早期工业化社会的设计艺术(精)

早期工业化社会的设计艺术
第一节
英国”艺术与手工艺运动时期 设计艺术

艺术与手工艺运动又称工艺美术运动。19世纪初，欧 洲各国的工业革命都已相继完成。大量的工业产品投 入市场，而设计却仍远远落后，艺术和技术是处于相 对立的状态，出现了工业产品外型粗陋不堪，手工艺 人们还是以少量的手工生产为贵族们制作用品。直到 19世纪中叶，1851年的伦敦世界博览会，刺激了现代 设计思想的出现，工艺美术运动的领导者威廉.莫里斯 （William Morris, 1834--1896）也是受到这次世界 博览会的影响，对于机械化大生产造成的设计水平低 下感到痛恨,他主张哥特式，主张回归自然，强调艺术 与工程师力量结合，让艺术重新回归到手工，反对机 械化大生产，反对维多利亚女王风格。
一

莫里斯的学说与实践
莫里斯于1834 年3月24 日出身在埃塞克斯郡（Essex） 的一个富商家庭。在17岁那年，他随母亲一道去参观 1851年在伦敦海德公园举行的“水晶宫”国际工业博 览会。这次博览会一方面全面地展示了欧洲和美国工 业发展的成就，另一方面也暴露了工业设计中的各种 问题，从反面刺激了设计的改革。莫里斯对于新的设 计思想的第一次尝试是对他的新婚住宅“红屋”的装 修。为了给新婚家庭购买生活用品，小商店，竟无法 买到一件令他满意的家具和其它生活用品，这使他十 分震惊。在几位志同道合的朋友合作下，他自己动手 按自己的标准设计和制作家庭用品 .
莫里斯红屋
莫里斯的室内设计
1 、莫里斯公司生产的椅子
2、莫里斯公司生产的印花棉布图案
3、世界最美之书<坎特伯雷故事>
第二节

新艺术运动时期的设计艺术
新艺术风格的艺术家除了摒弃传统，师法自然， 更从中世纪、日本、中东的艺术中吸取所需， 尤其是日本的浮世绘和陶瓷艺术。新艺术运动 发展的最高峰是1900年在巴黎举行的世界博 览会，现代风格在各方面都获得了成功。在此 后十年，新风格因为在最普通的大批量产品中 迅速地普及，导致新艺术运动在大约1907年 以后就开始被忽视。
1、建筑师霍尔塔
建筑和雕刻, 美术一样, 应该具有自由的风格 和创新, 他十分迷恋藤蔓缠绕的曲线, 在这所 建筑中, 凡是能够使用曲线的地方, 他都坚决 摒弃了直线和锐利的角度 。
塔塞尔饭店

在塔塞尔饭店里, 不 仅门窗, 立柱, 顶棚, 楼梯栏杆扶手都是曲 线的, 霍尔塔还在墙 壁, 地面和顶棚上绘 满了复杂的曲线, 令 人赞赏的是这么多缠 缠绕绕的曲线不仅不 累赘, 反而显现出高 度的和谐优雅和与传 统建筑大异其趣的金 碧辉煌, 无论是细节 还是总体结构, 流畅 的曲线如一首愉悦的 旋律在空间里旋转回 荡.
三、其他新艺术流派
1、法国设计师萨穆尔宾
法国家具设计师萨穆尔· 宾在1895年开办了名为“新艺 术之家”的工作室及设计事务所，主张设计师创造新 风格。1900年，他们展出了“新艺术之家”的家具作 品，获得很大成功，“新艺术”之名从此传开。展出 的作品有强烈的自然主义倾向，模仿植物形态和结构。 这与萨穆尔· 宾的“回到自然去”的口号相一致。“新 艺术运动”创造了非常特殊的装饰风格。
二、比利时的新艺术运动

新艺术风格的流行时间大约从1880到1910年左右，是 指当时在欧洲和美国开展的装饰艺术运动。这种艺术 新形式带有欧洲中世纪艺术和18世纪洛可可艺术的造 型痕迹和手工艺文化的装饰特色，同时还带有东方艺 术的审美特点，也运用工业新材料，包含了当时人们 的怀旧和对新世纪的向往情绪，是人们从农业文明进 入工业文明过渡时期所有复杂情感的综合反映。这一 运动带有较多感性和浪漫的色彩，表现出怀旧和憧憬 兼有的世纪末情绪，是传统的审美观和工业化发展进 程中所出现的新的审美观念之间的矛盾产物。
代表人物（芝加哥学派）

沙利文：提出形式追随功能的口号 赖特：发展了沙利文的观点，强调简洁的几何 形态。
芝加哥学派

芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确 提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊， 探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反 应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化 的精神。 芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间， 它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”， 即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。在 工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和 箱形基础。
作品1
作品2
作品3
第三节 早期的功能主义与德意志制造联盟


