毕飞宇作品《上海往事》的语料库检索分析
毕飞宇作品《上海往事》的语料库检索分析作者：姜亚凤来源：《文教资料》2017年第33期摘要：文章利用语料库检索软件AntConc3.4.4对毕飞宇作品《上海往事》从主题、故事情节和人物形象塑造等方面进行分析。
首先，利用软件的主题词功能提取出主题词并进行了归类，结果印证了作者为女性发声的主题。
然后，利用软件的索引功能对主要角色“小金宝”进行检索，对每一条检索结果根据其描述内容和情感倾向做了人工标注并统计，表明了“小金宝”在三个地点与不同人物之间的关系对小说人物塑造和情节发展起到了至关重要的作用。
关键词：语料库毕飞宇上海往事主题词主要角色一、前言毕飞宇被认为是“最了解女性的男性作家”，在1994年出版了长篇小说《上海往事》，2000年出版了中篇小说《青衣》，2001年出版了中篇小说《玉米》（包括《玉秀》和《玉秧》），2005年出版了长篇小说《平原》，四者是女性文学的代表作品。
通过百度学术统计，截止2017年12月，以“毕飞宇”为关键词的论文共有9580篇，其中以《上海往事》为关键词的论文有4篇，以主要人物“小金宝”为关键词的论文有2篇，但是迄今为止还未发现有运用语料库手段对该小说进行文本分析的例子。
“语料库语言学已经成为语言研究的主流。
基于语料库的研究不再是计算机专家的独有领域，它正在对语言研究的许多领域产生愈来愈大的影响。
”这是汤姆斯等人1996年为祝贺语料库语言学的主要奠基人和倡导者里奇六十诞辰而编纂的语料库语言学研究论文集的开场白。
语料库语言学，顾名思义，就是利用语料库方法来研究某些语言学问题。
文学批评是定性的、阐释性的，以阅读体验为基础的研究。
而语料库方法则是量化的、描述性的，以概率为基础的语料统计分析，因此，语料库研究分析更系统更可靠。
但目前基于语料库的文学作品研究主要局限于分析外国作品，真正利用语料库工具来分析中国文学作品的研究甚少。
针对这一现状，笔者先对中文生语料进行预处理，利用TextPro（文本批处理工具）V6.5.2软件进行文本的合并和批处理，比如英文标点符号和中文标点符号的转换、删除空格、删除空行、删除重复行等等；然后利用CIPP-CTOOLS（分词软件）对文本分词；最后再利用软件AntConc3.4.4进行主题词分析和高频词检索，对主题词进行了归类，对高频词进行了人工标注和统计。
目的是通过语料库方法对毕飞宇作品《上海往事》进行量化分析和定性研究，为已有的文学阐释提供实证支持的同时，挖掘前人研究中尚未发现的文本意义，并探讨基于语料库的研究方法在揭示中国文学作品显性和隐性内容时的可能性和局限性。
二、基于语料库检索的《上海往事》的分析（一）主题和情节检索通过提取和分析文学作品中具有超常频率的词或词组，可以确定文本的主题词和表达该主题的词集。
主题词的提取原理是通过对比一个连续的整篇文本和一个更大的参照语料库，把文本中词频具有显著差异的词语提取出来，生成一个主题词表。
因此，统计主题词需要建立两个语料库，一是观察语料库，二是参照语料库。
在本研究中，观察语料库是毕飞宇的长篇小说《上海往事》，总字数为107107。
而参考语料库是毕飞宇的另外三部女性主题的小说《青衣》《玉米》《平原》，总字数为416558。
具体内容如表1所示：选择将《青衣》《玉米》《平原》三者合并作为参照语料库是因为都是女性主题的小说。
《上海往事》是作者早期的作品，通过对特定时代下的小金宝悲惨命运的描述揭露一个时代的黑暗和小人物命运的悲哀。
