服饰_女子_唐代_演变史_课件

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奉聖 帝天 承 召运 旨 曰
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研究背景：唐代是我国政治、经济高度发展，文化艺术
繁荣昌盛的时代，唐代服饰是封建文化灿烂光辉的时代。 唐代统一了魏晋南北朝和隋的混乱分裂状态，建立了统 一强盛的国家，对外贸交易发达，生产力极大发展，较 长时间国泰民安。尤其当盛唐成为亚洲各民族经济文化 交流中心的时期，更是我国文化史上最光辉的一页。其 服饰更是多姿多彩，具有极高的历史研究价值!
文化的开放,人们的价值取向进一步突破传统儒家的桎梏，呈现出多元化发展的 趋势，正是胡族习俗、异国文明、宗教文化与隋唐本土传统相互交流影响，造就 了唐人兼容并包、平等开放的独特的社会心理，使人民自我认同感加强，在社会 生活的方方面面表现出前所未有的主动性和创造性，大家敢于冲破陈旧观念，勇 于接受新鲜事物。
唐代女子发式
唐朝统治的近300 年间,一种开明的文化氛围贯穿始 终。在这样的社会环境中,唐代妇女得到了一定程度 的人身自由和个性解放,她们可以按照个人的喜好随 意穿着和打扮,仅发髻的种类就有反绾髻、盘桓髻、 惊鹄髻、抛家髻、倭堕髻、椎髻、花髻、螺髻、云 髻、囚髻、双髻、乌蛮髻、半翻髻等百余种。 “女人服饰和化妆可谓是社会生活的晴雨表。
襦，很短，一般只长到 腰，是唐代女服的特点。
襦衫领型有圆领、方领、 直领、鸡心领。
初唐的妇女服装以小 袖短襦、长裙为主。
短 襦
半臂
长裙
半臂，又称半袖,是一 种从魏晋以来由上襦 变化而出的一种无领 式对襟短款小外衣,门 襟有时装饰小带子， 可以系扎在一起，袖 长至肘部,身长至腰处。 领口较大，多穿与衫 襦之外。
胡服 唐代的胡服，实际上是指西域地区的少数民族服饰 和印度、波斯等外国服饰。比较常见的胡服形式是翻 领窄袖袍、条纹小口裤、透空软锦靴和锦绣浑脱帽， 有的还佩有蹀躞带。唐代女着胡服俨然成为一种风尚 正如《旧唐书· 舆服志》所记:"唐朝则杂以戒夷之制,？ 止唐有长帽短靴,合胯袄子,朱紫玄黄,各任所好,虽谒见 君上,出入省寺,若非元正大会,一切通用。
花钿
化妆 唐代女子面部化妆的顺序一般是：敷铅粉（打粉底）、抹胭脂（上 腮红）、涂鹅黄、画黛眉（描眉）、点口脂（涂口红）、描面靥（点 酒窝）、贴花钿（贴图案）。女子用青黑色颜料将眉毛画浓，叫作黛 眉；描得细而长的眉，叫作蛾眉；粗而宽的眉，叫作广眉。
首先，唐代繁荣昌盛、丰衣足食，正如杜甫诗句所记“稻米流脂粟米白，公私仓 廪俱丰实”，人们有条件吃饱穿暖保持健康丰满的体格。其次，唐代开放兼容并 包。国力强盛与文明发达，使唐人充满自信，成为一个高度开放的国家。据不完 全统计，当时与唐交往的国家有130多个。不同文化的影响、交融，使唐人不拘 于传统，眼界开阔，热烈放姿。第三，统治者的血统也决定了唐人对健硕的体魄 更易亲近。唐代开国皇帝李渊的外祖父是鲜卑大贵族独孤如愿，也就是说李唐皇 室的血统中至少有一半是鲜卑血统，而鲜卑族的游牧生活造就和需要的是剽悍、 健硕的体魄。因此，唐朝几代国君均宠爱丰肥的女性也就不难理解了。 当时崇尚的“丰肥浓丽、热烈放姿”绝不单纯是女性体态上的肥瘦，穿着上 的遮露。可以说，这种审美取向是一种全方位的审美理念，所体现的是一种力量 型的、开放兼容的文化视野。唐人喜爱牡丹，而牡丹的花型正是高贵丰满。唐人 塑造的骏马形象都是骠满臀圆。而唐代影响最大的颜体书法更是肥硕、庄严而浑 厚。 如果把视野放得更大一些，就会发现，唐都长安城是当时世界上最大的都城， 马路是最宽阔的，宫殿是最高峻宏伟的，当时的中国是世界向往的中心。这一切 体现了一个民族进入高度成熟、处于生命力最旺盛阶段洋溢出的蓬勃朝气和高度 自信。唐人崇尚并醉心的这种气魄、力量和开张的美，传递给我们的是一种扑面 而来的时代气息——热烈放姿、开拓进取、积极向上