一、早期的功能主义理论及设计
功能主义追求的是设计的形式服从于功能。由于机器美学作为理 论基础，对于机器与技术有着热诚的认识。功能主义认为“美的 第一条件就是根据理性法则和合理结构创造出来的符合功能的作 品”，“装饰既是罪恶”。功能主义的设计是一种冷漠，缺乏个 性，单一标准的设计。 在艺术设计中应用功能主义追求实用， 简洁，灵活，具有大方明快的效果，烘托出艺术设计的简约及崇 尚功能。但是由于功能主义反对装饰，拒绝复古主义，追求普遍 化，在艺术设计中则无法实现个性化，多元化的目标，使得设计 失去活力，无法适应消费者情感上，个性上的需求，是不具有生 命力以及给人以美的享受的设计。

功能主义设计作品1
功能主义设计作品2
功能主义设计作品3
二、德意志制造联盟

德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主义设计的基石。 它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴 起和发展奠定了基础。其创始人有德国著名外交家、艺术教育改 革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师 威尔德等人。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。其宗旨是通过艺 术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。 同盟认为设计的目的是人而不是物,工业设计师是社会的公仆,而 不是以自我表现为目的的艺术家,在肯定机械化生产的前提下,把 批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。它努力向社会各界 推广工业设计思想,介绍先进设计成果,促进各界领导人支持设计 的发展,以推进德国经济和民族文化素养的提高。它表明德国在 工业设计方面已进入一个新阶段,处于世界领先地位。


四、麦金托什与维也纳分离派

麦金托什（Charles R.Mackintosh，1868—1928）是 英国格拉斯哥（苏格兰首府）一位建筑师和设计师。 他在英国19世纪后期的设计中独树一帜，并对奥地利 的设计改革运动维也纳“分离派”Secession 产生了 重要影响。虽然麦金托什和维也纳“分离派” 成员在 很多方面都与新艺术运动相呼应，不少设计史家也将 他们划入新艺术的范畴。但与别的新艺术流派相比， 他们的设计更接近于现代主义。“青春风格”几何因 素的形式构图，在他们手中进一步简化成了直线和方 格，这预示着机器美学的出现。

这所建筑 里使用的 大量形态 复杂的铁 艺, 对后 世的建筑 和装饰产 生了深远 的影响, 至今还被 广泛使用.

第一个将玻 璃用于住宅 的人, 他用 铁艺制作细 长的柱梁和 网状枝叶, 用以支撑玻 璃, 在建筑 内部获得大 面积有节奏 的透明区域.
2、建筑师威尔德

威尔德是比利时建筑师、设计教育家，他在德国活 动比在本国更有影响，并一度成为德国新艺术运动的 领袖，德意志制造联盟创始人之一。他曾在安特卫普 和巴黎学画。1891年起他在莫里斯影响下转建筑设计。 他在布鲁塞尔的于克勒设计自己的住宅时，为寻求"非 装饰形式"提出装饰必须是新颖的，不能因袭历史，还 要合乎理性地运用材料，"合理"地应用装饰以表明物 品的特色与目的。1897年，他在德国慕尼里和德累斯 顿两地与人合办"工业艺术装饰营造工场"，依*艺术家 与手工艺人的合作，开展设计制作。
莫里斯红屋

工艺美术运动的代表性建筑“红屋”建成后，莫里斯与几位好友 建立了自己的商行——“莫里斯商行” ，自己设计产品并组织生 产。这是19世纪后半叶出现于英国的众多工艺美术设计行会的发 端。尽管莫里斯与别人一道设计过家具，但他主要是一位平面设 计师，即从事织物、墙纸、瓷砖、地毯、彩色镶嵌玻璃等的设计。 另外，在印刷、书籍装帧设计方面，他也取得了十分突出的成就， 他尤其讲究版面编排，强调版面的装饰性，通常采取对称结构， 形成了严谨，朴素，庄重的风格。他的设计多以植物为题材，颇 有自然气息并反映出一种中世纪的田园风味，这是拉斯金“师承 自然”主张的具体体现，对后来风靡欧洲的新艺术运动产生了一 定的影响。
威尔德设计理念


1、他在布鲁塞尔的于克勒设计自己的住宅时，为寻求 “非装饰形式”提出装饰必须是新颖的，不能因袭历 史，还要合乎理性地运用材料，“合理”地应用装饰 以表明物品的特色与目的。 2、他所有工艺和装饰作品的特点都来自一个唯一的源 泉，即"理性"。但另一方面又坚持设计师在艺术上的 个性，反对标准化给设计带来的限制，在1914年德意 志制造联盟的年会上抵制穆特休斯的标准化主张。这 场争论事实上代表了一个世纪以来德国设计美学争论 的焦点。最后穆特休斯不得不屈服，这也说明了他在 德国设计界的影响力。
“ห้องสมุดไป่ตู้晶宫”国际工业博览会
莫里斯设计理论


①主张造型艺术与产品设计相结合。主张通过艺术家 和工艺匠人的合作来达到改良日用品的设计目的。 他的名言：不要在你的家中放一件虽然有用，但不美 的东西 ②重视传统手工业的挖掘整理和发扬广大，力图通过 手工艺的复兴来消除工业生产所造成的设计与制作相 分离的弊端。 相信一切艺术的根在于手工艺。 不足:对机器与工业社会的排斥以及对中世纪行会制度 的不适当的推崇,成为莫里斯有关设计理论的两大弱点