观察语料库和参照语料库之间存在紧密联系，都从女性文学主题上对宿命论和情欲论进行了思考，最重要的是展现了特殊时代的城乡二元对立的背景下社会底层的女性该如何追求自由与幸福的思考与拷问。
首先，利用南京师范大学贺胜的中文分词软件CIPP-CTOOLS对观察语料库和参考语料库分别进行分词。
因为分词软件对于人名和地名等一些未登录词并不能准确切分，因此，在对语料库进行切分之后进行了人工校对。
然后，利用AntConc3.4.4软件进行了Word List的词频统计，按照词频高低进行排序，选取排名前20的词语进行展示，如下表2和表3所示。
通过词表看出，除了主要人物名称小金宝和老爷等称呼排在前20之外，还有另外两类词语的频率很高，一类是称谓语，如我、你、他、她等；一类是否定词，如不。
这些高频词的出现对于我们通过AntConc3.4.4软件Keyword List功能进行主题词表的确定和归类有相当大的帮助。
最后，通过AntConc3.4.4软件对观察语料库和参考语料库确定主题词表并进行归类。
以观察语料库为主要对象，参考语料库为参考对比对象确定的关于《上海往事》的主题词表，因为主题词并不是全部都表示实际含义，其中还包括介词等虚词，所以需要选取Keyword List中的主题词进行分类，并且通过AntConc3.4.4的Concordance功能进行词频的统计以及实现语境共现。
分类后的《上海往事》主题词表如表4所示：从人物角色角度分析，“我”（唐水生、臭蛋）的频率最高，其次是“小金宝”（小姐），然后是“老爷”，说明小说的描写视角是“我”，从一个14岁的小男孩的视角来描写大上海的社会风情和人物命运。
主要人物是“小金宝”，虽然被男人玩弄于股掌之间，可是在上海黑暗的社会中小金宝并没有被情欲迷失双眼和真心，她渴望得到爱情，并且希望能够改变命运，但是爱情的虚伪让她最后失去信心，香消玉殒。
“老爷”算是大上海的标志性人物，黑帮老大的人设见证了人心的冷漠与残酷，同时也表明在金钱、权利、地位面前女人与情爱一文不值。
“宋约翰”和“郑三爷”与“老爷”是上海滩的结拜兄弟，表面兄弟相称，实际上有着头脑的宋约翰对老爷的第一把交椅虎视眈眈。
“二管家”和“余胖子”是上海滩小人物与斗争人物的代表，最后的结局也都是为强者买单送了性命。
“翠花嫂”和“阿娇”是孤岛上的母女，善良单纯的底层人民最终也没有逃出钱权在手之人的手掌，翠花嫂因为与小金宝亲近而丢掉了性命，说明了人命的低贱，“阿娇”最后因为对上海的向往而跟随老爷去了上海，真实展现了另一个小金宝的轮回。
从称谓角度分析，“我”是叙述视角，“你”表明人物之间的互动较多，“她”多于“他”也可以侧面证明这是女性为主的文学作品，“我们”的频率经过细致统计得出20条是属于“小姐”，55条属于“老爷”，则表现出了小金宝在文章中的孤独感。
从地点名词角度可以看出，叙述顺序是场景的变换，上海——断桥镇——孤岛三个地点的变换表现了小金宝性格的变化并推动故事情节的发展。
从动物词角度而言，“狗”、“猪”主要用来形容底层人物在受到上层人物的辱骂之时丧失尊严。
“猫”和“老鼠”的对立统计表明了文本中上层人物对下层人物的压榨与欺凌，表明了社会的不平等。
其中，“蛇”在文本中作为小金宝的宠物养在罐子中，“花蛇”和“眼镜蛇”其实也是对小金宝的另一种描述，太多的身不由己让她抛弃了善良单纯选择了心狠手辣，只为保护自己在上海求得一隅安稳天地。
从宿命论词可以看出作者表达的宿命观，小说开头提出“这都是命”，说明下层人物将很多的不幸归结于命，但是又不甘愿屈服于命运的安排，便开始了和命运的搏斗，并且和“天”斗，可结果惨烈，没有得到幸福反而失去了姓名和自由。
