一往情深深几许深山夕照深秋雨表现手法
《蝶恋花出塞》赏析
《蝶恋花出塞》赏析《蝶恋花出塞》赏析《蝶恋花·出塞》是清代词人纳兰性德的词作。
下面我们为你带来《蝶恋花出塞》赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
蝶恋花·出塞【原词】今古河山无定据。
画角声中，牧马频来去。
满目荒凉谁可语?西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数。
铁马金戈，青冢黄昏路。
一往情深深几许?深山夕照深秋雨。
【译文】从古至今江山兴亡都无定数，眼前仿佛战角吹响烽烟滚滚战马驰骋来来去去，黄沙遮日满目荒凉谁可同语?只有萧瑟的西凤吹拂着枯老鲜红的枫树。
从前愁苦凄滚的往事无穷无尽，铁马金戈南征北战，最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。
满腹幽情情深几许，夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
【注释】1、无定据：没有一定。
宋代毛开《渔家傲·次丹阳忆故人》词：“可忍归期无定据，天涯已听边鸿度。
”2、画角：古管乐器，传自西羌。
因表面有彩绘，故称。
发声哀厉高亢，形如竹筒，本细末大，以竹木或皮革等制成，古时军中多用以警昏晓，振士气，肃军容。
帝王出巡，亦用以报警戒严。
3、牧马：指古代作战用的战马.4、谁可语：有谁来和我一起谈谈。
5、从前幽怨：过去各民族、各部族间的战事。
6、铁马金戈：形容威武雄壮的士兵和战马。
代指战事.兵事。
7、青冢：长遍荒草的坟墓。
这里指指王昭君墓，相传冢上草色常青，故名。
杜甫《咏怀古迹》诗：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
”8、一往情深深几许：化用欧阳修《蝶恋花》：“庭院深深深几许”句意。
几许：多少。
【摘要】纳兰性德生于清初康熙盛世的王朝，出身于官宦世家，地位显贵，但其词作却没有像盛唐诗人般唱出“盛唐之音”，相反却奏出了时代的哀音。
纳兰的词作是词人对自身不得意命运的悲叹, 又具有深厚的社会人生内蕴和独特的艺术审美价值。
本文试图探讨其词作所蕴含的悲剧意识的形成原因。
【词作风格】作为满族的第一位大词人，纳兰性德的词是十七世纪下半叶中国艺苑上放出的凄艳之花。
他看似拥有了一个人所能拥有的一切——财富、权力、才学、友情、爱情，可他并不快乐。
纳兰性德《蝶恋花·出塞》赏析
王国维：纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情，此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此，北宋以来，一人而已！幽远深沉，凄婉哀怨——纳兰性德《蝶恋花·出塞》赏析蝶恋花·出塞（清）纳兰性德今古山河无定数，画角①声中，牧马频来往。
满目荒凉谁可语，西风吹老丹枫树。
幽怨从前何处诉，铁马金戈，青冢黄昏路。
②一往情深深几许？深山夕照深秋雨。
①画角，古乐器名。
形如竹筒，本细末大，以竹木或皮革制成，也有铜制的。
因外加彩绘，故名。
②“青冢黄昏路”化用了杜甫的《咏怀古迹》中的诗句——“独留青冢向黄昏”。
纳兰性德（1655——1685），原名成德，字容若，号楞伽山人。
满清贵族公子，隶属满洲正黄旗。
是康熙的御前侍卫，康熙出行，总令他随驾出征。
纳兰词酷似李后主，清初著名词人陈维崧认为：“《饮水词》哀感顽艳，得南唐二主之遗。
”陈维崧甚至把李煜及李璟的成就加到纳兰性德的身上。
他的词凄婉哀怨，冷峭绝伦，而又清新隽秀，真率超逸。
这首《出塞》词是纳兰性德到关外巡察时所写。
词的上片写眼前之景，景象广袤空阔，荒凉凄冷，情感凄婉哀怨。
词人一开篇就感慨古往今来的兴亡盛衰，从古到今，山河是没有定数的，此时姓觉罗氏，彼时有可能姓叶赫那拉氏，江山的轮回是不以人的意愿而发生逆转的。
这句写意气势博大，字里行间流露出一种无法言语的无奈。
从纳兰性德的身世来看，他虽然贵为皇族，但也没有主宰江山的机会，然而跟从皇帝出行的经历，使他对国家的理解更为深刻，使他对时局的变迁更为敏感。
作者并没有沉溺于伤感，而是把思绪从对历史拉回到了现实，在眼前，他看到了塞外营训的场景。
“画角声中，牧马频来往”，此句看似平淡，却让人浮想联翩。
军营中，号角声起，只见战士们横刀立马，神情严峻，将帅一声令下，他们便在马背上来来回回地操练，拼杀，好一幅壮观的场面。