唐文化的开放,人们的价值取向进一步突破传统儒家的桎 梏，呈现出多元化发展的趋势，正是胡族习俗、异国文明、 宗教文化与隋唐本土传统相互交流影响，造就了唐人兼容 并包、平等开放的独特的社会心理，使人民自我认同感加 强，在社会生活的方方面面表现出前所未有的主动性和创 造性，大家敢于冲破陈旧观念，勇于接受新鲜事物。
长带
长巾 （披帛
披帛又可称作“画帛”。是中国封建社会妇女服饰，在唐代得以盛行。形状为一条长 条形状的巾子，披与肩上，背部捎下落，再将其缠绕在手背间，材料多是纱罗制成， 上面印有花纹，或是金银线织成的图案，已婚未婚女子所用披帛形状不一。未婚女子 披帛较细长，走起路时，随风起舞，妩媚美观。
大袖衫－－－《簪花仕女图》描绘得是贵族妇女在庭中散步采花， 捉蝶时的情景。图中人物的服饰，与其它唐人画像不同，如头戴 特大花朵，身穿透明纱衣等，都是罕见的新奇装束。对照文献记 载，这种服饰应是中晚唐时期的样式，并一直流传到五代。以纱 罗做女服的衣料是唐代服饰中的一个特色。尤其是不穿内衣，仅 以轻纱蔽体的装束更是创举
袒胸装不仅在宫内或歌舞伎中流行，而且日渐影响到民间， 有诗为证：“日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸。莫向秋 池照绿水，参差羞杀白芙蓉。”这是周濆《逢邻女》诗对 袒胸邻家女子美妙形象描绘。才女赵鸾鸾之《酥乳》谓： “粉香汗湿瑶琴轸，春逗酥融绵雨膏。浴罢檀郎扪弄处， 灵华凉沁紫葡萄。”
另一种是 另一种是 大袖纱罗衫， 大袖纱罗 是将裙腰提 衫，是将 高掩乳或加 裙腰提高 一抹胸后， 掩乳或加 仅直披纱罗， 一抹胸后， 肌肤隐隐可 见，可谓 仅直披纱 “绮罗纤缕 罗，肌肤 见肌肤”。 隐隐可见， 可谓 “绮 罗纤缕见 肌肤”。
唐代双垂髻
唐代螺髻
唐代乌髻
唐代贵妇簪花蛾髻 唐代回鹘髻
唐代丫髻
唐代女子妆容
妆容文化表现于精神层面，个体形象整饬与社会审美 的风潮关系密切，交互作用复杂。唐朝女子妆容主要 是敷粉，涂胭脂，画眉，贴花钿，描斜红和面靥，点 唇。淡妆者采其二三，盛妆者悉数运用。 眉形在初唐时粗阔眉盛行，中期短阔晕眉，到了后期 这喜画细眉，“泪装” 。晚唐时，花钿这种在面部 加放装饰的化妆法，达到流行高峰，同时面靥妆饰之 风愈益多样。
唐代女子服饰演变史
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研究意义:
服装是社会政治气候、经济基础、社会生产力的晴雨表
唐朝是中国封建社会的全盛时期，尤其是贞观、开元年间政治气候 相对宽松、社会经济相对繁荣、百姓安居乐业 唐朝社会风气开明，女子服饰在这期间更是百花齐放，具有极高的 研究价值 研究唐朝的服饰文化，有利于培养同学们对美的鉴赏能力，健全我 们的审美观和对历史的认知
在唐代贵族女子中，有代表性的襦裙有两种：一种是 坦领大袖衫，即不穿内衣，把整个前胸都坦露出来。
方干曾有《赠美人》诗：“粉胸半掩疑暗雪，醉眼斜回小 样刀。”欧阳询《南乡子》诗：“二八花钿，胸前如雪脸 如花。”施肩吾诗：“漆点双眸鬓绕蝉，长留白雪占胸 前。”李群玉诗：“胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺。” 多是描写唐代歌妓舞女穿袒胸装之形象。
请期待 我们为 大家带 来不一 样的历 史感受！
唐朝女子服饰演变史 ·
大唐女子服装 · 大唐女子发型 · 大唐女子妆容 演变历史
襦裙装
襦裙服诞生于先秦时期，一直受到女子青睐并贯穿于中国古代 社会。襦裙服是唐代女子的主要服饰。上为短襦或衫，下着长 裙，披帛加半臂，足蹬凤头丝履或精编草履，头上花髻，出门 戴幂篱。