从情欲论词可以看出，“男女”之情一向是作者表达的主题，但是与男女之情相关的“钱、烟、酒”等物质欲望使人迷失自己放弃爱情。
“哭、笑、泪”是人类的基本情绪，“笑”多于“泪”和“哭”，勿论“笑”的是否真心，但是也表明了下层人物在反抗命运中的坚强与隐忍。
“血、死”表明了时代的残酷和人命的贫贱。
从否定词可以看出对立的两个方面，第一是对命运的不屈服与反抗，敢于说“不”，第二是身不由己，很多时候不想去做而又不得不去做，侧面表明了小人物并没有权利说“不”。
综上所述，作者采取了“我”的特殊视角描写了小金宝的命运来表达时代的黑暗和小人物的悲哀，和其他女性作品相同，选择了城乡二元对立的宏大的时代背景，表达了女性在社会中对于自己命运的抗争，尽管是悲剧，但是也证明了生命本身对尊严和自由的向往和追求。
（二）对主要人物“小金宝”的检索利用AntConc3.4.4中的索引功能，可以穷尽列举出所有人物出现时的上下文，借此可以检索出对某一人物角色的所有描摹，这非常有利于分析角色性格和小说人物塑造技巧的分析。
首先，通过AntConc3.4.4软件对《上海往事》中的主要人物“小金宝”为关键词进行了数据提取，一共找到1136条结果。
接着，把检索结果根据其发生地点分成了3类，并根据在小说中出现的次序按英文字母标注，分别为大上海的小金宝（A）、断桥镇的小金宝（B）、孤岛上的小金宝（C）。
为了更好研究“小金宝”复杂的人物形象，笔者对每一条含有“小金宝”的描述做了情感标注，其判断的标准是根据关键词“小金宝”上下文出现的词语是善良/非善良、开心/非开心相关词进行标注：正面描写（1）、中性描写（2）、负面描写（3）。
最后，利用AntConc3.4.4的索引功能，对各项内容进行检索统计，结果显示如表5所示：从表5得出，描述大上海的小金宝的内容最多，共408条，证明了故事发生的主要地点是上海，而断桥镇和孤岛是对上海的补充，为了展示小金宝的人物形象的丰满和塑造以及性格的发展变化。
对于大上海的小金宝，负面描写远远多于正面描写，因为上海充满了情欲和物欲，小金宝为了自己的欲望放弃了自己的灵魂和肉体成为了老爷的情妇，饱受诟病和欺凌，因此小金宝内心是不平和愤懑的。
以下是通过索引功能摘录的部分代表性语句：（1）小金宝就这个命，多少人作践她，她自己也作践自己，没事，一有人对她好，灭顶之灾就来了，她就这个命。
[A3]（2）洗去脂粉后，我发现小金宝的皮肤很黄，甚至有点憔悴，并不像浴前见到的红光满面。
[A3]（3）小金宝说：“我不信，你把手上的戒指全放在家里。
”[A3]（4）小金宝黑色老鼠那样蹿过草地，打开了门后，轻轻虚掩上。
小金宝的肤色在镜子深处透出一种淫荡透顶的纯净。
[A3]（5）我倒在地上，小金宝站起身，用一只手指头指着我大声骂道：“小赤佬，你这狗日的乡巴佬！”[A3]从上述摘录的语句来看，小金宝不仅是别人作践她，本身也毫无尊严可言，自己作践自己，容貌于女人而言是随时间而流失的，小金宝在容颜流失之后不自知，还准备依靠化妆打扮后的自己讨取男人的欢心，可悲可叹亦可恨。
（3）（4）（5）三句话表明了小金宝的金钱物质欲望和偷情的情感欲望使自己迷失了真心，受到压迫蹂躏和抛弃之后，便将自己的不幸施加到更加弱小人物身上。
这样的小金宝是迷失在上海大都市丧失灵魂的小金宝。
