建筑的比例和尺寸课件
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(2024年)建筑工程建筑图纸(完整版)ppt课件
表示建筑物的平面形状、内部布置、 门窗位置等。
总平面图
表示建筑物的位置、朝向、周围环境 、地形地貌等。
2024/3/26
8
建筑施工图的基本构成
01
02
03
04
建筑立面图
表示建筑物的立面外观、层数 、高度等。
建筑剖面图
表示建筑物的内部构造、楼层 高度、屋顶结构等。
结构施工图
包括基础平面图、楼板结构图 、屋盖结构图等，表示建筑物
解决ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ法
重新核对比例尺和图例， 确保正确理解图纸内容。
2024/3/26
解决方法
及时与设计单位沟通，核 实并更正错误标注。
解决方法
向设计单位提出补充要求 ，确保图纸信息的完整性
。
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04
建筑设备图解读
2024/3/26
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建筑设备图的基本构成
设备布置图
表示各种设备在建筑物内的位 置、安装方式和相互关系。
建筑平面图
详细展示住宅楼内部各房间的 布局、尺寸、门窗位置等。
建筑剖面图
展示住宅楼的内部结构，包括 楼层高度、楼板厚度、梁柱位 置等。
建筑总平面图
展示住宅楼在场地中的位置、 朝向、间距以及与周边环境的 关系。
2024/3/26
建筑立面图
展示住宅楼的外貌特征，包括 墙面材料、颜色、门窗样式等 。
建筑详图
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建筑图纸的规范要求
制图标准
建筑图纸应符合国家相关制图标准，如《房 屋建筑制图统一标准》等。
图纸幅面
建筑图纸应采用统一的标准幅面，如A0、A1 、A2等。
比例尺
建筑图纸应标注比例尺，以表示实际建筑物与图 纸上的比例关系。
设计中的比例与尺度
窗墙比
窗户与墙面之间的比例关 系，影响建筑的采光、通 风和立面效果。
立面材料运用
不同材料的质感、色彩和 纹理影响立面的比例关系 。
建筑空间尺度
空间高度与宽度比例
影响空间的开敞程度和压抑感，需根 据功能需求进行合理设计。
空间进深与面宽比例
细节尺度
包括家具、灯具、装饰物等尺寸与空 间的比例关系，影响空间的整体效果 和舒适度。
案例分析：成功城市规划案例比例与尺度调整
01
巴黎城市规划
巴黎通过调整城市空间结构和道路网布局，实现了城市功能的合理分区
和交通的高效运行。其中，巴黎的放射状道路系统和绿化带的设置是其
城市规划的亮点之一。
02
曼哈顿城市规划
曼哈顿通过高密度的城市规划和合理的道路网布局，实现了土地的最大
化利用和交通的便捷性。其方格状道路系统和公共交通导向的发展模式
尺度的。
对比分析
将自己的作品与优秀作品进行 对比分析，找出差距和不足， 不断改进和提高。
实践练习
通过大量的实践练习，不断尝 试和调整比例和尺度，培养自 己的审美眼光和设计能力。
反思总结
在每次练习后进行反思总结， 思考如何更好地运用比例和尺
度来优化自己的设计。
THANKS
感谢观看
案例二
某商业街区景观设计，巧妙地运用铺装、小品、灯光等元 素，营造出富有活力的商业氛围，同时保证了空间的通透 感和连贯性。
案例三
某住宅小区景观设计，注重绿地、道路、建筑立面的比例 关系，营造出温馨宜人的居住环境，提升了居民的生活品 质。
06
比例和尺度在设计中 的应用技巧
如何运用黄金分割法则进行创作
人。
03
建筑图纸知识：建筑图纸中的尺度和比例
