美术馆设计说明
国泰艺术中心初步设计说明剖析
本方案的特点是通过深入室内和室外突出的“题凑” ，参差不齐的相互穿插、叠落加强了风的 扰动，强化了换热。同时悬挑的题凑作为外立面系统起到遮阳的作用使建筑周围形成凉爽、舒适 的环境。利用“提凑”构造，作为空调系统的新风和排风管道，加大总体排风量，以健康、节能、 舒适的空气处理系统和空气处理设备成为建筑、空调设计人员和使用者普遍关注的焦点。面对人 们越来越高的生活需求，一种新型的空气处理方式也应运而生，从而可为人们提供更加健康、舒 适的室内环境，形成了一个真正“会呼吸”的建筑。
美术馆结合国内外工艺美术品展览，在屋顶也设置了室内外展览空间和公共活动的休闲空间， 还创造了许多可呼吸和透气的“光井”空间。透过“光井”和叠落的“题凑”从不规则的空隙遥 望城市，追寻着城市的记忆，感受着灰空间“题凑”光影穿插的无穷乐趣。不规则的立面造型象 一团燃烧的“篝火” 、象一艘启航的舰，从“城市森林”望去，又象一组大型红色雕塑，与周边环 境自然结合。 1.3 处理好功能差异较大的关系
5 3.000 标高平面图
6 6.750 标高平面图
7 10.500 标高平面图
8 17.850 标高平面图
9 28.350 标高平面图
10 35.150 标高平面图
11 40.550 标高平面图
建筑面积 建筑层数 （㎡） 地上 地下
备注
5360
2
5007
1
局部为半地下
2644
1
3040
2
1900
3
2. 甲方提供的重庆市规划局有关用地范围的电子文件 3. 甲方提供的有关现状地下管线资料；
绿色建筑说明
绿色建筑说明 Final approval draft on November 22, 2020中国工艺美术馆绿色建筑说明1、绿色建筑目标本项目绿色建筑的目标为达到《绿色建筑评价标准》GB/T50378-2006的绿色建筑至少二星级要求，并获得二星级的绿色公共建筑标识。
2、项目特点分析（1）中国工艺美术馆是大型复杂公建，其运营期间的能耗较大，因此，应着重采用有效的节能措施，切实减少运营费用，取得显着的经济效益；（2）中国工艺美术馆作为公众文化艺术活动的重要场所，对建筑环境的舒适度要求较高，因而有必要尽力营造健康舒适的建筑物理环境，提升建筑品质；（3）中国工艺美术馆本身就是一个展示作品，采用一些具有明显示范效果的绿色环保措施，将具有很好的示范作用，取得长远的社会效益。
3、绿色建筑技术路线根据本项目的特点和评价标准的要求，本方案的绿色建筑技术路线初步设想如下：（1）虚实交错，采光与节能的完美结合方案造型采用实体交错组合的方式，在实体间形成透明玻璃的联系空间，将温暖的阳光引入到建筑内部，也让交通空间、共享空间明亮清澈，给人开朗明快的心理感受，同时能鼓励人们使用楼梯，也节约了公共空间的照明能耗。
铜色的实体外墙和内墙上设有很多采光小洞，为室内提供了适宜的自然光，而大量的实体为建筑提供了较好的保温隔热效果，并起到了遮阳的作用，将有效地减少建筑的采暖和空调能耗。
上部铜色的建筑形体与下部白色的建筑形体之间的玻璃幕墙，深深凹进在实体后面，巧妙的利用了建筑形体的自遮阳效果，让玻璃幕墙充分发挥通透和采光作用的同时，不会对建筑空调能耗产生较大影响。
（2）营造健康、舒适、生态的建筑室内环境建筑周边环境十分宜人，方案将自然的绿色植被延伸到建筑中，让建筑空间与绿色植被有机融合。
在建筑平台上设置屋顶绿化，为建筑的第五立面增加绿色，为人们提供一个舒展的与大自然接近的休闲空间。
在中庭和休息区等设置室内垂直绿化墙，让室内空间更加生态优美。
两场三馆的建设标准-概述说明以及解释
两场三馆的建设标准-概述说明以及解释1.引言1.1 概述概述：两场三馆，是指体育场和会展中心两个场馆，以及图书馆、美术馆、博物馆三个馆所组成的综合建筑体。
