 我们更好地协调版面中的各种关系。
一、点的编排构成
一、点的编排构成
一、点的编排构成
1、明确点的大小
版面中的点，由于其大小、形态、位置的不同， 所产生的版面视觉效果和心理作用也不同。
一、点的编排构成
二、线的编排构成
1、线与点的关系
线是点的发展和延伸，它的表现形式在版式设 计中是多样的。作为空间的构成元素，线的影响力 大于点。点只能作为一个独立体，而线可以将这些 独立体统一起来，让点的效果得到延伸。
文字构成的线在版式设计中屡见不鲜，线还发 挥着引导版面、装饰版面以及组合版面的作用，同 时还可以界定和分隔版面中的各种元素。
四、如何增强版面的空间构成
点线面的艺术——浅谈书籍版式设计中点线面的运用
视觉设计A R TE D U C A T I O NR E S E A R C H书籍装帧是一门具有功能性的视觉设计艺术。
从书籍装帧的外在形态看，它是静态的、整体的空间造型艺术；从书籍装帧的内涵看，它是动态的、流动的情感表现艺术。
在有限空间的书籍页面上，对于没有空间和色彩的一页白纸来说，点、线、面的巧妙组合能够制造出音乐般的浪漫情趣或哲理性格调，能完整、准确地表达书籍内容，烘托一本书的主题。
设计师通过对版面的整体构思，使书籍的内容与形式融为一体。
在一本书中，版式设计是视觉传达的重要手段，是现代设计师必须具备的艺术修养。
在书籍装帧艺术中，点、线、面是基本元素，是版面构成的必备条件，也是版式设计的主要手段，书籍版式设计离不开点、线、面的艺术运用。
一、点是页面上最基本的元素书籍版式设计中的点指的是文字、标点符号、题图或尾花。
每个文字都是单独的点，很多点聚在一起可以组成不同的韵律和图案。
点的疏密、重复以及规模和数量的变化都能对画面效果起到重要的作用，能给读者带来不同的视觉感受。
点的有序排列，构成律动的美；点的大小、疏密变化，构成自由、活泼的美。
不同的字体有不同的用途，特定的字体能引起人特定的心理反应。
设计师若能充分理解汉字的特征，便能灵活、合理地加以运用，从而设计出不同艺术风格的版面。
宋体字端庄稳健、刚柔并济，是书本中的基本字体；楷体又称活体，潇洒悦目；黑体浑厚有力……而字号就像高、中、低音，其对书本体貌的变化具有直接的影响。
设计师正确选用字体、字号，不仅能更准确地表达书籍的属性，还能丰富、美化版面。
版面活了，就能增强图书的阅读趣味。
二、线是版面设计和造型的必要手段设计师可以利用线条表现事物，作为一种定形的方法。
线有粗细、长短、快慢、轻重、曲直、断续、刚柔之分，线在画面上留下的运动轨迹，能显示出版面的动态和情感。
书籍版式设计中的线，指的是各种装饰线，如正线、反线、文武线、水纹线、注解线、书眉线、栏线等，这些线条起初是为了实用，后来被用于装饰、美化版面。
浅谈点线面在广告设计中的运用
些平面广告 ， 经常会强 调点的整齐划一 ， 以形成 秩序美 。
他们通过 大小相通 、 间隔相等 、 横平竖直 的严谨构 图模 式 ， 将画 面呈现给广大消费者。例如 ： 一 幅雀巢咖啡 的平面广告 ： 画面上
整整 齐齐地排列着 １ １杯 热 气 腾 腾 的咖 啡 ，几 乎 充 斥 了 整 个 画
例如 ：中国移动通信公 司在世界杯期间推出的 “ 遨游五大 洲” 系列平 面广 告之一 ， 很 概括地运用 了面 的形态 特征 ： 用 具体 形态的鱼 的外形与看似无具 体形态的地 图——鱼身 上的花纹 ， 构成了整个画面 。 有机形和偶然形的交相 呼应 ， 恰恰反 映了中国 移动全球通 的遍布范围。 以鱼儿 自由穿梭， 概括了全球通 的通无 障碍化 ， 因而也是一例成功 的平面广告作 品。 综上所述 ， 在现代平面广告作品的设计中 ， 设计师们往往依 据 广 告 作 品 的诉 求 目的 ， 有针 对性地运用点 、 线、 面 或 将 其 加 以
的轨迹 ， 也可以说是点的连续 和延长 ， 只有位置 和长 度。线 的形 态多种多样 ， 它给设计 提供 的变化是无穷无尽的。 线的视觉 心理感受具有方向感 ， 有一种动态的惯性 。 线的这 种变化的性格 ， 对于动、 静 的表现力最强。不同的线 会给人不同 的视觉感 受 ， 直线 的视觉效果更偏重 于静态 ， 较为 理性 ； 线也 可 以有不同 的“ 性格” ， 用尺规划的线理性强 ， 具有 冷静而且坚强的 视觉 印象 ； 徒手 画的线感性强。 同时 ， 线还具有空间分割作用、 力 场、 区分类别作用 ， 这在平 面广告 中较多的运用 。是一个不可缺 少的设计元素 。