建筑图纸知识：建筑图纸中的尺度和比例建筑图纸是建筑设计的重要基础，它是建筑师将设计想法具象化的工具之一。
在制作建筑图纸的过程中，尺度和比例是非常重要的概念。
一、建筑图纸中的尺度尺度是指图纸上表示实际物体大小的比例关系。
图纸尺寸越小，代表的空间尺寸就越大。
建筑图纸中常见的尺度有：1:100、1:50、1:20、1:10、1:5等。
其中，1:100的尺度称为“百分之一尺度”，表示图上的1毫米代表实际尺寸的100毫米（1米），1:50的尺度称为“五十分之一尺度”，表示图上的1毫米代表实际尺寸的50毫米（半米）等等。
建筑师在制作图纸时需要根据实际情况，选择合适的尺度。
如果需要描述整栋建筑的外观，则可以选用1:100的尺度；如果需要描述某一局部区域的细节，则可以选用更大的尺度。
二、建筑图纸中的比例比例是指图纸上多个元素之间的大小关系。
例如，建筑图纸中的建筑物、道路、景观等，它们在图纸上之间的大小比例，就是比例关系。
比例是一种相对的概念，通常用分数或者比值表示。
在建筑图纸中，比例的选择首先要考虑的是整个建筑体量和空间的协调性。
为了保证建筑物的比例协调和和谐美观，常选择较小的比例。
同时，对于建筑物内部的局部空间，为了清晰表达设计意图，可以采用适当较大的比例。
三、尺度和比例的关系尺度和比例是建筑图纸中最基础的概念，二者有密切的关系。
尺度确定了图纸上的尺寸，而比例则决定了图纸上元素之间的大小关系。
在制作建筑图纸时，一般先按照规定的尺度绘制图纸，然后依据设计意图，按照比例的关系确定不同元素在图纸上的大小位置。
这两者的合理运用能够保证建筑图纸的准确性和可读性。
四、尺度和比例的应用1.建筑设计阶段：在建筑初始设计阶段，需要绘制各种方案图、示意图和进度表。
这些图纸往往依据不同需求使用不同的尺度和比例来表达设计意图。
2.建筑施工阶段：建筑施工中需要制作各种施工图、构造图和安装图纸，建筑师要根据实际情况选择合适的尺度和比例，保证施工图的准确性和可行性。
建筑中的尺度与比例
建筑中的尺度与比例建筑是一门融合了艺术与工程的学科。
而在建筑设计的过程中，尺度与比例的运用是非常关键的。
尺度是将建筑物从真实的物理空间转化为模型或图纸上的具体物体，而比例则体现了建筑物不同部位之间的比例关系。
因此，尺度和比例是建筑设计的重要组成部分，在建筑中起着重要的作用。
一、尺度在建筑设计中的运用在建筑设计中，尺度通常被用来表示建筑物的大小或比例。
在建筑设计中使用的尺度通常与实际尺寸不同，比如通常使用1:50或1:100的比例尺，在这些比例尺中，一段10米长的墙可能只有10厘米长，但比例上是准确的。
在建筑选址和规划阶段，建筑师通常会使用地形图、城市总体规划图等大比例尺的图纸来设计建筑物最合适的位置、方向及高度等。
而在细化设计中，设计师则会利用更小比例尺的图纸来表现出建筑内部空间的局部细节。
此外，尺度的运用还可以改变人们对空间的感觉和体验。
例如，大比例尺下庭院会显得更加宽敞明亮，人会感到身处于一个更开放的空间中；而小比例尺下的庭院则会显得更加私密，更适合用来平衡整体建筑的比例感。
二、比例在建筑设计中的运用比例与尺度密切相关，当设计师使用不同比例的图纸来设计建筑结构时，就会有不同的比例关系。
比例是指建筑物的构成部分之间的尺寸关系。
在建筑设计中，比例是设计师应用的一个重要的工具，可以用来达到构筑和谐、统一的效果。
建筑中的比例关系可以表现为建筑全体的比例关系、建筑的室内与外部比例关系、建筑中各个部分的比例等。
建筑比例的合理运用，可以让建筑建筑更加和谐，使建筑看起来更具完美的比例感。
正如国际著名建筑师莱·科布西耶（Le Corbusier）所言：“良好的比例是建筑师所力求的，通过良好的比例处理,使建筑物从不同的角度和距离看起来都美丽、和谐。