在城市建设中，两场三馆不仅承载着举办体育赛事、展览会、文化活动等多重功能，也是城市形象和文化软实力的重要展示窗口。
因此，建设标准的制定和执行对于城市规划与发展至关重要。
本文将从两场三馆的概念、历史背景和建设标准等方面进行深入探讨，旨在为城市建设提供参考和借鉴。
1.2 文章结构文章结构是指文章整体内容的组织和安排方式。
本文将按照以下结构展开讨论：1. 引言部分：首先介绍本文的概述，简要说明文章要探讨的内容和重点，接着介绍文章的结构，说明各部分的主要内容和目的。
2. 正文部分：- 2.1 两场三馆的概念：介绍“两场三馆”这一概念的含义和起源，说明其在城市规划和建设中的重要性。
- 2.2 两场三馆的历史背景：探讨“两场三馆”在中国古代城市规划中的起源和演变过程，分析其在不同历史阶段的发展特点。
- 2.3 两场三馆的建设标准：重点讨论“两场三馆”在现代城市规划和建设中的标准要求，包括建筑设计、功能布局、景观规划等方面的要求和标准。
3. 结论部分：- 3.1 总结两场三馆的重要性：对“两场三馆”这一城市规划理念的重要性进行总结和回顾，强调其在城市建设中的价值和意义。
- 3.2 展望未来发展：对“两场三馆”在未来城市规划和建设中的发展趋势和前景进行展望，探讨其在未来的应用和发展方向。
- 3.3 结论：总结全文的主要观点和结论，强调“两场三馆”在城市规划中的重要性和必要性，为未来城市建设提供借鉴和指导。
1.3 目的本文旨在探讨两场三馆的建设标准，通过对两场三馆的概念、历史背景和建设标准进行分析，旨在深入了解这一概念的重要性并为未来的发展提供参考。
通过研究两场三馆的建设标准，可以更好地规范相关建筑项目的设计与施工，提高建筑质量和安全性，满足人们对于艺术、文化等方面需求的同时，也能为城市的发展和提升做出贡献。
美术作业展览活动方案策划
美术作业展览活动方案策划一、活动背景美术作为一门属于人类文化遗产的艺术，一直以来以其独特的形式和无穷的创造力吸引着人们的注意。
为了提高学生对艺术的理解和欣赏能力，拓宽他们的艺术视野，我们计划举办一次以“艺术之旅”为主题的美术作业展览活动。
通过展览，让学生们更加深入的了解不同的艺术形式、艺术家的思考与创作过程，感受到艺术的魅力所在。
二、活动目标1. 提高学生的艺术素养：通过参观、欣赏和讨论作品，培养学生的审美能力和创造力。
2. 拓宽学生的艺术视野：通过展示不同地区、不同类型的美术作品，让学生了解到世界各地的艺术风格和文化差异。
3. 激发学生的创作热情：通过展览，让学生们感受到艺术创作的乐趣和意义，激发他们的艺术创作热情。
三、活动内容及安排1. 展览作品的准备（1）征集作品：组织学生们参与作品征集，包括绘画、雕塑、摄影等不同形式的作品。
（2）作品选取：由专业老师、艺术家和学生代表组成的评审团来评选出优秀作品，保证展览的质量和多样性。
（3）作品分类和标识：将作品按照题材、形式、风格等进行分类，并做好作品的标识和说明。
2. 展览的空间布置（1）展览场地选择：选择一个适合展览的场地，如学校的美术馆、展览中心等。
确保场地具有艺术氛围和足够的展示空间。
（2）展览布局设计：根据作品的分类和风格特点，设计合理的展览布局，保证作品的展示效果和观赏体验。
（3）展览道具和装饰：根据不同作品形式和题材特点，选择适当的展览道具和装饰，提升展览的整体效果。
3. 展览的导览服务（1）展览导览图和文字说明：设计展览导览图和文字说明，帮助观众更好地理解作品和艺术家的创作意图。
（2）专业讲解员：安排专门的学生或老师作为讲解员，为观众提供有关作品的专业解说和讲解。
（3）观众互动环节：设置观众互动区域，通过让观众参与展览，增加观展的乐趣和参与感。
4. 展览的附加活动（1）美术讲座和讨论会：邀请知名艺术家或专业人士给学生们进行艺术讲座和讨论，分享艺术的理念和创作经验。
美术馆策展人岗位说明