从表5得出，断桥镇上的小金宝仍然是负面描写较多，离开上海前往断桥镇是小金宝不情愿的，离开上海后的物质和情欲上的贫乏让小金宝想到了逃离，可是不会说谎的缺点让她不得不折返，穿着丧服的小金宝看到老寿星的道别之后，才明白自己无论走到哪里都会让周围人遭受灭顶之灾。
毕飞宇是否落入_语文陷阱_
文汇报/2010年/1月/6日/第009版文化新闻“点击文坛十二家”首份咬嚼报告出炉毕飞宇是否落入“语文陷阱”？记者陈熙涵本报讯（记者陈熙涵）著名作家的作品遣词造句中，有没有落入“语文陷阱”的现象？《咬文嚼字》杂志年前宣布的“点击文坛十二家”活动，昨天出炉第一份咬嚼报告。
12位著名作家中按音序出场的第一位作家毕飞宇的差错报告昨正式公开。
“咸水妹”不作“碱水妹”曾以一本《石破天惊逗秋雨》名噪一时的老编辑金文明透露说，毕飞宇小说《楚水》里，写了个叫冯节中的人，开了家妓院。
小说中写道：“妓有九级，由下到上分成私窠、碱水妹、大姐、小娘、官人、二三、幺二、长三、书寓九样等级。
”可以肯定的是“碱水妹”应当作“咸水妹”才对。
金先生称，粤语称旧时专接外国人的妓女为“咸水妹”，这一称谓，始见于清代末年。
那时，广东沿海有一种疍（dàn）户，他们散居海上，以船为家，靠捕鱼、采珠、摆渡等为生。
疍户与出入广东、香港的外国人接触较多，“咸水妹”最早指的就是疍户妓女。
另外，清末吴趼人《二十年目睹之怪现状》第57回曾解释过“咸水妹”一词：香港海面那些摇舢舨的女子，他们渡外国人上下轮船……外国人和他们兜搭起来，他们自后就以此为业了。
香港是一个海岛，海水是咸的，他们都在海面做生意，所以叫“咸水妹”。
还有一种说法，认为“咸水妹”来自英语译音。
《民国世说・论语选萃》札记卷《咸水妹考》一文引用了马寅初先生的见解：上海之咸水妹，初不知其命名之意义，后闻熟悉上海掌故之某外国人云，当外人初至上海时，目睹此辈妓女，誉之曰Handsome（按：意谓女子之端庄健美者），积久，遂译音为咸水妹云。
据此可知，“咸水妹”不是广东专有，上海也有。
它的得名也有不同说法。
但不管哪一种说法，小说中写成“碱水妹”是不对的。
非“韩愈”，亦非“孔夫子”毕飞宇《平原》（江苏文艺出版社）第124页说“右派”顾先生有“一个良好的习惯”：不管和谁交流过了，对谁说了什么，事后都要回忆一番，检讨一番。
论毕飞宇作品中的悲剧意蕴
论毕飞宇作品中的悲剧意蕴作者：俞蕾来源：《文存阅刊》2017年第02期摘要：什么是悲剧？悲剧包括社会生活和文艺作品中展示的人生悲剧性所构成的一切悲剧审美形态。
鲁迅在《再论雷锋塔的倒掉》中讲到“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看。
”而毕飞宇是当代文坛上一位风格独具特色的作家，其《平原》《青衣》《玉米》《推拿》等多部小说的创作，使他成为新生代写实派作家。
纵观毕飞宇二十余年的创作过程，不难发现，他的作品内容涉及广泛，从早期的先锋叙事，到描写文革乡村生活及展现现代社会城市与人、人与人关系的现实题材书写。
作品中渗透着他对世界以及人生深刻的探寻和思考，他的作品蕴涵着浓厚的悲剧意识。
因此，本文在简要介绍课题写作背景、目的后，首先阐述了有关毕飞宇及其文学创作的基本情况，如毕飞宇及其作品简述、发展阶段、悲剧意识的形成原因与叙事语言风格；进而深入分析了毕飞宇作品中的相关悲剧形象塑造；最后，对全文进行了总结。
关键词：毕飞宇；小说作品；艺术特征；悲剧意蕴一、前言毕飞宇是当代文坛上一位风格独具特色的作家，其《平原》、《青衣》、《玉米》、《推拿》等多部小说的创作，使他成为新生代写实派作家。