”三、尺度和比例在建筑中的实际运用尺度和比例不仅在建筑设计中发挥了重要作用，也在建筑完成后更能体现出来。
例如，在设计过程中，建筑师会通过尺度和比例的运用给对建筑物的方式、布局、形态等进行完善；而完成后，则可通过建筑物各部分的尺寸和比例感来得出建筑是否符合设计预期的目的。
第十章 房屋建筑工程图
• 二、楼梯详图
楼梯是垂直交通工具，最常用的是钢筋混凝土楼梯。 楼梯由楼梯段、休息平台（包括平台板和梁）和栏杆（或栏板）等组成。 楼梯按形式分有：单跑楼梯、双跑楼梯、三跑楼梯、转折楼梯、弧形楼梯、 螺旋楼梯等。 楼梯按传力途径分有：板式楼梯和梁板式楼梯
板式楼梯和梁板式楼梯如下图所示。
• 单跑楼梯：连接上下层的楼梯梯段中 双跑楼梯：应用最广泛一种形式。在
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挡雨板
YB 27
檩条
LT 45
10 吊车安全道板 DB 28
屋架
WJ 46
名称
承台 设备基础
桩 挡土墙 地沟 柱间支撑 垂直支撑 水平支撑
梯 雨篷
代号
CT SJ ZH DQ DG ZC CC SC T YP
13.2钢筋混凝土构件详图
• 2.1钢筋混凝土结构的基本知识
• 钢筋混凝土结构简介
• （1）混凝土是由水泥、石子、砂子和水按一定比例拌合而成，经 振捣密实，凝固后坚硬如石。特点是受压能力好，受拉能力差，容 易因受拉而断裂导致破坏，为了解决这个问题，充分利用混凝土的 受压能力，常在混凝土构件的受拉区内按计算配入一定数量的钢筋 ，使混凝土和钢筋结合成一个整体，共同发挥作用，这种配有钢筋 的混凝土称为钢筋混凝土。
网格法：在水平方向等分梯段的踏面数和 竖直方向等分梯段的踏步数后，形成网格 状，沿网格图线画出踏步形状。
辅助线法：把梯段的第一个踢面作出， 并用细实线与最后一个踢面（即平台板 边线或楼面板边线）相连，然后用踏面 数等分所作的辅助线，过辅助线上的等 分点向下作垂线和向右（左）作水平线， 得到踢面和踏面的投影，形成踏步。
开启方式、主要尺寸及节点索引 标志。 2.门窗的开启方式由开启线决定， 开启线有实线和虚线之分。 3.门窗节点剖面图表示门窗某节点 中各部件的用料和断面形状，还 表示各部件的尺寸及其相互间的 位置关系。
建筑初步-建筑概论-第二讲
这幅由钢笔和墨水绘制的手 稿，描绘了一个男人在同一 位置上的“十”字型和“火” 字型的姿态，并同时被分别 嵌入到一个矩形和一个圆形 当中。
从维特鲁威在书中的前后论 述看，他是在讲神庙的均衡 ，而均衡又是由比例得来的 。
古罗马时期的建筑家认为， 比例是在一切建筑中细部和 整体服从一定的模量而产生 均衡的方法。“实际上，没 有均衡或比例，就不可能有 任何神庙的位置。即与姿态 漂亮的人体相似，要有正确 分配的肢体”（见《建筑十 书·第三书·神庙》）。正是 基于对人体比例的认识，维 特鲁威强调：“如果自然构 成人体，使肢体按照比例与 其综合的全部外形相对应， 那么古人似乎就有根据来规 定：在完成建筑时各个细部 对于全部外貌应当在量度方 面保持正确。”
维特鲁威人(HomoVitruvianus)
维特鲁威是公元1世纪初一 位罗马工程师的姓氏，他的 全名叫马可·维特鲁威 (Marcus Vitruvius Pollio)
而这幅素描画的作者是著名 的文艺复兴时期艺术大师列 奥纳多·达·芬奇在1487年前 后创作，他根据约1500年 前维特鲁威在《建筑十书》 中的描述，努力绘出了完美 比例的人体。
另一方面针对老年人的尺寸数据资料也相对较少，由于人类社 会生活条件的改善，人的寿命增加，现在世界上进入人口老龄化的国 家越来越多，。所以设计中涉及老年人的各种问题不能不引起我们的 重视，应有老年人的人体尺寸。
人体尺寸的差异
〈四〉男女的差异 3岁～10岁这一年龄阶段男女的差别极小同一数值对两性均适用，