美术馆策展人岗位说明策展人是美术馆中非常重要的职位，是负责展览策划、展品选择和展览安排的专业人员。
本文将对美术馆策展人的工作内容、要求和发展前景进行详细介绍。
一、工作内容1. 展览策划：策展人负责策划美术馆的各类展览，包括常设展、临时展和特别主题展。
他们根据美术馆的定位和目标受众，选择主题、确定展品内容，并制定展览的整体布展计划。
2. 展品选择：策展人根据展览主题和风格，选择具有艺术价值和代表性的艺术作品。
他们需要对艺术史和现代艺术动态有深入了解，能够发现优秀的艺术家和作品。
3. 展览安排：策展人要协调美术馆内外部门的工作，确保展览将顺利进行。
他们需要与展览设计师、展览技术人员、保安人员等进行沟通和协作，制定展览搭建和安全保障的方案。
4. 学术研究：策展人需要深入研究与展览相关的艺术领域，了解作品的背景和作者的创作意图，对参展作品进行解读和评价，并在展览中提供相关的学术解说和导览服务。
5. 团队管理：策展人在展览过程中需要领导一个策展团队，协调团队成员的工作，确保展览按计划进行。
他们需要具备良好的沟通能力和团队管理能力。
二、要求1. 艺术专业背景：美术馆策展人需要具备良好的艺术修养和较深的艺术知识，通常需要有相关的艺术学士或硕士学位。
2. 研究能力：策展人需要具备扎实的艺术史、美学和文化研究能力，能够准确理解艺术作品的内涵，并能够与艺术家进行深入的交流和合作。
3. 组织能力：策展工作需要有较强的组织能力和时间管理能力，能够合理安排展览的各个环节，确保展览质量和进度。
4. 团队合作能力：策展人需要与展览团队和相关部门进行密切合作，需要较好的人际沟通和团队合作能力。
5. 创新思维：策展人需要有创新的思维和审美眼光，能够发现独特的创作观点，并将其融入到展览策划中，提供独具一格的展览体验。
三、发展前景随着国内外艺术市场的不断扩大和美术馆数量的增加，美术馆策展人的需求也越来越大。
未来的发展前景看好，特别是在一线城市和艺术文化中心地区。
宁波美术馆设计说明
王澍：我们从中认出——宁波美术馆设计王澍：我们从中认出——宁波美术馆设计我知道，很多人迟早都会知道，生活中的事件只局限在几个简单事件上，合适的形式也只局限在几个形态上。
比如说，在我的工作中，“二”这个数字经常出现。
我夯过两片土墙，以三种不同的方式砌过两片砖墙，这里面只有一些小观念。
但却都是关于一种愉悦而轻快的生活世界的建立的。
与之相比，宁波美术馆在我一系列工作中的特殊位皿在于它作为一个单一建筑的庞大，2.4万m2。
一般来说，我偏爱小建筑，低等级的，无权利的，甚至匿名的。
条件允许，我可能会把2.4万m2分解成10个小建筑的簇集，但面对一个已经存在之物，策略就必须转移。
我设想它是一个秘密，在一个单一体的主体中，包含着一种差异性的事件场所的簇集，外表则只有些许暗示而已。
空的中心与边界，内与外，高与低，打开与关闭，无目的的漫游，行动与完全静止，轻与重，通过与突然中断，一瞥，从暗到明或从明到暗，偶遇，实体的实感，空间的空虚，纯粹物料的物感，在这一系列我偏爱的主题之外，我决定在这个房子的内部结构上下更大功夫。
如果说她的外表已给人一种强烈期待，真正的震撼应该在内部等着他。
当他已然经历了这种震撼，沉溺其中难以自拔，突然，他又将暴露在外部，暴露在一条江的面前。
这里包含着的事件与经历的秩序，自然地将一个世界的组织分解、编配并重新聚拢。
建筑的基本平面与空间格局，路线的组织与相应的空间体验，甚至用什么尺度的门，门应装铰链还是偏轴，什么样手感的把手都已了然于胸。
于是，我坐在案前，面对几张空白纸张，通常是A3复印纸，用铅笔勾出草图，或者说，我根本不画通常所谓的过程草图，就是那些我们熟知的大师们画的一团团看不清的那种。