纵观毕飞宇二十余年的创作过程，不难发现，他的作品内容涉及广泛，从早期的先锋叙事，到描写文革乡村生活及展现现代社会城市与人，人与人关系的现实题材书写。
作品中渗透着他对世界以及人生深刻的探寻和思考，他的作品蕴涵着浓厚的悲剧意识。
知识分子家庭的人格的熏染，中国古典文学继承，西方现代主义文学思潮的影响[1]，成为毕飞宇小说创作中悲剧意识形成的主要原因。
同时，毕飞宇善用各种形态的悲剧意象，多维的叙述视角，多时空交错的结构加重了这个悲剧世界的悲剧意蕴[2]。
然而，他把笔下人物的人生与命运放置到大的文化背景与历史环境中，书写着平凡小人物的悲情叙事，所以说他的作品中具有的悲剧意识是独树一帜的，有文化与历史的穿透力。
本文希望通过对毕飞宇文学作品创作脉络及生成环境的梳理，深入探讨毕飞宇作品中的悲剧意识的表现手法及形象塑造问题，了解毕飞宇文学创作的心路历程及对悲剧意蕴的深入解读[3]。
高考上海语文卷现代文第二篇的解题指导
10．本文运用第二人称来指称主人公，请赏析其表达效果。（3分）
本文用第二人称指称主人公，仿佛与主人公就在同一场合，/拉近双方 的距离；/也让读者在阅读时更容易产生代入感，/易于体会主人公的心 理和情感。
（人称运用的作用。第一人称：显得亲切、自然、真实，适于心理描写； 第二人称：拉近双方的距离；便于感情交流、直接抒情，还能起到拟人 化作用。第三人称：显得客观冷静，不受时空限制，便于全方位叙事 4 个点，答对1点给1分，给满3分为止)
8.表明目的《为了忘却的记念》
9.揭示写作对象《我的邻居吴冠中》
记叙文的线索
①以时间的推移为线索
②以地点的转移为线索
③以人物活动为线索
④以事物的变化为线索
⑤以人物感情的变化为线索 ⑥以诗文名句为线索
找线索的方法:标题.反复出现的某个词语或某个事物,抒情议论句 2020/12/29
11.以第⑫~⑮段为例,评析本文语言运用上的特点。
解说：赏析运用修辞的句子要写出所用修辞,将句意写出,还要答出其内容、
思想情感的作用及结构上作用。本题六点，答对一点给1分，给满4分为止。 2020/12/29
9．文中“黄蛉”有重要作用，请加以分析。（4分） “黄蛉”是全文线索，文中人物的活动以黄蛉为中心展开； “黄蛉”是相思之情的凝聚物（象征物），既寄托主人公对妻 儿的思念，也寄托妻女对远方亲人的思念。 解说：要写出意象在结构上、内容上、思想情感上作用。本题 作为线索的作用2分，作为情感凝聚物的作用2分。
标题的作用（看标题，略知行文要点）
1.点明主旨《跨越百年的美丽》
2.概括内容《故都的秋》(揭示写作对象)
副标题的作用:
3.引起注意《我们为什么会愉快》
上海往事与当代寓言——《长恨歌》中的现实与虚构
作家作品论 上海往事与当代寓言
７ １
上海往事 与 当代 寓言
《 长恨歌》 中的现实与虚构
刘 阳扬
作 为一 位高 产作 家 ，王安 忆 的的 创作 题材 常 常发 生 变化 ， 乡村 和城 市就 是 其 中永 恒 的 两个 主 题 。不过 ， 的 她
第～ 章乍 看 平铺 直叙 ， 有 情节 ， 者极 尽 绚丽 的 铺陈 描 没 作
她 并不 拘泥 于平凡 生 活 的简单 还原 ， 是 深入 生 活背 后 ， 而 在＜ 恨歌＞ 长 中构 建 了一 个 都市 生 活 幻 景 。这 就 是＜ 长恨 歌 ＞ 能被 简单 的定 义为 一部 写实 的作 品 的原 因 ， 是作 不 也 品“ 虚体 性 ”“ 喻性 ” 寓言特征 的显 现。 、隐 的
架 。“ 站在一个制高点看上海 ， 的弄堂是壮观的景象 ” ② 上海 。