尺度涉及到真实大小和尺寸，但不能把尺寸的大小和尺度概 念混为一谈。尺度一般不是指建筑物或要素的真实尺寸，而 是表达一种关系及其给人的感觉。
建筑空间
尺度
人
1. 尺度的概念
从维特鲁威在书中的前后论 述看，他是在讲神庙的均衡 ，而均衡又是由比例得来的 。
古罗马时期的建筑家认为， 比例是在一切建筑中细部和 整体服从一定的模量而产生 均衡的方法。“实际上，没 有均衡或比例，就不可能有 任何神庙的位置。即与姿态 漂亮的人体相似，要有正确 分配的肢体”（见《建筑十 书·第三书·神庙》）。正是 基于对人体比例的认识，维 特鲁威强调：“如果自然构 成人体，使肢体按照比例与 其综合的全部外形相对应， 那么古人似乎就有根据来规 定：在完成建筑时各个细部 对于全部外貌应当在量度方 面保持正确。”
维特鲁威人(HomoVitruvianus)
维特鲁威是公元1世纪初一 位罗马工程师的姓氏，他的 全名叫马可·维特鲁威 (Marcus Vitruvius Pollio)
而这幅素描画的作者是著名 的文艺复兴时期艺术大师列 奥纳多·达·芬奇在1487年前 后创作，他根据约1500年 前维特鲁威在《建筑十书》 中的描述，努力绘出了完美 比例的人体。
另一方面针对老年人的尺寸数据资料也相对较少，由于人类社 会生活条件的改善，人的寿命增加，现在世界上进入人口老龄化的国 家越来越多，。所以设计中涉及老年人的各种问题不能不引起我们的 重视，应有老年人的人体尺寸。
人体尺寸的差异
〈四〉男女的差异 3岁～10岁这一年龄阶段男女的差别极小同一数值对两性均适用，
尺度涉及到真实大小和尺寸，但不能把尺寸的大小和尺度概 念混为一谈。尺度一般不是指建筑物或要素的真实尺寸，而 是表达一种关系及其给人的感觉。
建筑空间
尺度
人
1. 尺度的概念
学习_课件第32讲建筑比例和尺度建筑视觉
行的,在加上了不同方向的直线后,它们共同产生的轮廓在视网膜上 的投影由于侧抑制的影响而发生了位移,因此产生了这种假平行的 错觉现象.
▪
早在60年代中期就有人根据轮廓形成的神经生
理学知识提出了神经抑制作用理论,从神经生理学
的角度解释错觉作出了尝试,其中包括左氏错觉.
▪ 这种理论认为:当两个轮廓彼此接近时,它们在 视网膜上的投影业彼此接近.由于视网膜上的神经 细胞兴奋产生视觉信息时存在侧抑制现象(即相邻 的感受细胞间存在互相抑制的现象),由轮廓所刺激 的视细胞的活动被改变,使得神经兴奋的中心发生 了相对的位移,进而引起几何图形形状和方向的错 觉.
哪个方块的高度靠上呢？
这幅典型的图，于那四条放射线的“衬托，右侧的红色方块显得 比左侧的要高，其实它们的高度完全一致。
图中哪条直线更长？－其实两条线的长度是 完全相同的！不信您拿尺子量一下！
线段AB长还是BC长？
这两条竖线哪一条长？实际上一样 长！
其实线是直的
下图中的正方形本身没有扭曲， 扭曲的是外部环境
人的基本尺度是：站高1700、头顶距 目120、重心高1000、垂手指尖至地700、 两手距1700、举手高2100、肩宽500、坐 小腿高440、坐肘高660、坐顶高1320。
把比例和人体尺度结合在一起，并提出和种独特的“模 度”体系。
▪ 人的空间要求并不是越大越好，而是适 度，6平方米以下适合1人书房，6-12平 方米适合4人以下交谈，12平方米以上可 供5人以上活动。
2、建筑形象的尺度
尺度不是尺寸，而是一种标准、大小、 高低等；
建筑的尺度有两层意思：
一是指建筑形象在心目中应当具有的大小概 念；
二是指建筑供人应用，与人相比应有的合适 的大小、样式的概念，即与人比较而得出的
▪
早在60年代中期就有人根据轮廓形成的神经生
理学知识提出了神经抑制作用理论,从神经生理学
的角度解释错觉作出了尝试,其中包括左氏错觉.