可是，此时的威武严整，并不一定能够使一个国家长久持续下去，它也许会在一夕之间烟消云散，这怎能不让人伤感？一代一代的王朝不都是这样轰轰烈烈而来，又这样失魂落魄而去？战场上的撕杀声，似乎也暗藏着几份悲伤。
【初中语文】古诗鉴赏表达技巧简析
【初中语文】古诗鉴赏表达技巧简析情景交融将感情融会在自然景物或生活场景中，借对自然景物或生活场景的描摹来抒发感情，是一种间接而含蓄的抒情方式。
杜甫的诗句“好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声”，写景之中包含着对春雨的喜爱之情。
而“感时花溅泪，恨别鸟惊心”则借景表达了诗人对国家的忧虑和对家人的思念。
因事即理就着某一事情或画面的叙写阐明某种道理。
苏轼的《题西林壁》“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中”，在对西林的景物描绘之后发表了富有哲理的议论。
对比衬托在叙述和描写过程中，为了突出某些人物或事件而用其他人物或事件作为对照和陪衬。
王维《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中”，用“花落”、“月出”、“鸟鸣”这样的动景写春涧的幽静，以动衬静，是反衬。
这种表达技巧常见于怀古诗中，它往往通过今昔对比反映盛衰变化。
李白的《越中览古》“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞”，通过对越宫遗址对比描写，表达盛衰无常的感慨。
借助修辞诗词中用得较多的修辞有比喻、借代、排比、夸张、拟人、设问、反问等。
贺铸《青玉案》“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，运用了设问、比喻、排比的修辞。
李白《秋浦歌》“白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜”，运用了夸张、比喻。
杜甫《江村》“自来自去梁上燕，相亲相爱水中鸥”运用了拟人的修辞格。
托物言志借写某一物表明某一中心。
如虞世南《蝉》“垂?饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风”。
托蝉言志：立身品格高洁的人，并不需要某种外在的凭借，自能声名远播。
虚实结合虚写和实写相结合。
李商隐的《夜雨寄北》“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛？却话巴山夜雨时”。
“巴山夜雨”是写实，“共剪西窗烛”是拟虚，表达作者对理想境界的追求。
使用典故古诗词中常常运用典故，一方面使诗词内容更丰富，另一方面也给读者的理解增加了一定的难度。
一往情深深几许？深山夕照深秋雨纳兰性德《蝶恋花出塞》
一往情深深几许？深山夕照深秋雨。
纳兰性德《蝶恋花·出塞》一往情深深几许？深山夕照深秋雨。
【译文】满腹幽情情深几许，夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
【出典】纳兰性德《蝶恋花·出塞》注：1、《蝶恋花》纳兰性德今古河山无定据。
画角声中，牧马频来去。
满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数。
铁马金戈，青冢黄昏路。
一往情深深几许？深山夕照深秋雨。
2、注释：无定据：没有一定。
宋代毛开《渔家傲·次丹阳忆故人》词：“可忍归期无定据，天涯已听边鸿度。
”画角：古管乐器，传自西羌。
因表面有彩绘，故称。
发声哀厉高亢，形如竹筒，本细末大，以竹木或皮革等制成，古时军中多用以警昏晓，振士气，肃军容。
帝王出巡，亦用以报警戒严。
牧马：指古代作战用的战马．谁可语：有谁来和我一起谈谈。
从前幽怨：过去各民族、各部族间的战事。
铁马金戈：形容威武雄壮的士兵和战马。
代指战事．兵事。
青冢：长遍荒草的坟墓。
这里指指王昭君墓，相传冢上草色常青，故名。
杜甫《咏怀古迹》诗：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
”一往情深深几许：化用冯延巳《鹊踏枝》：“庭院深深深几许”句意。
几许：多少。
3、译文1：从古至今江山兴亡都无定数，眼前仿佛战角吹响烽烟滚滚战马驰骋来来去去，黄沙遮日满目荒凉谁可同语？只有萧瑟的西凤吹拂着枯老鲜红的枫树。