艺 术 设 计
文 艺生活 Ｌ Ｉ ＴＥ ＲＡ Ｔ ＵＲＥ Ｌ Ｉ ＦHale Waihona Puke Ｅ ２ ０ １ ４ —１ Ｏ
版式设计中的基本元素--点、线、面的应用
在有 限的版面空 间里 ， 运用线条、 文字、 图形、 色彩 、 图片等视 觉元
素， 采用 美学原理把有计划 的目的与构思用视觉美的形式进行合 理 的安排。其 中点、 、 线 面是构 成版 式设计 的基本视觉语言 ， 也是 版面设计 中的基本要素。
富有 自由、 随意、 柔软 、 女性美特征的表现形式。 自由曲线的独特 性还体 现在 它的韵律 、 弹性和 自由的伸展 性。 第二 ， 的位 置 。 线
版 式艺术作为一种传 达某 种信 息的载体 ， 有艺术性和文化 具 性， 已深入人们 的精神 生活 ， 一切视觉传达 艺术 的重要基础， 是 体
各种视觉元素对人们视 角、 心理、 情感产生影响 。设计者利用平面构成的 设计原理将这三种基本元素在有限的版面 中进行合理安排 ， 给读者一种愉
悦 的 心理 感 受 ， 而更 好 地表 达 内容 。 从 关键 词 ： 式设 计 点 线 面 视 觉 元 素 版
同的属性 ： 线构成安定 、 直 平稳、 直接 、 明晰等表现形 式； 几何 曲线 表现 出圆润、 速度 、 弹力 等表 现形式 ； 自由曲线反 映一种抽 象化 ，
形 式中， 点的外形决定 了它的形状 ， 以点不仅仅是 圆的， 所 还可 以 是任何形状 ， 如规则 的、 不规则的、 几何形 的、 有机形 的、 自然形 的 等。在版式设计 中这些点有时与周 围环境形成 一种对 比。第三 ，
通过不 同的处理手法如 重叠、 密集 、 割、 切 相交 、 相切 等产 生不 同
一
、
三种 元素 的基本要 素
１ 版式设计 的基本要素一 ： ． 点
《版面设计》习题与答案
《版面设计》习题与答案（解答仅供参考）一、名词解释1. 版面设计：版面设计是指在平面设计中，根据信息内容和传播目的，对有限的版面空间进行合理规划与布局，通过文字、图像、色彩等元素的编排组合，使信息传递清晰、视觉效果美观，达到最佳的视觉传达效果的设计过程。
2. 点、线、面：点是构成版面的基本元素之一，具有集中视线的作用；线可以引导视觉流程，划分版面区域；面则占据较大的空间，形成视觉重心，增强版面的稳定感和整体性。
3. 视觉层次：在版面设计中，通过调整元素的大小、颜色、位置等因素构建出的空间深度和主次关系，使观者的阅读顺序和关注焦点有明确的层次递进，这种现象称为视觉层次。
4. 色彩对比：在版面设计中，不同色彩之间的差异对比，如明暗对比、冷暖对比、互补色对比等，用以突出主题、引导视觉流动及增加版面表现力的设计手法。
5. 平衡原则：平衡原则是指在版面设计中，通过对元素的位置、大小、形状以及色彩等方面的精心安排，使得整个版面在视觉上达到一种稳定的和谐状态，既包括物理重量上的平衡，也包括视觉心理上的平衡。
二、填空题1. 版面设计中的“对比与统一”原则是实现______与______协调共生的关键。
答案：对比、统一2. 在版面设计中，______是最重要的视觉要素之一，它的选择和运用直接影响到版面的风格和情感表达。
答案：色彩3. “出血”是印刷术语，指设计元素超出纸张裁切边缘，印刷后不留______的情况。
答案：白边4. 黄金分割比例约为______:______，常被应用于版面设计的比例设定中，以营造自然和谐的美感。
答案：1:1.6185. 版面设计中的网格系统是一种规范化的布局工具，它能够帮助设计师更好地实现______和______。
