哀盐船文

清代骈文复兴的原因
• 1.古文之弊日益显露。 • 宋代理学家原本否定古文，到了元代刘将孙提出 古文和道学合一，形成文统道统合一的思潮。明 代宋濂是这种思潮的倡导者，到了清代，桐城派 继承此道，形成“桐城义法”，义理的具体内容 就是程朱理学。这种思潮导致古文家不能深入生 活，写出反映生活现实的文章，也不能直抒胸臆， 写出有真情实感的作品，只能空谈性理，内容陈 腐形式呆板。
《哀盐船文》
• 27岁时所作，被誉为骈文中的绝作。 此文一出，轰动京师，当时主讲扬州安定 书院的杭世骏认为“惊心动魄，一字千 金”。
一、概述这次火灾造成巨大伤亡和损失的惨况，发出悲痛的感慨。将叙 事、写景、言情融为一体，作为全文的领起，以统摄全篇。 二、渲染失火前一个冬末傍晚的阴惨气氛，描述灾难袭来之前的环境和 凶兆。 三、再现了大火爆发、“齐千命于一瞬”的怵目惊心的场景。 1、描绘了由“星星如血”到烈焰冲天的火势。 2、写出船民张惶呼救、奋力挣扎，终于被腥风鼓动、火舌吞噬的惨状。 3、描绘死者的碎衣被絮和船木的“墨查炭屑”，飘浮江面，流人海中的 惨景。 四、五段写出遇难者急难相助和逃生无路的景况，写遇难者身体的惨状。 六、结尾既写出死者亲属的哭祭，也写出作者对这次死难者的安慰和哀 悼。
• 第二，流派众多。清代骈文，千姿百态， 异彩纷呈，虽然没有什么独创，但是前代 所有的流派，无不再现于此时。如以时代 分，则有所谓魏晋派、六朝派、三唐派、 宋四六派。地域分，有常州派，仪征派。 体格分，有清俊、博丽、矜练、圆熟四派， 其他分法还有，不再举例。
• 第三，有明显的地域性。清代，江浙一带是文化 最发达的地区。清代骈文名家基本上集中在江浙 地区。 • 第四，骈、散之争又趋激烈。骈文自唐宋两次古 文运动之后，优势地位被动摇了，又经过元明两 代统治者提倡的程朱道统相结合的韩愈、欧阳修 的文统思潮之后，骈文地位已然很低。从晚明时 期骈文开始复苏，到清代又发展起来，取得了和 桐城古文平分秋色的地位。
• 清代骈文的总体特点 • 第一.作家众多。清代写作骈文的人数之多， 历史上任何一个时代都无法与之比拟。 • 陈耀南《清代骈文通义》第三章《举作者》 列举了95家。
• 清代初期骈文代表作家有陈维崧（1625～1680)， 着有《湖海楼集》；毛奇龄(1623—1716)，着有 《西河全集》。乾隆、嘉庆年间，写骈文的作家 人才辈出，除胡天游、汪中外，还有袁枚、邵齐 焘、刘星炜、孙星衍、吴锡麒、洪亮吉、曾燠、 孔广森等，号称骈文八大家，是清代骈文的黄金 时代。而清代后期则有王闿运、李慈铭、刘开、 梅曾亮、方履镶、周寿昌、董基诚、董祜诚、赵 铭、傅桐等，被称为晚清骈文十大家。其中王闿 运、李慈铭成就较高，然已是清代骈文的强弩之 末了。
• （3）运笔圆活，富于辞采。此文既有全景 的鸟瞰，又有局部的刻划；描写之中情感 洋溢，叙事之末归于议论，笔法灵活，气 脉贯通，一洗传统骈文板重、粘滞之弊。 此文的语言极具表现力和感染力，既有骈 文句式整齐、音律和谐的优点，又骈散兼 行，挥洒自如，似信笔写成，故语言典雅 而不失其自然，工整而不失其生动。
• 乾、嘉时期的作者，如胡天游、邵齐焘、 袁枚等人，基本上继承陈维崧的倾向，以 才气词藻取胜；但胡文比较奥衍奇肆，邵 文比较清刚矜炼，袁文比较奔放诙谐，各 有特点。如孔广森、孙星衍，则转而追求 高华典雅之致；吴锡麒、曾燠则转而追求 委婉清隽之风；他们这种风格上的变化， 又使大的流派之中存在风格不同的小流派。
• 在清初的“学人之文”与稍后的考据学风 的影响下，清代文人多数是学问广博的， 他们胸中的典实丰富，写骈文取给方便， 所以清代骈文盛行，其成就超过元明两代。 多数作者是接轨六朝唐宋，以写“四六体” 的骈文为主。这个大流派在清初的作者， 以陈维崧为最著，其文气势雄伟，情藻丰 富，为一代骈文的发展，起了开张风气的 作用。
• （2）情感流走，控纵自如。此文通篇流贯 着哀矜痛苦的悲悯之情，这六朝骈文长于抒情、善于夸饰的特点， 讲究对偶和用韵恰恰增强了文章的咏唱情 味和声调之美，更显凄楚动人；其次是把 用典、藻采化解在对场面和人物的具体描 写中，达到了水乳交融的境地。
汪中