从前愁苦凄滚的往事无穷无尽，铁马金戈南征北战，最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。
满腹幽情情深几许，夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
译文2：古往今来，山和演变都无定准。
军号声中，战马频繁走动。
满眼荒凉无人可说，秋风中，丹枫树都枯黄了。
过往的隐痛无处可诉。
当年的战场，黄昏下只见路边青冢。
一往情深有多深？就像夕阳下的深山和深秋的雨。
译文3：古往今来，山河之上不会存在永久的界限。
角声中，战马频繁的在这片土地上来来去去。
而这其间触目的荒凉，谁能说的清？唯有西风肆意吹着那苍老的丹枫。
这片土地上留下的那些幽怨之情应是无法计数的。
纳兰性德诗词《蝶恋花·出塞》原文译文赏析
纳兰性德诗词《蝶恋花·出塞》原文译文赏析《蝶恋花·出塞》清代·纳兰性德今古河山无定据。
画角声中，牧马频来去。
满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数。
铁马金戈，青冢黄昏路。
一往情深深几许？深山夕照深秋雨。
【译文】从古至今江山兴亡都无定数，眼前仿佛战角吹响烽烟滚滚战马驰骋来来去去，黄沙遮日满目荒凉又能与谁说？只有萧瑟的秋风吹拂着枯老鲜红的枫树。
从前愁苦凄滚的往事无穷无尽，金戈铁马之地，却是当年昭君舍身求和的路。
曾经的一往情深有多深呢？犹如夕阳余辉照射下，深山之中的绵绵秋雨。
【注释】无定据：没有一定。
宋代毛开《渔家傲·次丹阳忆故人》词：“可忍归期无定据，天涯已听边鸿度。
”画角：古管乐器，传自西羌。
因表面有彩绘，故称。
发声哀厉高亢，形如竹筒，本细末大，以竹木或皮革等制成，古时军中多用以警昏晓，振士气，肃军容。
帝王出巡，亦用以报警戒严。
牧马：指古代作战用的战马．谁可语：有谁来和我一起谈谈。
从前幽怨：过去各民族、各部族间的战事。
铁马金戈：形容威武雄壮的士兵和战马。
代指战事．兵事。
青冢：长遍荒草的坟墓。
这里指指王昭君墓，相传冢上草色常青，故名。
杜甫《咏怀古迹》诗：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
”一往情深深几许：化用欧阳修《蝶恋花》：“庭院深深深几许”句意。
几许：多少。
【赏析】这首小词通过对塞外古战场的描写，抒发了对历代兴亡和历史变迁的感慨。
词的上片写景，描写塞外古战场的荒凉景象。
“今古河山无定据”，是说从古至今，政权更迭，江山轮回，兴替衰亡，没有一个绝对的标准。
而该句将词人的“出塞”放在这样广阔的历史空间中来写，自会给读者留下不一般的感受。
“画角声中，牧马频来去”，颇具动感，既是写实，突出边塞风物的卓异，给人身临其境之感；又像虚写，如同历无数纷争的一个缩影，让人想象塞外仍是战争频仍。
该句为词人下面的叙事创设特殊的背景，并借此揭示事件的悲剧意蕴。
“满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。
双调水仙子夜雨的赏析鉴赏
双调水仙子夜雨的赏析鉴赏《双调·水仙子·夜雨》赏析鉴赏作者：徐再思作者：徐再思一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。
，三更归梦三更后。
落灯花。
棋未收，叹新丰孤馆。
人留。
枕上十年事，江南二老。
忧，都到心头。
【《双调·水仙子·夜雨》重点字词解析】①“一声梧叶一声秋”=句，梧桐叶的落下，预示了秋天的到来，雨打在芭蕉上的声音更使人增添了一份愁闷。
一点芭蕉，是指雨点打在芭蕉叶上。
一点：指雨点。
②灯花：油灯结成花形的余烬。
③新丰孤馆：用唐初大臣马周的故事。
新丰：在陕西新丰镇一带。
马周年轻时，生活潦倒，外出时曾宿新丰旅舍，店主人见他贫穷，供应其他客商饭食，独不招待他，马周命酒一斗八升，悠然独酌。
④二老：指年老的双亲。
【《双调·水仙子·夜雨》鉴赏赏析】这是一首写游子思乡的小令。
作者以极其流畅的语言将旅人思乡的感情表现得淋漓尽致，感人肺腑。
开头三句，“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”，写诗人在雨夜借宿他乡，半夜三更听到外边风吹梧桐叶，雨打芭蕉声，不禁愁肠百结，夜不能寐。
古人云，～叶而知秋，更何况梧桐在古典诗词中又是凄凉悲伤的象征。
如王昌龄《长信秋词》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色，卧听南官清漏长。