答案：版面秩序、信息层次三、单项选择题1. 下列哪种元素在版面设计中主要起着视觉导向作用？A. 点B. 线C. 面D. 文字答案：B2. 以下哪项不属于版面设计的基本构成要素？A. 文字B. 图像C. 色彩D. 动画答案：D3. 在版面设计中，通常采用什么方法来凸显重要信息？A. 减少对比B. 增强对比C. 平衡分布D. 对称排列答案：B4. 关于版心，下列说法正确的是？A. 版心是指除去页眉、页脚、页码以外的部分B. 版心就是整张页面的全部范围C. 版心是指承载主体内容的区域D. 版心不能包含任何装饰元素答案：C5. 在版面设计中，对于密集型的信息排布，最适宜采用哪种布局方式？A. 自由式布局B. 格子式布局C. 流线型布局D. 辐射状布局答案：B四、多项选择题1. 下列哪些元素是版面设计中的基本构成要素？A. 文字B. 图像C. 色彩D. 空白区域E. 版式结构答案：ABCDE2. 在版面设计中，以下哪种布局方式适用于展示系列或流程性内容？A. 通栏布局B. 分栏布局C. 栅格系统布局D. 流线型布局E. 满版式布局答案：BD3. 版面设计中，关于视觉流程的引导方法，以下哪些描述是正确的？A. 利用图像的位置和大小来吸引视线B. 通过色彩对比引导视觉焦点C. 采用线条与形状的方向性引导阅读顺序D. 通过文字字体大小和粗细变化形成视觉层次E. 使用对称平衡布局让观者的注意力平均分布答案：ABCD4. 在进行版面设计时，以下哪些建议有助于提高信息传达的有效性和美观度？A. 合理运用点、线、面元素构建视觉层次B. 遵循对比与统一的设计原则C. 适当使用空白以避免视觉拥挤D. 结合目标受众特点选择合适的色彩搭配E. 保持字体种类过多以增加视觉丰富性答案：ABCD5. 对于数字化媒体环境下的版面设计，下列哪些趋势和特点值得关注？A. 响应式设计以适应不同屏幕尺寸和设备B. 动态化设计增强交互体验C. 高饱和度和鲜明对比色的广泛应用D. 强调简洁明快的信息传递风格E. 结合虚拟现实、增强现实等新兴技术进行创新设计答案：ABDE五、判断题1. 版面设计的目标是使信息传递清晰、有效，同时追求艺术美感。
点线面在展示设计中的运用
(2) 垂直线构图 垂直线构图具有向上、稳定、有力的特征。由于展示陈列一般在距地
面0.3—3M的区间里沿水平方向展开，垂直线的运用易将公众视线吸引到 展示物品上去，从而形成主要展品的重点展出区位。另外，垂直线更多的 具有分隔画面、限定空间的作用。如果展示面中用横向的水平线作为陈列 展品的基准，然后用垂直的线条来分隔画面，此时垂直线就起到了中断视 线，把观众的注意力引向展品的作用。
(1) 单点 单点具有凝聚力，有肯定的效应，在空间中
势力明显、突出。单点有收缩效应，仿佛四面八 言都向它压来，故而可以说，单点是通过引力来 控制空间的。当点处于画面中心的时候，点是稳 定、静止的，它有力地控制着其他的物体，当这 个点从中心偏移时，ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ所处的范围就会变得富有 动势，给人视觉上的紧张和生动感。
二、线的构成及运用 在几何学定义里，线是只具有位置、长度而不具宽度和厚度的。它是点
进行移动的轨迹。并且是一切面的边缘和面与面的交界。生活环境中，线的 例子非常多。例如，电线可视为线，电线杆也可视为线，电视塔、高层建筑、 水平条状建筑都可以看成是线的状态。
环境中的线有长短，粗细之分，也有直线、曲线之分。其中直线可以分 为水平线、垂直线、斜线三种，曲线可分为几何曲线和自由曲线。这些不同 形状的线，各有其不同的表情和性格，能产生各种不同的视觉效应。
在文字或图片的版面上长方形常被作为展示内容的主要排版方式在实物的陈列中用长方形作为背景能使展品的陈列呈现出一种正式的效果如将不同大小和形状的长方形组合在一起则可以产生丰富而有序的变化
书籍版式设计中点线面的艺术运用
出版发行研究1999年第8期书籍版式设计中点线面的艺术运用●刘杰在空间有限的书籍页面上,对于没有形象、没有色彩、没有立体的一页白纸,如何通过版式设计的鲜明风格,来完整准确地表现书籍内容,烘托一本书的主题,这就需要版式设计人员匠心独运,通过自己的艺术构思,使其所表现的内容与形式有机地溶为一体,从而使一本书的品位得以提升。
在一本书中,版式设计不是一种可有可无、了不相涉的多余之笔,而是一本书整体的组成部分。