草图我一般只画两次，第一次用1B铅笔，轴测，画得较快，它决定了一个房子，一个世界的基本结构形态，在场所中的位置、边界、材料的分配、功能格局、通路系统，特别需要强调的细节、尺度甚至直接在轴测图上标明柱网和标高，主要的路径宽度、关键门窗尺寸。
美术馆-博物馆设计的功能分区
第一节建筑防火第5.1.1条藏品库区的防火分区面积，单层建筑不得大于1500㎡,多层建筑不得大于1 000㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于500㎡。
陈列区的防火分区面积不得大于250 0㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于1000㎡。
第5.1.2条藏品库房、陈列室的隔墙应为非燃烧体。
防火分区内的隔间应采用耐火极限不低于3h的隔墙和乙级防火门分隔。
封闭式竖井的围护结构应采用非燃烧体及丙级防火门。
第5.1.3条藏品库房和陈列室内的固定装修应选用非燃烧体或阻燃材料。
第二节安全疏散第5.2.1条藏品库区的电梯和安全疏散楼梯应设在每层藏品库房的总门之外，疏散楼梯宜采用封闭楼梯间。
第5.2.2条陈列室的外门应向外开启，不得设置门槛。
第三节消防设施第5.3.1条大、中型馆必须设置火灾自动报警系统。
第5.3.2条珍品库房及大、中型馆内收藏纸质书画、纺织品等遇水即损藏品的库房应设置气体灭火装置。
大型馆内的普通藏品库房和陈列室宜设置预防作用的自动喷水灭火系统。
博物馆照明设计规范一总则1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境，又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度，特制定本规范。
2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。
利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。
3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则，达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。
4. 博物馆的照明设计，除应符合本规范外，尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。
二术语1. 光辐射optical radiation包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。
可见辐射visible radiation能直接引起视感觉的光学辐射，通常将其波长范围限定在于380nm和780nm之间。
紫外辐射ultraviolet radiation波长比可见辐射短的光学辐射，通常将其波长范围限定在100nm和400nm之间。
红外辐射infrared radiation波长比可见辐射长的光学辐射，通常将其波长范围限定在780nm和1000μm之间。
王澍宁波美术馆分析
艺术沙龙
1号展区 画廊
艺术书店
工作区
大厅
2号展厅
3号展厅
二层平面图
汽车入口
车库入口
主入口 汽车 入口
一层流线分析
工作人员
辅助入口
游客
观展人员
工作人员
二层流线分析
观展游客
• 上抬广场与引导性坡道
夹道作用： 1、使两体块完全向城市 开放 2、消防 3、散步、自行车穿越 中间起坡，起坡的 高度使人站在建筑的两 端看不见对面的人。该 高度也方便让坡道下的 管道穿越与进人检修
大师作品分析
• 组员：陈强、冉朋举 • 丁晨、郑天琦
王 城
市 化
澍 的
逆 行 者
中文名 ： 王澍 国 籍 ： 中国 出生地： 新疆乌鲁木齐 出生日期 ： 1963年11月4日
主要获奖:
2012 普利兹克奖 2011 法国建筑科学院金奖 2010 德国谢林建筑实践大奖 2010 作品“穹窿的塌朽”获第12届威尼斯
直接取材于敦煌片段， 表示这里曾是宁波人去
普陀进香的出发点
船与港口的建筑主材
钢柱
木板
传统宁波的建筑 主材
青砖基座
文化气息
此岸近水木阑 珊，占尽闲情 雅致
彼岸临江钢铁林， 皆是寸金寸银
过中庭而临江，屋内竹木屋外碧水， 愣是在现代都市中寻得了一份恬静 与乡野风情，既保护了原有的港口 景致，又别具一格地创造了一角闲 庭信步的好去处。
改 上世纪70、80年
改
造 代的标志性建筑
典型的市中心港口
造
前
后
现
状
被抛弃的航运大楼
现 状
内部 空间 结构 原样 保持
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美术馆设计说明2008-12-26 19:33:34来自: 路人饼美术馆设计一、美术馆的功能：(一) 六大综合功能：收藏、研究、陈列展览、教育、交流、服务。
从功能的总体把握和宣传策略上讲，可分为三大部分：一是学术功能形象，二是教育功能形象，三是休闲功能形象。
一个完整的当代艺术博物馆，应从这三个主要功能形象上做文章。
学术功能形象要求高层次高眼光，以严格的美术史态度开展工作，使学术界认同和重视；教育功能形象要求美术馆的高品位艺术品、展示方式以及美术教育手段渗透于社会大众的参与行为之中，使大众在美术馆中获得潜移默化的美育熏陶；休闲功能形象是通过美术馆典雅优美的环境和艺术气氛，以及所提供的独有的服务项目，营造一个愉悦轻松的文化休闲场所。
1. 学术功能形象根据本馆的学术定位，我们将从三个方面努力做得较具特点和高度。
A．以美术馆建馆目标为立足点，关注中国近现代及当代美术状态，以"史"的眼光来梳理中国近现代以来的美术现象。
B．以中西文化交汇的沿海文化为出发点，关切海外华人美术和国际美术动态，开展国际文化的多种合作、交流和收藏。
2. 教育功能和休闲功能形象这两种功能形象即有相近和一致之处，即注重美术馆与大众的联系，又有不同的侧重点。
教育功能形象较重视通过高品位的藏品展品和多样化的展示方式和教育方式同大众直接发生关系，使大众在直接参与中有意识地获得美育效果；休闲功能即侧重于情趣氛围和提供相应的服务项目，使公众有一个假日休闲的好去处。
因此，宣传和树立教育、休闲的美术馆形象，是使美术馆与大众拉近距离，使社会及大众关心并愿意接近美术馆的一项极其重要的工作。
二、美术馆相关设施：(一) 照明设计：1. 采光方式：1) 博物馆的建筑形式主要有三种：一是专门设计的，二是直接利用一般性展览馆改造的，三是利用其他古旧建筑设立的。
2) 照明的方法有三种：一是以天然采光为主，人工照明为辅的，这种类型占较大的比例；二是天然采光和人工照明相结合的；三是全部采用人工照明的，这种类型所占比例较少，在我国的历史较短，大约才２０多年。
3) 天然采光的方式有四种：一是高侧窗采光；二是侧窗采光；三是高侧窗和侧窗并存；四是天窗采光。
4) 人工照明的方式有五种：一是一般照明；二是区域照明结合一般照明；三是定向区域照明；四是定向区域照明结合一般照明；五是展柜照明。
5) 照明水平a) 以天然采光为主、人工照明为辅的；画面或展品上的照度高达１９００１x，而且随展室的位置、气候条件和展示时间的不同而有很大的变化；b) 天然采光结合人工照明的；其照明水平随采光窗的位置和遮挡的情况而不同，变化也较大；c) 全部采用人工照明的：画面或展品上的照度最高为２００１x－３００１x,最低为401x左右。
6) 灯和灯具：灯主要为荧光灯和白炽灯，荧光灯占较大的比例。
灯具多采用市场出售的一般用途的灯具。
7) 展柜照明：大多数展馆柜中的光源遮挡不好，一、二次反射现象比较严重。