”写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深官里，形孤影单、卧听官漏的情景。
诗的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。
再如李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
”写梧桐叶落，细雨黄昏，满目凄凉，更添愁思。
所以这里的`雨滴梧桐，渲染了因绵绵的乡思、悠悠的江南二老忧，都到心头”，写雨夜梦醒，勾起作者无限的愁思。
人生的酸甜苦辣一时涌上心头，回想平生成败的经历，他仿佛看到和妻子在枕上喁喁细语的景象，看到双亲在家里为他担惊受怕的面容。
作者心潮澎湃，再也不能人睡。
这里诗人用了传统诗词中从对面落笔的手法，不写自己如何思念双亲，而写二老为游子担心，于是使文意更加婉曲，读来令人回肠荡气。
高考古诗词鉴赏：蝶恋花·出塞[清]纳兰性德
![高考古诗词鉴赏：蝶恋花·出塞[清]纳兰性德](https://img.taocdn.com/s3/m/32484f939ec3d5bbfd0a74a6.png)
蝶恋花·出塞[清]纳兰性德今古河山无定据。
画角声中，牧马频来去。
满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数。
铁马金戈，青冢黄昏路。
一往情深深几许？深山夕照深秋雨。
21.这首词开篇有何特点？（3分）21.总领全词，点明主旨；议论开篇，奠定感情基调。
【解析】“今古河山无定据”指古往今来，大好河山并没有一定属于谁的准则。
首句破空而来，对苍茫大地之变化无常作了诗哲式思考，奠定了全诗的深沉雄浑的格调。
诗歌以议论开篇，其作用在结构上是引领全文；在内容上是奠定了全词的格调，或揭示主旨。
22.简析画线句的表现手法。
（4分）22.①以情相问，以景作答；②化抽象之情为形象之景，增强了全诗的抒情效果；③“深山”、“夕照”、“秋雨”三个意象连用，委婉地表达出词人心中的孤寂、惆怅之情。
22.【命题透视】本题考查“鉴赏诗歌形象、表达技巧”能力。
【解析】画线句在全词的结尾，以写景来抒情，其表现手法往往是以景结情；再看这两句特点，一问一答，所以答案为“以情相问，以景作答”。
再看最后一句“深山夕照深秋雨”，全句写景，却没有一个动词，与“枯藤老树昏鸦”的表现手法相同，属于名词（意象）叠加，将无限的深情隐含于无言的景物当中，含婉深致，耐人寻味。
【附诗歌欣赏】此词为容若侍从康熙皇帝出塞之作。
首句破空而来，对苍茫大地之变化无常作了诗哲式思考，奠定了全诗的深沉雄浑的格调。
起句抒古今兴亡之感，同情人民罹战祸之悲惨，与“一将功成万骨枯”同一襟抱，气概豪雄，仿佛苏辛。
“画角”两句是诗人出塞时眼前所见之景，通过“画角”“牧马”意象的捕捉，传达了边塞特有的雄壮、紧张、激昂场景。
高亢的号角声，牧马频繁地来往，极言出巡的辛苦，内心亦实有难言之隐。
“满目”二句，就直接写出丹枫吹老，无人可语，一片真情，动人心弦。
此两句在前两句的基础上，情绪又是一转，词人不只看到了眼前荒凉艰苦的边地环境，也感受到了一种难以言说的人生无常的荒诞感。
下阙“从前”句词人由眼前的边塞展开联想，追想边地上发生过的恩怨情恨。
一往情深深几许？深山夕照深秋雨的意思
一往情深深几许？深山夕照深秋雨的意思“一往情深深几许？深山夕照深秋雨”出自唐朝诗人纳兰性德的古诗作品《蝶恋花·出塞》第三四句,其古诗全文如下：今古河山无定据。
画角声中，牧马频来去。
满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数。
铁马金戈，青冢黄昏路。
一往情深深几许？深山夕照深秋雨。
【注释】1、无定据：没有一定。
宋代毛开《渔家傲·次丹阳忆故人》词：“可忍归期无定据，天涯已听边鸿度。
”2、画角：古管乐器，传自西羌。
因表面有彩绘，故称。
发声哀厉高亢，形如竹筒，本细末大，以竹木或皮革等制成，古时军中多用以警昏晓，振士气，肃军容。
帝王出巡，亦用以报警戒严。
3、牧马：指古代作战用的战马．4、谁可语：有谁来和我一起谈谈。
5、从前幽怨：过去各民族、各部族间的战事。
6、铁马金戈：形容威武雄壮的士兵和战马。
代指战事．兵事。
7、青冢：长遍荒草的坟墓。
这里指指王昭君墓，相传冢上草色常青，故名。
杜甫《咏怀古迹》诗：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