说，长恨歌》 企图写出一个城 市的故事 ”写 “ 《 “ ， 城市 的街
道 ， 市 的气氛 ， 市的 思 想和 精神 ” 城 城 。城 市 在这 里 ， 并不
刚开篇 ， 王安忆就试图从 “ 制高点” 看上海， 显示出这部小
毕飞宇小说语言浅析
毕飞宇小说语言浅析【摘要】：毕飞宇的小说追求一种诗性语言。
主要体现在两个方面：一是通过移置语境，使语言陌生化，颠覆词语的常规义，使读者在遭遇文本的时候产生一种审美张力；二是使用悖论式语言，使语言有了一种”似是而非，似非而是”的艺术效果。
【关键词】：毕飞宇；陌生化；悖论语言在当代文坛中，毕飞宇的小说的语言是颇具特色的。
简单地说，他的小说追求语言的诗性。
”诗性语言有它的特征，那就是模糊的精确，开阔的精微，飞动的静穆，斑斓的单纯，一句话，诗性语言在主流语言的侧面，是似是而非，似非而是的。
当它们组合起来的时候，一加一不是小于二就是大于二，它偏偏就不等于二。
”[1]（毕飞宇语）这种语言的诗性，毕飞宇在创作的过程中是自觉追求的，尤其体现在他短篇小说的创作中，通过语言的陌生化从而实现”对日常语言有组织的强暴”和词语间有意的悖论组合来实现其语言的诗性。
一、语言的陌生化语言陌生化的概念最早是由俄国形式主义文论家什克洛夫斯基提出来的。
他认为，在日常生活中，无论是动作还是言谈，一旦成为习惯就带有机械性、自动化了，换言之，一切极为熟悉的动作、言谈都会沉入无意识的领域，这是我们感受的一般规律而自成习惯。
他举了一个很有意思的例子，说比如步行，由于我们每天走来走去，我们就不再意识它，也不再去感受它，而步行就变成一种机械性的自动化运动。
但当我们跳舞时，舞蹈就是一种感觉到了的步行，它不仅使我们专注于舞蹈的步伐，姿态即舞蹈本身的东西，而且由此唤起我们对自己和周围世界的新颖之感。
如果说步行是一种惯常化，那么舞蹈则对于步行就是一种陌生化，因为正是舞蹈打破了步行的惯常化，破坏了步行的机械性和自动化，使我们由此而感觉到舞蹈本身的活力，并把舞蹈作为舞蹈来感受，从而带来艺术享受。
语言也是同样的道理：日常语言、实用语言就好象巧克力从自动化机器里抛出来的，实用语言经常使用那些司空见惯、呆板僵化的话语形式，仿佛在麻痹我们注意力。
而艺术语言恰恰相反，它是对实用语言进行阻挠、变形、扭曲、施加人为暴力的结果，就是说，是对普通语言的陌生化。
浅谈毕飞宇小说语言艺术
浅谈毕飞宇小说语言艺术作者：陈子谦来源：《青年文学家》2017年第27期摘要：毕飞宇的小说看似文风质朴，实其自有风韵。
微妙的利用意识形态性话语赋予文本全新的语义，自然而娴熟的赋予谙熟的公众话语新鲜的活力，在小说文本中对其个人价值进行了充分的宣叙，同时建立起了自身话语伦理的体系。
本文从高中生角度出发分析了毕飞宇小说的语言艺术，以供参考。
关键词：毕飞宇；小说；语言艺术[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2017）-27-0-01从传统意义上讲，小说是语言的艺术。
而追求语言的艺术可以说是毕飞宇小说创作的显著特征，他对文字有近乎天赋的敏感。
毕飞宇对小说语言艺术的追求在语言风格上自有高度。
这对于高中生的阅读以及学习是非常好的课外教材。
一、公众话语的个人解释在最初命名事物时，人们习惯接受传统意义上的话语规则，即公众话语。
公众话语因有其成规而造成一定的局限性。
毕飞宇则打破了这约定俗成的规则，以其独特的语言视角给小说注入了新鲜的血液。