▪ 这种理论认为:当两个轮廓彼此接近时,它们在 视网膜上的投影业彼此接近.由于视网膜上的神经 细胞兴奋产生视觉信息时存在侧抑制现象(即相邻 的感受细胞间存在互相抑制的现象),由轮廓所刺激 的视细胞的活动被改变,使得神经兴奋的中心发生 了相对的位移,进而引起几何图形形状和方向的错 觉.
哪个方块的高度靠上呢？
这幅典型的图，于那四条放射线的“衬托，右侧的红色方块显得 比左侧的要高，其实它们的高度完全一致。
图中哪条直线更长？－其实两条线的长度是 完全相同的！不信您拿尺子量一下！
线段AB长还是BC长？
这两条竖线哪一条长？实际上一样 长！
其实线是直的
下图中的正方形本身没有扭曲， 扭曲的是外部环境
人的基本尺度是：站高1700、头顶距 目120、重心高1000、垂手指尖至地700、 两手距1700、举手高2100、肩宽500、坐 小腿高440、坐肘高660、坐顶高1320。
把比例和人体尺度结合在一起，并提出和种独特的“模 度”体系。
▪ 人的空间要求并不是越大越好，而是适 度，6平方米以下适合1人书房，6-12平 方米适合4人以下交谈，12平方米以上可 供5人以上活动。
2、建筑形象的尺度
尺度不是尺寸，而是一种标准、大小、 高低等；
建筑的尺度有两层意思：
一是指建筑形象在心目中应当具有的大小概 念；
二是指建筑供人应用，与人相比应有的合适 的大小、样式的概念，即与人比较而得出的
建筑的比例和尺寸
和经济效益。
确定建筑尺寸还需要考虑当地的 气候、环境、文化和传统等因素， 以满足当地居民的需求和习惯。
03 比例与尺寸的关系
比例与尺寸的相互作用
比例是指建筑各部分之间的相对大小，而尺寸则是具体的绝对大小。比例和尺寸 在建筑设计中相互影响，共同决定了建筑的整体效果。
比例的协调可以增强建筑的视觉效果，而尺寸的合理运用则能够满足实际功能需 求。
04 实际案例分析
案例一：古希腊建筑的比例与尺寸
总结词
和谐、完美、严谨
详细描述
古希腊建筑的比例和尺寸遵循一定的数学关系，如黄金分割比，使得建筑整体呈现出和谐、完美和严谨的美感。 以帕特农神庙为例，其石柱的高度和直径之间，以及石柱与柱间距离都严格遵循了特定的比例关系，使得整座建 筑显得庄重而典雅。
比例与尺寸在设计中的应用
在建筑设计过程中，比例和尺寸的应 用非常重要。设计师需要根据建筑的 使用功能、空间需求以及美学要求来 确定合适的比例和尺寸。
例如，在确定建筑的高度与宽度时， 需要考虑比例关系，以营造出合适的 视觉效果。同时，对于每个房间或功 能区域，也需要根据实际需求来确定 合适的尺寸。
比例与尺寸对建筑的影响
比例在建筑中的应用
在建筑设计中，比例的应用非常广泛 ，如建筑的立面、平面、剖面等都需 要考虑比例关系。
良好的比例关系可以使建筑物看起来 更加协调、平衡、美观，同时也可以 提高建筑物的使用效果和舒适度。Fra bibliotek比例的分类
按比例的大小可以分为等比和不等比两类。等比是指各部分 按相同比例放大或缩小，如立方体；不等比则是指各部分按 不同的比例放大或缩小，如金字塔。
按比例的性质可以分为线性和非线性比例两类。线性比例是 指各部分按相同的几何级数或算术级数放大或缩小，如楼层 的高度；非线性比例则是指各部分按不同的几何级数或算术 级数放大或缩小，如某些建筑的屋顶。
确定建筑尺寸还需要考虑当地的 气候、环境、文化和传统等因素， 以满足当地居民的需求和习惯。
03 比例与尺寸的关系
比例与尺寸的相互作用
比例是指建筑各部分之间的相对大小，而尺寸则是具体的绝对大小。比例和尺寸 在建筑设计中相互影响，共同决定了建筑的整体效果。
比例的协调可以增强建筑的视觉效果，而尺寸的合理运用则能够满足实际功能需 求。
04 实际案例分析
案例一：古希腊建筑的比例与尺寸
总结词
和谐、完美、严谨
详细描述
古希腊建筑的比例和尺寸遵循一定的数学关系，如黄金分割比，使得建筑整体呈现出和谐、完美和严谨的美感。 以帕特农神庙为例，其石柱的高度和直径之间，以及石柱与柱间距离都严格遵循了特定的比例关系，使得整座建 筑显得庄重而典雅。
比例与尺寸在设计中的应用
在建筑设计过程中，比例和尺寸的应 用非常重要。设计师需要根据建筑的 使用功能、空间需求以及美学要求来 确定合适的比例和尺寸。
例如，在确定建筑的高度与宽度时， 需要考虑比例关系，以营造出合适的 视觉效果。同时，对于每个房间或功 能区域，也需要根据实际需求来确定 合适的尺寸。
比例与尺寸对建筑的影响
比例在建筑中的应用
在建筑设计中，比例的应用非常广泛 ，如建筑的立面、平面、剖面等都需 要考虑比例关系。