下面着重谈一下书籍版式设计中点、线、面的艺术运用,亦就教于各位同仁。
点、线、面是版式结构的基本元素,是版面构成的前提条件,也是版式设计的主要手段。
书籍版式设计离不开点、线、面的艺术运用。
一、点:既是无声的语言,也是版面艺术中最活跃的元素点,指的是文字和标点符号。
在数千年的岁月长河中,汉字由象形文字、金文、篆文演变成了方块字。
字是无声的艺术,无声的语言,又是版面艺术中最活跃的元素。
字(点)的选用和排列组合,对于版式设计至关重要,它是统领版式设计的龙头。
一个个的方块字,做为一个个点,在版式中有起承转合、停顿、间歇的作用。
对它的正确组合运用,常会给读者带来视觉上的跳跃、静止、放松的感觉。
一切版式设计中的构图、空间、时空疏密、对比、动感等,都是由“点”本身的变化来表达的。
在版式设计中,字又有字体字号的区别且各具特色。
宋体笔画横轻竖重、对比鲜明、字形方整、结构严谨;仿宋体笔画匀称、结构优美、清新秀丽,具有女性优雅之美;黑体字笔画粗壮、结构紧密、厚重有力,具有男性阳刚之气。
正确艺术地选用不同的字体才能更准确地表达书籍的属性,使内容的外在表现形式更完美。
如诗歌、文学书稿多用宋体、仿宋体表现主体;理论书稿多用黑体、标宋体做标题来突出主题。
版面中除却内容的文字运用外,标题设计是最容易出效果的,也是最难的设计。
因为版式的变化多是在标题上表现出来的。
它通常有这样的特征:文字少(一般多为1个或10个字左右组成),占行多,空白大,与正文有直接联系,且又有独立性,占有独特的位置等。
点线的排版中的作用
= 点\线\面在版面上的构成一、点在版面上的构成点、线、面是构成视觉的空间的基本元素，也是排版设计上的主要语言。
排版设计实际上就是如何经营好点、线、面。
不管版面的内容与形式如何复杂，但最终可以简化到点、线、面上来。
在平面设计家眼里，世上万物都可归纳为点、线、面、一个字母、一个页码数、可以理解为一个点；一行文字、一行空白，均可理解为一条线；数行文字与一片空白，则可理解为面。
它们相互依存，相互作用，组合出各种各样的形态，构建成一个个千变万化的全新版面。
1.点在版面上的构成点的感觉是相对的，它是由形状，方向、大小、位置等形式构成的。
这种聚散的排列与组合，带给人们不同的心理感应。
点可以成为画龙点睛之“点”，和其他视觉设计要素相比，形成画面的中心，也可以和其他形态组合，起着平衡画面轻重，填补一定的空间，点缀和活跃画面气氛的作用；还可以组合起来，成为一种肌理或其他要素，衬托画面主体。
2.线在版面上的构成线游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格。
直线和曲线是决定版面形象的基本要素。
每一种线都有它自己独特的个性与情感存在着。
将各种不同的线运用到版面设计中去，就会获得各种不同的效果。
所以说，设计者能善于运用它，就等于拥有一个最得力的工具。
线从理论上讲，是点的发展和延伸。
线的性质在编排设计中是多样性的。
在许多应用性的设计中，文字构成的线，往往占据着画面的主要位置，成为设计者处理的主要对象。
线也可以构成各种装饰要素，以及各种形态的外轮廓，它们起着界定、分隔画面各种形象的作用。
作为设计要素，线在设计中的影响力大于点。
线要求在视觉上占有更大的空间，它们的延伸带来了一种动势。
线可以串联各种视觉要素，可以分割画面和图像文字，可以使画面充满动感，也可以在最大程度上稳定画面。
3.面在版面上的构成面在空间上占有的面积最多，因而在视觉上要比点、线来得强烈、实在，具有鲜明的个性特征。
面可分成几何形和自由形两大类。
因此，在排版设计时要把握相互间整体的和谐，才能产生具有美感的视觉形式。
版式设计的构成要素
版式设计组成要素点、线、面是组成视觉空间基础元素，也是版面组成关键语言。
版面组成实际上就是怎样经营好点、线、面。
不管版式怎样复杂，最终全部能够简化到点、线、面。
在设计师眼里，世上万物全部能够归纳为点、线、面：一个字母、多个数字，能够了解为一个点或多个点。
一行文字、一行空白，均可了解为一条线。
多行文字、一张图片或一片空白，全部能够了解为不一样形状面。