”8、一往情深深几许：化用冯延巳《鹊踏枝》：“庭院深深深几许”句意。
几许：多少。
【翻译】古往今来，山河之上不会存在永久的界限。
角声中，牧民频繁的在这片土地上来来去去。
而这其间触目的荒凉，谁能说的清？唯有西风肆意吹着那苍老的丹枫。
这片土地上留下的那些幽怨之情应是无法计数的。
金戈铁马之地，却是当年昭君舍身求和的路。
昭君的情有多深，就像深山的夕照，深秋的雨。
【鉴赏】这首《出塞》词是纳兰性德到关外巡察时所写。
词的上片写眼前之景，景象广袤空阔，荒凉凄冷，情感凄婉哀怨。
词人一开篇就感慨古往今来的兴亡盛衰，从古到今，山河是没有定数的，此时姓觉罗氏，彼时有可能姓叶赫那拉氏，江山的轮回是不以人的意愿而发生逆转的。
这句写意气势博大，字里行间流露出一种无法言语的无奈。
从纳兰性德的身世来看，他虽然贵为皇族，但也没有主宰江山的机会，然而跟从皇帝出行的经历，使他对国家的理解更为深刻，使他对时局的变迁更为敏感。
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一往情深深几许深山夕照深秋雨表现手法自古以来，文学作品中的情感描写一直是人们所关注的焦点。
在中
国文学中，情感描写更是被视为一种艺术，被赋予了极高的价值。
而
在这些情感描写中，深山夕照和深秋雨则是两个常见的主题。
本文将
从这两个主题出发，探讨它们在文学作品中的表现手法。
一、深山夕照的表现手法
深山夕照是一种充满诗意的场景，它常常被用来表现人物内心的情感。
在文学作品中，深山夕照的表现手法主要有以下几种：
1. 描写自然景观
深山夕照的自然景观是其最为突出的特点之一。
在文学作品中，作者
常常通过描写深山夕照的自然景观来表现人物的内心情感。
例如，唐
代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中就有“白日依山尽，黄河入海流”的描写，通过对自然景观的描写，表现了作者的豁达和胸怀。
2. 运用比喻手法
比喻是一种常见的修辞手法，也是表现深山夕照的一种重要手法。
通
过将深山夕照与其他事物进行比较，可以更加生动地表现出深山夕照
的美丽和神秘。
例如，唐代诗人杜甫的《登高》中就有“青山遮不住，
毕竟东流去”的描写，通过将深山夕照与东流的比较，表现了作者对生
命的感慨和思考。
3. 运用象征手法
象征是一种常见的修辞手法，也是表现深山夕照的一种重要手法。
通过将深山夕照与某种象征物进行联系，可以更加深刻地表现出深山夕照的内涵和意义。
例如，唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中就有“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”的描写，通过将深山夕照与小雨、草色进行联系，表现了作者对人生的感悟和思考。
二、深秋雨的表现手法
深秋雨是一种充满忧伤和萧瑟的场景，它常常被用来表现人物的孤独和无奈。
在文学作品中，深秋雨的表现手法主要有以下几种：
1. 描写自然景观
深秋雨的自然景观是其最为突出的特点之一。
在文学作品中，作者常常通过描写深秋雨的自然景观来表现人物的孤独和无奈。
例如，唐代诗人白居易的《赋得古原草送别》中就有“离离原上草，一岁一枯荣”的描写，通过对自然景观的描写，表现了作者对离别的感慨和思考。
2. 运用比喻手法
比喻是一种常见的修辞手法，也是表现深秋雨的一种重要手法。
通过
将深秋雨与其他事物进行比较，可以更加生动地表现出深秋雨的忧伤
和萧瑟。
例如，唐代诗人杜甫的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》中就有“萧萧凉风起，秋雨肃潇潇”的描写，通过将深秋雨与凉风进行比较，
表现了作者对孤独和无奈的感受。
3. 运用象征手法
象征是一种常见的修辞手法，也是表现深秋雨的一种重要手法。
通过
将深秋雨与某种象征物进行联系，可以更加深刻地表现出深秋雨的内
涵和意义。
例如，唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中就有“天街小雨润
如酥，草色遥看近却无”的描写，通过将深秋雨与小雨、草色进行联系，表现了作者对人生的感悟和思考。
总之，深山夕照和深秋雨是两个常见的主题，它们在文学作品中的表
现手法也是多种多样的。
通过对这些表现手法的探讨，我们可以更加
深入地理解和欣赏文学作品中的情感描写，也可以更加深刻地感受到
深山夕照和深秋雨所蕴含的内涵和意义。