良好的比例关系可以使建筑物看起来 更加协调、平衡、美观，同时也可以 提高建筑物的使用效果和舒适度。Fra bibliotek比例的分类
按比例的大小可以分为等比和不等比两类。等比是指各部分 按相同比例放大或缩小，如立方体；不等比则是指各部分按 不同的比例放大或缩小，如金字塔。
按比例的性质可以分为线性和非线性比例两类。线性比例是 指各部分按相同的几何级数或算术级数放大或缩小，如楼层 的高度；非线性比例则是指各部分按不同的几何级数或算术 级数放大或缩小，如某些建筑的屋顶。
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比例的简要介绍
五芒星
AB:BC=AD:AB=CD:BC=1.618 关键词：海星
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
比例的简要介绍
人的面部比例 -----“人是万物的尺度”
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
古罗马
关键词： 万神庙 拱券 塔斯干 混合柱式
万神庙是古罗马遗留下来至今仍保存完好的 珍贵的建筑遗产。在万神庙的设计中，最重要 的两个因素就是比例和象征，万神庙的圆形形 制象征着宇宙。万神庙的穹顶直径43﹒43米 高也是43﹒43米这绝对不是一个巧合．而是 建筑师精心推敲比例的结果。维特鲁威曾经描 写过万神庙的建筑师推敲平面布局的情况：相 继把内圆的周长平分为4、8、16、32等分。
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
多利克 1:5
爱奥尼 1:8
科林斯
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
古希腊
《建筑十书》记载了希腊 人曾经根据男子脚长与身高的 比例来决定柱底直径与柱高的 比例创造了多立克柱式，而后 又根据女性的形象特点创造了 象征了窈窕修长的女性形象的 爱奥尼亚柱式。
比例的简要介绍
左图：蒂埃哥·委拉斯凯兹的《贤士来朝》 帆布油画，整幅画面构成一个黄金矩形
梵蒂冈博物馆双面螺旋楼梯，达芬奇设计
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
黄金比例
黄金比例求法
黄金分割螺旋线
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
古希腊
关键词： 希波战争 视觉矫正
5 1/2
1 1 1/2 5
4 1/2
5
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
帕提农神庙 设计者：伊克提努 卡里克拉克
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
古希腊
关键词： 人文 城邦
比例的简要介绍
达芬奇创作的《维特鲁威人》 堪称西方艺术史上最著名的绘 画之一。他两条手臂伸开和身 体长度相同，当他伸展四肢时 身体外接一个圆，圆心位于肚 脐。他的整个身高除以肚脐的 高度等于经典的黄金比例。
￠=1.618
关键词：维特鲁威
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
一般来说，无论是绘画，雕 塑，还是建筑，他们美感的基 础都是要建立一套和谐的秩序， 并在此秩序的基础上产生一定 的变化，才能给人以美的视 觉享受。
关键词：DNA 海螺 山羊角
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
比例的简要介绍
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
第二节---比例在建筑中的起源
古埃及 古希腊 古罗马 中世纪 文艺复兴 现代到当代
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
古埃及
关键词：吉萨金字塔群 黄金三角形
埃及人创造了奇迹般的建 筑—胡夫金字塔。塔高146.6米， 正方形地基边长230.35米，用 了230万块平均2.5吨重的石灰 岩。金字塔边长的2倍正好是高 度的3.14（圆周率）倍。
高行 研一 指导老师：王珊
第一勒柯布西耶对于比例使用
第四节---建筑的尺度 第五节---我对于比例的应用
第一节---自然中的比例
比例的简要介绍 黄金比例
比例的简要介绍