8) 展品的保护和保管：绝大多数陈列室、文物库房需防紫外线措施2. 陈列室的照明设计1) 各陈列室之间可能因为展品的不同而有不同的亮度，观众在不同的展室之间走动时，所看见的亮度就有一个变化的范围和变化的方向问题，比如，从低亮度到高亮度或从高亮度到低亮度。
通常，人眼所能适应的亮度变化范围有一个界限，而且从低亮度到高亮度比从高亮度到低亮度所需要的适应时间短。
因此，应使较低亮度的展室与中等亮度的展室相邻接。
2) 观众到博物馆时，必然是从明亮的室外（其水平照度可能高达100000lx）进到相对较暗的展室（其照度只有501x－3001x），如果中间没有一个过渡区域（门厅），就不能满足视觉暗适应的要求，开始时无法看清展品。
3) 在发生火灾意义事故或断电的情况下，启用应急照明，对及时疏散观众、保证观众人身安全和抢救、保护展品至关重要。
4) 一般来说，人的眼睛由于适应状态的不同，即使视对象有相同的亮度，实际感到的主观亮度也会是不同的。
眼睛的适应亮度越低，视对象的感觉就越亮。
因此，只能通过设置视觉适应的过渡区把观众的适应亮度压低，才能使５０１x的展室看起来仍然明亮。
3. 光源和灯具1) 荧光灯和白炽灯是目前博物馆最普遍采用的人工照明光源，这是因为白炽灯能使展品生动鲜明，而且它的紫外线含量极少，而荧光灯的亮度低，发光效率高，而且紫外线含量也远比天然光低得多，并且这两种灯的品种、规格都很多，便于设计人员选择。
高强度气体放电灯只在特殊情况（展室特别高大、对颜色的鉴别不太重要）时才可采用。
这时要特别注意减少其紫外辐射和控制其眩光。
在采用卤钨灯时，应采取适当的散热和安全防火措施。
2) 由于博物馆的形式、大小千差万别，展览形式也各种各样，很难有普遍适用的灯具，故应根据具体情况选用或专门设计灯具。
有条件时，可进行模型试验，以确定灯具的式样和数量。
4. 陈列照明.1) 墙面陈列照明a) 采用定向性照明，由于把光集中到墙壁的画面上而不是地板或顶棚上，从墙壁反射的光已足以使观众在陈列室中顺利通行，有利于使观众把注意力集中到展品上。
b) 在“无光源反射映像区”内布置光源，一方面能避免反射眩光，另方面又能使较厚实的展品（如有画框的绘画等）不至于产生阴影。
“无光源反射映像区”如下图那样确定：以展出绘画为例，画面下沿一般离地0.8m－1.0m,画的中心一般离地1.5m，观众离墙的位置一般为画面对角线长度的1.0－1.5倍距离处，观众的眼睛距地面的高度平均为1.5m。
在上面这些参数的基础上，首先在画面的下沿Ａ作一条与墙面成２０夹角的直线ＡＨ，其次作观众眼睛Ｅ与画面上沿Ｄ的连线，根据反射定律，作其反射线为ＤＥ的入射线ＦＤ，最后在Ｄ点作与ＦＤ成１０角的直线ＤＧ，则Ｈ与Ｇ之间的区域即为“无光源反射映像区”。
2) 立体展品陈列照明a) 对于立体展品如一个石膏雕像来说，可以以大面积顶棚面的扩散光作一般照明，在雕像的侧前上方４０－６０的位置以定向型聚光灯作重点照明，并使重点照明的照度为一般照明的２－５倍，如系青铜像或其他暗色的雕像，重点照明的照度为一般照明的５－１０倍时，则雕像的立体感非常好。
b) 目的是为了避免展品表面显出不同的颜色3) 展柜陈列照明a) 可以运用在展柜内进行通风的方法将展柜中的热量带走。
但通风气流不得直接通过展品b) 根据光源、观众和展品的位置关系布置光源，就可以避免柜中或柜外光源对观众产生的直接眩光。
c) 可以设法使展柜中的亮度比展柜外周围环境的亮度高５－１０倍，或设法压低顶棚和周围环境的亮度，如顶棚采用灰色或黑色饰面等，或使展柜的正面玻璃向前倾斜，或采用无反射的玻璃等。
5. 展品保护1) 由于紫外辐射是引起展品变褪色的主要原因。
红外辐射可能使展品的温度上升，从而使展品产生干化、变形、裂纹等。
利用能吸收紫外线的材料就很容易养活从光源来的紫外辐射，可以根据具体情况采取相应的做法。
