《琵琶行》赏析解析

朗 读
诗前的小序介绍 了长诗所述故事发生 的时间、地点以及琵 琶女其人，和作者写 作此诗的缘起，实际 上它已经简单地概括 了后面长诗的基本内 容。 时间
地点 事件
人物
浔阳江头夜送客， 枫叶荻花秋瑟瑟。 主人下马客在船， 举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别， 别时茫茫江浸月。 分析诗歌开头的环境 景物描写 环境景物有何特点？
白居易平易通俗的诗歌风格
白居易诗歌的风格，深入浅出，以平易通俗著称。 尤其是古体诗，意到笔随，没有雕琢拼凑的痕迹。他的 诗并不是摇笔便成的。宋代看到他的手稿的人说：“香 山诗语平易，疑若信手而成者，间观遗稿，则窜定甚 多。”他的诗平易通俗，因而赢得了许许多多读者，古 代文人诗人少有人能够做到像他这样。元稹赞美白居易 的诗说：“禁省、观寺、邮候、墙壁之上无不书；王公、 妾妇、牛童、马走之口无不道，……自篇章已来，未有 如是流传之广者。”据说，他每有诗成，要读给不识字 的老妇听，如若听不懂，必要丢弃重写。可见他是非常 重视诗歌的平易通俗的。
白居易本来就是一个关 心下层人民，同情人民疾苦 的诗人，这次他又用浅近流 转的语言描写了一个动人怜 惜的风尘女子形象。由于这 首诗，白居易的名字也就更 为家喻户晓、妇孺皆知了。 三十年后唐宣宗在为白居易 写的一首诗中说：“童子解 吟《长恨》曲，胡儿能唱 《琵琶》篇。”连少数民族 的儿童都能背诵，稍有文化 的汉族人就更不用说了。
白居易的思想和创作
前期：从入仕到贬江州司马以前。他从“兼济天下”的思 想出发，针对当时经济、政治、军事、文教各方面存在的 弊端提出了改革意见。写了以《秦中吟》、《新乐府》等 为代表的讽喻诗。因而得罪于权贵。“始得名于文章，终 得罪于文章。” 后期：从贬江州到死。这是他“独善其身”的时期，这一 时期他的思想日益消极，悔恨自己“三十气太壮，胸中多 是非。”“世间尽不关吾事”、“世事从今口不言”。在 这一时期，他的“闲适诗”、“感伤诗”代替了前期的 “讽喻诗”。 但他的消极毕竟不同于王维的“万事不关心”。兼济思想 并未完全消失，在力所能及而又不触怒权贵们的情况下还 是为人民作了不少好事。他心中时常想着人民：“心中为
听的人会有什么 样的心情？
喻 体
急雨 私语 大珠小珠落玉盘 莺语花底 泉流冰下 冰泉冷涩 银瓶乍破水浆迸 铁骑突出刀枪鸣 裂帛
旋 律
急促沉重 轻柔尖细 轻脆圆润 宛转流利 冷涩凝结 低沉停顿
突然雄壮
戛然而止
鉴赏《琵琶行》的音乐描写
《琵琶行》里写道：“大弦嘈嘈如急雨，小弦 切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落 玉盘。”大弦的嘈嘈和小弦的切切，到底是怎样 的音响，读者很难想象，而比之于急雨，比之于 私语，比之于大小珍珠坠落在玉盘中敲出的音 响，就可以使读者感受到两弦的美妙各具特色。 诗里还用“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难” 比喻曲调的流转和凝涩，用“银瓶乍破水浆迸 ，铁骑突出刀枪鸣”比喻曲调的高亢雄壮，都 把琵琶的声音描写得淋漓尽致。元稹《琵琶歌》 里的“泪垂捍拨朱弦湿，冰泉呜咽流莺涩”，李 绅《悲善才》里的“秋吹动摇神女佩。月珠敲 击水晶盘”，也都是以声喻声的。元诗比白诗为 早，白诗“莺语”二句，可能受到元诗的影响， 但较元诗为胜。
以声喻声，不在于声音的完全 相似，不能过于黏滞。如“莺”在 “花底”，“泉”在“冰下”，“ 瓶”是“银瓶”，“骑”是“铁骑 ”，“佩”，是“神女佩”，“盘 ”是“水晶盘”等等，有的并不直 接关系到音响，却能够令人从中联 想到音乐的美妙。
描写音乐，除了较多地运用比 喻之外，还运用其他的手法。妙语 点睛，也是一种常用的手法。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 沉吟放拨括弦中，整顿衣裳起敛容。
在描写了琵琶女一番 琵琶弹奏之后的两句 写景有什么作用？流 露出作者什么样的心 情？
琵琶女的一系列动作 透露出了什么样的心 理变化？
沉吟放拨括弦中，整顿衣裳起敛容。 自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。 十三学得琵琶成，名属教坊第一部。 曲罢常教善才伏，妆成每被秋娘妒。 五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。 今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。 弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。 门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。 商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。 去来江口守空船，绕船月明江水寒。 夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
琵 琶 女 出 场 ， 总 写 琵 琶 弹 奏
满含感情，为下文作铺垫
忽闻水上琵琶声， 主人忘归客不发。 寻声暗问弹者谁？ 琵琶声停欲语迟。 移船相近邀相见， 添酒回灯重开宴。 千呼万唤始出来， 犹抱琵琶半遮面。 转轴拨弦三两声， 未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思， 似诉平生不得志。 低眉信手续续弹， 说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 音乐描写 采用了哪些手法？—— 音乐高低、快慢、强弱等一 系列变化表明了演奏者什么 样的心情？ 比喻 通感 用自己的语言描绘这段音乐演奏——
古代诗歌的几种体裁形式
歌、行、引
古代诗歌体裁，三者无严格区 别。音节、格律一般比较自由，形 式有五言、七言和杂言。如《茅屋 为秋风所破歌》、《琵琶行》、 《箜篌引》等。
写作背景
《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年，作 品借着叙述琵琶女的高超演技和她把一个倡女视为自己 的风尘知己，与她同病相怜，写人写己，哭己 哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融和为 一体，因而使作品具有不同寻常的感染力。
不是琵琶也断肠
——白居易《琵琶行》赏析
隆德二中
任志强
走近白居易
白居易（772年——846年），字 乐天，晚号香山，自号香山居士，又 曾官太子少傅，后人因称白香山、白 傅或白太傅。原籍太原，后迁下邽 （陕西渭南），他出身于一个小官僚 家庭，世敦儒业。白居易的思想带有 浓厚的儒、释、道三家杂糅的色彩， 但主导思想则是儒家的“穷则独善其 身，达则兼善天下”。 今存诗近3000首，数量之多在唐 代诗人中首屈一指。他对当时诗歌的 发展，起了重要的推动作用。是唐代 伟大诗人之一。