美的追求和探索从来没有停 止过。可事实上,美的形式很难 获得放之四海皆准的标准。
文艺复兴
古典主义建筑以使用严谨的柱式为特征。 卢浮宫的东立面是古典主义的经典之作，卢浮宫的立面具有简洁的几何关系：中 间凸出部分部分是一个正方形，柱距是柱高的一半，基座是整个高度的1/3。 卢浮宫的优美动人的外观使其成为建筑史上熠熠生辉的一颗明珠。
现代到当代
《作品·一号》几何分析 蒙德里安
勒·柯布西耶说过:“建筑是对在 阳光下的各种体量的精炼的、准确 的和卓超的’处理”，正是这些 “明确的.可触知的，毫不含胡的几 何体量。 ”
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
古罗马
当时有句古谚说如果一个人到了罗马而不去看 看万神庙，那么“他来的时候是一头蠢驴，去的 时候还是一头蠢驴。”反映了当时万神庙在人们 心目中的地位。
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
关圣玛利亚教堂，阿尔伯蒂
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
坦比哀多建堂，伯拉孟特
文艺复兴
关键词：帕拉迪奥母题
圆厅别墅，帕拉迪奥
维琴察巴西利卡，帕拉迪奥
文艺复兴
文艺复兴时期的建筑师们认为复杂的比例关系比简单的比 例关系达到更高的美学境界.他们在设计中追求这种复杂的比 例关系,并且在设计中使用了“控制线”作为追求复杂的比例 关系的手段。控制线包括对角线和基本几何形两种。
密斯也说过：“建筑的永恒 真理是“秩序、空间和比例。”
中世纪
关键词： 希腊十字 拉丁十字
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
中世纪
关键词： 十字拱 雨果称赞巴黎圣母院“简直是石头制造的波 澜壮阔的交响乐”。
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
文艺复兴
关键词： 阿尔伯蒂 伯拉孟特 帕拉迪奥
黄金比例
斐波那契数列 1 ,1 ,2 ,3 ,5 ,8 ,13 ,21 ,34 ,55 …… 杰·汉毕其动态平衡原理
建筑的比例和尺寸培训课件(ppt56页)
黄金分割起源于公元前6世 纪希腊的一个哲学流派—毕达 哥拉斯学派。人们试图在自然 界纷繁的现象中找出一个统治 宇宙的秩序，毕达格拉斯学派 认为数的原则统率着自然界的 万物。他们发现１:1.618或是 1:0.618这种固定的比例十分优 美，而且经常出现在自然界及 人体之中，因而称之为黄金分 割。
五芒星
AB:BC=AD:AB=CD:BC=1.618 关键词：海星
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比例的简要介绍
人的面部比例 -----“人是万物的尺度”
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古罗马
关键词： 万神庙 拱券 塔斯干 混合柱式
万神庙是古罗马遗留下来至今仍保存完好的 珍贵的建筑遗产。在万神庙的设计中，最重要 的两个因素就是比例和象征，万神庙的圆形形 制象征着宇宙。万神庙的穹顶直径43﹒43米 高也是43﹒43米这绝对不是一个巧合．而是 建筑师精心推敲比例的结果。维特鲁威曾经描 写过万神庙的建筑师推敲平面布局的情况：相 继把内圆的周长平分为4、8、16、32等分。
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多利克 1:5
爱奥尼 1:8
科林斯
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古希腊
《建筑十书》记载了希腊 人曾经根据男子脚长与身高的 比例来决定柱底直径与柱高的 比例创造了多立克柱式，而后 又根据女性的形象特点创造了 象征了窈窕修长的女性形象的 爱奥尼亚柱式。
比例的简要介绍
左图：蒂埃哥·委拉斯凯兹的《贤士来朝》 帆布油画，整幅画面构成一个黄金矩形
梵蒂冈博物馆双面螺旋楼梯，达芬奇设计
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黄金比例
黄金比例求法
黄金分割螺旋线
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古希腊
关键词： 希波战争 视觉矫正
5 1/2
1 1 1/2 5
4 1/2
5