毕飞宇利用意识形态性话语，赋予文本全新的语义，生动地解释被概念化的语言，使僵化的语言重新复活，赋予了话语反讽的力量，这些同时也正是构成毕飞宇小说语言张力最为关键的因素。
例如“樂果忍受不了丈夫说话时那副漫不经心的样子……吵到这个份上，苟泉就会摔着门出去，以不说话这种方式与小市民进行斗争。
当然，农民最终是要向小市民投降的。
农村包围了城市，农民也只能靠拢市民。
”而类似“农村包围城市”之类的政治话语是我们非常熟悉的，但毕飞宇此文此句的移用，则使我们感觉另有一番天地。
别致的移用，看似质朴实而掷地有声的语句，却是毕飞宇语言的一大特点。
毕飞宇就像是他笔下的一地玉米田，“长势喜人，郁郁葱葱”。
《玉米》的发表对毕飞宇而言似乎是预示着其写作的高潮，而在批评界看来，这未尝又不是个新开端。
人们逐渐发现毕飞宇的作品提供了“多价”的小说文本，他时常使用意识形态性话语，使得其语言叙事具有独一无二的特质。
从细节处把握小说的逻辑——毕飞宇工作室第37_期小说沙龙讨论纪实（上）
毕飞宇工作室·小说沙龙从细节处把握小说的逻辑韩松刚（评论家，中国现代文学馆特邀研究员，江苏省作协创研室副主任）：这两部作品在主题和写作元素上有某些相同的地方，但从风格上来讲，《站口》是偏于现代的。
《站口》经过了一些删改之后，时间上的概念呈现就更加让人捉弄不透。
这部小说也有很多优点，是一部非常具有现代意识的小说。
它淡化故事情节，强调个体意识，更注重主体的感受和直觉意识，所以采用了很多意识流、象征、蒙太奇等非常现代的表现手法，以及贯穿全文的“蚕”的意象。
并且，这部作品虽然现代意识强烈，但落脚点——毕飞宇工作室第37期小说沙龙讨论纪实（上）毕飞宇工作室南京师范大学文学院 南京市文艺评论家协会 南京市作家协会《青春》杂志社本期主办本文为毕飞宇工作室第37期小说沙龙讨论纪实的上半部分。
本期活动由南京师范大学文学院朱婧主持，张娟、韩松刚、叶子、貟淑红、邹世奇、吴舒萍、李源、窦立茹等作家、评论家以及学生代表围绕短篇小说《站口》和《小霞》，从小说主题、故事结构、叙述逻辑、语言等多个维度进行解读与点评。
两位作者在现场听完讨论，就大家的点评发表自己的看法并对作品进行修改。
编者按Y O U T H和主题都是现实问题，比如人的生活和个体成长等。
作品的缺点，一是时间概念不清晰，比如第二段几句话之间没有明显的逻辑关系，时间的跳跃性太强，造成阅读和理解的障碍。
当作者故意地营造一种非常现代的氛围，在阅读上给读者制造一种难度的时候，华丽的语言可能就是一把双刃剑。
二是小说情节也有一些脱离现实生活逻辑的问题。
总的来说，我认为小说最重要的是，细节的表现一定要真实，要符合情感的逻辑和生活的基本常理。
另外，一定要把第一段写好，第一段写不好，对读者来说是一个折磨，进入一个作品太容易或者太难都不合适。
貟淑红（《钟山》杂志副主编）：《站口》这篇小说需要以一个俯视视角，从整体和全貌上来观察。
可以看出整部作品采取了一种回旋结构，结尾部分和开头做了一个连接。
旧上海,一个被“文艺怀旧”追捧起来的城市神话
艺术谈旧上海，一个被“文艺怀旧”追捧起来的城市神话●文/萧凤拙1843年，英国首任驻上海领事巴富尔，宣布上海开埠，至今不过160余年。
本没什么历史根基，也没甚文化底蕴的上海，却在20世纪亲历和见证了城市大兴而大衰，大衰而大兴。
在文学影视作品中，上世纪三四十年代的旧上海一再被演绎，被缅怀，逐渐被追捧为一个现代城市偶像，被塑造为一个都市神话。
0120世纪90年代以来，文艺圈突然出现了一股“上海怀旧”风潮。