• 字容甫，江都（今属江苏）人。乾隆四十二年(1777)贡生， 后绝意于仕进。汪中出身孤苦，幼年无力求学，由寡母启 蒙。后因依书商为佣，才有博览经史百家书籍的机会。他 禀性耿直，疾恶如仇，尤其能不囿时俗，讽谕权贵，对封 建礼教和传统思想敢于立异说，标新论，因此被当世视为 狂徒，使他受到种种冷遇和迫害。汪中一生坎坷，怀才不 遇，他只得依靠当幕僚和卖文为生。 • 汪中一生以学问自傲，置文艺于末位，“中之志乃在 《述学》一书，文艺又其末也。”但实际上汪中最受世人 瞩目的是其骈文创作，与洪亮吉并称为“清代骈文之两颗 巨星”。梁启超甚至认为，“清代自夸其骈文，其实极工 者仅一汪中”。在骈文创作上，他取材现实，情感上吐自 肺腑。艺术上“状难写之情，含不尽之意”，悲愤抑郁， 沉博绝丽。
• 3.朴学兴盛 • 清初顾炎武黄宗羲王夫之倡导经世致用之学，反 对宋儒空谈性理，注重汉唐人的注疏，开考据之 风。后来清代政治高压，文人不再谈经世，专心 考据，考据学家精于经学、史学、小学，博览汉 魏六朝文，容易引发他们对骈文的兴趣。同时桐 城派用户程朱理学，其作品难免有理学家的空疏 之弊，汉学家就以骈文来矫其弊。所以清代骈、 散之争往往表现为学术上的汉学与宋学之争。骈 文大师汪中、洪亮吉都是汉学家或者不满宋学的 人。
• 乾隆年间，袁枚写了《胡稚威骈体文序》、 《与友人论文第二书》、《与友人论文第 二书》等文，提出如同自然界奇偶相生， 骈文和散文不可偏废，且“骈体者，修词 之尤工者也”。阮元提出骈文是文之正宗， 古文是“直言之言，论难之语”，是笔而 不是文。
• 第五，形式无新变，内容狭窄。正统骈文 自宋以后，体制没有新变。清代骈文，虽 然流派多，但只是重复前人老路。内容一 般为歌颂升平，应酬交接、徜徉山水，自 适皋壤。
• 因为古文有弊端，引起部分文人的反感， 于是出现了两个结果，一是出现了一些敢 于言情直抒胸臆的作品，一是刺激了骈文 的复苏。
• 2.统治者的提倡。 • 清朝统治者鼓励文人整理研究古代文献， 又鼓励文人写八股文，八股文是骈文之变 种，其中的股对即是骈偶。清代读书人考 中进士以后，如果入选翰林院当庶吉士， 要靠律赋。律赋要求对偶精切、音韵和谐、 骈四俪六，博物洽闻。读书人多为此磨砺， 所以即便是古文家也会作律赋。之刺激了 骈文的复兴。
• 少数作家与上述大的流派不同，他们取法 魏晋，文章四言短句较多，不拘守四六句 的对偶，肃穆古淡，善叙名理，以汪中、 洪亮吉为代表。汪中文磊落不平，而能出 以闲适微婉，余味深长，论者称其品格为 最高。
• 清文总集，有王昶的《湖海文传》、王先 谦的《续古文辞类纂》等，沈粹芬、黄人 辑的《国朝文汇》，收1300余家的文 10000余篇，选录最富。专选骈文的，有吴 鼒的《八家四六文钞》、曾燠的《国朝骈 体正宗》等。
• 本文描写扬州江面盐船失火，人声哀号、 衣絮乱飞的惨状和大火前后的氛围，对船 民的不幸遭难表示深切的同情。
• （1）叙事生动，描写细致。文章描述失火 情状，一面以时间先后为主轴，统率整个 事件的描写次序；一面又从失火时的环境、 氛围、船民垂死挣扎及死后形骸枯焦的各 种凄惨景象展开，多方面地再现出当时火 焰冲天、烟雾迷漫、群声嘶号、焦尸浮江 的惨况；描绘逼真，设喻贴切，令人有身 临其境之感。
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清代骈文综述
• 骈文是一种文体，起源于汉末，形成于魏晋，盛行于南北 朝。其以四字六字相间定句，世称“四六文”。其基本特 征，一是普遍使用对偶，二是大量采用典故，三是句式大 体整齐，四是要求一定声律，五是讲究雕琢藻饰。骈文由 于迁就句式，堆砌辞藻，往往影响内容表达。唐宋的古文 运动，打击了骈文的泛滥，开拓了散文的广阔领域，恢复 了散文的传统地位。但骈、散文并没有绝对严格的界线， 骈文所以受到非难，根本在于它“饰其词而遗其意”的形 式主义倾向，并不是这种形式本身绝对不可以应用。所以 骈文虽一再受打击，被排斥于文苑之外，它依然成为官僚 文士一种应用文形式。唐宋以来，骈文并未绝迹。明末 “复社”作家提倡并写作骈文。清初亦有不少作家写骈文， 著名的如陈维崧等。到了清中叶，出现了更多的骈文作家， 呈现“中兴”的气象，成为与“桐城派”古文尖锐对立的 一个文派。