版式设计就是在有限版面空间内处理和协调好点线面之间相互依存、相互作用关系，组合出多种多样形态，组成有新意符合审美意识版式。
一、点点在造型要素中是最基础形态,也是最细小单位。
一个较小形态称为点，一条线起始或终止也是点，两条或几条线交叉处仍然能够称为点。
点在形象设计中不是孤立存在，它肯定会依附于某个形体上，它形状不固定，能够是任意形象。
比如：在一套形象设计中，服装上蝴蝶结是点，一粒特殊装饰扣是点，头发能够是点，帽子也能够是点。
点性质是由空间环境所决定。
点在空间环境中只占有极小面积。
点含有张力作用和担心性，在空间衬拖托下，点很轻易将视线吸引和聚集。
在版面中一组文字、一个标志或多个符号位置不一样、数量不一样、大小不一样、聚散排列不一样给人感觉也不一样。
关键表现在以下多个方面：（一）平等配置以大、小均等点在整体上等距排列，效果平稳、均衡，不过，轻易显得缺乏改变、呆板，无新意。
（二）不均等配置以大、小不一样，距离不等分配方法排列，设计效果有强弱对比之感，配置效果活泼，富于改变。
（三）强调配置一个点在整体形象中常常起到强调作用。
一样点，因为设计位置不一样，强调位置也不一样。
比如：头饰作为点，配置在人体上部，其装饰不仅仅是头部或脸部，而是经过强调整体形象上部一“点”，来达成某种整体效果。
设计师在造型构思时首先要决定用点目标，然后再确定点位置。
以点在全局中强调配置，起到画龙点睛作用。
点设计表现时通常是需要色彩来配合，所以，点位置、大小和色彩配置有着很关键联络。
因为点面积相对较小，所以在设计时它以位置安排取胜，在整体构图中，合适地安排点位置，才能真正发挥出点光彩。
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点、线、面与版式设计的关系
一、版面设计的基本要素——点、线、面及其关系
点线面是视觉构成的基本元素，是版面设计中最重要的构成元素，又是最重要的表现手段。
任何版面设计最终都能抽象成为点线面的组合关系。
点，在几何学的意义上是可见的最小形式单元，是位置的表示形式。
通常构成其他形态要素（线、面等）的起始与终结，因而无所谓方向、大小、形状。
但所为设计构成的点与几何中的点是不同的。
但在版面设计中，点是有面积的，只有当它与周围要素进行对比时才可知这个具有具体面积形象是否可以称之为“点”。
康定斯基认为，从内在性的角度来看，点是最简洁的形态。
线在几何学中的定义具有位置和长度，而不具备宽度和厚度。
德卢西奥·迈耶在《视觉美学》中提到，“线条是一幅构图中最为基本的部分，而构图中的动势、体积、阴影和质感都以线条来描绘，都是产生于线条的。
线条能表示任何事物，以交叉、并列及交叠的线条来表现构图类型的种种变化”。
就其形态来讲，线有曲直弯折等诸多形态，而就表现运动的姿势来讲，线又有水平、垂直、斜向之分。
康定斯基如此比较点与线的不同：“点——静止，线——内在张力，源于运动。
这两种元素造成了它们自己…语言‟的交织、并置，这是语言难以达到的，删除了…虚饰‟，捂住并减弱了这种语言的内在声音，给予画面以最简洁和最准确的表现。
纯粹的形式服务于丰富的、生动的内涵。
”
面是线的运动轨迹，它是由线的移动所产生的有长度、宽度而无厚度的形迹，一般可以分规则形态和不规则形态两类，方形和圆形是规则形态类最基本、最具有原是性格的形态，而不规则形态大多以偶然的、徒手的、自由的形态为主。
点线面的审美属性和文化属性是通过视觉传达的过程及其符号意谓表达而得到表征的。
下面分别举例说明我在封面和版面设计过程中对点线面的应用。
二、点在版面设计中的应用
在版面设计时，“点”多数是作为一种抽象出来的点而存在，在整幅版面中，一个较小的形象即可称为“点”。
如版面中相对较小的标志、属于符号的文字等等。
同时，点也可作为一种具象而存在，这就需要我们具有丰富的想象力和敏锐的对美的感悟。
不同形状的点给人不同的视觉感受，并且不同形状起着或活跃、或平衡、或稳定、或丰富版面的作用。
总之，在平面设计中，对点线面的运用，既要体现各自的独立性，又要体现三者之间的协调关系。
可以说，掌握了点线面的合理利用，就掌握了平面设计的基石，也掌握了设计的精髓。