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帕提农神庙 设计者：伊克提努 卡里克拉克
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古希腊
关键词： 人文 城邦
比例的简要介绍
达芬奇创作的《维特鲁威人》 堪称西方艺术史上最著名的绘 画之一。他两条手臂伸开和身 体长度相同，当他伸展四肢时 身体外接一个圆，圆心位于肚 脐。他的整个身高除以肚脐的 高度等于经典的黄金比例。
￠=1.618
关键词：维特鲁威
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一般来说，无论是绘画，雕 塑，还是建筑，他们美感的基 础都是要建立一套和谐的秩序， 并在此秩序的基础上产生一定 的变化，才能给人以美的视 觉享受。
关键词：DNA 海螺 山羊角
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比例的简要介绍
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第二节---比例在建筑中的起源
古埃及 古希腊 古罗马 中世纪 文艺复兴 现代到当代
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古埃及
关键词：吉萨金字塔群 黄金三角形
埃及人创造了奇迹般的建 筑—胡夫金字塔。塔高146.6米， 正方形地基边长230.35米，用 了230万块平均2.5吨重的石灰 岩。金字塔边长的2倍正好是高 度的3.14（圆周率）倍。
高行 研一 指导老师：王珊
第一勒柯布西耶对于比例使用
第四节---建筑的尺度 第五节---我对于比例的应用
第一节---自然中的比例
比例的简要介绍 黄金比例
比例的简要介绍
美的追求和探索从来没有停 止过。可事实上,美的形式很难 获得放之四海皆准的标准。
文艺复兴
古典主义建筑以使用严谨的柱式为特征。 卢浮宫的东立面是古典主义的经典之作，卢浮宫的立面具有简洁的几何关系：中 间凸出部分部分是一个正方形，柱距是柱高的一半，基座是整个高度的1/3。 卢浮宫的优美动人的外观使其成为建筑史上熠熠生辉的一颗明珠。
现代到当代
《作品·一号》几何分析 蒙德里安
勒·柯布西耶说过:“建筑是对在 阳光下的各种体量的精炼的、准确 的和卓超的’处理”，正是这些 “明确的.可触知的，毫不含胡的几 何体量。 ”
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古罗马
当时有句古谚说如果一个人到了罗马而不去看 看万神庙，那么“他来的时候是一头蠢驴，去的 时候还是一头蠢驴。”反映了当时万神庙在人们 心目中的地位。
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关圣玛利亚教堂，阿尔伯蒂
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坦比哀多建堂，伯拉孟特
文艺复兴
关键词：帕拉迪奥母题
圆厅别墅，帕拉迪奥
维琴察巴西利卡，帕拉迪奥
文艺复兴
文艺复兴时期的建筑师们认为复杂的比例关系比简单的比 例关系达到更高的美学境界.他们在设计中追求这种复杂的比 例关系,并且在设计中使用了“控制线”作为追求复杂的比例 关系的手段。控制线包括对角线和基本几何形两种。
密斯也说过：“建筑的永恒 真理是“秩序、空间和比例。”
中世纪
关键词： 希腊十字 拉丁十字
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中世纪
关键词： 十字拱 雨果称赞巴黎圣母院“简直是石头制造的波 澜壮阔的交响乐”。
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文艺复兴
关键词： 阿尔伯蒂 伯拉孟特 帕拉迪奥
黄金比例
斐波那契数列 1 ,1 ,2 ,3 ,5 ,8 ,13 ,21 ,34 ,55 …… 杰·汉毕其动态平衡原理
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黄金分割起源于公元前6世 纪希腊的一个哲学流派—毕达 哥拉斯学派。人们试图在自然 界纷繁的现象中找出一个统治 宇宙的秩序，毕达格拉斯学派 认为数的原则统率着自然界的 万物。他们发现１:1.618或是 1:0.618这种固定的比例十分优 美，而且经常出现在自然界及 人体之中，因而称之为黄金分 割。