承载着世界对于中国现代化想象的上海，在艺术创作中并没有形成一种现实关切和未来展望的潮流，蔓延的却是一种怀旧主题。
1930年代的小说以“怀旧经典” 为名重新出版；张爱玲各种版本的全集、选集铺天盖地，并由此改编的电影电视剧层出不穷。
毕飞宇的作品《上海往事》因被张艺谋改编拍摄成电影《摇啊摇》而受到追捧；姜文导演的《一步之遥》虽然口碑不好，但票房不俗。
王安忆的长篇小说《长恨歌》将她始于80年代的“上海怀旧”推向了极致，这部小说也给她带来了茅盾文学奖的殊荣。
“上海怀旧”蔓延至今，已涵盖了上海城市生活的各个层面：从文物级的殖民建筑，到新落成艺术谈的大厦，到阳台上巴洛克式的雕花铁栏；从西餐厅到咖啡馆；从网站上的旧上海风情专栏，到电台中再度响起周璇的《夜上海》……这股延续至今的“上海怀旧”风潮是独特的，它追忆了“旧上海的城市文明”，尤其是最为繁华的上世纪三四十年代的旧上海，即使上海也曾经拥有吴凇江小渔村的乡土之旧、明清东南名邑之旧。
02对上海城市怀旧的诸多文学书写中，张爱玲、王安忆发出了与众不同的声音：“街有着无数都市风魔的眼：舞场的色情的眼，百货公司的饕餮的蝇眼，‘啤酒园’的乐天醉眼，美容室的欺诈俗眼，旅邸的亲昵荡眼，教堂的伪善法眼，电影院奸猾的三角眼，饭店的朦胧睡眼……”在她们的笔下，上海是活的，是充斥着物质文明与物质压迫的，是充满未知与不确定性的，是具有独特风貌与生命节律的，即使在日军占领之下，上海依然风韵犹存，可亲之至。
从毕飞宇的《上海往事》窥探女性心理
作者： 何月珍
作者机构： 湖南机电职业技术学院 湖南长沙410151
出版物刊名： 电影文学
页码： 95-96页
主题词： 毕飞宇;《上海往事》;女性心理;小金宝
摘要： 《上海往事》是毕飞宇的一部成功作品,这部作品不仅具有典型的怀旧风格,通过其富有个性化的语言和动作,还能深切地体验女主人公小金宝的悲剧命运下隐藏着的独特的女性心理:酸楚忧伤的孤寂心理,向往纯朴的童真心理;顽强抗争命运的无望心理。
这种心理刻画,体现了作者时刻关注着人在历史处境中的命运,尤其是人在特定环境之下的命运。
毕飞宇小说论
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ａｔｔｅｎｔｉｏｎ ｆｒｏｍ ｔｈ ｃｒｉｔｉｃａｌｓ．Ｃｏｍｂｉｎｉｎｇ、ｖｉｔｈ ｔｈｅ ｃｒｅａｔｉｖｅ ｐｒａｃｔｉｃｅ ｏｆ Ｂｉ Ｆｅｉｙｕ ｆｒｏｍ ９０‘Ｓ，
ｔｏ ｅｘｐｏｕｎｄ ｗｉｔｈ
ｓｕｍｍａｔｉｖｅ ＢｉＦｅｉｙｕ ｆｉｃｔｉｏｎ．Ｔｈｅ
ＳＯ
ｔｅｘｔ ｉｓ ｄｉｖｉｄｅｄ ｉｎｔｏ
宇的女性悲剧书写——以＜青衣＞＜玉米＞为例》＠、《对女人式生存突围的世俗描 写——小议毕飞宇“玉女三部曲”中的女人形象》鲫等。另外，从１９９３年黄毓璜 的《春意阑珊半山腰——略谈毕飞宇小说》回开始评论界将关注视野投向毕飞宇 的小说创作，紧接着１９９５年４月，葛红兵发表《文化乌托邦与拟历史——毕飞宇 小说论》＠，更加突出于文华层面的研究，此外还有《潮流外的写作——毕飞宇
科学版）》，２００２年７月第２３卷第４期
。钟琴：《“鬼”的纠缠与挣脱的可能——毕飞宇“玉米”系列的解读》，《当代文坛》，２００３
年０３期
。吴义勤：《感性的形而上主义者——毕飞宇论》，《当代作家评论》，２０００年０６期
。胡玉沽：《论毕飞宇小说的叙事策略》，《中州学刊》，２００９年０２月 。吴雪丽：《论毕飞宇小说的叙述伦理及其文学意义——毕飞宇的“王家庄”系列小说为考 察对象》，《南方文坛》，２０１２年０３期