对红外辐射，可以采用红外辐射少的光源（如荧光灯）或采用冷光束卤钨灯等，或在灯前面安装能吸收红外辐射的滤光器。
2) 因为光对展品的损害作用的大小与展品上的曝光量（照度与时间的乘积）成正比。
所以，对于敏感和特别敏感的材料，应设法减少曝光时间。
例如，只在有人参观时才开灯、展品上加盖子、利用复制品、放录像、定期更换展品、在非展出时间让展品处于黑暗的环境之中等措施。
当利用复制品时，则其照度不受本标准的限制，可根据实际情况确定。
3) 把对光特别敏感而且属于特别珍贵的文物保存在特制的展柜或特别设置的展室里，有利于保护这些文物，也便于管理。
6. 陈列室的天然采光1) 在我国的大部分地区，当采光系数为1.0%，室内的最低照度为501x，但其最高照度仍然可能超过3001x。
因此，在规定采光系数之后，仍然要采取措施降低天然光照度。
2) 直射阳光进入陈列室，除会引起陈列室温度上升之外，还会产生直接眩光和光斑，照度分布极不均匀，极不稳定的问题。
直射阳光中的紫外线含量也很高，会使展品受到损害，利用百叶窗、格栅、窗帘或别的遮挡物就可阻止直射阳光进入陈列室。
3) 参见第7.0.2条。
同样采用窗帘、百叶窗等可以降低天然光照度。
4) 天然光所含的紫外线最多。
在窗玻璃上涂一层吸收紫外线的涂料或贴一层吸收紫外线的薄膜，或在天窗下加一层吸收紫外线的塑料等或直接采用吸收紫外线的玻璃都可以达到减少天然光中的紫外线的目的。
5) 由于天窗采光在避免直接眩光和反射眩光方面(二) 温度1）收藏对温湿度变化较敏感珍品的库房应设置空气调节设备。
2）设置空气调节设备的藏品库房，冬季温度不应低于10℃，夏季温度不应高于26℃。
(三) 湿度相对湿度应保持基本稳定，并根据藏品材质类别确定参数，推荐值参照表4.2.2。
藏品相对湿度表4.2.2藏品材质类别相对湿度(%)金银器、青铜器、古钱币、陶瓷、石器、玉器、玻璃等40～50纸质书画、纺织品、腊叶植物标本等50～60竹器、木器、藤器、漆器、骨器、象牙、古生物化石等55～65墓葬壁画等45～55一般动、植物标本等40～60未设空气调节设备的藏品库房，相对湿度不应大于70%，并宜控制昼夜间的相对湿度差不大于5%，贯彻恒湿变温的原则。
(四) 保安1）藏品库房的外窗和陈列室的地面层、二层外窗必须有可靠的安全防盗装置。
2）藏品库房和陈列室在外墙上的水平连续遮阳、不同标高建筑相连外的高侧外窗、地下室和半地下室的采光通风口等处应设安全防盗装置。
3）藏品库房和陈列室周围不应有可供攀缘入室的高大乔木、电杆、外水落管、墙板等物。
藏品库区不宜设置室外楼梯。
4）藏品库房总门、珍品库房及珍品陈列室应设置安全监视系统和防盗自动报警系统。
(五) 防火根据《高层民用建筑设计防火规范》防火设计要求，美术馆消防系统设有消火栓灭火系统、自动喷水灭火系统、七氟丙烷灭火系统和手提式/推车式灭火器。
1、消防水源水源为市政自来水，市政供水压力为0.30MPa。
从郑东新区CBD中心内环路市政管道DN400的环状给水管引入两条DN200的给水管，在艺术中心周围呈环状布置。
2、消防用水量美术馆建筑高度约29m，小于50m。
根据《高层民用建筑设计防火规范》7.2.2的规定，美术馆属于一类建筑，设计消防水量、消防水池储水量见表一。
表一序号消防系统名称设计参数设计流量火灾延续时间设计消防储水量L/s h m31 室外消火栓系统25 L/s 25 3 2702 室内消火栓系统25 L/s 253 2703 自动喷水灭火系统喷水强度：8.0 L/min.m2作用面积：160 m2 25.6 1 924 合计632从表一得知，美术馆设计消防储水量为632m3，由于大剧院发生一次火灾所需要的水池容积为1680m3远远大于美术馆，因此水池容积能满足本建筑的消防用水要求。
藏品库房的窗扇玻璃厚度不应小于3mm,并宜采用漫射玻璃或其它防止阳光直射的装置。